Апостол

Апостол
Апостол
	Рекламный флаер к фильму
Режиссер	Кирино Кристиани
Написал	Альфонсо де Лаферрер
Продюсер:	Федерико Валле
Анимация от	Кирино Кристиани
Фоны от	Андрес Дюко
Дата выпуска	9 ноября 1917 г. ;
Время работы	70 минут
Страна	Аргентина
Язык	Немой фильм

Эль-Апостол ( английский : Апостол ) — утраченный аргентинский анимационный фильм 1917 года с использованием вырезной анимации . Итало-аргентинские иммигранты Кирино Кристиани и Федерико Валле срежиссировали и продюсировали соответственно. Историки считают его первым в мире полнометражным анимационным фильмом . Производство фильма началось после успеха короткометражного фильма Кристиани и Валле « Вмешательство в провинцию Буэнос-Айреса» и было снято менее чем за десять или двенадцать месяцев; аккаунты разные. Сценарий написал Альфонсо де Лаферре, фоновые модели Буэнос-Айреса были созданы Андресом Дюко [ es ] , а первоначальные дизайны персонажей были нарисованы Диогенесом Табордой.

«Эль-Апостол» — это сатира, основанная на тогдашнем президенте Аргентины Иполито Иригойене . В фильме Иригойен мечтает отправиться на гору Олимп и обсудить политику с богами, прежде чем использовать одну из Зевса молний , чтобы очистить Буэнос-Айрес от коррупции. В то время он был хорошо принят в Буэнос-Айресе, но не распространялся в других провинциях Аргентины или других странах. Фильм был уничтожен во время пожара в студии Валле в 1926 году.

Сюжет

Президент Аргентины Иполито Иригойен мечтает подняться на Олимп в костюме апостола. Он говорит с богами о поступках и проступках портеньо и о том, как они смеются над ним и над каждой политической программой, которую он создает. Появляются несколько конгрессменов и выражают свою позицию. Иригойен обсуждает с богами уровень хаоса в столичной администрации и финансовое положение правительства. После обсуждения Иригойен просит Зевса дать ему молнии, чтобы очистить Буэнос-Айрес от безнравственности и коррупции. Зевс удовлетворяет его просьбу; молнии уничтожают главные здания города, и Иригойен просыпается. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}

Производство

Фон

Валле был продюсером индустриального кино, снявшим киножурнал Actualidades Valle . ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]} Он нанял Кирино Кристиани , известного в то время своими карикатурами в ежедневных газетах, чтобы он помог анимировать экспериментальную политическую виньетку для кинохроники Валле. Они сделали Intervención a la provincia de Buenos Aires » ( англ . « Вмешательство в провинцию Буэнос-Айрес ), одноминутный скетч, высмеивающий губернатора Марселино Угарте . ^{[ 3 ]} В фильме использовалась анимация, вырезанная из бумаги. ^{[ 5 ]} о чем Кристиани узнал из фильма Эмиля Коля . ^{[ 3 ]}^{[ 6 ]} Хотя многие аргентинские источники называют выпуск «Вмешательства в провинции Буэнос-Айрес» 1916 годом, текущая дата его выхода неизвестна. ^{[ 7 ]} Фильм имел успех. ^{[ 3 ]}^{[ 5 ]}

Написание и анимация

После успеха интервенции в провинции Буэнос-Айрес в 1916 г. ^{[ 8 ]} Валле начал работу над полнометражным политическим сатирическим фильмом, который стал «Эль Апостол» . ^{[ 3 ]} «Апостол» — это сатира, основанная на президенте Иригойене. ^{[ 9 ]} Валле нанял Альфонсо де Лаферре для написания сценария и Андреса Дюко для создания 3D-моделей зданий в Буэнос-Айресе. ^{[ 3 ]}^{[ 10 ]}^{[ 5 ]} Лаферре спросил Кристиани, будет ли он заинтересован в том, чтобы стать главным аниматором (что эквивалентно режиссуре); ^{[ 11 ]}^{[ 3 ]}^{[ 5 ]} Кристиани сказал да, но ему понадобится помощь из-за объема требуемой работы. ^{[ 10 ]} Метод анимации будет идентичен методу «Вмешательства в провинции Буэнос-Айрес» . ^{[ 5 ]}

