Томас Джонс Баркер

Томас Джонс Баркер
Автопортрет, 1848 г. Национальная портретная галерея, Лондон
Рожденный	19 апреля 1813 г. Ванна
Умер	29 марта 1882 г. ( 1882-03-29 ) (68 лет) Хаверсток-Хилл , Хэмпстед
Образование	Studio of Horace Vernet
Работает	Невеста смерти (1839 г.), Паризина (1842 г.), Тайна величия Англии (ок. 1862–1863 гг.), Битва при Ватерлоо (без даты)
Родители	Томас Баркер (отец) Присилла Джонс Баркер (мать)
Подпись

Томас Джонс Баркер (19 апреля 1813 — 29 марта 1882) — английский исторический, военный художник и портретист.

Зазывалы из Бата

Томас Джонс Баркер родился в Бате в 1815 году в семье художников. Его дед, Бенджамин Баркер, был «неудавшимся адвокатом… который рисовал лошадей с ограниченным успехом». и в конце концов стал «мастером и художником-эмалистом на японском заводе в Понтипуле , специалистом по росписи фигурок спортивных состязаний и животных». Его отцом был выдающийся художник Томас Баркер , которого также называли Баркером из Бата. Его дяди Бенджамин Баркер- младший и Джозеф Баркер также были художниками, как и его младший брат Джон Джозеф Баркер . и его двоюродная сестра Марианна А. Баркер, дочь его дяди Бенджамина.

Карьера во Франции

После обучения у отца, в 1834 году, в возрасте 19 лет, он переехал в Париж и стал учеником Ораса Верне . Дебютировал на Парижском Салоне 1836 года с тремя картинами, в том числе «Красавицы двора Карла II» , получившими бронзовую медаль. (Его отец также выставлялся в Салоне 1836 года.) С 1836 по 1850 год Баркер показал 28 картин на ежегодной парижской выставке.

На дюжине этих картин были изображены охотники, браконьеры, собаки и дичь. Самая ранняя известная работа Баркера, созданная в сотрудничестве с его отцом в 1834 году, изображала мальчика, охраняющего дичь, в то время как его отец вдалеке охотится с ружьем и собакой. Этот ранний и устойчивый интерес к охоте и собакам дает редкую возможность заглянуть в личную жизнь Баркера. В Париже у Баркера была собака по кличке Ментор, которая появляется на некоторых его картинах.

Работа Баркера была так хорошо принята во Франции, что его пригласили на встречу с королем Луи-Филиппом I и дали два королевских заказа. За эти труды король наградил Баркера Крестом Почётного легиона . Первым королевским заказом была большая картина, изображающая смерть Людовика XIV в Версале; эта картина исчезла при разграблении Пале-Рояля во время Французской революции 1848 года . Эскиз работы, сделанный на месте для короля маслом на картоне, находится в коллекции Музея Антуана Лекюйера в Сен-Кантене, Франция .

Невеста смерти

Невеста смерти , 1839, Художественная галерея Виктории .

Второй королевский заказ Баркера был посвящен дочери короля, принцессе Марии ; картина La finacée de la mort (Невеста смерти) была завершена в 1839 году. и был показан в Парижском салоне 1841 года. Принцесса Мария, сама по себе художница, заявила, что это «возрождение интеллектуального» в искусстве. Современный французский поэт Ж.Ф. Дестини описал его как «мрачное воспоминание, сокровенную боль, захватывающую драму любви и несчастья, несущую на себе отпечаток благородного характера. Это работа, в которой сердце превзошло разум, милое зеркало для каждой разбитой души».

Выставка картины в Бате в 1845 году послужила поводом для публикации « Меморандума Чарльза Эмпсона о Невесте смерти, картины, написанной Томасом Джонсом Баркером» , бурной оценки со сборником стихов, написанных в знак уважения. Отметив присутствие на снимке собаки (созданной по образцу собственной собаки Баркера), Эмпсон отметил, что «единственный живой глаз в композиции снимка - это глаз Ментора, и он действительно удивительно похож на живой».

