Воспоминания об отсталости

Воспоминания об отсталости
Воспоминания об отсталости
Режиссер	Томас Гутьеррес Алеа
Написал	Эдмундо Десноэс ; Томас Гутьеррес Алеа
На основе	Безутешные воспоминания ; роман 1965 года ; Эдмундо Десноэс
Продюсер:	Майкл Мендоса
В главных ролях	Серджио Коррьери ; Дейзи Гранадос
Кинематография	Рамон Ф. Суарес
Под редакцией	Нельсон Родригес
Музыка	Лео Брауэр
Распространено	ИКАИК
Дата выпуска	19 августа 1968 г. ;
Время работы	97 минут
Страна	Куба
Язык	испанский

«Воспоминания об отсталости» ( испанский : Memorias del Subdesarrollo ) — кубинский драматический фильм 1968 года , снятый и написанный в соавторстве с Томасом Гутьерресом Алеа . История основана на романе Эдмундо Десноэса под названием «Безутешные воспоминания » ( Memorias del Subdesarrollo ). Это был пятый фильм Гутьерреса Алеа и, вероятно, самый известный во всем мире.

Фильм собрал несколько наград на международных кинофестивалях. 2012 он был признан 144-м лучшим фильмом всех времен По опросу Sight & Sound . включила его Газета New York Times в десятку лучших фильмов 1968 года. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}

Сюжет

Серджио, богатый буржуазный начинающий писатель, решает остаться на Кубе, хотя его жена и друзья бегут в Майами. Серджио вспоминает перемены на Кубе, от кубинской революции до ракетного кризиса , последствия жизни в стране, которую он называет слаборазвитой , и свои отношения со своими подругами Еленой и Ханной. «Воспоминания об отсталости» — это комплексное исследование характера отчуждения во время потрясений социальных перемен. Фильм рассказывается с весьма субъективной точки зрения через фрагментарное повествование, напоминающее функционирование воспоминаний. На протяжении всего фильма Серджио рассказывает о происходящем, и иногда его используют как инструмент для представления политической информации о климате на Кубе в то время. В некоторых случаях в фильм включаются реальные документальные кадры протестов и политических событий, которые воспроизводятся поверх повествования Серхио, чтобы познакомить зрителей с реальностью Революции. Временные рамки фильма несколько неоднозначны, но, судя по всему, действие фильма займет несколько месяцев.

Бросать

Серджио Коррьери в роли Серджио Кармоны Мендойо, буржуазного интеллектуала
Дейзи Гранадос в роли Елены, девочки-подростка, увлекающейся болеро.
Эслинда Нуньес в роли Ноэми
Омар Вальдес, как Пабло
Рене де ла Крус — брат Елены
Иоланда Фарр, как Лора
Офелия Гонсалес в роли Ханны
Эдмундо Десно в роли самого себя / участника дискуссии
Рене Депестр в роли самого себя / участника дискуссии
Джанни Тоти в роли самого себя / участника дискуссии
Дэвид Виньяс в роли самого себя / участника дискуссии
Джек Гелбер в роли самого себя

Детали производства

Перед выходом фильма на экраны и режиссер Томаш Гутьеррес Алеа, и главный актер Серджио Коррьери были обеспокоены тем, что фильм не будет иметь успеха. ^{[ 3 ]} Производство фильма было в основном недорогим, поскольку на его создание не потребовалось много технологических или экономических ресурсов. ^{[ 3 ]} и в результате Гутьеррес Алеа боялся, что его видение не воплотится на экране.

Еще одним опасением Гутьерреса Алеа было то, что Коррьери может показаться слишком молодым для своей роли. На момент съемок в 1968 году Коррьери было 28 лет, хотя персонажу должно было быть 38. Гутьеррес Алеа и Коррьери работали вместе, чтобы уловить «другой ритм», который Коррьери нужно было взять на себя, чтобы сыграть роль человека на 10 лет старше его в фильме. несколькими способами, в том числе покрасив волосы Коррьери в седой цвет. ^{[ 3 ]}

Ханна, давно потерянная любовь Серджио в фильме, должна была стать гораздо более крупным персонажем, но актриса, которую в итоге взяли на роль, не была профессионалом, поэтому роль персонажа была уменьшена. ^{[ 3 ]}

Из-за политической нестабильности между США и Кубой в то время правительство США отказало Гутьерресу Алеа в гостевой визе в 1970 году, когда он попытался въехать в США, чтобы получить несколько наград, которые он выиграл за « Воспоминания об отсталости» , используя торговлю с врагом. Действуйте как оправдание. ^{[ 1 ]} Квартира Серджио в фильме представляла собой пентхаус в здании FOCSA . ^{[ 4 ]}

Адаптация романа к фильму

Экранизация обычно рассматривается как улучшение романа. В интервью 1999 года Серджио Коррьери заявил: «Я думаю, что «Воспоминания» — один из немногих случаев, когда фильм лучше романа, потому что обычно бывает наоборот. Почти всегда кинематографическая версия романа оказывается недостаточной, но здесь фильм превзошел роман». ^{[ 5 ]} Гутьеррес Алеа объяснил в интервью Cineaste в 1977 году, что в определенный момент роман «должен был быть предан, отвергнут и превращен во что-то другое», чтобы он стал успешным как фильм. ^{[ 1 ]} Гутьеррес Алеа также отмечает, что автор Десноэс полностью осознавал тот факт, что его книга будет изменена по мере того, как по ней будет снят фильм, и поэтому он смог сохранить позитивный настрой. В итоге Десно посещал съемки и давал ценные советы. Десноэс отметил, что фильм достиг уровня художественного успеха, которого не хватало роману, потому что Гутьеррес Алеа «объективизировал мир, который был бесформенным… и все еще абстрактным в книге», добавив «социальную плотность». ^{[ 1 ]} Десно выступает в качестве участника круглого стола.