Чтобы привлечь внимание, Валле нанял популярного карикатуриста Диогенеса «Эль Моно» Таборда. ^{[ 12 ]}^{[ 13 ]} Таборде понравилась идея воплотить в жизнь свои карикатуры, и он дал Кристиани эскизы персонажей. ^{[ 13 ]} Однако Кристиани был встревожен; хотя он думал, что они хороши, они были слишком жесткими и подробными, чтобы его можно было анимировать. ^{[ 13 ]} Таборда покинул производство, испуганный объемом работы, необходимой для завершения фильма, но позволил Кристиани сделать свои рисунки более простыми и легкими для анимации. ^{[ 14 ]} Неизвестно, сколько времени ушло на создание «Эль Апостола» , но для анимационного фильма это было быстро; ^{[ 15 ]} производство оценивалось менее чем в десять месяцев, ^{[ 15 ]} или двенадцать месяцев. ^{[ 9 ]}^{[ 16 ]} Всего было снято 58 000 кадров общей продолжительностью один час десять минут. ^{[ 17 ]}

Выпуск и прием

«Эль Апостол» был выпущен 9 ноября 1917 года в кинотеатре Cine Select-Suipacha. ^{[ 3 ]}^{[ 18 ]}^{[ 8 ]} Фильм имел успех в Буэнос-Айресе. ^{[ 19 ]} многие газеты положительно оценили фильм. ^{[ 20 ]} Разрушение Буэнос-Айреса в конце фильма считалось самой впечатляющей сценой. ^{[ 21 ]} Он был настолько успешным, что его показывали несколько раз в день в течение шести месяцев. ^{[ 22 ]} до того, как он был запрещен городским советом Буэнос-Айреса как карикатура на текущую политическую ситуацию. ^{[ 9 ]} Поскольку он понравился в первую очередь жителям Буэнос-Айреса, он не распространялся где-либо еще в Аргентине или за рубежом. В результате в то время он не был широко известен. ^{[ 23 ]}

Наследие

«Эль Апостол» стал известен как первый полнометражный анимационный фильм. ^{[ 16 ]}^{[ 18 ]}^{[ 19 ]}^{[ 24 ]} Сообщается, что Кирино Кристиани не получил большого признания за этот фильм; ему заплатили 1000 долларов , и он получил небольшой вступительный кредит. ^{[ 25 ]} Кристиани покинул Федерико Валле из-за вмешательства Валле в его работу. ^{[ 26 ]} и Валле никогда не снимал ни одного полнометражного анимационного фильма. ^{[ 27 ]} За свою карьеру Кристиани работал над многими короткометражными анимационными фильмами. ^{[ 9 ]}^{[ 24 ]} и как минимум два других полнометражных анимационных фильма: Sin dejar rastros (Без следа). ^{[ 26 ]} и Пелудополис . ^{[ 28 ]}

Sin dejar rastros был основан на потоплении аргентинского торгового судна немецкой подводной лодкой, в которой обвиняли союзников в попытке заставить Аргентину вступить в Первую мировую войну ; однако президент Иригойен сохранял нейтралитет страны. ^{[ 29 ]} Фильм демонстрировался один день (17 мая 1918 г.). ^{[ 9 ]} до того, как он был конфискован Министерством иностранных дел ^{[ 5 ]} чтобы избежать разжигания общественного мнения и создания новых проблем между Аргентиной и Германией, ^{[ 30 ]} и больше никогда его не видели. ^{[ 24 ]}^{[ 30 ]} Пелудополис , выпускался с 1928 по 1931 год. ^{[ 31 ]} и первый в мире анимационный полнометражный звуковой фильм , ^{[ 32 ]}^{[ 33 ]} высмеивал жадность Иригойена и его министров. ^{[ 28 ]} Фильм о группе пиратов во главе с Эль Пелудо, которые захватывают корабль и отправляют его в Республику Кесоландию (Республику Чизленд). ^{[ 33 ]} у него была сложная производственная история из-за его политического содержания (что требовало нового финала). ^{[ 28 ]}^{[ 34 ]} Освобожден 16 (или 18) сентября 1931 г. ^{[ 35 ]} это не было хорошо принято ^{[ 31 ]} когда Великая депрессия поразила Аргентину. ^{[ 34 ]} Кристиани изъял Пелудополис из обращения в 1933 году, после смерти Юриогена, и ушел из анимационной индустрии в 1941 году. ^{[ 34 ]}

