Роуз Кларк

Роуз Кларк
Роуз Кларк
Рожденный	Гарриет Кэндис Кларк ; 1852 ; ЛаПорт, Индиана
Умер	28 ноября 1942 г. ( 90 лет ; Буффало, Нью-Йорк
Национальность	Американский
Известный	Живопись , Фотография

Гарриет Кэндис «Роуз» Кларк (1852–1942) была американской художницей и фотографом начала 20-го века. Она наиболее известна своими фотографиями, которые она выставляла с Элизабет Флинт Уэйд под их совместными именами либо как «Роуз Кларк и Элизабет Флинт Уэйд», либо как «Мисс Кларк и Уэйд». ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}^{[ 4 ]}^{[ 5 ]}

Жизнь

Гарриет Кэндис «Роуз» Кларк родилась в 1852 году в Ла-Порте, штат Индиана. ^{[ 6 ]} Она получила образование художника и преподавала живопись и рисунок в 1880-х годах в школе Святой Маргариты в Буффало, Нью-Йорк . Одной из ее учениц была Мэйбл Додж Лухан , а позже Кларк спроектировал и отреставрировал виллу Лухана во Флоренции, Италия . ^{[ 7 ]}

Начиная с 1890 года она стала активным фотографом и работала независимо до 1898 года. Где-то в конце 1890-х годов она встретила Уэйда, и они начали свое двенадцатилетнее сотрудничество. ^{[ 6 ]} Около 1900 года она начала переписываться с Альфредом Стиглицем , который поощрял и давал ей советы в искусстве. Штиглиц назвал ее, наряду с Гертрудой Кезебир , Евой Уотсон-Шютце и Мэри Девенс , одним из десяти самых выдающихся американских фотографов-иллюстраторов, работающих в настоящее время в статье в журнале Century Magazine в 1902 году. ^{[ 8 ]}

Кларк, очевидно, научилась некоторым своим фотографическим мастерствам у Кезебир; позже в своей жизни она сказала, что обязана Кезебиру «всеми успехами, которых она добилась с камерой». ^{[ 9 ]}

Примерно в 1920 году она переехала из Буффало в Нью-Йорк, где рекламировала свои портреты и другие картины за значительные суммы (до 2000 долларов за портреты в полный рост). ^{[ 7 ]} Она вернулась в Буффало в 1926 году.

Кларк никогда не была замужем, и о ее личной жизни мало что известно. Она умерла в Буффало 28 ноября 1942 года и была похоронена в Ла-Порте. В ее некрологе основное внимание уделялось ее работе как художника, и ничего не упоминалось о ее фотографиях. ^{[ 10 ]}

Скучаю по Кларку и Уэйду

«Аннетье», платиновый отпечаток Кларка и Уэйда 1898 года, с их инициалами в нижнем углу.

По причинам, которые так и не были объяснены, Кларк и Уэйд начали выставлять и публиковать фотографии под своими совместными именами, начиная с 1899 года. В течение многих лет предполагалось, что Кларк был художником, который сделал все фотографии, а Уэйд был техником, который разработал и напечатал все фотографии. их. Сама Кларк упомянула об этом типе договоренности в письме Штиглицу в 1900 году: «Миссис. Уэйд очень медлителен – и чтобы получить фотографии, о которых вы просите… мне придется подталкивать ее ежедневно». ^{[ 10 ]} Однако в письме Фрэнсис Бенджамин Джонстон в том же году Кларк сказал: «И мисс Уэйд, и я пользуемся фотоаппаратами, возможно, десять или больше лет, но только два года назад мы начали заниматься портретной работой как бизнесом». ^{[ 6 ]}

Идея разделения художника и технического специалиста в их партнерстве также могла возникнуть из-за того, что у Кларк также было несколько персональных выставок, в то время как Уэйд очень мало выставлялась под своим именем. Однако есть признаки того, что Уэйд принимал не только технические, но и эстетические решения. У нее явно был интерес и знание эстетики, и в нескольких своих статьях она дает советы по художественному руководству. Кроме того, по крайней мере в одной статье были представлены работы только под ее именем, а также другие работы под их совместными именами. ^{[ 7 ]}

Кларк и Уэйд впервые выставлялись под своими общими именами на выставках в Обществе художников Буффало и Нью-Йоркском фотоклубе в 1899 году. В течение следующего десятилетия их фотографии были представлены на крупных выставках по всему миру, в том числе в Чикагском институте искусств и Пенсильванской академии. изящных искусств , Фотоклуб Парижа, Панамериканская выставка , Галерея искусств Коркоран и Выставка закупок Луизианы .

