Джейн Венгер

Джейн Венгер
Джейн Венгер
Рожденный	1944 ; Нью -Йорк , Нью -Йорк, США
Образование	Университет Иллинойса , Институт дизайна IIT , Университет Альфреда
Известен для	Фотография
Награды	Иллинойсский совет искусств
Веб -сайт	Джейн Венгер Фотография

Джейн Венгер (родилась в 1944 году)-американский художник, известный черно-белой фотографией абстрактных человеческих форм. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]} Ее работа была описана как интенсивная, внутренняя и загадочная. ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]}^{[ 5 ]} Он захватывает тело в интимном крупном плане, часто в моменты крайнего физического напряжения, в сжатых композициях с минимальным контекстом. ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]}^{[ 8 ]} Венгер выставлялся в Moma PS1 , музее современного искусства, Чикаго (MCA), Музей изобразительных искусств, Хьюстон и Художественный музей Милуоки . ^{[ 3 ]}^{[ 9 ]} Ее фотографии принадлежат коллекциям Музея современного искусства , MCA Chicago, Музея современной фотографии и Музея искусств Индианаполиса , среди прочего. ^{[ 10 ]}^{[ 11 ]}^{[ 12 ]}^{[ 13 ]}

Жизнь и карьера

Венгер родился в Нью -Йорке в 1944 году. ^{[ 3 ]} Она училась в университете Альфреда (SUNY), зарабатывая BFA в керамике (1966). Там она училась с Джоном Вудом и экспериментировала с фотографией. ^{[ 14 ]} В 1967 году она переехала в Чикаго, где она закончила курс работы для MS по фотографии в Институте дизайна технологий Иллинойса (1969), разработанной Гарри Каллаханом , Аароном Сискиндом и другими. ^{[ 15 ]}^{[ 3 ]} Она получила MFA в области фотографии в Школе искусств и дизайна, Университет Иллинойса в Чикаго (1980). ^{[ 16 ]}^{[ 14 ]} На ее раннюю фигуративную работу повлияли модернисты и сюрреалисты, такие как Билл Брандт и Магритт , а также фотографы моды, такие как Хиро , Гай Бурдин и Крис фон Вангенхайм . ^{[ 14 ]}^{[ 17 ]} С 1975 по 1986 год Венгер преодолел фотографию в Университете Иллинойса в Чикаго. ^{[ 14 ]}^{[ 10 ]}

В 1976 году Венгер стал членом и выставлена в фотоалерее в Артемизии , раннем женском художественном кооперативе. ^{[ 14 ]}^{[ 10 ]}^{[ 18 ]} В период с 1977 по 1983 год у Венгера были сольные выставки в MCA Chicago, Moma PS1, художественный музей Милуоки (пятнадцатилетний опрос) и других мест, и был включен в несколько групповых выставочных шоу. ^{[ 1 ]}^{[ 19 ]}^{[ 20 ]}^{[ 21 ]} она получила четыре гранта Иллинойса . В этот период ^{[ 14 ]}

Венгер описала свой рабочий процесс как интенсивную, концентрированную деятельность, во время которой она формирует и артикулирует свои идеи. ^{[ 22 ]}^{[ 23 ]} В 1985 году, в концептуальном прощании с фотографией, она бросила свою камеру и назвала ее «решающим моментом» (ссылка на Анри Картье-Брессон ). ^{[ 2 ]}^{[ 22 ]}^{[ 23 ]}

Работа и прием

Черно-белые фотографии Венгера изображают тело в интимных, сюрреалистических, висцеральных деталях. ^{[ 6 ]}^{[ 4 ]} Работая в сериях, а не отдельных фотографиях, каждое изображение вносит вклад в повышенное чувство напряжения в серии. ^{[ 24 ]}^{[ 8 ]}^{[ 25 ]} Она использует широкоугольные линзы и нетрадиционное освещение, чтобы создать необычную перспективу и дезориентирующие эффекты. ^{[ 5 ]}^{[ 26 ]}^{[ 27 ]} Полученные образы передают тело в абстрактные, знаковые формы, которые предлагают ландшафт, местность, архитектуру и мифические темы. ^{[ 14 ]}^{[ 28 ]} Отказ в контексте Венгера распространяется на слова - она заявила, что ее работа рассматривается без объяснительной информации; Ее изображения без названия, пронумерованные и устаревшие. ^{[ 24 ]}