«Невеста смерти» сейчас находится в коллекции Художественной галереи Виктории в Бате. До недавнего возрождения интереса к «Секрету величия Англии » она считалась самой известной картиной Баркера. Запись о «Невесте смерти» в каталоге Салона 1841 года. включает старинную балладу , вдохновившую Баркера на создание картины:

Лора лежит на своей кровати, как спящий ангел:
Приходите увенчать свою юную невесту цветами!
— Но глаза у него тусклые, грудь замерзшая.
Она невеста смерти!

Бедный возлюбленный, смерть лишила тебя надежды!
Она любила тебя с рассвета, тебя забрали вечером;
Твой уход для его сердца был подобен удару копья!
Она умерла от отчаяния!

Цветы, цветы на ней!.. Украшает ее светлую голову.
Об этих лесных девушках со скромными достоинствами;
Прежде всего, никаких роз; Это праздничные цветы.
Фиалки, кипарисы!

Но не плачьте по ней!.. Слишком много в ней было прелестей.
Жить в мире, не знающем истинной красоты.
Этот ангел, узник наших долин слез,
Становится свободным через могилу!

Лора лежит на своей кровати, словно спящий ангел:
Приходите, украсьте свою юную невесту цветами!
Но глаза ее потухли, грудь замерзла.
Она жена смерти!

Бедный возлюбленный, смерть лишила тебя надежды!
Она любила тебя на рассвете, ее брали на закате;
Твой уход пронзил ее сердце копьем!
Она умерла от отчаяния!

Цветы, цветы для нее! Украсьте ее прекрасную голову
как лесные девушки со скромным обаянием;
Прежде всего, никаких роз; это праздничные цветы.
Фиалки, кипарисы!

Но не плачь о ней! Она была слишком возвышенной
Жить в мире, не знающем истинной красоты.
Этот ангел, узник нашей долины слез,
Освободите у могилы!

Парижанин

Паризина , 1842, частное собрание.

Баркера «Паризина» , одна из трех картин, которые он выставил на Парижском салоне 1842 года, иллюстрирует несколько факторов, оказавших влияние на его творчество во время пребывания во Франции: историческую драму и яркие детали его учителя Верне ; Стиль трубадура с его идеализированными изображениями Средневековья и Возрождения; и литературное вдохновение, в данном случае длинная поэма «Паризина» лорда Байрона . (Верне также черпал вдохновение у Байрона в своей картине 1826 года «Мазепа в лупах» .) Запись о Parisina Баркера в каталоге Парижского салона 1842 года. цитирует (во французском переводе) строки, вдохновившие на создание картины:

И беспечны, как мертвецы, они
О чем-то вокруг, вверху, внизу;
Как будто все остальное прошло,
Они только друг для друга дышат...
Вины и опасности они считают
В этом тревожном нежном сне?

Картина Паризины Форда Мэдокса Брауна утеряна, но существует несколько исследований.

Байрона Поэма рассказывает историю смертельного любовного треугольника, в котором участвуют итальянский дворянин Азо, его молодая невеста Паризина и внебрачный сын Азо, Гюго. Баркер решил проиллюстрировать отрывок, в котором «два прелюбодея теряются друг в друге, не обращая внимания на опасность своей любви. Выбирая эти строки, Баркер сосредотачивается на силе их любви, поднимая более широкую тему незаконных любовников, но также и подчеркивая дань уважения Байрона к Паоло и Франческе Данте». Образы Баркера целомудренны — влюбленные полностью одеты, — но включают в себя некоторую тонкую символику: украшенный драгоценными камнями меч с капелькой крови на кончике и украшенная драгоценностями шапка, символизирующая плотское собрание влюбленных, и силуэт настороженного оленя в дальнее расстояние, чтобы представить Азо-рогоносца. Собака на картине может быть собакой Баркера Ментором, который также появляется в «Невесте смерти» , здесь видно, как он отводит взгляд от влюбленных.

В следующем году еще одна картина, вдохновленная стихотворением, была написана другим англичанином в Париже, Фордом Мэдоксом Брауном . был отклонен Салоном с «вежливой сопроводительной запиской, в которой говорилось, что предмет слишком неуместен для стен французской галереи при Луи-Филиппе». Браун вступил в конфликт с комитетом Салона, сосредоточившись на том моменте, когда разъяренный Азо слышит, как Паризина бормочет во сне слова любви Хьюго. Сосредоточение внимания Брауна на ярости Азо «связывает работу с более широкими темами насилия и убийств, которые, возможно, менее приемлемы во Франции, чем романтика». Дань уважения безрассудной любви Баркера больше соответствовала парижскому вкусу. Тем не менее современный критик предостерег, что матери, входящие в галерею, должны отводить глаза своих дочерей от вида «падающей в обморок Паризины на коленях джентльмена».

