Шарлотта Вейдлер

Шарлотта Вейдлер
Шарлотта Вейдлер
Рожденный	1895 ; Берлин , Германия
Умер	1983 (87–88 лет) ; Нью-Йорк , Нью-Йорк, США
Род занятий	арт-дилер, куратор
Известный	Ключевая роль в доставке крупных произведений немецкого экспрессионизма в Соединенные Штаты и, как следствие, в исках о реституции коллекций Пауля Вестхайма и Альфреда Флехтхайма.

Шарлотта Вейдлер (1895–1983) была немецким арт-дилером, куратором и историком искусства. Ее отношения с произведениями искусства из коллекций Пауля Вестхайма и Альфреда Флеххайма во времена нацизма были предметом нескольких громких судебных процессов.

Ранняя деятельность

Вайдлер родился в Берлине и занимался современным искусством. Первоначально она была близкой подругой немецкого еврейского коллекционера произведений искусства и редактора Das Kunstblatt Пауля Вестхайма, но позже предала его. Точный характер ее действий в отношении коллекции произведений искусства Вестхайма был предметом многочисленных споров, породивших судебные иски, книги и статьи, а также спекуляции относительно ее мотивов. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}

Куратор Института искусств Карнеги.

Вайдлер начала работать куратором Института Карнеги в Питтсбурге, когда она еще была в Берлине, и продолжила работу после эмиграции в Соединенные Штаты в 1939 году, путешествуя по работе между двумя странами. ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]} Она познакомилась с сталелитейным магнатом Питтсбурга Дж. Дэвидом Томпсоном и помогла ему собрать его коллекцию. ^{[ 5 ]} отбирал произведения искусства для приобретения и отвечал за доставку множества важных произведений искусства в американские музеи. ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]}^{[ 8 ]} Известный знаток немецкого современного искусства. Считается, что переписка Вейдлер с Карнеги дает «уникальное понимание и подробности о положении художников в нацистской Германии », а ее беседы с президентом Карнеги Гомером Сент-Годенсом являются «необычайным источником информации для исследователей провенанса о местонахождении произведений искусства до -война и изменение отношения к современному искусству в Германии по мере прихода к власти нацистов». ^{[ 9 ]}^{[ 10 ]}

Споры и судебные иски

Друг Вейдлера, еврейский коллекционер произведений искусства Пауль Вестхайм бежал из нацистской Германии в Париж в 1933 году, оставив свою важную коллекцию произведений искусства на попечение Вейдлера. ^{[ 11 ]} Первоначально оказав ему помощь, она прервала контакт, а в конце Второй мировой войны сказала Вестхейму, что его картины были потеряны или уничтожены. ^{[ 12 ]} Однако это оказалось неправдой, поскольку после смерти Вестхайма Вейдлер начал продавать те же самые картины. ^{[ 13 ]} В конце концов кто-то, кто узнал одну из картин, сообщил об этом выжившей семье Вестхейма, которая подала в суд. ^{[ 14 ]}^{[ 15 ]} В 2013 году дочь Вестхайма Маргит Френк подала иск с требованием вернуть четыре картины, стоимость которых оценивается более чем в три миллиона долларов, в том числе «Портрет Пауля Вестхайма» Макса Пехштейна и акварель Пауля Клее . ^{[ 16 ]}

Вайдлер также утверждала, что известный немецкий еврейский торговец Альфред Флеххайм завещал ей картины, но это утверждение также было оспорено в нескольких судебных процессах. ^{[ 17 ]}^{[ 18 ]}^{[ 19 ]} В 2009 году семья умершего художника Георга Гросса подала иск против Музея современного искусства о возврате трех картин, которые Шарлотта Вайдлер продала МоМА, заявив, что арт-дилер Гроса Альфред Флехтхайм подарил их ей. ^{[ 20 ]}^{[ 21 ]} Семья Гросс раскритиковала рассказ Вейдлера как ложный, представив доказательства того, что картины проходили через голландский аукционный дом Mak Van Waay, известный своей торговлей награбленными произведениями искусства. ^{[ 22 ]}^{[ 23 ]} Показания Вейдлера сыграли решающую роль в судебном процессе. ^{[ 24 ]}^{[ 25 ]}^{[ 26 ]}

