Фридрих Экенфельдер

Фридрих Экенфельдер
Автопортрет около 1924 года.
Рожденный	6 марта 1861 г. Берн
Умер	11 мая 1938 г. ( 1938-05-11 ) (77 лет) Балинген
Национальность	немецкий
Образование	Академия изящных искусств, Мюнхен
Известный	Рисование, живопись
Заметная работа	Пашущие лошади
Движение	Импрессионизм
Избранный	Мюнхенский сецессион

Фридрих Экенфельдер (6 марта 1861 — 11 мая 1938) — немецкий художник- импрессионист , наиболее известный своими изображениями сельскохозяйственных лошадей и городскими пейзажами на фоне Швабских Альп . Он родился и вырос в скромных условиях, но его талант был обнаружен в раннем возрасте, так что он смог получить образование художника, а затем поступить в Академию изящных искусств в Мюнхене. Там он стал одним из основателей Мюнхенского Сецессиона .

Предпочитаемый выбор темы Экенфельдера выявился довольно рано. К 1878 году, по окончании базового образования, в документе он упоминался как «художник-анималист». После Первой мировой войны и связанных с ней изменений в обществе и искусстве Экенфельдер вернулся в Швабию . В 1928 году он был удостоен звания почетного гражданина Балингена , в 1931 году его именем была названа улица, в 1978 году в городском музее была открыта галерея, посвященная его творчеству, в его честь был назван банкетный зал городского общественного центра.

Биография

Молодость

Мари Юнгингер
карандашный набросок Экенфельдера 1884 года.

Фридрих Экенфельдер родился в Берне и был вторым ребенком экономки Розины Вивиан и сапожника Иоганна Фридриха Экенфельдера, который переехал из Балингена в Базель, когда в 1859 году был назначен подмастерьем сапожника, и там встретил свою будущую жену. Они вместе переехали в Берн, еще не поженившись, а затем, когда в 1865 году Розина снова забеременела, семья переехала в Балинген, и там они поженились 18 июля 1865 года. Дети были признаны законными через брак и объявлены гражданами Вюртемберга через свою мать. Талант мальчика к рисованию был обнаружен еще в начальной школе и рекомендовано повышение квалификации, которое он получал с 1875 года в классе рисования профессора Оскара Гёльдера в Ротвайле .

Четырнадцатилетний мальчик вырос в Ротвайле в доме своего учителя, а также в семье старшего чиновника лесного хозяйства по имени Юнгингер, одного из друзей Гельдера. Там он встретил Мари Юнгингер, которая была на четырнадцать лет старше его, которая после обучения у Гельдера работала портретистом. Экенфельдер и Юнгингер вместе поехали в Мюнхен в 1878 году, и в октябре Экенфельдер начал обучение в Академии изящных искусств . В конце декабря 1878 года Мария забеременела. 19 сентября 1879 года в Мюнхене она родила сына Фридриха Юнгингера. Семья Экенфельдера пыталась скрыть эту «оплошность»; с шестимесячного возраста мальчика воспитывали бабушка и дедушка, как родного ребенка. Фридрих-младший был глубоко тронут, когда ему в конце концов сказали, что человек, с которым у него были братские отношения, на самом деле был его отцом.

В Мюнхене

Мари Юнгингер и Фридрих Экенфельдер жили в Мюнхене неподалеку, иногда вместе. Биограф Экенфельдера Вальтер Шнерринг отмечает растущее отчуждение. В 1899 году их сын получил должность продавца книг в Штутгарте. Мари Юнгингер переехала к нему, к своей теперь овдовевшей матери. С 1904 года, когда Мари уехала, контакт между ней и Экенфельдером был прерван. Однако она поддерживала связь со своим сыном, который позже открыл книжный магазин в Арозе , до его смерти в 1927 году.

Экенфельдер жил в мюнхенском квартале художников Максфорштадт , деля квартиру с Бернхардом Баттерсаком . Кристиан Ланденбергер жил на противоположной стороне лестницы. В этом же кружке вращались Пауль Бурместер, Георг Яусс , Рихард Винтерниц и Джино фон Финетти, а также «Швабенбург» (швабский замок) и ателье живописцев Антона Брайта и Кристиана Мали . Местом их встречи был «Арцбергер Келлер» (Арцбергский подвал).

