Томмазо Солари

Томмазо Солари ( Неаполь , 4 сентября 1820 — 1889). ^{[ 1 ]}) — итальянский скульптор, работавший в романтическом стиле.

Жизнь

Он родился в семье художников. Его отец, Анджело Солари (1775-1846), хотел, чтобы он стал архитектором, но, как и его отец и дед (которого также звали Томмазо), младший Томассо стал скульптором. Старший Томмазо Солари (умер в Казерте в 1779 году) создал многочисленные копии классических произведений для садов и дворца Казерты . Многие из этих отдельно стоящих произведений теперь заполняют сады Виллы Комунале в Неаполе.

Томмазо-младший после года обучения скульптуре в Неаполе получил пенсию для обучения в Риме. На выставках Scuola del nudo в Риме и на различных выставках он был удостоен множества наград. На выставках 1846 и 1848 годов он завоевал золотые медали. На Лондонской международной выставке 1851 года он был награжден памятной медалью, а во Флоренции — медалью «За заслуги». Он стал адъюнкт-скульптором Института изящных искусств Неаполя, почетным академиком скульпторских классов Академии Сан-Лука в Риме и сотрудником Королевской академии Неаполя .

Среди его учеников Ахилле Д'Орси и Рафаэле Беллиацци .

Работа

Среди множества библейских и мифологических сюжетов, созданных Солари, можно выделить:

Авигея успокаивает гнев Давида (большой барельеф)
Христос разговаривает со своими учениками (большой барельеф)
Sinite parvulos ad me venire (Пусть дети приходят ко мне), (большой барельеф)
Христос (больше жизни, для часовни Королевского дворца Неаполя )
Богородица с младенцем (Часовня лорда Рёделя).
Богородица с короной Святых (церковь Пьедигротта ).
Аннунциата и Молодая Дева представлены в Храме (Главная церковь Капуи )
Воскресший Христос (барельеф в бронзе)
Дева Чудес (статуя в серебре)
Святые Фома Аквинский и Святой Августин ( Собор Гаэты )
Сан Томмазо (Неаполитанский университет)
Сант-Антонино (статуя большего размера на площади Сорренто )
Путти (Вилла принца Неаполя)
Медея и двое ее детей
Раб (выставка в Париже)
Вакханка (в натуральную величину, Пинакотека Каподимонте )
Venere vincitrice (Для Великого Князя Николая Константиновича Российского , копия статуи Антонио Кановы с лицом, созданным по образцу любовницы Великого Князя, Фанни Лир)
Памятник сэру Гарри Паркерсу (полномочному министру Великобритании в Китае)
в натуральную величину Мраморная статуя Томаса Терри для перистиля театра Сьенфуэгос, Куба .
Герой двух миров (Больше, чем жизнь, для Корато .
Памятник Гарибальди , (бронза, Торре дель Греко )
Бюст Камилло Бенсо (1862, Неаполь) ^{[ 2 ]}
Статуя Карла Анжуйского для Королевского дворца Неаполя .
Бюсты двенадцати известных неаполитанских юристов для главного зала Апелляционного суда Неаполя.
Памятник Паолине Раньери , (Часовня Санта-Кьяра, Неаполь )
Мраморная статуя Надежды на могиле семьи Арменио ( Кампосанто Неаполитанский )
Памятник семье Манкузо (Кампосанто Неаполитанский)
Портрет молодого человека (в натуральную величину для гробницы нотариуса)
Памятник площади Мартири , Неаполь (Один из четырех львов)
Памятник Карло Поэрио ( Пьяцца Карита , Неаполь) ^{[ 3 ]}
Памятник Колумбу (Институт Тарсия)
Бюст Джузеппе Фиорелли (1867, Музей Сан-Мартино, Неаполь) ^{[ 4 ]}
Памятник Джованни Баттиста Вико (Институт Тарсия)

Признание

Солари был награжден обоими крестами СС. Маурицио э Лаццаро и Орден Короны Италии . Критик Агостино Делла Сала Спада писал о нем:

«Солари не был ни революционером, ни лидером скуолы, ни грандиозным человеком, как многие молодые художники сегодня. Он скромен, живет добром, обладает хорошими буржуазными привычками, качествами, которые сразу пленяют доброжелательность, уважение, и привязанность тех, кто приближается к нему.

Что касается его статуи Карла Анжуйского, критик продолжил:

Эта скульптура честная, справедливая, академическая по стилю, которая оказала столь большую честь в Неаполе, ее искусство уважает прошлое и продолжает красивые и славные традиции, показывая новизну только во времени... она черпает лучшее из прошлого и настоящее время... какое-то время неблагодарные и недостойные ученики обвиняли его в дряхлости, в неотражении действительности, в чрезмерной академичности, и я знаю, что вышел мастер этого искусства, ярмарки искусства, созданной из спокойствия и постоянного труда мощно, так что без сомнения, еще раз, для чувства, для достоинства, для моделирования. И хотя складки мантии действительно немного скорректированы, не забывайте, что скульптура не может быть никогда sciamannatezza (ни на что не годной), что определенные линии хорошо сохранены, самообладание, останавливающее взгляд, и побеждает, а некий дерзкий проект для новаторов, порицающих его и не умеющих его объяснить, и что, наконец, если лицо Шарля Анжуйского провалится, по-человечески неприятно и отталкивающе, так, а не иначе, если только художник не хотел предать историю, он должен был это сделать и хотел изобразить ее.

^{[ 5 ]}

Ссылки

^ Город Неаполь , краткая биография.
^ Бюст Камилло Бенсо .
^ История современного итальянского искусства , Эштон Роллинз Уиллард (1900): стр. 159.
^ Запись в музее Сан-Мартино о статуе Джузеппе Фиорелли.
^ Словарь живых итальянских художников: художников, скульпторов и архитекторов. , Анджело де Губернатис . Тип преемников Ле Монье, 1889, стр. 484–485.

[1] Город Неаполь , краткая биография.

[2] Бюст Камилло Бенсо .

[3] История современного итальянского искусства , Эштон Роллинз Уиллард (1900): стр. 159.

[4] Запись в музее Сан-Мартино о статуе Джузеппе Фиорелли.

[5] Словарь живых итальянских художников: художников, скульпторов и архитекторов. , Анджело де Губернатис . Тип преемников Ле Монье, 1889, стр. 484–485.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]