Джузеппе Саммартини

Джузеппе Франческо Гаспаре Мельчиорре Бальдассаре Саммартини (также Джозеффо, С. Мартини, Св. Мартини, Сан-Мартини, Сан-Мартино, Мартини, Мартино; 6 января 1695 — с 17 по 23 ноября 1750) — итальянский композитор и гобоист эпохи позднего барокко и ранней классики . Хотя он был родом из Милана , большую часть своей профессиональной жизни он провел в Лондоне и с Фредериком, принцем Уэльским . У него также был младший брат Джованни Баттиста Саммартини , который также стал известным композитором.

Личная жизнь

Джузеппе Саммартини родился в Милане, Италия. Джузеппе брал уроки гобоя у своего отца-француза Алексиса Сен-Мартена. Хотя Джузеппе родился в Милане, он добился успеха и в других частях Европы. Его первая поездка была в Брюссель, а оттуда он направился в Лондон, где проведет остаток своей жизни. Джузеппе вернулся в Милан на свадьбу своей сестры Мадалены 13 февраля 1728 года. В июле 1728 года Джузеппе также отправился в Брюссель со своим учеником Гаэтано Паренти.

Исполнитель

Саммартини был исключительно опытным гобоистом. Он умел играть на флейте и блокфлейте , как это было принято в то время. Прежде чем переехать в Лондон, он был гобоистом в Сан-Сельсо в Милане около 1717 года. Затем он стал гобоистом в Театре Реджио Дукале в 1720 году. В Лондоне он даже получил известность как «величайший [гобоист] в мире, когда-либо существовавший». известно». Он выступал в таких местах, как Lincoln's Inn Fields , Hickford's Room , на концертах в замке и в оперном оркестре Королевского театра . Как гобоист Джузеппе добился невероятных успехов и значительно повысил уровень игры на гобое. Джузеппе даже временами мог заставить гобой звучать как голос. Одним из самых известных его учеников был англичанин Томас Винсент.

Композитор

Он хорошо владел контрапунктом и правильной гармонией. Это сделало его очень опытным композитором своего времени. Одним из первых опубликованных сборников Джузеппе было собрание из 12 трио-сонат. Он был опубликован в Лондоне издательством Walsh & Hare. Карьера Саммартини как композитора продвинулась вперед, когда он был нанят учителем музыки у принца Уэльского Фредерика и его жены Августы . Он работал на них и их детей с 1736 года до своей смерти в 1750 году. Работая на семью, Саммартини посвятил множество работ разным членам семьи. Его 12 сонат op. 1 были посвящены Фредерику, а его 12 трио ор. 3 в Огасту. Саммартини явно был очень привязан к этой семье, сочиняя все, от этих замечательных сборников до простых мелодий для детских праздников.

Саммартини Большая часть камерной музыки регулярно исполнялась и переиздавалась при его жизни. Однако многие из концертов и увертюр , написанных Саммартини, не были опубликованы до его смерти, но затем получили широкое признание, даже большее, чем у других итальянских композиторов, таких как Корелли .

Музыкальный стиль

Хотя Саммартини писал в стиле позднего барокко , он также включал в себя многие классические элементы. Саммартини как композитор был дальновидным и даже использовал такие идеи, как галантный стиль и Sturm und Drang (идея крайних и бурных эмоций). У Саммартини были и другие явно дальновидные музыкальные тенденции. Примером этого может служить количество частей в некоторых его концертах и ​​симфониях.

Будучи преимущественно инструментальным композитором, Саммартини написал значительное количество сольных сонат. Благодаря его профессиональному инструменту многие из этих сонат были написаны для флейты, блокфлейты и гобоя. Одной из его уникальных идиом было начало сонаты с медленной части. Его более крупные оркестровые произведения часто включали четыре-пять частей с медленными переходными частями. Джузеппе Саммартини был одним из первых композиторов, написавших клавирные концерты в Англии. благодаря чему он стал исключительно влиятельным композитором своего времени.

Работает

24 сонаты для блокфлейты и баса, 30 трио для флейт и скрипок, 24 больших концерта, 4 клавирных концерта, концерты для гобоя, 16 увертюр, несколько сонат для виолончели, несколько флейтовых дуэтов.

