Уклонение и сжигание

Пример эффектов осветления и затемнения, примененных к цифровой фотографии

Уклонение и выжигание — это термины, используемые в фотографии для обозначения техники, используемой в процессе печати для управления экспозицией выбранных областей на фотоотпечатке , отличающейся от экспозиции остальной части изображения. При отпечатке в темной комнате с негатива пленки осветление уменьшает экспозицию тех областей отпечатка, которые фотограф хочет сделать светлее, а выжигание увеличивает экспозицию тех областей отпечатка, которые должны быть темнее. ^[1]

любой материал с различной степенью непрозрачности По желанию можно использовать для покрытия и/или затемнения желаемой области для выжигания или осветления. Можно использовать прозрачность с текстом, рисунками, узорами, трафарет или полностью непрозрачный материал, сформированный в соответствии с желаемой областью выжигания/осветления.

Многие современные программы редактирования цифровых изображений имеют инструменты «осветления» и «прожигания», имитирующие эффект на цифровых изображениях.

Приложения

Ключевым применением осветления и затемнения является улучшение контраста (воспроизведения тонов) при печати на пленке; сегодня это более известно как тональное отображение в цифровой фотографии – см. изображение в расширенном динамическом диапазоне . Техническая проблема заключается в том, что естественные сцены имеют более широкий динамический диапазон (отношение света к темноте), чем может быть запечатлен на пленку, что, в свою очередь, больше, чем можно воспроизвести на отпечатках. Сжатие этого широкого динамического диапазона в отпечатке требует либо равномерного уменьшения контраста (сближения тонов), либо тщательной печати различных частей изображения по-разному, чтобы каждая из них сохраняла максимальный контраст — в последнем случае ключевым инструментом является осветление и затемнение.

Прекрасным примером является фотография Швейцера с лампой за столом работы У. Юджина Смита . ^[2] из его фотоэссе 1954 года «Человек милосердия» о докторе Альберте Швейцере и его гуманитарной деятельности во Французской Экваториальной Африке. На создание изображения ушло 5 дней, чтобы передать тональный диапазон сцены, который варьируется от яркой лампы (относительно сцены) до темной тени. ^[3]

Ансель Адамс возвел уклонение и поджигание в искусство. Многие из его знаменитых гравюр были обработаны в темной комнате с помощью этих двух техник. Адамс написал подробную книгу по созданию отпечатков под названием «Печать» ( Adams 1995 ), в которой в контексте его системы зон заметное место уделяется уклонению и выжиганию .

Их также можно использовать менее тонкими способами, как, например, в трафаретных надписях, показанных в верхней части этой статьи.

Техника

При использовании полностью непрозрачного материала в качестве покрытия предпочтительной области для осветления или выжигания свет не будет проходить сквозь него, и в результате на отпечатке может быть виден контур материала. Один из способов предотвратить появление видимых линий сокрытия — слегка встряхивать горящий материал над закрытой областью, пока он открыт. Другой способ предотвратить появление видимых маскирующих линий — использовать чуть менее непрозрачный материал ближе к контуру, чтобы создать более тонкий, блеклый эффект.

Горящий

Чтобы прожечь отпечаток, сначала ему дают нормальную экспозицию . Затем дополнительная экспозиция дается области или областям, которые необходимо затемнить. Карту или другой непрозрачный предмет помещают между объективом фотоувеличителя и фотобумагой таким образом, чтобы свет падал только на ту часть сцены, которую нужно затемнить.

Уклонение

Карту или другой непрозрачный предмет помещают между объективом фотоувеличителя и фотобумагой таким образом, чтобы блокировать свет от освещаемой части сцены. Поскольку в этом методе используется процесс перехода от негатива к позитиву, уменьшение количества света приводит к более светлому изображению.

См. также

Ссылки и источники

Ссылки

^ «Образование потребителей Kodak: основные методы работы в темной комнате, встреча 6» . Архивировано из оригинала 4 января 2012 г. Проверено 28 января 2012 г.
^ «Швейцер с лампой за столом работы У. Юджина Смита» . www.artnet.com . Всемирная корпорация Artnet.
^ 4.209: Искусство и наука изображения , Фредо Дюран и Джули Дорси , Ограничения среды: компенсация и акцентуация – Контраст ограничен , лекция в понедельник, 9 апреля 2001 г., слайд 57–59 ; изображение на слайде 57, изображение уклонения и горения на слайде 58

Источники

Адамс, Ансель (1 июня 1995 г.), The Print , с. 210, ISBN 978-0-8212-2187-7

[1] «Образование потребителей Kodak: основные методы работы в темной комнате, встреча 6» . Архивировано из оригинала 4 января 2012 г. Проверено 28 января 2012 г.

[2] «Швейцер с лампой за столом работы У. Юджина Смита» . www.artnet.com . Всемирная корпорация Artnet.

[durand-3] 4.209: Искусство и наука изображения , Фредо Дюран и Джули Дорси , Ограничения среды: компенсация и акцентуация – Контраст ограничен , лекция в понедельник, 9 апреля 2001 г., слайд 57–59 ; изображение на слайде 57, изображение уклонения и горения на слайде 58

[1]

[2]

[3]