Процессы темной комнаты (обрезка, печать), редактирование и выставка видны в методе работы Венгера. ^{[ 29 ]}^{[ 5 ]} Ее серии - это очень преднамеренные, последовательные, спроектированные эмоциональные дискомфорты. ^{[ 30 ]} В то время как ее работа отмечена своим воздействием и чувством монументальности, многие ее отпечатки маленькие, часто два или три дюйма на четыре дюйма. ^{[ 31 ]}^{[ 26 ]}

Ранние обнаженные и автопортреты

Работа Венгера в середине 1970-х годов была сосредоточена на обнаженной части мужчины, часто стреляющей сзади, и под низким углам с обрезанными головами, против темных земель и неба. ^{[ 8 ]}^{[ 15 ]} Изображения подчеркивают взаимодействие тела и мышц, рук и рук, вытягивающих, борьбу и напрягаются друг против друга. ^{[ 18 ]}^{[ 29 ]}^{[ 28 ]} Отзывы подчеркивают мифические и скульптурные качества серии, исследование чувственности и силы мужского тела, а также игры форм на отдельных изображениях. ^{[ 15 ]}^{[ 29 ]}^{[ 32 ]} Выставка этой работы на дереве можжевельника (Spokane, Washington, 1974) привела к ранней кисти с цензурой, возникала проблема с ее следующей серией. ^{[ 15 ]}^{[ 33 ]}

В своих «автопортретах» (1976) Венгер придерживалась восстановительного подхода к женской обнаженной. ^{[ 14 ]} Маленькие по меру, резко предпринятые и укороченные образы превращают женское тело в абстрактные предложения ландшафтных или монументальных тотемных форм. ^{[ 3 ]}^{[ 31 ]}^{[ 34 ]} В послерожения обзоре 1979 года Кэрол Хармел контрастировала с наполненными напряженными, сексуально неоднозначными женскими форм с романтическими традициями обнаженной в покой или гармонии с природой. ^{[ 28 ]}

В 1977 году официальные лица Центра Джона Хэнкока -места шоу Артемизии-выступили с пятью автопортретами Венгера по поводу опасений по поводу наготы, несмотря на их предыдущую выставку без споров в пригородной средней школе и нескольких колледжах. ^{[ 33 ]}^{[ 35 ]} Инцидент широко освещался в чикагских газетах, а также на национальном уровне, поскольку галерея сняла все шоу. ^{[ 36 ]}^{[ 16 ]}^{[ 37 ]} Венгер утверждала, что абстракция ее работы преодолела опасения по поводу наготы и была менее эротической или порнографической, чем публичные журналы в соседней газетной киоске здания. ^{[ 16 ]}^{[ 33 ]}

Серия "лысой головы" и "лица"

«Лысые головы» (1977) имеют изолированную головку, ее лицо, как правило, скрытое, в жестком крупном крупном крупном росте против открытых панорамов и минимальных интерьеров. ^{[ 6 ]}^{[ 5 ]} Венгер выстрелил изображения, используя как стробоскоп, так и естественный свет, чтобы создать неестественные эффекты тонального и затенения. ^{[ 5 ]}^{[ 28 ]} Серия подчеркивает чувственность поверхностей, с мучительно детализированными изображениями пор, вен, шариков воды и простого кожи, которые читаются как абстрактные формы, текстуры и сухопутные массы. ^{[ 6 ]}^{[ 5 ]} В обзоре Village Voice первого сольного шоу Венгера в Нью -Йорке (Foto, 1978), критик Фред МакДарра назвал их сюрреалистическими картинками с «странным магнетизмом», который был «отталкивающим, но убедительным». ^{[ 19 ]}

Для серии «Лиц» (1978–9) Венгер выстрелил в бодибилдеры, поднимающие вес в экстремальном крупном плане, оставляя только гримурные рты, сжатые зубы и напрягая маску, похожие на маски в сплющенном пространстве. ^{[ 38 ]}^{[ 1 ]}^{[ 27 ]}^{[ 39 ]} Критики определили это как ее самую сильную и шокирующую работу, предлагая темы боли, жестокости, напряжения и возраста; ^{[ 7 ]}^{[ 40 ]}^{[ 30 ]} Чикагские солнечные времена называют часто гротескные изображения работы «экстремальной откровенности» и «тревожного воздействия». ^{[ 4 ]}