Некоторые историки пытались объяснить действия Вейдлера результатом неудавшейся любовной связи с Вестхаймом. ^{[ 27 ]}

Вейдлер также сыграл роль в делах с имуществом фотографа (Эльзы) Нойландера Симо н. ^{[ 28 ]} Преследуемая как еврейка, Саймон «была вынуждена передать (фотостудию) своей подруге Шарлотте Вейдер». Симон был депортирован в концентрационный лагерь Майданек-Любин и умер в 1944 году. ^{[ 29 ]}

Известные произведения искусства

Известные работы, которые Вейдлер продала как свои собственные Джорджа Гросса , включают работу « Портрет поэта Херрманна-Нейсе» (1927); Автопортрет с моделью; и республиканские автоматы . ^{[ 30 ]}

Ссылки

^ Мюллер, Мелисса; Тацков, Моника (2010). Потерянные жизни, потерянное искусство: еврейские коллекционеры, нацистские кражи произведений искусства и поиски справедливости . Нью-Йорк: Vendome Press. ISBN 978-0-86565-263-7 . OCLC 505419574 .
^ «Иск по поводу произведений из коллекции Пола Вестхайма отклонен – ARTnews.com» . 26 апреля 2020 г. Архивировано из оригинала 26 апреля 2020 г. Проверено 14 декабря 2020 г.
^ Кантнер, Дороти (27 октября 1961). «Шарлотта Вейдлер в Карнеги: международная толпа смотрит на международное искусство» . Питтсбург Пост-Газетт . п. 14 . Проверено 21 декабря 2020 г.
^ Васенштейнер, Люси (09 октября 2018 г.). Выставка немецкого искусства двадцатого века: ответ дегенеративному искусству в Лондоне 1930-х годов . Рутледж. ISBN 978-1-351-00412-1 .
^ Габриэле, Спригат (2010). Штефан Колдехофф: Картины среди нас как бизнес с произведениями искусства, разграбленными нацистами, Франкфурт: Эйхборн, 2009 . Университетская библиотека Гейдельбергского университета. стр. 44–54. ISBN 9783821858449 . OCLC 950521064 . Продолжая работать в Институте Карнеги, она познакомилась со сталелитейным магнатом Дж. Дэвидом Томпсоном в Питтсбурге. Она помогла ему собрать обширную коллекцию Джакомтти, и таким образом он познакомился с застенчивым швейцарским скульптором и получил возможность фотографировать в его студии. Прежде всего, однако, она постепенно продавала работы из коллекции Пола Вестхайма, с первоначальным владельцем которого она теперь разорвала все контакты.
^ Коэн, Уильям Д. (17 ноября 2011 г.). «Проблемное происхождение МоМА» . ARTnews.com . Архивировано из оригинала 8 декабря 2019 года . Проверено 16 декабря 2020 г.
^ «Курьер-журнал из Луисвилля, Кентукки, 10 июня 1951 года · Страница 72» . Газеты.com . 10 июня 1951 года . Проверено 11 января 2021 г. Ответственным за отбор является мисс Шарлотта Вейдлер, которая на протяжении многих лет отбирала немецкое искусство для международных выставок Института Карнеги в Питтсбурге.
^ «Журнал Итаки» из Итаки, Нью-Йорк, 10 октября 1953 г. · 5» . Газеты.com . 10 октября 1953 года . Проверено 11 января 2021 г. Фотообзор современной немецкой архитектуры. спонсируется правительством Западной Германии и собран доктором Шарлоттой Вайдлер.
^ «Методологии и ресурсы: отчеты Института Карнеги, Музея искусств, 1883–1962» . www.aaa.si.edu . Проверено 17 декабря 2020 г. В записях содержится список немецких коллекционеров современного искусства примерно 1930 года, составленный консультантом Carnegie International в Берлине Шарлоттой Вейдлер для предстоящего визита директора Карнеги в Германию. Кроме того, переписка Вейдлера с Карнеги на протяжении 1930-х годов дает уникальное представление и подробности о положении художников в нацистской Германии, а также о вопросах дегенеративного искусства[1]. Переписка Вейдлера с президентом Карнеги Гомером Сент-Годенсом является для исследователей провенанса исключительным источником информации о местонахождении произведений искусства довоенного периода и об изменении отношения к современному искусству в Германии после прихода к власти нацистов.
