Когда-либо все кончено

Ever Is Over All — аудиовизуальная инсталляция швейцарского художника Пипилотти Риста, созданная в 1997 году.

Описание

На одной из стен угловой проекции изображена жизнерадостная женщина в бирюзовом летнем платье и высоких красных туфлях. ^{[ 1 ]}

Раскачивающимися шагами она медленно идет по тротуару мимо припаркованных машин. Она размахивает лилией с гребешком факела и с явным удовольствием разбивает стекла пассажирских дверей, после чего на ее лице появляется широкая улыбка. Идущий навстречу прохожий смотрит на нее с интересом, но не вмешивается. Женщина-полицейский догоняет ее и дружелюбно приветствует.

На другой стене — крупные планы хохлатой лилии-факела, цветов и бутонов ярких цветов. На заднем плане виден повернутый на 90 градусов вправо луг, на котором сидит человек. Это видео не ограничивается второй стеной, а перекрывается с первым видео.

Звук видео создали Андерс Гуггисберг и Пипилотти Рист. Он состоит из медленной, повторяющейся, простой мелодии, частично сопровождаемой жужжанием, пением ля-ля-ля и звуком разбитого стекла. ^{[ 2 ]}

Видео, на котором изображена женщина, длится четыре минуты, остальные девять; оба работают в цикле.

Неоднократно поднимался вопрос о том, играет ли сама художница главную роль в этом видео, задействуя традицию автопортрета. ^{[ 3 ]} Однако в интервью Рист отвергла интерпретацию своих работ как автопортретов; не должно иметь значения, снимается ли она сама в видео. ^{[ 3 ]} В интервью 2001 года артист заявил, что главную роль в фильме « Все превыше всего» исполнила режиссер-документалист Сильвана Чески . ^{[ 4 ]} Фотография, сделанная во время производственного процесса и помеченная соответствующим образом, показывает роль Рист: на ней ее видно как темно одетого человека в штанах, в очках и кепке, снимающего другого человека. ^{[ 5 ]} Маленькая женщина в красном пальто, улыбающаяся главному герою, – мать художника Анна Рист. ^{[ 6 ]} Также участвовали: Ян Матис, Ауфди Ауфдермауэр, Габриэль Хехлер, Том Рист, Мих Хертиг, Джан Вильгельм, Анахита Кшижановски, Мартин Фишер, Доннер Трепп, Кристиан Дави, Аттила Панцель, Мануэла Вирт, Бриджит Хофер, Гараж Джузеппе Канниццо, Серж Нюффелер, Мерет и Макси Марс Материя и Грегор Мейер. ^{[ 7 ]}

Историческая классификация и интерпретация искусства

Презентация и эстетика

Sip My Ocean (1996) рассматривается как предшественник Ever Is Over All с точки зрения того, как он представлен. Оба сочетают в себе перформативные, фарсовые аспекты ранних работ художника с более структурированной формой изложения. Цвет и точка зрения по-прежнему играют важную роль. Ever Is Over All также включает в себя крупные планы природных элементов, отслеживание кадров и использование нескольких камер. Но общее впечатление больше ориентировано на эстетику кино, чем на акцент на технических аспектах. Например, плавные переходы и переходы занимают гораздо больше места, и проводятся масштабные эксперименты с возможностями проецирования и перекрытия. ^{[ 8 ]} Таким образом, эти два видеоролика знаменуют собой начало нового вида видеопрезентации в творчестве Риста: нарушение границ экрана и слияние с архитектурными условиями выставочного пространства. ^{[ 9 ]} Джоан Джонс понимает тип проекции видео, показывающего природу, которая не останавливается на углу, как комментарий к действиям главного героя: цветок становится мощным инструментом в ее руках. ^{[ 10 ]}

Бывшая помощница Риста Надя Шнайдер Виллен рассматривает причину дружелюбия женщины-полицейского с более высокой точки зрения: Цветок может стать инструментом действия, воспринимаемого как разрушение, потому что с точки зрения молекулы вообще не существует преднамеренного разрушения вещей, а только становление и уход. ^{[ 11 ]} Джулиана Энгберт, с другой стороны, подчеркивает двойной характер хохлатой факельной лилии как предпосылку шутки видео: это цветок с мягкими лепестками с одной стороны и твердой палкой с другой. ^{[ 12 ]} Английское название завода Red Hot Poker содержит слово «покер», которое также напоминает тыканье палкой . Под веселой поверхностью видео тлеют гнев и агрессия. ^{[ 10 ]} Энгберт описывает Рист как счастливую анархистку, доставляющую удовольствие и радость своей аудитории. ^{[ 12 ]} Эта тенденция ранних работ продолжается и здесь. По словам Энгберта, именно вовлечение Риста в зрителя является причиной того, что это видео до сих пор показывают сравнительно часто. ^{[ 2 ]}