Баркера Местонахождение и точные изображения Паризины долгое время были неизвестны ученым. пока картина не появилась на аукционе в Нью-Йорке в 2020 году.

Карьера в Англии: военные картины

Веллингтон в Сораурене, 27 июля 1813 года , около 1853 года, в Музее национальной армии в Лондоне , где представлен онлайн-эссе о картине.

Баркер вернулся в Англию в 1845 году. С этого года по 1876 год он выставил 29 картин в Королевской академии . Наибольшего успеха он добился как военный художник, как исторический, так и современный. Некоторые из его самых ранних военных картин были сценами из наполеоновских войн, в том числе его произведение Королевской академии 1853 года «Веллингтон в Сораурене» .

«Атака капитана Нолана, возвращающего своего мертвого хозяина к британским позициям» , 1855 год, Национальная галерея Ирландии .

В 1870 году Баркер наблюдал на месте франко-прусской войны , включая битву при Седане и капитуляцию Наполеона III. Неясно, был ли он непосредственным свидетелем Крымской войны , но он также выставил ряд картин, изображающих этот конфликт. Инцидент из Индии, «Освобождение Лакнау » , 1857 год , завершенный в 1859 году, был показан королеве Виктории в мае 1860 года; Реализм повышали многочисленные портреты главных действующих лиц, созданные Баркером по эскизам шведского художника Эгрона Лундгрена , посетившего Индию в 1858 году. Баркер специализировался на рисовании панорамных изображений со многими фигурами, лица которых были воспроизведены с реальных портретов; при продаже в виде гравюр они будут сопровождаться пронумерованным ключом, идентифицирующим различных людей.

Современный критик заметил, что именно такие «сцены современной войны, благодаря которым г-н Баркер в основном заработал свою репутацию и стали популярными благодаря помощи гравера; многие из этих картин никогда не выставлялись, кроме как в галереях продавцы эстампов, для которых они были написаны… большинство из них на холсте очень больших размеров».

Несмотря на его популярность и коммерческий успех, а также тот факт, что он «регулярно вносил вклад в Королевскую академию и Британский институт … Баркер не пользовался одобрением искусствоведов своего времени, и он не был удостоен членства в Королевской академии». Тем не менее он занимал выдающееся место в особой нише британского искусства; ретроспектива его 40-летней карьеры, написанная в 1878 году, начиналась так: «Если бы Англия обладала тем же, чем Франция имеет в Версале, галереей, почти полностью посвященной живописным отчетам о ее военных подвигах, художником, чьи работы заняли бы самое видное место в таких коллекция, несомненно, будет представлять собой г-на Т. Джонса Баркера, который, несомненно, является английским Орасом Верне ... Едва ли мы можем воздать г-ну Бейкеру больший комплимент... он остается хозяином поля битвы среди английских художников».

• 
  Верный рыцарь , nd, Музеи Шеффилда
• 
  Новости о битве: Эдинбург после Флоддена , к 1850 году, Музей Сент-Эндрюс , Файф
• 
  Рельеф Лакнау, 1857 , 1859, Национальная портретная галерея, Лондон.
• 
  Отправление отряда 11-го гусарского полка в Индию, также известного как «Девочки, которых мы оставили позади» , 1866 год, «Лошадиная сила: Музей королевских гусар»
• 
  Капитуляция Наполеона III под Седаном . 1870, Блэкбернский музей и художественная галерея .
• 
  Лошадь без всадника после битвы при Седане , ок. 1870, Городская художественная галерея Саутгемптона.
• 
  Атака легкой бригады , 1877 г., Академия обороны Соединенного Королевства , Шривенхэм.

Карьера в Англии: портреты

На протяжении всей своей карьеры в Англии Баркер писал портреты. В их число входили такие известные личности, как Дизраэли и Гарибальди , а также менее высокие деятели, если они могли позволить себе его гонорары. Баркер также специализировался на панорамных исторических или воображаемых собраниях, на которых присутствовало множество известных чиновников и знаменитостей, таких как «Спа-променад» 1871 года.