^ «Дегенеративное искусство в нацистской Германии / Мими Позер, Шарлотта Вейдлер» . Музеи и фонд Гуггенхайма . Проверено 11 января 2021 г.
^ админ (21 февраля 2018 г.). «Вестхайм, Пол» . Проверено 14 декабря 2020 г.
^ Байер, Ута (31 января 2009 г.). «Я бережно храню все, что принадлежит тебе» . МИР . Архивировано из оригинала 23 августа 2015 года . Проверено 21 декабря 2020 г.
^ Словарь искусствоведов (21 февраля 2018 г.). «Вестхайм, Пол» . Словарь искусствоведов . Проверено 17 декабря 2020 г. Вестхайм написал Вейдлеру с просьбой вернуть его коллекцию, но Вейдлер утверждал, что она была уничтожена. Он остался в Мексике, получив мексиканское гражданство в 1954 году. Он женился на Фенке в 1959 году. Во время поездки в Берлин в 1963 году, чтобы почтить память своих работ в области экспрессионизма, он умер. Фактически, Вейдлер все еще владел большей частью коллекции произведений искусства Вестхайма и начал продавать ее после своей смерти.
^ Мюллер, Мелисса; Тацков, Моника (2010). Потерянные жизни, потерянное искусство: еврейские коллекционеры, нацистские кражи произведений искусства и поиски справедливости . Нью-Йорк: Vendome Press. ISBN 978-0-86565-263-7 . OCLC 505419574 .
^ Ротермунд-Рейнард, Инес (31 декабря 2015 г.). «Искусствовед Шарлотта Вейдлер: потерянный голос говорит из Московского специального архива» . Эхо изгнания . Де Грютер. стр. 105–122. дои : 10.1515/9783110290653.105 . ISBN 978-3-11-029065-3 .
^ Класфельд, Адам (30 января 2013 г.). «Дело об искусстве свидетельствует о двойном кресте времен Второй мировой войны» . Новости здания суда . Проверено 17 декабря 2020 г.
^ Коэн, Уильям Д. (17 ноября 2011 г.). «Проблемное происхождение МоМА» . ARTnews.com . Проверено 14 декабря 2020 г.
^ «MoMA предъявил иск из-за немецких работ (опубликовано в 2009 г.)» . Нью-Йорк Таймс . 14 апреля 2009 г. ISSN 0362-4331 . Архивировано из оригинала 23 сентября 2015 года . Проверено 21 декабря 2020 г. По словам адвокатов наследников Гросов, Шарлотта Вейдлер, арт-дилер и куратор Института Карнеги в Питтсбурге, заявила, что она унаследовала «Портрет поэта Макса Херрманна-Нейсе» от Флеххайма и передала его Курту Валентину, Немецкий дилер на Манхэттене для продажи Музею современного искусства в 1952 году. Музей купил «Республиканские автоматы» у Коллекционер из Торонто в 1946 году, а в 1954 году получил «Автопортрет с моделью».
^ О'Доннелл, Николас М. (2017). Трагическая судьба: закон и этика в битве за искусство, разграбленное нацистами . Американская ассоциация адвокатов. ISBN 978-1-63425-733-6 . OCLC 1232472815 .
^ Слушатель суда. «ОКРУЖНОЙ СУД СОЕДИНЕННЫХ ШТАТОВ ЮЖНОГО ОКРУГА НЬЮ-ЙОРКА К. МАРТИН ГРОС и ЛИЛИАН ГРОС, индексный номер: 09-CV-3706 (CM) (THK) (дело ECF) Истцы против МУЗЕЯ СОВРЕМЕННОГО ИСКУССТВА» (PDF) . Слушатель суда . Архивировано (PDF) из оригинала 17 декабря 2020 года. Женщина по имени Шарлотта Вайдлер утверждала, что она «унаследовала» Herrrnann Neisse с коньяком в 1937 году от поместья арт-дилера Гроса Альфреда Флехтхайма. Это утверждение является и было явно ложным. МоМА претендует на право собственности через Вейдлера и сомнительную последующую сделку с Куртом Валентином, нацистским агентом и арт-дилером, печально известным торговлей произведениями искусства, разграбленными нацистами.