По словам Джонса, красные туфли напоминают волшебные красные туфли Дороти из фильма «Волшебник страны Оз» , которые можно использовать для исполнения желаний. ^{[ 10 ]}

Женственность и феминизм

В этой работе Рист еще более настойчиво, чем в более ранних работах, изображает женское тело как предмет кинообраза. В то же время она все более сложным и неоднозначным образом занимается условностями и ограничениями этого взгляда. ^{[ 13 ]}

В искусстве Риста большое значение имеет женское начало. ^{[ 14 ]} Женственность становится осязаемой не в отделении от мужественности или в соблазнении, а «это дружеская сексуальность, которая прославляет чистую радость жизни». ^{[ 14 ]} Чрезвычайно сильная женственность даже приостанавливает действие законов физики, так что цветком можно разбить лобовое стекло. ^{[ 14 ]} Огненная лилия имеет двойной смысл: как цветок она сохраняет связь с женским началом, но в своей фаллической форме является символом власти. ^{[ 15 ]} По словам Манджини, у цветов есть пыльца и рыльце, мужские и женские репродуктивные части, а в работах Риста они объединяют женские и мужские образы. ^{[ 16 ]} Женщина-полицейский тоже принадлежит двум мирам: в униформе она является частью патриархальной системы, но как женщина она может оставить эту роль и с добротой отреагировать на действия главного героя. ^{[ 17 ]}

Именно это видео, среди прочих, укрепило репутацию Рист как художницы-феминистки. ^{[ 18 ]} Она отметила, что была феминисткой в политическом смысле, но не в личном. Образ женщины в ее искусстве символизирует человека как такового, а не только женщину. ^{[ 18 ]} Она надеется, что молодой человек сможет получить от ее искусства столько же пользы, сколько и женщина. «У меня всегда есть два ответа на вопрос, феминистка ли я. Если хороший человек спросит меня, я не феминистка. Мы, женщины, многого достигли, и постоянное настаивание на правах своей группы кажется мне эгоистичным. Если меня спросит мачо, я, конечно, скажу, что я феминистка». ^{[ 19 ]}

Звук

В интервью Массимилиано Джиони Рист заявил, что звучание произведения следует рассматривать как своего рода гомеопатическое противоядие от множества шумов электрических и электронных устройств, которые нас окружают. Они сводят нас с ума, и для исцеления нужно такое же противоядие, а именно жужжание на видео. Мысль о том, что искусство может исцелять, ее не пугает. ^{[ 20 ]}

Энгберг подчеркивает важность звука для эффекта произведения искусства. Она заявила, что этой мелодии с запоминающимся барабанным ритмом, похожим на сердцебиение, удалось пробить четвертую стену, отделяющую произведение искусства от публики. Она заметила, что зрители проявили сильную солидарность с главным героем. ^{[ 2 ]} жужжание предполагало безопасность и защищенность, и когда оно возобновилось после того, как стекло разбилось и наступила минута тишины, в мире снова все было в порядке. ^{[ 12 ]}

Манджини указывает на разницу между двумя саундтреками и их переплетение с изображением. Одна мелодия сопровождает действие, другая фонограмма представляет собой легкое мелодичное жужжание. Через несколько минут меняется не только скорость изображения, но и ритм мелодии. ^{[ 21 ]}

Природа

По словам Ханса-Петера Випплингера, Рист в этом видео образно помогает природе, оттесненной машинами и дорогами, вернуть себе право на утраченную территорию. Факельная лилия вторгается в пространство цивилизации, не сдерживаясь. ^{[ 22 ]} Вторая проекция видео — поле факельных лилий — является выражением «потребности чувственного восприятия», пропагандируемой Ристом. Эта сказочная сцена контрастирует с банальным миром улицы. ^{[ 22 ]}^{[ 23 ]}^{[ 17 ]}