Фильм был плохо принят некоторыми критиками, поскольку Серджио был нестандартным главным героем. Автор романа Эдмундо Десноэс пишет о Серджио в «Кино Кубано»: «В этом трагедия Серджио. Его ирония, его интеллект — это защитный механизм, который не позволяет ему быть вовлеченным в реальность». ^{[ 6 ]}

Прием

Широко признанный как один из лучших фильмов своей страны и своей эпохи с точки зрения объединения искусства и политики, а Джон Кинг назвал его «самым интересным исследованием проблемы в любой культурной среде». ^{[ 7 ]} Поскольку ко времени выхода фильма у многих кубинцев уже был революционный менталитет, он воспринимался скорее как отражение устаревшего течения мысли. «Воспоминания об отсталости» были популярны в США. ^{[ 1 ]} Многие американские критики были «подходящим образом впечатлены фильмом как стилистическим проявлением силы, а также тонким и сложным портретом непредвзятого интеллектуала буржуазного происхождения, охваченного вихрем революционных перемен и угрозой ядерного вымирания во времена Кубинский ракетный кризис ». ^{[ 8 ]} В интервью журналу Cineaste Magazine в 1977 году Гутьеррес Алеа сказал, что « Воспоминания в целом гораздо лучше понимались и оценивались в США, потому что люди воспринимали попытку критиковать буржуазный менталитет». ^{[ 8 ]}

Фильм был выбран для показа в рамках секции «Каннская классика» Каннского кинофестиваля 2016 года . ^{[ 9 ]}

См. также

Кино Кубы

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Кинорежиссер, Vol. 8, № 1 (лето 1977 г.), стр. 16-21, 58
^ «МЕМОРИАС ДЕЛЬ СУБДЕСАРРОЛЛО» . БФИ . Архивировано из оригинала 5 июня 2019 г. Проверено 5 июня 2019 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Cineaste 35.2 (весна 2010 г.): 18–25
^ Сокол, Ольга. Глава IV, стр. 301, иллюстрация 45 «Городские утопии в представлениях Гаваны. Междисциплинарный анализ». Архивировано 12 сентября 2018 г. в Wayback Machine , Университет Миддлсекс , Лондон, 11 сентября 2011 г.
^ Кинорежиссер, Том. 25, № 1 (1999), с. 20-23
^ Film Quarterly, Vol. 29, № 2 (Зима, 1975-1976), стр. 45-52.
^ Вуд, Дэвид (2009). «Томас Гутьеррес Алеа и искусство революционного кино» . Бюллетень латиноамериканских исследований . 28 (4): 512–526. дои : 10.1111/j.1470-9856.2009.00313.x . ISSN 0261-3050 . JSTOR 27734207 .
^ Jump up to: ^а ^б Кинорежиссер 8.1 (1 января 1977 г.)
^ «Каннская классика 2016» . Каннский кинофестиваль . 20 апреля 2016 г. Проверено 21 апреля 2016 г.

Внешние ссылки

[auto-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Кинорежиссер, Vol. 8, № 1 (лето 1977 г.), стр. 16-21, 58

[2] «МЕМОРИАС ДЕЛЬ СУБДЕСАРРОЛЛО» . БФИ . Архивировано из оригинала 5 июня 2019 г. Проверено 5 июня 2019 г.

[auto1-3] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Cineaste 35.2 (весна 2010 г.): 18–25

[4] Сокол, Ольга. Глава IV, стр. 301, иллюстрация 45 «Городские утопии в представлениях Гаваны. Междисциплинарный анализ». Архивировано 12 сентября 2018 г. в Wayback Machine , Университет Миддлсекс , Лондон, 11 сентября 2011 г.

[5] Кинорежиссер, Том. 25, № 1 (1999), с. 20-23

[6] Film Quarterly, Vol. 29, № 2 (Зима, 1975-1976), стр. 45-52.

[7] Вуд, Дэвид (2009). «Томас Гутьеррес Алеа и искусство революционного кино» . Бюллетень латиноамериканских исследований . 28 (4): 512–526. дои : 10.1111/j.1470-9856.2009.00313.x . ISSN 0261-3050 . JSTOR 27734207 .

[auto2-8] Jump up to: ^а ^б Кинорежиссер 8.1 (1 января 1977 г.)

[Classics-9] «Каннская классика 2016» . Каннский кинофестиваль . 20 апреля 2016 г. Проверено 21 апреля 2016 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]