^ «MoMA предъявил иск из-за немецких работ (опубликовано в 2009 г.)» . Нью-Йорк Таймс . 14 апреля 2009 г. ISSN 0362-4331 . Проверено 17 декабря 2020 г.
^ Кауфман, Джейсон Эдвард (ноябрь 2009 г.). «Новые доказательства по делу Гросса о нацистской мародерстве против МоМА» . www.theartnewspaper.com . Художественная газета. Архивировано из оригинала 17 декабря 2020 года . Проверено 17 декабря 2020 г. Спорными работами являются «Портрет поэта Макса Херрманна-Нейсе (с коньячным бокалом)», 1927 год, «Автопортрет с моделью» маслом 1928 года и «Республиканские автоматы» гуашью 1920 года. Гросс передал их своему дилеру Альфреду Флехтхайму, который бежал из страны в 1933 году, как и Гросс. Дилер умер в 1937 году, а автопортрет и гуашь оказались на аукционе 1938 года в Mak van Waay, амстердамской фирме, известной как ликвидаторы разграбленного нацистами имущества. Петропулос называет аукцион «фикцией», но Николас и Стайн отрицают это.
^ «Гросс против Музея современного искусства, 772 F. Supp. 2d 473 – CourtListener.com» . Слушатель суда . Проверено 24 декабря 2020 г.
^ Мартинес, Хосе (14 апреля 2009 г.). «МоМА подал в суд из-за картин врага Гитлера» . Ежедневные новости . п. 25. Архивировано из оригинала 11 января 2021 года . Проверено 11 января 2021 г. В иске, поданном в Федеральный суд Манхэттена, утверждается, что арт-дилер Шарлотта Вейдлер продала музею портрет поэта Макса Херрманн-Нейсе работы Гросса в 1952 году через дилера, который специализировался на произведениях искусства, разграбленных нацистами. Вейдлер, согласно иску, ложно утверждала, что она унаследовала портрет, прежде чем продать его музею.
^ «Спорный иск наследника обреченности на отказ от искусства нацистской эпохи» . ИФАР . 19 (3). 2018.
^ Кредер, Дженнифер Энглим. «Борьба с коррупцией исторических записей: судебный процесс по делу о разграбленных нацистами произведениях искусства» (PDF) . ОБЗОР ПРАВА КАНЗАСА. Архивировано (PDF) из оригинала 6 августа 2017 года.
^ Отголоски ссылки: Московские архивы и искусство Парижа 1933-1945 . Берлин: Де Грюйтер. 2015.
^ Редактирование. «Выставка Хельмута Ньютона в Гран-Пале |» (на французском языке) . Проверено 4 февраля 2021 г. В 1933 году, после принятия первых антиеврейских законов, Ива была вынуждена прекратить свою деятельность. Студию перешла к Шарлотте Вейдлер, своей арийской подруге, Ива продолжает заниматься.
^ «N Archives - Страница 9 из 12» . Словарь моды маме . Архивировано из оригинала 9 февраля 2021 г. Проверено 4 февраля 2021 г. {{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
^ Коэн, Уильям Д. (17 ноября 2011 г.). «Проблемное происхождение МоМА» . ARTnews.com . Архивировано из оригинала 08.12.2019 . Проверено 24 мая 2021 г. 12 апреля 1937 года, когда они еще общались, Вейдлер написала Вестхайму странное письмо, в котором утверждала, что «унаследовала» от Флеххайма, умершего несколькими неделями ранее, девять картин Джорджа Гросса, в том числе « ранний, очень изысканный», Макс Херрманн-Нейсе. По мнению Дауда, маловероятно, чтобы Флеххайм оставил ей эти картины в наследство не только потому, что он не владел картинами (они находились на комиссионной передаче), но и потому, что 18 января 1936 года он составил завещание о присвоении имени. его племянник Хайнц Хулиш как его единственный наследник. Вейдлер, однако, вела себя так, как будто ей принадлежали девять работ Гросса, которые находились в ее владении.