Мифологические отсылки

отсылку к древним менадам . Нава Севилья-Саден видит в видео ^{[ 24 ]}

Прием (выбор)

По словам Энгберта, это видео представлено в музеях с частотой выше средней. ^{[ 2 ]} принял участие в 47-й Венецианской биеннале В 1997 году Рист с этим видео премии Premio 2000 . и был удостоен за эту работу ^{[ 25 ]}^{[ 26 ]}^{[ 27 ]} В 2006/2007 году она была частью выставки « Вне времени: современный взгляд» в Музее современного искусства в Нью-Йорке, а в 2015 году была показана в Кунстхалле Кремс в рамках персональной выставки Pipilotti Rist. Давай, дорогая, давай сменим медиа и начнем все сначала . ^{[ 28 ]}

Писательница и драматург Сибилла Берг сказала, что «Все кончено» было первым произведением Пипилотти Риста, которое она увидела. Рист — героиня поколения Берга. ^{[ 29 ]} Наташа Буллок, куратор выставки Риста « Sip My Ocean» в Музее современного искусства в Сиднее (2017/2018), также называет это видео первой искрой своего энтузиазма по поводу свободы и анархии, которые она видит в работах Риста. ^{[ 30 ]}

В 2016 году Бейонсе использовала похожую сцену в клипе на песню Hold Up . ^{[ 31 ]}

Литература (подборка)

Розанна Ава Джонхаут: Существенность черного феминизма по сравнению с белым феминизмом, как показано на примере присвоения Бейонсе песни Пипилотти Рист «Ever is Over All» (1997). 2016.

