Азурит (пигмент)

Азурит — неорганический пигмент, полученный из минерала . одноименного Вероятно, он использовался художниками еще во времена Четвертой династии в Египте, но использовался реже, чем синтетически полученные медные пигменты, такие как египетский синий . В Средние века и эпоху Возрождения это был самый распространенный синий пигмент в европейской живописи, появлявшийся чаще, чем более дорогой ультрамарин . Добыча азурита из медных рудников имеет тенденцию придавать ему зеленоватый оттенок, в отличие от более фиолетового тона ультрамарина. Азурит также менее стабилен, чем ультрамарин, и на таких известных картинах, как « Положение во гроб » Микеланджело , его лазурный оттенок со временем превратился в оливково-зеленый. Пигмент азурита обычно включает следы малахита и куприта ; Оба минерала встречаются в природе вместе с азуритом и могут частично объяснять зеленое изменение цвета пигмента. Было показано, что размер частиц азуритового пигмента оказывает существенное влияние на его хроматическую интенсивность, поэтому способ измельчения и подготовки пигмента оказывает большое влияние на его внешний вид.

Фотография минерала азурита, встречающегося в природе.

История

Азурит — это природный минерал, который встречается, в частности, в районах добычи меди по всему миру. Он часто встречается с малахитом , зеленым основным карбонатом меди . Есть свидетельства того, что азурит использовался с момента зарождения современной цивилизации, начиная с Четвертой династии в Египте. На протяжении большей части своей истории азурит использовался чаще, чем ультрамарин, несмотря на то, что ультрамарин пользовался большим уважением. В средние века и эпоху Возрождения эти два цвета были тесно связаны, поскольку азурит часто использовался в качестве подкраски под ультрамарин, возможно, для снижения затрат, поскольку ультрамарин был более дорогим пигментом из этих двух.

Венгрия была основным поставщиком европейского азурита до середины 17 века, когда она была захвачена Османской империей, но теперь Венгрия снова является самым популярным источником пигмента. Азурит часто использовался в Восточной Азии, но реже встречается на картинах коренных народов доколумбовой эпохи, а затем и на картинах испанской миссионерской церкви.

С изобретением берлинской лазури в 1704 г. азурит был вытеснен как наиболее часто используемый синий пигмент в европейской живописи, но он оставался популярным, возможно, из-за его простоты приготовления. Синий вердитер , химически аналогичный азуриту, но полученный синтетическим путем, широко использовался для окраски домов в 17 веке.

Фотография азуритового пигмента после его измельчения.

Химический состав

Азурит — это основное соединение, координируемое с медью . Азурит был популярен благодаря своей устойчивости в различных световых и атмосферных условиях, что облегчало его хранение. Хотя азурит остается стойким в масляных красках и красках темпура, он темнеет под воздействием серы; это можно увидеть на фресках, в которых используется азурит. Азурит становится зеленым, когда он разлагается на малахит и другие продукты.

Азурит относительно легко идентифицировать в исследованиях консервации из-за его характерной способности образовывать медно-координированные соединения, способности растворяться в кислом растворе и взаимодействия двойного лучепреломления со светом. Его можно идентифицировать с помощью различных методов спектроскопии, таких как дифракция рентгеновских лучей , эмиссия , ИК-спектроскопия и рамановская спектрофотометрия.

Сохранение

Из-за связи с медью и малахитом, зеленым пигментом, оттенок азурита со временем может измениться на зеленовато-синий. Исследования консервации настенной росписи Сан-Антонио-Абате XIV-XV веков в церкви Сан-Пьетро недалеко от Флоренции, Италия, показали, что продукт разложения азурита, который когда-то считался малахитом, на самом деле является паратакамитом . Паратакамит и атакамит — это две разные фазы основного хлорида меди, которые образуются в результате разложения азурита; их можно отличить с помощью методов FTIR.

Существуют разногласия по поводу того, как восстановить деградацию азурита, поскольку типичная техника нанесения карбоната аммония и гидроксида бария действительно дает темно-синий оттенок, но это не азурит. Скорее, темно-синее соединение образуется под действием гидроксида бария , а не карбоната аммония , хотя оба они присутствуют в типичной технике консервации, используемой для восстановления азурита. Более того, синий цвет нестабилен; Настенная роспись церкви Сан-Антонио-Абате изменила цвет через два года после реставрации.

Шлифование

Более мелкий помол делает азурит бледнее, тогда как более крупный помол делает его цвет более глубоким. Для использования в ранних современных картинах азурит измельчали ​​вручную. Художники использовали специальные методы, которые требовали обучения измельчению пигмента для достижения различной интенсивности. Поэтому шлифовка азурита различалась в разных мастерских. Различные стили помола характеризуются как соотношением пигмента и среды, так и гранулометрическим составом пигмента. Частицы азурита имеют неправильный размер и часто содержат примеси, такие как малахит и куприт, из-за его тесной связи с этими соединениями. Соотношение пигмента и объемной концентрации азурита трудно изучить, поскольку азурит часто смешивали с различными количествами свинцовых белил. особенно в ранних нидерландских картинах.

Ассоциация с ультрамарином

Азурит часто использовали с ультрамарином в целях экономии. Их можно отличить, сравнивая сине-зеленую деградацию азурита с сине-фиолетовой деградацией ультрамарина. Ультрамарин часто измельчают более тонко, чем азурит; Поскольку азурит является сильным пигментом, если его грубо помолоть, художники старались не измельчать его слишком мелко.

« Мистический ягненок», картина с использованием азурита.

В картине «Мистический ягненок » ультрамарин и азурит использовались почти в одних и тех же местах и ​​с похожим гранулометрическим составом. Оба пигмента тонко измельчены. Однако сам по себе «Таинственный агнец» не следует использовать для обобщения стиля азурита в ранних нидерландских картинах. В другой ранней нидерландской живописи мастерской Дирика Баутса азурит и ультрамарин используются вместе, но азурит имеет более грубый помол.

В картинах

Азурит часто использовался в европейской живописи эпохи Возрождения. Оно появляется, например, в темно-синем небе на испанском алтарном образе Бартоломе Бермехо . На этой картине лазурит также сочетается со свинцовыми белилами, чтобы нарисовать зеленое одеяние Святого. В то время азурит был распространенным пигментом, используемым для рисования голубого неба.

На картине Альбрехта Альтдорфера 1520 года под названием , прощающийся со своей матерью» « Христос азурит использован в синих одеждах фигур. Кроме того, азурит смешивают со свинцовыми белилами, чтобы раскрасить небо.

Азурит использовался для получения зелени листвы и ландшафтов и смешивался с красными пигментами для получения фиолетового цвета.    

• 
  Микеланджело, «Положение во гроб» , ок. 15:00–15:01. Лазурно-голубой цвет драпировки со временем стал зеленым.
• 
  Альбрехт Альтдорфер, «Христос, прощающийся со своей матерью» , ок. 1520. Синий цвет одежды и неба получен исключительно из лазурита.