Пожар 1926 года уничтожил киностудию Валле, включая его оборудование. ^{[ 36 ]} и единственная известная копия El Apóstol . Сейчас этот фильм считается потерянным. ^{[ 1 ]}^{[ 34 ]}^{[ 24 ]}^{[ 32 ]} Студия Кристиани горела дважды (в 1958 и 1961 годах). ^{[ 24 ]}^{[ 34 ]}^{[ 32 ]}^{[ 17 ]} и большая часть его работ в настоящее время утеряна. ^{[ 24 ]} Единственный сохранившийся анимационный фильм, над которым работал Кристиани, — «Эль Моно Релохеро» , в котором использовались кадры и не отражалась большая часть других его работ. ^{[ 24 ]} Доступная информация об Эль-Апостоле взята из аргентинских кинопленок, семейных архивов Кристиани и воспоминаний Кристиани, записанных Джанналберто Бендацци . ^{[ 1 ]}^{[ 17 ]}^{[ 32 ]}

См. также

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Бендацци 1995 , с. 49.
^ Бендацци 2017 , стр. 33–34.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Бендацци 1995 , стр. 48.
^ Барнард 2013 , с. 131.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Кросс 2014 , с. 193.
^ Бендацци 2017 , стр. 21–22.
^ Бендацци 2017 , с. 22.
^ Перейти обратно: ^а ^б Беккерман 2003 , с. 25.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Финкельман 2004 , с. 20.
^ Перейти обратно: ^а ^б Бендацци 2017 , с. 23.
^ Барнард 2013 , с. 133.
^ Барнард 2013 , с. 132.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Бендацци 2017 , с. 26.
^ Бендацци 2017 , стр. 26–27.
^ Перейти обратно: ^а ^б Бендацци 2017 , с. 29.
^ Перейти обратно: ^а ^б «Первый полнометражный мультфильм» . Книги рекордов Гиннесса . Проверено 3 ноября 2020 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Бендацци, Джаннаберто (декабрь 1984 г.). «Квирино Кристиани, нерассказанная история аргентинского пионера-мультипликатора » Граффити . Перевод Соломона, Чарльза. АСИФА-Голливуд. Архивировано из оригинала 25 октября . Получено 13 декабря 2019 г. - через Animation World Network.
^ Перейти обратно: ^а ^б Бендацци 2017 , с. 33.
^ Перейти обратно: ^а ^б Зик (26 февраля 2015 г.). «Краткая история анимации» . Нью-Йоркская киноакадемия . Проверено 5 ноября 2020 г.
^ Бендацци 2017 , стр. 35–36.
^ Бендацци 2017 , с. 34.
^ Бендацци 2017 , с. 36.
^ Бендацци 2017 , стр. 36–37.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Махер, Джон (8 октября 2020 г.). «10 трагически, безвозвратно утерянных частей истории анимации» . Стервятник . Нью-Йорк . Проверено 5 ноября 2020 г.
^ Бендацци 2017 , с. 40.
^ Перейти обратно: ^а ^б Бендацци 2017 , с. 44.
^ Барнард 2013 , с. 193.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Бендацци 2017 , с. 76.
^ Бендацци 2017 , стр. 44–45.
^ Перейти обратно: ^а ^б Бендацци 2017 , с. 46.
^ Перейти обратно: ^а ^б Бендацци 1995 , с. 50.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Систертон, Деннис (28 марта 2017 г.). «Волшебная пустыня: Эль-Апостол и Пелудополис» . Сквигли . Проверено 5 ноября 2020 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Бендацци 2017 , с. 75.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Кросс 2014 , с. 194.
^ Бендацци 2017 , с. 80.
^ Бендацци 2017 , с. 54.

Источники

Барнард, Тимоти (2013). Южноамериканское кино: критическая фильмография, 1915–1994 гг . Рутледж. ISBN 9781136545559 .
Беккерман, Ховард (2003). Анимация: Вся история . Олворт Пресс. ISBN 9781581153019 .
Бендацци, Джанналберто (1995). Мультфильмы: сто лет киноанимации . Перевод Тараболетти-Сегре, Анна. Блумингтон: Издательство Университета Индианы. ISBN 9780253209375 .
Бендацци, Джаннаберто (2017). Дважды первый: Кирино Кристиани и полнометражный анимационный фильм ЦРК Пресс. ISBN 9781351371797 .
Конгресс Кирино (2018 г.). Первый Кирино иберо-американской анимации (на испанском языке). Служба публикаций Университета Ла-Лагуна. ISBN 9788409057917 .
Финкельман, Хорхе (2004). Киноиндустрия Аргентины: иллюстрированная история культуры . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 9780786416288 .
Рист, Питер (2014). Исторический словарь южноамериканского кино . Роуман и Литтлфилд. ISBN 9780810880368 .