Ссылки

^ Томкинс, Кэлвин (07 сентября 2020 г.). «Красочные миры Пипилотти Риста» . Житель Нью-Йорка . ISSN 0028-792X . Проверено 22 февраля 2024 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Джулиана Энгберг: Пчела залетела в окно… В: Массимилиано Джиони, Марго Нортон: Пипилотти Рист. Пиксельный лес. Phaidon Press, Лондон/Нью-Йорк, 2016, с. 15–48, 28.
^ Jump up to: ^а ^б Сабина Кампманн (2006 г.), художница. Теоретико-системные наблюдения автора: Кристиан Болтански, Ева и Адель, Пипилотти Рист, Маркус Люперц , Мюнхен: Вильгельм Финк Верлаг, стр. 175, ISBN 978-3-7705-4356-4
^ Ганс Ульрих Обрист: Я рисую, ты рисуешь, она рисует, он рисует, мы рисуем, ты рисуешь, они рисуют, турист. Ганс Ульрих Обрист в беседе с Пипилотти Ристом. В: Пегги Фелан, Ганс Ульрих Обрист, Кристиан Бронфен (ред.): Пипилотти Рист. Нью-Йорк 2001, с. 17. Цитируется по: Сабина Кампманн: Быть художником. Системно-теоретические наблюдения, авторство: Кристиан Болтански, Ева и Адель, Пипилотти Рист, Маркус Люперц. Вильгельм Финк Верлаг, Мюнхен, 2006 г., ISBN 978-3-7705-4356-4, стр. 176.
^ Пегги Фелан, Ганс Ульрих Обрист, Кристиана Бронфен (ред.): Пипилотти Рист. Нью-Йорк, 2001 г., приложение. Цитируется по: Сабина Кампманн: Быть художницей. Системно-теоретические наблюдения, авторство: Кристиан Болтански, Ева и Адель, Пипилотти Рист, Маркус Люперц. Вильгельм Финк Верлаг, Мюнхен, 2006 г., ISBN 978-3-7705-4356-4, стр. 176.
^ Джулиана Энгберг: Пчела залетела в окно… В: Массимилиано Джони, Марго Нортон: Пипилотти Рист. Пиксельный лес. Phaidon Press, Лондон/Нью-Йорк, 2016, с. 15–48, 2.
^ Энне Зёлль (2005), Пипилотти Рист , с. 142
^ Джулиана Энгберг: Пчела залетела в окно… В: Массимилиано Джони, Марго Нортон: Пипилотти Рист. Пиксельный лес. Phaidon Press, Лондон/Нью-Йорк, 2016, с. 15–48, с. 25.
^ Марго Нортон: Камеры с кровью. В: Массимилиано Джиони, Марго Нортон: Пипилотти Рист. Пиксельный лес. Phaidon Press, Лондон/Нью-Йорк, 2016, с. 155–189, с. 165.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Джоан Джонс: Ковры-самолеты. В: Массимилиано Джиони, Марго Нортон: Пипилотти Рист. Пиксельный лес. Phaidon Press, Лондон/Нью-Йорк, 2016, С. 139–154, 140.
^ Надя Шнайдер Виллен: Природа. В: Kunsthaus Zurich (ред.): Pipilotti Rist. Твоя слюна - мой водолазный костюм. Кельн, снук 2016, н.п.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Джулиана Энгберг: Пчела залетела в окно… В: Массимилиано Джиони, Марго Нортон: Пипилотти Рист. Пиксельный лес. Phaidon Press / Лондон, Нью-Йорк, 2016, с. 15–48, 31.
^ Элизабет Бронфен: Объект. В: Kunsthaus Zurich (ред.): Pipilotti Rist. Твоя слюна - мой водолазный костюм. Кёльн, обзор 2016 г., цитируется по словам Элизабет Бронфен: нательная камера Пипилотти. В: Стефани Розенхаль: Пипилотти Рист. Массаж глазных яблок. Каталог выставки Hayward Gallery, Лондон; Художественный музей Санкт-Галлена и др. 2012, с. 116-123.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Брида фон Кастельберг: ХХ-хромосома. В: Kunsthaus Zurich (ред.): Pipilotti Rist. Твоя слюна - мой водолазный костюм. Кёльн, Снук, 2016 г.
^ Элизабет Манджини: Огурец Пипилотти: обретение смысла с женской позиции. В: ПАЖ. Журнал перформанса и искусства. Группа 23, номер 2, май 2001 г., с. 1–9, 2.
^ Элизабет Манджини: Огурец Пипилотти: обретение смысла с женской позиции. В: ПАЖ. Журнал перформанса и искусства. Том 23, выпуск 2, май 2001 г., с. 1–9, 4.
^ Jump up to: ^а ^б Элизабет Манджини: Огурец Пипилотти: обретение смысла с женской позиции. В: ПАЖ. Журнал перформанса и искусства. Том 23, выпуск 2, май 2001 г., с. 1–9, 7.
^ Jump up to: ^а ^б Лаура Барнетт (4 сентября 2011 г.). «Пипилотти Рист: «Все мы родом из маминых ног»» . Хранитель . Проверено 24 мая 2023 г.
^ Swiss Art Awards, изд. (16 июля 2018 г.). «Пипилотти Рист» . Проверено 24 мая 2023 г.
^ Массимилиано Джиони: Body Elektric: Интервью с Пипилотти Ристом. В: Массимилиано Джиони, Марго Нортон: Пипилотти Рист. Пиксельный лес. Phaidon Press, Лондон/Нью-Йорк, 2016, с. 49–76, 73.
^ Элизабет Манджини: Огурец Пипилотти: обретение смысла с женской позиции. В: ПАЖ. Журнал перформанса и искусства. Том 23, выпуск 2, май 2001 г., с. 1–9, 5.
^ Jump up to: ^а ^б Ханс-Петер Випплингер (2015), Ханс-Петер Випплингер (редактор), «paradeis des lusss. К аудиовизуальным земным раям Pipilotti Rist.», каталог выставки Pipilotti Rist. Давай, дорогая, давай сменим медиа и начнем все сначала. С 22 марта по 28 июня 2015 г. , Кёльн: Вальтер Кёниг, ISBN. 978-3-86335-705-4
^ Пипилотти Рист в беседе с Гансом-Ульрихом Обристом (1998), Рист для мельницы , Артфорум, с. 45
^ Нава Севилья-Саде. «Уличный менадизм: особенности и метафоры дионисийского ритуала в произведении Пипилотти Риста Ever is Over All» . Издательство Чикагского университета . п. 60–70 . Проверено 23 мая 2023 г.
^ пп «Пипилотти Рист» . Проверено 23 мая 2023 г.
^ Рут Дилер. «Венецианская биеннале/Eventi collateri – кое-что для любопытных» . Проверено 23 мая 2023 г.
^ «Пипилотти Рист» . mca.com . Проверено 23 мая 2023 г.
^ «Инсталляционный вид выставки «Вне времени: современный взгляд»» . Музей современного искусства. 2006 год . Проверено 23 мая 2023 г.
^ Сибилла Берг: Зло. В: Kunsthaus Zurich (ред.): Pipilotti Rist. Твоя слюна - мой водолазный костюм. Кёльн, Снук, 2016, н.п.
^ Наташа Буллок (2017), Музей современного искусства Австралии (редактор), «... наблюдайте за внутренней частью сердца другого», Pipilotti Rist Sip my Ocean , Сидней, стр. 458-487; 462, ISBN 978-1-921034-94-7
^ Ноа Вайсберг (30 октября 2022 г.). «Это безумие: Бейонсе и Пипилотти Рист в роли менад» . Журнал ДейлиАрт . Проверено 23 мая 2023 г.