Известными преподавателями Мюнхенской академии изящных искусств в то время были Карл Теодор фон Пилоти , Вильгельм фон Диц , Людвиг фон Леффц и Вильгельм фон Линденшмит Младший . Кроме того, Экенфельдер был первым частным учеником Генриха фон Цюгеля . Последний также был учеником Гёльдера; их отношения представляли собой «... смесь учителя и ученика, дружбы и отношений отца и сына». Экенфельдер также общался со своей семьей во время экскурсий на болото Дахау для рисования на пленэре или во время осенних визитов в родной город Цюгеля Муррхардт . Экенфельдер не был в классе, когда Цюгель начал свою карьеру в академии. Интенсивные отношения учителя и ученика существовали только на частных собраниях и встречах. Цюгель заинтересовался экономическим положением Экенфельдера. Он пытался предоставить Экенфельдеру должность профессора в академии, но потерпел неудачу из-за интроверсии последнего. Оба художника были членами общества художников «Аллотрия», а в 1892 году — основателями Мюнхенского сецессиона. Экенфельдер показывал две картины с лошадьми на учредительной выставке 1888 года, а также на выставках 1896, 1899, 1903, 1906 и 1911 годов.

Лошади перед плугом (Plowing Horses), приобретенные принцем-регентом Луитпольдом Баварским в 1888 году.

Уже в 1883 году Экенфельдер выставил свою работу «Überschwemmung im Neckarthal» («Наводнение в долине Неккар») на международной художественной выставке в Гласпаласте в Мюнхене. Принц-регент Луитпольд Баварский приобрел его картину Pferde vor dem Pflug («Пахающие лошади») в 1888 году, и Экенфельдер впервые был упомянут в специальной прессе. Принц-регент живо интересовался художественной жизнью Мюнхена и посредством таких приобретений поддерживал молодых художников не только финансово, но и приносил им известность. Он часто посещал художников в их мастерских. Когда он впервые посетил Экенфельдера, день был холодный, и художник был укутан от холода и носил толстые зимние тапочки; Экенфельдер был настолько смущен, что вскоре после этого у него появилась привычка носить на работе туфли и костюм без халата. Эту привычку он сохранял до позднего возраста.

Экенфельдер получил золотую медаль второй степени в 1909 году за «Шиммель-ин-дер-Швемме» («Серые в пруду») . Фридриха Экенфельдера Один критик заметил: « Серые в пруду доказывают, что не все обязательно изображать в соответствии со школой Цюгеля, чтобы иметь эффект и силу». В 1913 году он показал Пфердемаркт (Конный рынок) на международной выставке в Гласпаласте. Он также участвовал в выставках в Берлине, Франкфурте , Висбадене и Штутгарте . Выкупы королем Вюртемберга еще больше увеличили его рыночную стоимость. Его картины соответствовали современному вкусу и хорошо продавались, частично через мюнхенских дилеров, а также через Гольдшмида во Франкфурте, Гермеса в Висбадене, Шаллера и Фляйшхауэра в Штутгарте и дилеров в Майнце , Дюссельдорфе и Берлине. Иногда он продавал свои картины за наличные, прямо с мольберта.

В 1890-х годах, когда все больше и больше его коллег-художников уезжали из Мюнхена, Экенфельдер решил проводить лето в Балингене и в Швабских Альпах. Осенью эскизы и картины были перевезены в Мюнхен, чтобы подарить друзьям, коллегам и клиентам. Это был период его наибольшей творческой самостоятельности.

Картины Родины в Балингене

Zwei Gespanne vor dem "Hirsch" (Две команды перед гостиницей "Hirsch")
Посмотреть на Фридрихштрассе в Балингене

Напротив, его биограф Шнерринг описывает окончательный переезд Экенфельдера в Балинген в 1922 году как уход. Крах монархии и увольнение его друга Цюгеля с поста директора академии Баварской Советской Республикой сильно повлияли на Экенфельдера, которому сейчас было за шестьдесят, и у которого было слабое здоровье. В дальнейшем он не участвовал ни в «Новом сецессионе», ни в « Синем всаднике ». Он ушел на пенсию в Балингене, где о нем заботилась его сестра Розина Вагнер. Он пользовался хорошей репутацией в городе; владение одной из его картин было символом статуса для состоятельных семей:

Изображение лошади в лучшем зале рассматривалось как художественное представление собственных корней в Швабских Альпах и собственного характера как глубокомысленного человека, последовательно прокладывающего по жизни прямую линию, как мог бы подумать простой житель Швабских Альп. самого себя, но никогда не смог бы выразить себя так, как этот художник.