Одним из самых известных произведений Саммартини является его Концерт фа мажор для блокфлейты, струнных и континуо. Каталог его работ (узнаваемый по сигналу «GSM») создан в 2020 году Б. Лораном.

Примечания

Источники

• Чургин, Батия (1975). «Г.Б. Саммартини и Симфония». Музыкальные времена . 116 (1583): 26–29. дои : 10.2307/958863 . JSTOR   958863 .
• Чургин, Батия (2001). «Джузеппе Саммартини». Словарь музыки и музыкантов . Нью-Йорк: Словари Гроува.
• Чургин, Батия (nd). «Джузеппе Саммартини» . Grove Music Online (8-е изд.). Издательство Оксфордского университета . ISBN  978-1-56159-263-0 . Проверено 17 августа 2013 г.
• Эверетт, Пол (1994). «Высвобождение энергии в итальянской инструментальной музыке: Корелли, Локателли и Саммартини - Двенадцать концертов Гросси, соч. 6, Арканджело Корелли; Бранденбургский консорт; Рой Гудман; Театральные вступления Пьетро Антонио Локателли; Фрайбургский бароккестер; Томас Хенгельброк; Сонаты Джузеппе Баттиста Саммартини Джованни Баттиста Саммартини; Камерата Кёльн». Ранняя музыка . 22 (3).
• Паскаль, Рой (1952). « Движение « Буря и натиск ». Обзор современного языка . 47 (2): 129–151. дои : 10.2307/3718800 . JSTOR   3718800 .

Дальнейшее чтение

• Браун, А. Питер. «Подход к музыкальному классицизму: понимание стилей и стилей - изменения в инструментальной музыке восемнадцатого века». Музыкальный симпозиум колледжа , том 20, № 1 (1980): 7–48.
• Чургин, Батия. «Новые факты в биографии Саммартини: подлинный отпечаток струнных трио, соч. 7». Журнал Американского музыковедческого общества , том 20, № 1 (1967): 107–112.
• Чургин, Батия. «Симфонии ГБ Саммартини. Том I: Ранние симфонии». Журнал Американского музыковедческого общества , том 26, № 1 (1973): 164–167.
• Лоран, Бенуа, «К идентификации пера Джузеппе Саммартини (1695–1750)? », Бельгийское обозрение музыковедения , 2019.
• Лоран, Бенуа, «Так сладко Мартини», утверждает «Внимание…» , Брюссель: Université Libre de Bruxelles, докторская диссертация, 2020.
• Лоран, Бенуа, «Джузеппе Саммартини: «несомненно, величайший исполнитель гобоя, которого когда-либо знал мир»», La Lettre du Hautboïste , 2021.
• Лоран, Бенуа, «Джузеппе Саммартинис хоу хоу », Тибия , 2023.
• Нг, Сэмюэл. «Фразовый ритм как форма в классической инструментальной музыке». Music Theory Spectrum , том 34, № 1 (2012): 51–77.
• Пейдж, Джанет. «Готбой в музыкальной жизни Лондона, 1730–1770». Старинная музыка , том. 16, нет. 3 (1988): 358–371.
• Раштон, Джулиан . «Кристоф Виллибальд Глюк, 1714–87: Музыкант Глюк». The Musical Times том. 128, нет. 1737 (1987): 615–618.
• Сэди, Джули Энн, изд. Компаньон музыки барокко . Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press, 1990.
• Снодграсс Гиффорд, Вирджиния. Музыка для гобоя, гобоя д'Амора и английского рожка: библиография материалов в Библиотеке Конгресса . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 1983.
• Стауффер, Джордж, изд. Мир музыки барокко: новые перспективы . Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета, 2006.
• Талбот, Майкл . «Концерт Аллегро в начале восемнадцатого века II». Музыка и письма, том 52, вып. 2 (1971): 159–172.
• Зон, Стивен. «Концерт в стиле барокко в теории и практике». Журнал музыковедения , вып. 26, нет. 4 (2009): 566–594.

Внешние ссылки

• Бесплатные партитуры Джузеппе Саммартини в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
• Концерт фа мажор для блокфлейты на YouTube