Венгер использовал изображения «лица» в двух инсталляциях - форма, которую редко принимают фотографами - в MCA Chicago (1981) и PS1 (1982). ^{[ 5 ]}^{[ 39 ]} Они состояли из принтов размером с роспись, подвешенными в черной узкой комнате с низким потоком с огнями, определяющими только изображения, заставляя зрителей напряженную близость к лицам. Венгер способствовал ощущению дезориентации с загадочным саундтреком стонащих, хрюкающих строителей тела. ^{[ 5 ]}^{[ 41 ]}^{[ 22 ]}^{[ 39 ]} Реакция на установку MCA была разделена между критиками, которые чувствовали, что звук и окружающая среда отвлекаются от изображения изображения человеческой борьбы ^{[ 1 ]}^{[ 39 ]}^{[ 41 ]} И те, кто поверил, что его сочетание классически обработанных изображений и тревожной окружающей среды, разбили новую почву для фотографии. ^{[ 42 ]}^{[ 43 ]}^{[ 44 ]}

Более позднее признание

Фотографии Венгера были выставлены в обследованиях в художественной галерее Йельского университета (2008), MCA Chicago («Искусство в Чикаго: 1945–1995»), Музей изобразительных искусств, Хьюстон (1994) и Галерея Келмскотта (Чикаго, 1992). ^{[ 45 ]}^{[ 46 ]}^{[ 9 ]}^{[ 47 ]}