Внешние ссылки

[1] Томкинс, Кэлвин (07 сентября 2020 г.). «Красочные миры Пипилотти Риста» . Житель Нью-Йорка . ISSN 0028-792X . Проверено 22 февраля 2024 г.

[Engberg28-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Джулиана Энгберг: Пчела залетела в окно… В: Массимилиано Джиони, Марго Нортон: Пипилотти Рист. Пиксельный лес. Phaidon Press, Лондон/Нью-Йорк, 2016, с. 15–48, 28.

[:1-3] Jump up to: ^а ^б Сабина Кампманн (2006 г.), художница. Теоретико-системные наблюдения автора: Кристиан Болтански, Ева и Адель, Пипилотти Рист, Маркус Люперц , Мюнхен: Вильгельм Финк Верлаг, стр. 175, ISBN 978-3-7705-4356-4

[4] Ганс Ульрих Обрист: Я рисую, ты рисуешь, она рисует, он рисует, мы рисуем, ты рисуешь, они рисуют, турист. Ганс Ульрих Обрист в беседе с Пипилотти Ристом. В: Пегги Фелан, Ганс Ульрих Обрист, Кристиан Бронфен (ред.): Пипилотти Рист. Нью-Йорк 2001, с. 17. Цитируется по: Сабина Кампманн: Быть художником. Системно-теоретические наблюдения, авторство: Кристиан Болтански, Ева и Адель, Пипилотти Рист, Маркус Люперц. Вильгельм Финк Верлаг, Мюнхен, 2006 г., ISBN 978-3-7705-4356-4, стр. 176.

[5] Пегги Фелан, Ганс Ульрих Обрист, Кристиана Бронфен (ред.): Пипилотти Рист. Нью-Йорк, 2001 г., приложение. Цитируется по: Сабина Кампманн: Быть художницей. Системно-теоретические наблюдения, авторство: Кристиан Болтански, Ева и Адель, Пипилотти Рист, Маркус Люперц. Вильгельм Финк Верлаг, Мюнхен, 2006 г., ISBN 978-3-7705-4356-4, стр. 176.

[6] Джулиана Энгберг: Пчела залетела в окно… В: Массимилиано Джони, Марго Нортон: Пипилотти Рист. Пиксельный лес. Phaidon Press, Лондон/Нью-Йорк, 2016, с. 15–48, 2.

[7] Энне Зёлль (2005), Пипилотти Рист , с. 142

[8] Джулиана Энгберг: Пчела залетела в окно… В: Массимилиано Джони, Марго Нортон: Пипилотти Рист. Пиксельный лес. Phaidon Press, Лондон/Нью-Йорк, 2016, с. 15–48, с. 25.

[9] Марго Нортон: Камеры с кровью. В: Массимилиано Джиони, Марго Нортон: Пипилотти Рист. Пиксельный лес. Phaidon Press, Лондон/Нью-Йорк, 2016, с. 155–189, с. 165.

[Jones140-10] Jump up to: ^а ^б ^с Джоан Джонс: Ковры-самолеты. В: Массимилиано Джиони, Марго Нортон: Пипилотти Рист. Пиксельный лес. Phaidon Press, Лондон/Нью-Йорк, 2016, С. 139–154, 140.

[11] Надя Шнайдер Виллен: Природа. В: Kunsthaus Zurich (ред.): Pipilotti Rist. Твоя слюна - мой водолазный костюм. Кельн, снук 2016, н.п.

[Engberg31-12] Jump up to: ^а ^б ^с Джулиана Энгберг: Пчела залетела в окно… В: Массимилиано Джиони, Марго Нортон: Пипилотти Рист. Пиксельный лес. Phaidon Press / Лондон, Нью-Йорк, 2016, с. 15–48, 31.