[1] Мюллер, Мелисса; Тацков, Моника (2010). Потерянные жизни, потерянное искусство: еврейские коллекционеры, нацистские кражи произведений искусства и поиски справедливости . Нью-Йорк: Vendome Press. ISBN 978-0-86565-263-7 . OCLC 505419574 .

[2] «Иск по поводу произведений из коллекции Пола Вестхайма отклонен – ARTnews.com» . 26 апреля 2020 г. Архивировано из оригинала 26 апреля 2020 г. Проверено 14 декабря 2020 г.

[3] Кантнер, Дороти (27 октября 1961). «Шарлотта Вейдлер в Карнеги: международная толпа смотрит на международное искусство» . Питтсбург Пост-Газетт . п. 14 . Проверено 21 декабря 2020 г.

[4] Васенштейнер, Люси (09 октября 2018 г.). Выставка немецкого искусства двадцатого века: ответ дегенеративному искусству в Лондоне 1930-х годов . Рутледж. ISBN 978-1-351-00412-1 .

[5] Габриэле, Спригат (2010). Штефан Колдехофф: Картины среди нас как бизнес с произведениями искусства, разграбленными нацистами, Франкфурт: Эйхборн, 2009 . Университетская библиотека Гейдельбергского университета. стр. 44–54. ISBN 9783821858449 . OCLC 950521064 . Продолжая работать в Институте Карнеги, она познакомилась со сталелитейным магнатом Дж. Дэвидом Томпсоном в Питтсбурге. Она помогла ему собрать обширную коллекцию Джакомтти, и таким образом он познакомился с застенчивым швейцарским скульптором и получил возможность фотографировать в его студии. Прежде всего, однако, она постепенно продавала работы из коллекции Пола Вестхайма, с первоначальным владельцем которого она теперь разорвала все контакты.

[6] Коэн, Уильям Д. (17 ноября 2011 г.). «Проблемное происхождение МоМА» . ARTnews.com . Архивировано из оригинала 8 декабря 2019 года . Проверено 16 декабря 2020 г.

[7] «Курьер-журнал из Луисвилля, Кентукки, 10 июня 1951 года · Страница 72» . Газеты.com . 10 июня 1951 года . Проверено 11 января 2021 г. Ответственным за отбор является мисс Шарлотта Вейдлер, которая на протяжении многих лет отбирала немецкое искусство для международных выставок Института Карнеги в Питтсбурге.

[8] «Журнал Итаки» из Итаки, Нью-Йорк, 10 октября 1953 г. · 5» . Газеты.com . 10 октября 1953 года . Проверено 11 января 2021 г. Фотообзор современной немецкой архитектуры. спонсируется правительством Западной Германии и собран доктором Шарлоттой Вайдлер.

[9] «Методологии и ресурсы: отчеты Института Карнеги, Музея искусств, 1883–1962» . www.aaa.si.edu . Проверено 17 декабря 2020 г. В записях содержится список немецких коллекционеров современного искусства примерно 1930 года, составленный консультантом Carnegie International в Берлине Шарлоттой Вейдлер для предстоящего визита директора Карнеги в Германию. Кроме того, переписка Вейдлера с Карнеги на протяжении 1930-х годов дает уникальное представление и подробности о положении художников в нацистской Германии, а также о вопросах дегенеративного искусства[1]. Переписка Вейдлера с президентом Карнеги Гомером Сент-Годенсом является для исследователей провенанса исключительным источником информации о местонахождении произведений искусства довоенного периода и об изменении отношения к современному искусству в Германии после прихода к власти нацистов.

[10] «Дегенеративное искусство в нацистской Германии / Мими Позер, Шарлотта Вейдлер» . Музеи и фонд Гуггенхайма . Проверено 11 января 2021 г.