• 
  Набережная Спа , 1871 год, ратуша Скарборо.

• 
  Портрет доктора Джона Сноу (фрагмент), 1847 г., частное собрание.
• 
  Портрет Бенджамина Дизраэли, 1862 год, поместье Хьюэнден.
• 
  Портрет господина и его лошади, 1870-е годы, частное собрание.
• 
  Портрет охотника с собаками, 1873 г., частное собрание.
• 
  Мари Эффи (урожденная Уилтон), леди Бэнкрофт, ок. 1870-1882, Национальная портретная галерея, Лондон.
• 
  Портрет Джона Ньютона Мэппина (1800-1884) 1877, Музеи Шеффилда
• 
  Портрет женщины, двоих детей и терьера, 1878 г., частное собрание.

Секрет величия Англии

Секрет величия Англии , ок. 1862–1863, Национальная портретная галерея, Лондон .

Окрашенный ок. В 1862–1863 годах « Секрет величия Англии » совершил поездку по северной Англии и Ольстеру… Хотя в свое время он был популярен, впоследствии он был практически забыт. После его покупки Национальной портретной галереей в 1974 году он стал любимым символом викторианства конца двадцатого века. , часто воспроизводимая в книгах, и самая известная картина Баркера».

Картина вызвала новый общественный и научный интерес, когда она была представлена ​​в 2005 и 2006 годах в рамках выставки « Черные викторианцы: черные люди в британском искусстве, 1800–1900 годы» в Манчестерской художественной галерее и Бирмингемском музее и художественной галерее . В каталоге выставки и сопутствующей книге эссе Яна Марша «Икона эпохи: «Африка», Виктория и тайна величия Англии » подробно исследовало картину и побудило других историков искусства и социологов сделать то же самое. . Это стало самой обсуждаемой, деконструированной и противоречивой живописной работой Баркера.

Картонный этюд, масло, к книге «Тайна величия Англии» , ок. 1861, Эрмитаж .

Линда Нид в «Журнале викторианской культуры» написала: «И изображение, и его название выразительны и недвусмысленны… однако, если останутся какие-либо следы неуверенности, есть подзаголовок: Королева Виктория представляет Библию в зале для аудиенций в Виндзор … хотя изображенный предмет может быть связан с различными колониальными визитами во время правления Виктории, маловероятно, что конкретное событие, которое изображено, когда-либо имело место. Это «апокрифический анекдот»…». Баркера, возможно, вдохновил образ, появившийся в 1859 году на первой полосе журнала British Workman , в рассказе, который якобы повествует о визите африканского посла, посланного своим монархом, чтобы раскрыть секрет величия Англии. Виктория «не… показала послу свои бриллианты, драгоценности и богатые украшения, но, вручив ему экземпляр Библии в красивом переплете, она сказала: «Скажите принцу, что ЭТО СЕКРЕТ ВЕЛИЧИЯ АНГЛИИ».

На формальном уровне «аранжировка двух главных героев напоминает ряд знаковых визуальных прецедентов, таких как визит волхвов к Богородице с Младенцем, тогда как коленопреклоненная черная фигура напоминает типичное аболиционистское изображение освобожденного раб.… Все на картине сходится в той точке, где белые руки и черные руки почти, но никогда, никогда не должны встречаться, при передаче Библии».

Картина вызвала еще больше дискуссий, когда она была включена в выставку « Художник и империя: лицом к лицу с имперским прошлым Великобритании» в галерее Тейт Британия в 2015 и 2016 годах.

Набор фигурок по образу выпустила игрушечная компания Royal Express.

Смерть

Семейная могила Томаса Джонса Баркера на Хайгейтском кладбище (западная сторона)

Баркер умер в своем доме в Хэмпстеде, по адресу Стилс-роуд, 32, 27 марта 1882 года в возрасте 68 лет и был похоронен в семейной могиле на западной стороне Хайгейтского кладбища (участок № 15902).

На аукционе

Битва при Ватерлоо , без даты, частное собрание.