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Уоррен, Линн. «Джейн Венгер», журнал Arts , март 1981 г., с. 8
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Хюбнер, Джефф. «In-Crowd» , Чикагский читатель , 31 октября 1996 года. Получено 13 февраля 2020 года.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и Варриккио, Эрика. «Джейн Венгер», « Искусство-Чикаго: 1945-1995 , Линн Уоррен (ред.), Нью-Йорк: 289
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Эллиот, Дэвид. «Джейн Венгер», Chicago Sun-Times , 13 апреля 1980 года.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и ^фон ^глин ^час Джейкоб, Мэри Джейн. «Джейн Венгер: экологическая установка», варианты 7: Джейн Венгер , Чикаго: Музей современного искусства, Чикаго, 1981.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Хармел, Кэрол. «Гарольд Аллен, Джейн Венгер», New Art Examiner , декабрь 1977 года.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Финкель, Кандида. «Джейн Венгер», новый художественный экзаменатор , май 1980, с. 20
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Гарнер, Гретхен. «Фото кооператив через год», New Art Examiner , июнь 1977 г., с. 11, 22.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Такер, Энн и Чарльз Х. Трауб. Традиция и непредсказуемая: фотографическая коллекция Аллана Часаноффа , Хьюстон: Музей изобразительных искусств, Хьюстон, 1994. Получено 1 апреля 2020 года.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Музей современного искусства. Джейн Венгер, без названия, 1975 , коллекция. Получено 13 февраля 2020 года.
^ Музей современного искусства, Чикаго. Джейн Венгер, без названия, 1976 , коллекция. Получено 13 февраля 2020 года.
^ Музей современной фотографии. Джейн Венгер, без названия, 1977 , коллекция. Получено 13 февраля 2020 года.
^ Индианаполис Музей искусств. Без названия, Джейн Венгер , произведение искусства. Получено 13 февраля 2020 года.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и ^фон ^глин ^час Нордленд, Джеральд. Фотографии Джейн Венгер , Милуоки, Висконсин: Художественный музей Милуоки, 1981.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Берриан, Аллегра. «Уголок искусства: керамика, фотографии, выставленные на Juniper», май 1974 года.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Брэйден, Уильям. «Шоу лишено обнаженных фотографий», Чикаго Sun-Times , 4 июня 1977 года.
^ Sandstrom, Char. «Новый приток, художники в Wicker Park», около января/февраля 1987 г., с. 89
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Уоррен, Линн. «Артемизия», искусство Среднего Запада , декабрь 1976 г., с. 21–3.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} МакДарра, Фред. «Джейн Венгер», деревенский голос , 13 марта 1978 года.
^ Foran, Джек. «Галерея Hallwalls: художественные эксперименты варьировались по стилю, надежда на успех», The Buffalo News , август 1981 года.
^ Ауэр, Джеймс. «Галерея выпас: шоу стоит увидеть», Milwaukee Journal , 30 августа 1981 года, секта. 5, с.4.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Гаррик, Тристан. «Искусственно тревожный», Eye , May 1986, p. 16–7.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Мохнке, Мэри Сью. «Фотографии женщин 1930-1980, эклектичный опрос», Chicago Tribune , 7 августа 1992 года. Получено 13 февраля 2020 года.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Аллен, Гарольд. «Джейн Венгер/Гарольд Аллен», Chicago: Hyde Park Art Center, 1977.
^ Эллиотт, Дэвид. Обзор, «Новое видение ада Джейн Венгер», Chicago Sun-Times , 15 февраля 1981 года, Show Section, p. 22–3.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Льюис, Джоанн. «Галереи», Washington Post , 24 мая 1977 г., с. C4
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Артнер, Алан Г. Обзор, «Ложно лицо, имя» Чикаго Трибьюн , 4 августа 1978 г., секта. 4, с. 14
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Хармел, Кэрол. «Джейн Венгер: Диалектика сексуальности», Afterimage , декабрь 1979 г., с. 12
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Хиткен, Сандра. «Измерение среды фотографии», Чикагский читатель , 19 ноября 1976 г., с. 30, 35.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Олдерсон, Джон. «Фотографии Венгера принудительно, отталкивать», Chicago Sun-Times , 13 апреля 1980 г., с. 69
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Гарнер, Гретхен. «Самопортреты», новый художественный экзаменатор , ноябрь 1976 г., с. 21
^ Уильямс, Альберт. «Сила и уязвимость в« Глядя на мужчин »: мистика мужественности, демонстрирующейся в галерее Artemisia», Gay Life , 28 февраля 1985 года.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Крамер, Марсия. «Облачные фотографии обнаженных - но запрет ясен», Chicago Daily News , 3 июня 1977 г., с. 5
^ Уземак, Эдвард. «Автопортреты», искусство Среднего Запада , октябрь 1976 г., с. 14
^ Филлипс, Ричард. «Обнаженное искусство делает Big John Blush», Chicago Tribune , 3 июня 1977 года, секта. 1, с. 3
^ Хансон, Генри. «Art Show закрыт в ссоре по цензуре», Chicago Daily News , 3 июня 1977 года.
^ Филлипс, Ричард. «Цензурные битвы показывают в Хэнкоке», Chicago Tribune , 4 июня 1977 года, секта. 1, с. 6
^ Обин, Барбара. «Неверно лицо: выставка маски в галерее названия, Чикаго, Иллинойс», Visual Dialog , осень 1978, с. 21
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Джонсон, Кевин «Джейн Венгер сталкивается с реальностью», Чикагский читатель , 30 января 1981 г., с. 7
^ Дженсен, Дин. «Фотографии Джейн Венгер отталкивается во время привлечения», - Милуоки Сентерель , 14 августа 1981 года.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Эллиот, Дэвид. Обзор, «Tops in the Arts, 1981: воспоминания и размышления», Chicago Sun-Times , 27 декабря 1981 года, Show Section, p. 10
^ Artner, Alan G. «На лице, фотоэкспонент, означает« Чикаго Трибьюн » , 30 января 1981 года, секта. 2, с. 13
^ Сегард, Мишель. «Звучит нечестивое сообщение Wenger Show», Evergreen Gazette , 10 марта 1981 г., с. 6
^ Запад, Кристина. «Джейн Венгер», новый художественный экзаменатор , май 1981, с. 21
^ Чуан, Джошуа. Первое сомнение: оптическая путаница в современной фотографии, выбор из коллекции Аллана Часаноффа , Нью -Хейвен, Коннектикут: издательство Йельского университета, 2009. Получено 1 апреля 2020 года.
^ Vine, Ричард. «Где были дикие вещи», искусство в Америке , май, 1997 год.
^ Маклафлин, Бонни. «Женские картинки», Чикагский читатель , 31 июля 1992 г., с. 33

Внешние ссылки

Джейн Венгер Официальный сайт фотосъемки

[Warren81-1] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Уоррен, Линн. «Джейн Венгер», журнал Arts , март 1981 г., с. 8

[Huebner96-2] Jump up to: ^а ^{беременный} Хюбнер, Джефф. «In-Crowd» , Чикагский читатель , 31 октября 1996 года. Получено 13 февраля 2020 года.