В 1902 году Штиглиц включил гравюру Кларка и Уэйда во вторую серию знаменательного портфолио « Американская живописная фотография» . Портфолио, напечатанное ограниченным тиражом в 150 экземпляров, было предназначено для демонстрации только лучших фотографий, по мнению проницательного глаза Штиглица. ^{[ 11 ]}

Их сотрудничество, по-видимому, закончилось примерно в 1910 году. Причина распада их совместных усилий неизвестна, хотя это могло быть связано с изменением здоровья Уэйда, который умер пять лет спустя.

Ссылки

^ Дайер, Уильям Б. (1900). «Чикагский салон» . Кисть и карандаш . 6 (2): 54. дои : 10.2307/25505542 . ISSN 1932-7080 . JSTOR 25505542 .
^ Бернсайд, Мод (1900). «Художественная фотография в портретной живописи» . Кисть и карандаш . 6 (3): 122–127. дои : 10.2307/25505554 . ISSN 1932-7080 . JSTOR 25505554 .
^ Маккензи, Аллан К. (1901). «Американская живописная фотография в Глазго» . Кисть и карандаш . 8 (3): 176. дои : 10.2307/25505653 . ISSN 1932-7080 . JSTOR 25505653 .
^ Каталог выставки салонных фотографий: с 1 по 30 декабря 1903 года . Филадельфия: Фотографическое общество Филадельфии. 1903. с. 4 – через HathiTrust .
^ «Информация об исполнителе — Элизабет Флинт Уэйд» . Национальная галерея искусств . Архивировано из оригинала 31 января 2023 года . Проверено 10 июня 2023 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Бронвин А.Э. Гриффит (2001). Послы прогресса: американские женщины-фотографы в Париже, 1900-1901 гг . Ганновер: Университетское издательство Новой Англии. стр. 147–148.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Бэннон, Энтони (1981). Фотохудожники Буффало . Буффало: Исследование СМИ. стр. 90, 99.
^ Альфред Штиглиц (1902). «Современная живописная фотография». Журнал «Век» . 44 : 822–825.
^ Барбара Л. Майклс (1992). Гертруда Кезебир, Фотограф и ее фотографии . Нью-Йорк: Абрамс. п. 64.
^ Jump up to: ^а ^б Уэстон Наеф (1978). Коллекция Альфреда Штиглица: пятьдесят пионеров современной фотографии . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. стр. 298–99.
^ Кристиан А. Петерсон (1993). Заметки о фотоаппарате Альфреда Штиглица . Нью-Йорк: Нортон. стр. 40–41.

[1] Дайер, Уильям Б. (1900). «Чикагский салон» . Кисть и карандаш . 6 (2): 54. дои : 10.2307/25505542 . ISSN 1932-7080 . JSTOR 25505542 .

[2] Бернсайд, Мод (1900). «Художественная фотография в портретной живописи» . Кисть и карандаш . 6 (3): 122–127. дои : 10.2307/25505554 . ISSN 1932-7080 . JSTOR 25505554 .

[3] Маккензи, Аллан К. (1901). «Американская живописная фотография в Глазго» . Кисть и карандаш . 8 (3): 176. дои : 10.2307/25505653 . ISSN 1932-7080 . JSTOR 25505653 .

[4] Каталог выставки салонных фотографий: с 1 по 30 декабря 1903 года . Филадельфия: Фотографическое общество Филадельфии. 1903. с. 4 – через HathiTrust .

[5] «Информация об исполнителе — Элизабет Флинт Уэйд» . Национальная галерея искусств . Архивировано из оригинала 31 января 2023 года . Проверено 10 июня 2023 г.

[AOP-6] Jump up to: ^а ^б ^с Бронвин А.Э. Гриффит (2001). Послы прогресса: американские женщины-фотографы в Париже, 1900-1901 гг . Ганновер: Университетское издательство Новой Англии. стр. 147–148.

[PPB-7] Jump up to: ^а ^б ^с Бэннон, Энтони (1981). Фотохудожники Буффало . Буффало: Исследование СМИ. стр. 90, 99.

[8] Альфред Штиглиц (1902). «Современная живописная фотография». Журнал «Век» . 44 : 822–825.

[GKP-9] Барбара Л. Майклс (1992). Гертруда Кезебир, Фотограф и ее фотографии . Нью-Йорк: Абрамс. п. 64.

[Naef-10] Jump up to: ^а ^б Уэстон Наеф (1978). Коллекция Альфреда Штиглица: пятьдесят пионеров современной фотографии . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. стр. 298–99.

[ASCN-11] Кристиан А. Петерсон (1993). Заметки о фотоаппарате Альфреда Штиглица . Нью-Йорк: Нортон. стр. 40–41.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Германия Соединенные Штаты
Художники	РКД Художники Австралийские художники Музей современного искусства Музей Орсе Личности фотографов
Другой	ЗАКУСКА