Аукционный рекорд для картины Баркера был установлен в 2015 году, когда картина Баркера « Битва при Ватерлоо» была продана за 50 000 фунтов стерлингов на аукционе Bonham's в Лондоне. Каталог Бонэма подтвердил первенство Баркера как художника военной истории:

Прямо в центре композиции Баркера сразу можно узнать Веллингтона, отдающего свой знаменитый приказ властным взмахом кокарды, в то время как Мейтленд, изображенный слева от герцога, повторяет приказ взмахом меча вверх. Это драматическая сцена, запечатлевшая бурлящий водоворот битвы и в то же время с предельной ясностью изображающая момент подачи решающей команды, художник предлагает зрителю возможность воочию стать свидетелем этого знаменательного момента. Ватерлоо — это битва, запомнившаяся в массовом сознании многими важными моментами — атакой бригады Союза, обороной Угумона и неоднократными атаками французской кавалерии — все из которых были отмечены в знаменитых картинах национального значения. Монументальную работу Баркера можно отнести к тому же классу, и она, безусловно, является самым значительным художественным изображением одного из самых значительных моментов Ватерлоо.

Галерея семьи Баркер

• 
  Томас Баркер (отец Томаса Джонса Баркера), Автопортрет, ок. 1794 г., Музей Холберна.
• 
  Томас Баркер, Автопортрет, ок. 1796, № 1 Royal Crescent , Бат
• 
  Томас Баркер, Автопортрет, дата, Художественная галерея Виктории
• 
  Томас Баркер, Портрет Присциллы Джонс (позже его жены и матери Томаса Джонса Баркера), ок. 1802 г., Холбернский музей.
• 
  Бенджамин Баркер младший (дядя Томаса Джонса Баркера), Автопортрет, дата, Художественная галерея Виктории
• 
  Бенджамин Баркер -младший, Портрет Джозефа Баркера (оба были дядями Томаса Джонса Баркера), ок. 1800, Художественная галерея Виктории .
• 
  Томас Баркер, портрет его сына Томаса Джонса Баркера, ок. 1820, Художественная галерея Виктории .
• 
  Томас Джонс Баркер, Автопортрет, 1848 г., Национальная портретная галерея, Лондон.
• 
  Томас Джонс Баркер, Автопортрет, nd, Художественная галерея Виктории