[11] админ (21 февраля 2018 г.). «Вестхайм, Пол» . Проверено 14 декабря 2020 г.

[12] Байер, Ута (31 января 2009 г.). «Я бережно храню все, что принадлежит тебе» . МИР . Архивировано из оригинала 23 августа 2015 года . Проверено 21 декабря 2020 г.

[13] Словарь искусствоведов (21 февраля 2018 г.). «Вестхайм, Пол» . Словарь искусствоведов . Проверено 17 декабря 2020 г. Вестхайм написал Вейдлеру с просьбой вернуть его коллекцию, но Вейдлер утверждал, что она была уничтожена. Он остался в Мексике, получив мексиканское гражданство в 1954 году. Он женился на Фенке в 1959 году. Во время поездки в Берлин в 1963 году, чтобы почтить память своих работ в области экспрессионизма, он умер. Фактически, Вейдлер все еще владел большей частью коллекции произведений искусства Вестхайма и начал продавать ее после своей смерти.

[14] Мюллер, Мелисса; Тацков, Моника (2010). Потерянные жизни, потерянное искусство: еврейские коллекционеры, нацистские кражи произведений искусства и поиски справедливости . Нью-Йорк: Vendome Press. ISBN 978-0-86565-263-7 . OCLC 505419574 .

[15] Ротермунд-Рейнард, Инес (31 декабря 2015 г.). «Искусствовед Шарлотта Вейдлер: потерянный голос говорит из Московского специального архива» . Эхо изгнания . Де Грютер. стр. 105–122. дои : 10.1515/9783110290653.105 . ISBN 978-3-11-029065-3 .

[16] Класфельд, Адам (30 января 2013 г.). «Дело об искусстве свидетельствует о двойном кресте времен Второй мировой войны» . Новости здания суда . Проверено 17 декабря 2020 г.

[17] Коэн, Уильям Д. (17 ноября 2011 г.). «Проблемное происхождение МоМА» . ARTnews.com . Проверено 14 декабря 2020 г.

[18] «MoMA предъявил иск из-за немецких работ (опубликовано в 2009 г.)» . Нью-Йорк Таймс . 14 апреля 2009 г. ISSN 0362-4331 . Архивировано из оригинала 23 сентября 2015 года . Проверено 21 декабря 2020 г. По словам адвокатов наследников Гросов, Шарлотта Вейдлер, арт-дилер и куратор Института Карнеги в Питтсбурге, заявила, что она унаследовала «Портрет поэта Макса Херрманна-Нейсе» от Флеххайма и передала его Курту Валентину, Немецкий дилер на Манхэттене для продажи Музею современного искусства в 1952 году. Музей купил «Республиканские автоматы» у Коллекционер из Торонто в 1946 году, а в 1954 году получил «Автопортрет с моделью».

[19] О'Доннелл, Николас М. (2017). Трагическая судьба: закон и этика в битве за искусство, разграбленное нацистами . Американская ассоциация адвокатов. ISBN 978-1-63425-733-6 . OCLC 1232472815 .

[20] Слушатель суда. «ОКРУЖНОЙ СУД СОЕДИНЕННЫХ ШТАТОВ ЮЖНОГО ОКРУГА НЬЮ-ЙОРКА К. МАРТИН ГРОС и ЛИЛИАН ГРОС, индексный номер: 09-CV-3706 (CM) (THK) (дело ECF) Истцы против МУЗЕЯ СОВРЕМЕННОГО ИСКУССТВА» (PDF) . Слушатель суда . Архивировано (PDF) из оригинала 17 декабря 2020 года. Женщина по имени Шарлотта Вайдлер утверждала, что она «унаследовала» Herrrnann Neisse с коньяком в 1937 году от поместья арт-дилера Гроса Альфреда Флехтхайма. Это утверждение является и было явно ложным. МоМА претендует на право собственности через Вейдлера и сомнительную последующую сделку с Куртом Валентином, нацистским агентом и арт-дилером, печально известным торговлей произведениями искусства, разграбленными нацистами.