С 5 по 15 июля 1924 года ретроспектива его творчества проходила в тогда еще новой гимназии Sichelschule. В 1928 году он был удостоен звания почетного гражданина города; он подарил городу автопортрет, и они купили две панорамы города на фоне Швабских Альп, в одной — между замком Гогенцоллерн и Шальксбургом , а в другой — между Лохенхёрнле и Плеттенбергом . Все три картины хранятся в Eckenfelderzimmer (Комнате Экенфельдер) в ратуше, которая сейчас используется для проведения свадеб. В его честь в 1931 году, к его 70-летию, была названа улица. В знак благодарности Экенфельдер предложил городу на выбор двенадцать картин по выгодной цене. Делая выбор, они отметили, что «более ранние снимки значительно ценнее нынешних».

Нацисты идеологии крови уважали творчество Экенфельдера, мотивы которого можно было легко интерпретировать с точки зрения их и почвы . 9 декабря 1928 года Экенфельдер подписал совместный предвыборный манифест, изданный Шпарербундом ( Ассоциацией сберегателей) и нацистской партией , хотя он не был членом ни одной из организаций. в В то время Вюртемберге нацисты имели более сильную консервативную ориентацию и вступали в коалиции на местном уровне с узкоспециализированными партиями среднего класса. Фридрих Экенфельдер, чье монархическое мировоззрение было сильно потрясено Мюнхенской советской республикой и на которого повлияла гиперинфляция того периода , безусловно, мог идентифицировать себя с содержанием манифеста. В качестве номинального руководителя он возглавлял объединенный список кандидатов нацистского союза и Шпарербунда, но, очевидно, избиратели не восприняли его кандидатуру всерьез: он получил заметно меньше голосов, чем кандидаты, расположенные дальше по списку. В 1933 году, как самый выдающийся современный художник Балингена, город поручил ему создать картины в качестве подарков трем новым почетным гражданам: Гитлеру , Гинденбургу и Мурру . Местное штаб-квартира нацистской партии поручило ему написать портрет Гитлера.

Когда Экенфельдер вернулся в Балинген, он встретил Эльзу Марц. На 18 лет младше его, она была альтовой певицей и учителем игры на фортепиано из зажиточной семьи среднего класса. Когда она была маленькой, ей нравилось ходить в оперу; однако ее семья считала это ниже своего положения. Несмотря на множество предложений руки и сердца или благодаря им, она осталась одинокой. У них с Экенфельдером возникла платоническая любовь . Они писали друг другу любовные письма, используя формальный способ обращения «Си» , навещали друг друга, вместе гуляли и обменивались подарками. Он подарил ей автопортрет и пейзаж « Steinach mit Endingen und Plettenberg» , и она назвала эту картину « Bächlein meiner Liebe» («Ручейочек моей любви»). Многие жители Балингена, даже родственники Экенфельдера, закрывали глаза на эти отношения, потому что находили их неловкими. Марц не присутствовал на похоронах Экенфельдера.

Фридрих Экенфельдер умер от пневмонии 11 мая 1938 года после трехнедельной госпитализации. Похоронен на южной стороне кладбищенской церкви Балингена. Квартира-ателье в его родительском доме была превращена в небольшой музей с его картинами, подаренными городу. Первоначально здание принадлежало его племянницам, но позже оно было унаследовано городом. После его сноса картины были перенесены в позднесредневековый Золлерншлосс Балинген . Сегодня они расположены в «Галери Фридриха Экенфельдера» в бывшем десятинном сарае, превращенном в музей.

Работа

Следующий список работ и описания взяты из монографии Вальтера Шнерринга об Экенфельдере, написанной приуроченной к передвижной выставке работ художника по случаю 125-летия со дня его рождения.

Образование и 1880-е годы

Следующие фотографии показывают влияние его учителей Лёффица и Дица. В традициях жанровой живописи людям уделяется столько же внимания, сколько и животным: они радуются возвращению домой, трудятся во время кормления или отдыхают вместе со своими лошадьми. Экенфельдер в это время также продемонстрировал интерес к человеческим объектам, создав несколько портретов. В мотивах видно влияние других художников, таких как осел, тянущий телегу (Брайт) и стада овец (Цюгель).