Внешние ссылки

[FOOTNOTEBendazzi199549-1] Перейти обратно: ^а ^б ^с Бендацци 1995 , с. 49.

[FOOTNOTEBendazzi201733–34-2] Бендацци 2017 , стр. 33–34.

[FOOTNOTEBendazzi199548-3] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Бендацци 1995 , стр. 48.

[FOOTNOTEBarnard2013131-4] Барнард 2013 , с. 131.

[FOOTNOTERist2014193-5] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Кросс 2014 , с. 193.

[FOOTNOTEBendazzi201721–22-6] Бендацци 2017 , стр. 21–22.

[FOOTNOTEBendazzi201722-7] Бендацци 2017 , с. 22.

[FOOTNOTEBeckerman200325-8] Перейти обратно: ^а ^б Беккерман 2003 , с. 25.

[FOOTNOTEFinkielman200420-9] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Финкельман 2004 , с. 20.

[FOOTNOTEBendazzi201723-10] Перейти обратно: ^а ^б Бендацци 2017 , с. 23.

[FOOTNOTEBarnard2013133-11] Барнард 2013 , с. 133.

[FOOTNOTEBarnard2013132-12] Барнард 2013 , с. 132.

[FOOTNOTEBendazzi201726-13] Перейти обратно: ^а ^б ^с Бендацци 2017 , с. 26.

[FOOTNOTEBendazzi201726–27-14] Бендацци 2017 , стр. 26–27.

[FOOTNOTEBendazzi201729-15] Перейти обратно: ^а ^б Бендацци 2017 , с. 29.

[gwr-16] Перейти обратно: ^а ^б «Первый полнометражный мультфильм» . Книги рекордов Гиннесса . Проверено 3 ноября 2020 г.

[awn-17] Перейти обратно: ^а ^б ^с Бендацци, Джаннаберто (декабрь 1984 г.). «Квирино Кристиани, нерассказанная история аргентинского пионера-мультипликатора » Граффити . Перевод Соломона, Чарльза. АСИФА-Голливуд. Архивировано из оригинала 25 октября . Получено 13 декабря 2019 г. - через Animation World Network.

[FOOTNOTEBendazzi201733-18] Перейти обратно: ^а ^б Бендацци 2017 , с. 33.

[nyfa-19] Перейти обратно: ^а ^б Зик (26 февраля 2015 г.). «Краткая история анимации» . Нью-Йоркская киноакадемия . Проверено 5 ноября 2020 г.

[FOOTNOTEBendazzi201735–36-20] Бендацци 2017 , стр. 35–36.

[FOOTNOTEBendazzi201734-21] Бендацци 2017 , с. 34.

[FOOTNOTEBendazzi201736-22] Бендацци 2017 , с. 36.

[FOOTNOTEBendazzi201736–37-23] Бендацци 2017 , стр. 36–37.

[vul-24] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Махер, Джон (8 октября 2020 г.). «10 трагически, безвозвратно утерянных частей истории анимации» . Стервятник . Нью-Йорк . Проверено 5 ноября 2020 г.

[FOOTNOTEBendazzi201740-25] Бендацци 2017 , с. 40.

[FOOTNOTEBendazzi201744-26] Перейти обратно: ^а ^б Бендацци 2017 , с. 44.

[FOOTNOTEBarnard2013193-27] Барнард 2013 , с. 193.

[FOOTNOTEBendazzi201776-28] Перейти обратно: ^а ^б ^с Бендацци 2017 , с. 76.

[FOOTNOTEBendazzi201744–45-29] Бендацци 2017 , стр. 44–45.

[FOOTNOTEBendazzi201746-30] Перейти обратно: ^а ^б Бендацци 2017 , с. 46.

[FOOTNOTEBendazzi199550-31] Перейти обратно: ^а ^б Бендацци 1995 , с. 50.

[skw-32] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Систертон, Деннис (28 марта 2017 г.). «Волшебная пустыня: Эль-Апостол и Пелудополис» . Сквигли . Проверено 5 ноября 2020 г.

[FOOTNOTEBendazzi201775-33] Перейти обратно: ^а ^б Бендацци 2017 , с. 75.

[FOOTNOTERist2014194-34] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Кросс 2014 , с. 194.

[FOOTNOTEBendazzi201780-35] Бендацци 2017 , с. 80.

[FOOTNOTEBendazzi201754-36] Бендацци 2017 , с. 54.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]