Источники

• Якорь, Рэйчел. Элизабет Томпсон «Верность или вымысел? Балаклава и искусство реконструкции» , The British Art Journal , Vol. 12, № 2 (осень 2011 г.), стр. 58–62.
• Запись «Баркера» в «Объяснениях к произведениям живописи, скульптуры, архитектуры, гравюры и литографии ныне живущих художников», выставленных в Королевском музее 15 марта 1841 г. (каталог Парижского салона ), Париж: Виншон, 1841, с. 18.
• Запись «Баркер (Томас-Джонс-Генри)» в «Объяснениях к произведениям живописи и графики, скульптуры, архитектуры и гравюры ныне живущих художников», выставленных в Королевском музее 15 марта 1842 года (каталог Парижского салона ), Париж: Виншон , 1842, с. 10.
• «Зазывалы из Бата» , каталог выставки, проходившей в Художественной галерее Виктории, Бат, 17 мая — 28 июня 1986 года; введение Яна Флеминга-Уильямса; Бат: Служба музеев Бата, 1986.
• Баррит, Бернард. «История и легенда в студии Ти. Дж. Баркера. Мастерская Сальватора Розы в горах Абруцци , 1865 год» , The Art Bulletin , Vol. 71, № 4 (декабрь 1989 г.), стр. 660–673.
• Бенези, Эммануэль. «БАРКЕР (Томас-Джонс)» в Словаре художников, скульпторов, дизайнеров и граверов , Париж: Librairie Gründ, 1939, vol. я, с. 368.
• Кабесас, Эрве. « Смерть Луи Франса. Revue du Louvre , номер 4, (2016), стр. 75–84.
• Даффорн, Джеймс. «Британские художники: Томас Джонс Баркер» , The Art Journal , новая серия, Vol. 4 (1878), стр. 97–100.
• Дестиньи, Ж.-Ф. Поэтический обзор Салона 1841 года , Париж, 1841, стр. 121–124.
• Эмпсон, Чарльз. Меморандумы относительно «Невесты смерти», картины, написанной Томасом Джонсом Баркером из Парижа (сыном Томаса Баркера, эсквайра из Бата) . Баня: Музей, Террасная прогулка, Оранжевая роща, 1845 год.
• Грейвс, Алджернон. «Баркер, Томас Джонс» (запись на стр. 114–115) в Королевской академии художеств; Полный словарь участников и их работ с момента его основания в 1769–1904 годах , Vol. Я, Лондон: H. Graves and Co. Ltd. и Джордж Белл и сыновья, 1905 г.
• Харрингтон, Питер. «Защита Карса: картины Уильяма Симпсона и Томаса Джонса Баркера» , Журнал Общества армейских исторических исследований , Vol. LXIX, № 277 (весна 1991 г.), стр. 22–28.
• Хюффер, Форд Мэдокс (он же Форд Мэдокс Форд ). Древние огни и некоторые новые отражения, воспоминания молодого человека , Лондон: Chapman and Hall, Ltd., 1911.
• Карр, Альфонс. Les Guêpes , Париж: Longe Lévy & Cie., апрель 1842 г.
• Харрингтон, Питер. Британские художники и война: Лицо битвы в картинах и гравюрах, 1700–1914 , Лондон: Гринхилл, 1993.
• МакКаллох, Лора. «Переоценка« аутсайдера »: Форд Мэдокс Браун и культурные диалоги в Европе середины девятнадцатого века» в книге « Художники и миграция 1400–1850: Британия, Европа и за ее пределами» , изд. Вагнер, Дэвид и Клеменчич, Ньюкасл-апон-Тайн: Cambridge Scholars Publishing, 2017, стр. 112–126.
• МакКаллум, Иэн. Томас Баркер из Бата: Художник и его круг, Бат: Millstream Books, 2003.
• Марш, январь. «Икона эпохи: «Африка», Виктория и секрет величия Англии » в книге «Черные викторианцы: черные люди в британском искусстве, 1800–1900» , каталог выставки и эссе под редакцией Яна Марша, опубликованные совместно с выставка в Манчестерской художественной галерее с 1 октября 2005 г. по январь. 6 января 2006 г. и Бирмингемский музей и художественная галерея 28 января-апреля. 2, 2006 г.; Олдершот, Хэмпшир и Берлингтон, Вермонт: Лунд Хамфрис, 2005, стр. 57–67.
• Нид, Линда . «Секрет величия Англии» , Журнал Викторианской культуры , том 19, выпуск 2 (июнь 2014 г.), стр. 161–182.
• Нильссон, Стоун. «Эгрон Лундгрен, репортер индийского мятежа», « Аполлон » , Vol. XCII, нет. 102 (август 1970 г.), с. 138–143.
• «Королева Виктория и Библия», British Workman , вып. 60, 1 декабря 1859 г., с. 237.
• Стоун, Роджер Т. «Баркер, Томас Джонс (1813–1882)» в Оксфордском национальном биографическом словаре , Oxford University Press, 2004.
• Зеттерстрем-Шарп, Йоханна. « Обзоры галерей и выставок: Художник и империя: лицом к лицу с имперским прошлым Великобритании » , Журнал музейной этнографии , № 29, 2016 г., стр. 152–157.

Внешние ссылки

• 41 произведение Томаса Джонса Баркера или после него на Art UK сайте
• База данных салонных художников 1827–1850: Баркер, Томас Джонс Генри.
• Томас Джонс Баркер, военный художник в блоге Unlucky General's Balaclava Build
• Работы Бенджамина Баркера , дедушки Томаса Джонса Баркера, на Art UK. сайте
• Работы Томаса Баркера (он же Баркер из Бата) , отца Томаса Джонса Баркера, на Art UK. сайте
• Работы Джозефа Баркера , дяди Томаса Джонса Баркера, на Art UK. сайте
• Работы Бенджамина Баркера-младшего , дяди Томаса Джонса Баркера, на Art UK. сайте
• Работы Джона Джозефа Баркера , менее известного младшего брата Томаса Джонса Баркера, на Art UK. сайте
• Работы Марианны А. Баркер , двоюродной сестры Томаса Джонса Баркера (дочери Бенджамина Баркера-младшего), на Art UK. сайте