[Bronfen-13] Элизабет Бронфен: Объект. В: Kunsthaus Zurich (ред.): Pipilotti Rist. Твоя слюна - мой водолазный костюм. Кёльн, обзор 2016 г., цитируется по словам Элизабет Бронфен: нательная камера Пипилотти. В: Стефани Розенхаль: Пипилотти Рист. Массаж глазных яблок. Каталог выставки Hayward Gallery, Лондон; Художественный музей Санкт-Галлена и др. 2012, с. 116-123.

[Castelberg-14] Jump up to: ^а ^б ^с Брида фон Кастельберг: ХХ-хромосома. В: Kunsthaus Zurich (ред.): Pipilotti Rist. Твоя слюна - мой водолазный костюм. Кёльн, Снук, 2016 г.

[15] Элизабет Манджини: Огурец Пипилотти: обретение смысла с женской позиции. В: ПАЖ. Журнал перформанса и искусства. Группа 23, номер 2, май 2001 г., с. 1–9, 2.

[16] Элизабет Манджини: Огурец Пипилотти: обретение смысла с женской позиции. В: ПАЖ. Журнал перформанса и искусства. Том 23, выпуск 2, май 2001 г., с. 1–9, 4.

[:2-17] Jump up to: ^а ^б Элизабет Манджини: Огурец Пипилотти: обретение смысла с женской позиции. В: ПАЖ. Журнал перформанса и искусства. Том 23, выпуск 2, май 2001 г., с. 1–9, 7.

[barnett-18] Jump up to: ^а ^б Лаура Барнетт (4 сентября 2011 г.). «Пипилотти Рист: «Все мы родом из маминых ног»» . Хранитель . Проверено 24 мая 2023 г.

[19] Swiss Art Awards, изд. (16 июля 2018 г.). «Пипилотти Рист» . Проверено 24 мая 2023 г.

[20] Массимилиано Джиони: Body Elektric: Интервью с Пипилотти Ристом. В: Массимилиано Джиони, Марго Нортон: Пипилотти Рист. Пиксельный лес. Phaidon Press, Лондон/Нью-Йорк, 2016, с. 49–76, 73.

[21] Элизабет Манджини: Огурец Пипилотти: обретение смысла с женской позиции. В: ПАЖ. Журнал перформанса и искусства. Том 23, выпуск 2, май 2001 г., с. 1–9, 5.

[:0-22] Jump up to: ^а ^б Ханс-Петер Випплингер (2015), Ханс-Петер Випплингер (редактор), «paradeis des lusss. К аудиовизуальным земным раям Pipilotti Rist.», каталог выставки Pipilotti Rist. Давай, дорогая, давай сменим медиа и начнем все сначала. С 22 марта по 28 июня 2015 г. , Кёльн: Вальтер Кёниг, ISBN. 978-3-86335-705-4

[23] Пипилотти Рист в беседе с Гансом-Ульрихом Обристом (1998), Рист для мельницы , Артфорум, с. 45

[24] Нава Севилья-Саде. «Уличный менадизм: особенности и метафоры дионисийского ритуала в произведении Пипилотти Риста Ever is Over All» . Издательство Чикагского университета . п. 60–70 . Проверено 23 мая 2023 г.

[25] пп «Пипилотти Рист» . Проверено 23 мая 2023 г.

[26] Рут Дилер. «Венецианская биеннале/Eventi collateri – кое-что для любопытных» . Проверено 23 мая 2023 г.

[27] «Пипилотти Рист» . mca.com . Проверено 23 мая 2023 г.

[28] «Инсталляционный вид выставки «Вне времени: современный взгляд»» . Музей современного искусства. 2006 год . Проверено 23 мая 2023 г.

[Berg-29] Сибилла Берг: Зло. В: Kunsthaus Zurich (ред.): Pipilotti Rist. Твоя слюна - мой водолазный костюм. Кёльн, Снук, 2016, н.п.

[30] Наташа Буллок (2017), Музей современного искусства Австралии (редактор), «... наблюдайте за внутренней частью сердца другого», Pipilotti Rist Sip my Ocean , Сидней, стр. 458-487; 462, ISBN 978-1-921034-94-7

[31] Ноа Вайсберг (30 октября 2022 г.). «Это безумие: Бейонсе и Пипилотти Рист в роли менад» . Журнал ДейлиАрт . Проверено 23 мая 2023 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]