[21] «MoMA предъявил иск из-за немецких работ (опубликовано в 2009 г.)» . Нью-Йорк Таймс . 14 апреля 2009 г. ISSN 0362-4331 . Проверено 17 декабря 2020 г.

[22] Кауфман, Джейсон Эдвард (ноябрь 2009 г.). «Новые доказательства по делу Гросса о нацистской мародерстве против МоМА» . www.theartnewspaper.com . Художественная газета. Архивировано из оригинала 17 декабря 2020 года . Проверено 17 декабря 2020 г. Спорными работами являются «Портрет поэта Макса Херрманна-Нейсе (с коньячным бокалом)», 1927 год, «Автопортрет с моделью» маслом 1928 года и «Республиканские автоматы» гуашью 1920 года. Гросс передал их своему дилеру Альфреду Флехтхайму, который бежал из страны в 1933 году, как и Гросс. Дилер умер в 1937 году, а автопортрет и гуашь оказались на аукционе 1938 года в Mak van Waay, амстердамской фирме, известной как ликвидаторы разграбленного нацистами имущества. Петропулос называет аукцион «фикцией», но Николас и Стайн отрицают это.

[23] «Гросс против Музея современного искусства, 772 F. Supp. 2d 473 – CourtListener.com» . Слушатель суда . Проверено 24 декабря 2020 г.

[24] Мартинес, Хосе (14 апреля 2009 г.). «МоМА подал в суд из-за картин врага Гитлера» . Ежедневные новости . п. 25. Архивировано из оригинала 11 января 2021 года . Проверено 11 января 2021 г. В иске, поданном в Федеральный суд Манхэттена, утверждается, что арт-дилер Шарлотта Вейдлер продала музею портрет поэта Макса Херрманн-Нейсе работы Гросса в 1952 году через дилера, который специализировался на произведениях искусства, разграбленных нацистами. Вейдлер, согласно иску, ложно утверждала, что она унаследовала портрет, прежде чем продать его музею.

[25] «Спорный иск наследника обреченности на отказ от искусства нацистской эпохи» . ИФАР . 19 (3). 2018.

[26] Кредер, Дженнифер Энглим. «Борьба с коррупцией исторических записей: судебный процесс по делу о разграбленных нацистами произведениях искусства» (PDF) . ОБЗОР ПРАВА КАНЗАСА. Архивировано (PDF) из оригинала 6 августа 2017 года.

[27] Отголоски ссылки: Московские архивы и искусство Парижа 1933-1945 . Берлин: Де Грюйтер. 2015.

[28] Редактирование. «Выставка Хельмута Ньютона в Гран-Пале |» (на французском языке) . Проверено 4 февраля 2021 г. В 1933 году, после принятия первых антиеврейских законов, Ива была вынуждена прекратить свою деятельность. Студию перешла к Шарлотте Вейдлер, своей арийской подруге, Ива продолжает заниматься.

[29] «N Archives - Страница 9 из 12» . Словарь моды маме . Архивировано из оригинала 9 февраля 2021 г. Проверено 4 февраля 2021 г. {{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )

[30] Коэн, Уильям Д. (17 ноября 2011 г.). «Проблемное происхождение МоМА» . ARTnews.com . Архивировано из оригинала 08.12.2019 . Проверено 24 мая 2021 г. 12 апреля 1937 года, когда они еще общались, Вейдлер написала Вестхайму странное письмо, в котором утверждала, что «унаследовала» от Флеххайма, умершего несколькими неделями ранее, девять картин Джорджа Гросса, в том числе « ранний, очень изысканный», Макс Херрманн-Нейсе. По мнению Дауда, маловероятно, чтобы Флеххайм оставил ей эти картины в наследство не только потому, что он не владел картинами (они находились на комиссионной передаче), но и потому, что 18 января 1936 года он составил завещание о присвоении имени. его племянник Хайнц Хулиш как его единственный наследник. Вейдлер, однако, вела себя так, как будто ей принадлежали девять работ Гросса, которые находились в ее владении.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Германия Польша
Люди	Немецкая биография