[Varricchio96-3] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и Варриккио, Эрика. «Джейн Венгер», « Искусство-Чикаго: 1945-1995 , Линн Уоррен (ред.), Нью-Йорк: 289

[Elliott80-4] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Эллиот, Дэвид. «Джейн Венгер», Chicago Sun-Times , 13 апреля 1980 года.

[Jacob81-5] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и ^фон ^глин ^час Джейкоб, Мэри Джейн. «Джейн Венгер: экологическая установка», варианты 7: Джейн Венгер , Чикаго: Музей современного искусства, Чикаго, 1981.

[Harmel77-6] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Хармел, Кэрол. «Гарольд Аллен, Джейн Венгер», New Art Examiner , декабрь 1977 года.

[Finkel80-7] Jump up to: ^а ^{беременный} Финкель, Кандида. «Джейн Венгер», новый художественный экзаменатор , май 1980, с. 20

[Garner77-8] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Гарнер, Гретхен. «Фото кооператив через год», New Art Examiner , июнь 1977 г., с. 11, 22.

[Tucker94-9] Jump up to: ^а ^{беременный} Такер, Энн и Чарльз Х. Трауб. Традиция и непредсказуемая: фотографическая коллекция Аллана Часаноффа , Хьюстон: Музей изобразительных искусств, Хьюстон, 1994. Получено 1 апреля 2020 года.

[MoMA-10] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Музей современного искусства. Джейн Венгер, без названия, 1975 , коллекция. Получено 13 февраля 2020 года.

[MCA-11] Музей современного искусства, Чикаго. Джейн Венгер, без названия, 1976 , коллекция. Получено 13 февраля 2020 года.

[MoCP-12] Музей современной фотографии. Джейн Венгер, без названия, 1977 , коллекция. Получено 13 февраля 2020 года.

[IMA-13] Индианаполис Музей искусств. Без названия, Джейн Венгер , произведение искусства. Получено 13 февраля 2020 года.

[Nordland81-14] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и ^фон ^глин ^час Нордленд, Джеральд. Фотографии Джейн Венгер , Милуоки, Висконсин: Художественный музей Милуоки, 1981.

[Berrian74-15] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Берриан, Аллегра. «Уголок искусства: керамика, фотографии, выставленные на Juniper», май 1974 года.

[Braden77-16] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Брэйден, Уильям. «Шоу лишено обнаженных фотографий», Чикаго Sun-Times , 4 июня 1977 года.

[Sandstrom87-17] Sandstrom, Char. «Новый приток, художники в Wicker Park», около января/февраля 1987 г., с. 89

[Warren76-18] Jump up to: ^а ^{беременный} Уоррен, Линн. «Артемизия», искусство Среднего Запада , декабрь 1976 г., с. 21–3.

[McDarrah78-19] Jump up to: ^а ^{беременный} МакДарра, Фред. «Джейн Венгер», деревенский голос , 13 марта 1978 года.

[Foran81-20] Foran, Джек. «Галерея Hallwalls: художественные эксперименты варьировались по стилю, надежда на успех», The Buffalo News , август 1981 года.

[Auer81-21] Ауэр, Джеймс. «Галерея выпас: шоу стоит увидеть», Milwaukee Journal , 30 августа 1981 года, секта. 5, с.4.

[Garrick86-22] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Гаррик, Тристан. «Искусственно тревожный», Eye , May 1986, p. 16–7.

[Mohnke92-23] Jump up to: ^а ^{беременный} Мохнке, Мэри Сью. «Фотографии женщин 1930-1980, эклектичный опрос», Chicago Tribune , 7 августа 1992 года. Получено 13 февраля 2020 года.

[HPAC77-24] Jump up to: ^а ^{беременный} Аллен, Гарольд. «Джейн Венгер/Гарольд Аллен», Chicago: Hyde Park Art Center, 1977.

[Elliott81-25] Эллиотт, Дэвид. Обзор, «Новое видение ада Джейн Венгер», Chicago Sun-Times , 15 февраля 1981 года, Show Section, p. 22–3.

[Lewis77-26] Jump up to: ^а ^{беременный} Льюис, Джоанн. «Галереи», Washington Post , 24 мая 1977 г., с. C4

[Artner78-27] Jump up to: ^а ^{беременный} Артнер, Алан Г. Обзор, «Ложно лицо, имя» Чикаго Трибьюн , 4 августа 1978 г., секта. 4, с. 14

[Harmel79-28] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Хармел, Кэрол. «Джейн Венгер: Диалектика сексуальности», Afterimage , декабрь 1979 г., с. 12

[Hytken76-29] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Хиткен, Сандра. «Измерение среды фотографии», Чикагский читатель , 19 ноября 1976 г., с. 30, 35.

[Alderson80-30] Jump up to: ^а ^{беременный} Олдерсон, Джон. «Фотографии Венгера принудительно, отталкивать», Chicago Sun-Times , 13 апреля 1980 г., с. 69

[Garner76-31] Jump up to: ^а ^{беременный} Гарнер, Гретхен. «Самопортреты», новый художественный экзаменатор , ноябрь 1976 г., с. 21

[Williams85-32] Уильямс, Альберт. «Сила и уязвимость в« Глядя на мужчин »: мистика мужественности, демонстрирующейся в галерее Artemisia», Gay Life , 28 февраля 1985 года.

[Kramer77-33] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Крамер, Марсия. «Облачные фотографии обнаженных - но запрет ясен», Chicago Daily News , 3 июня 1977 г., с. 5

[Uzemack76-34] Уземак, Эдвард. «Автопортреты», искусство Среднего Запада , октябрь 1976 г., с. 14

[Phillips77-35] Филлипс, Ричард. «Обнаженное искусство делает Big John Blush», Chicago Tribune , 3 июня 1977 года, секта. 1, с. 3

[Hanson77-36] Хансон, Генри. «Art Show закрыт в ссоре по цензуре», Chicago Daily News , 3 июня 1977 года.

[Phillips77b-37] Филлипс, Ричард. «Цензурные битвы показывают в Хэнкоке», Chicago Tribune , 4 июня 1977 года, секта. 1, с. 6

[Aubin78-38] Обин, Барбара. «Неверно лицо: выставка маски в галерее названия, Чикаго, Иллинойс», Visual Dialog , осень 1978, с. 21

[Johnson81-39] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Джонсон, Кевин «Джейн Венгер сталкивается с реальностью», Чикагский читатель , 30 января 1981 г., с. 7

[Jensen81-40] Дженсен, Дин. «Фотографии Джейн Венгер отталкивается во время привлечения», - Милуоки Сентерель , 14 августа 1981 года.

[Elliott81b-41] Jump up to: ^а ^{беременный} Эллиот, Дэвид. Обзор, «Tops in the Arts, 1981: воспоминания и размышления», Chicago Sun-Times , 27 декабря 1981 года, Show Section, p. 10

[Artner81-42] Artner, Alan G. «На лице, фотоэкспонент, означает« Чикаго Трибьюн » , 30 января 1981 года, секта. 2, с. 13

[Segard81-43] Сегард, Мишель. «Звучит нечестивое сообщение Wenger Show», Evergreen Gazette , 10 марта 1981 г., с. 6

[West81-44] Запад, Кристина. «Джейн Венгер», новый художественный экзаменатор , май 1981, с. 21

[Chuang08-45] Чуан, Джошуа. Первое сомнение: оптическая путаница в современной фотографии, выбор из коллекции Аллана Часаноффа , Нью -Хейвен, Коннектикут: издательство Йельского университета, 2009. Получено 1 апреля 2020 года.

[Vine97-46] Vine, Ричард. «Где были дикие вещи», искусство в Америке , май, 1997 год.

[McLaughlin92-47] Маклафлин, Бонни. «Женские картинки», Чикагский читатель , 31 июля 1992 г., с. 33

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

Базы данных управления авторитетом
Международный	Виаф
Художники	Дождь Музей современного искусства Личность фотографов