Работы этого периода включают типы, характерные для его более поздних картин: лошади в упряжи на отдыхе, выезде или поездке домой, а также Цоллерншлосс. Шнерринг характеризует свой стиль как все еще ищущий, беспорядочный и экспериментирующий, но считает некоторые картины, созданные на этом этапе, одними из самых успешных.

• 
  Радостное путешествие, 1886/87
• 
  Фермер кормит лошадей, 1886 год.
• 
  Полуденный отдых возле хижины, 1888 г.
• 
  Портрет старика , около 1884 г.
• 
  Маузель ам Каррен (Мул и телега), 1887 г.
• 
  Шафе им Пферх (Овца в загоне), 1887 г.
• 
  Замок Цоллерн , около 1884/85 г.
• 
  Balingen mit Heuberg (Балинген с Хойбергом), 1893 г.

1890-е годы

В этот период все более проявляются приемы импрессионизма , особенно в обработке света: теплый, прямой свет, например прямой солнечный свет с его красными тонами, и частично холодный свет в тенях, с синими оттенками и фиолетовыми переходными зонами. Пашущие лошади Экенфельдера становятся более монументальными и наполненными пафосом, но благодаря использованию света они остаются частью пейзажа.

Очень распространены в этот период мелкие, часто, казалось бы, незавершенные пейзажи и пейзажные этюды в стиле « Пейзаж-интайм» , предшественника жанра импрессионизма. Эффект состоит в том, чтобы наполнить природу романтизмом. Экенфельдер относился ко всем видам технологий с подозрением. Он никогда не ездил на машине и не имел фотоаппарата. В этот период специализированная пресса описывает Экенфельдера не только как художника-анималиста , но также как художника-пейзажиста и «Кляйнмейстера» (отсылка к «Швейцеру Кляйнмейстеру» или швейцарским малым мастерам, группе художников-пейзажистов, сохранивших свои рисунки в альбомах). В этот период он также создал относительно большое количество портретов жителей Балингена.

• 
  Эйхенвальд-им-Форфрюлинг (Дубовый лес ранней весной), 1894 г.
• 
  Возвращение из Хейинга , около 1895 года.
• 
  Билдсток-ам-Баум (Дерево со святыней), 1890 г.
• 
  Портрет Фриды Джеттер , 1898 год.

На рубеже веков до 1918 года.

Более крупные форматы и «великие жесты» не переносятся в естественный интровертный способ работы художника. Шнеррингу хотелось бы обладать самосознанием Карла Шпицвега , чтобы знать, как сохранить небольшой формат в своей работе. Основные мотивы этого периода — пашущие лошади, портреты по фотографиям, поездка домой и городские пейзажи. Темой также выступает изображение воды в картинах водопоев и бродов. Однако теперь животные имеют блестящий и очищенный вид и почти не имеют следов усталости трудолюбивых зверей, как это было в его более ранних работах. Люди теперь отходят на второй план, но по-прежнему служат в качестве сверхчисленных людей, которым лошади позволяют держать поводья.

На более ранних снимках с видом лошадей сзади Экенфельдеру все же удавалось вовлечь в картину наблюдателя, подобно Каспару Давиду Фридриху . В этот период взгляды более конфронтационные. Экенфельдер был в то время известным мюнхенским художником, внесшим важный вклад в мюнхенский импрессионизм. С окончанием мировой войны и монархии в его жизни произошел глубокий разлом. До этого он делал свои собственные заявления; после этого он все больше уходил в себя.

• 
  Возвращение вечером, 1899/1900 г.
• 
  Две серые в пруду , 1909 год.
• 
  Упряжка белых лошадей с веселой фермерской компанией в повозке (Серые тянут телегу со счастливыми деревенскими жителями), около 1920 года.
• 
  Вечерний перерыв во время пахоты , до 1900 года.

Более поздние работы

В этот период он в основном писал по заказу: портреты жителей Балингена, виды города, отары овец и лошадей: лошади у кузнеца, тянущие телеги с сеном, тянущие почтовые фургоны, тянущие кареты и т. д. Экенфельдер жаловался на плохое качество масляных красок после Первой мировой войны; в частности, желтый цвет для теплого летнего света на шкуре серого уже не соответствовал его требованиям.

В его поздних работах выявляются недостатки композиции. Мотив неудачно расположен, плохо выполнены углы обочин, улицы и комья земли, так что животные своими твердыми линиями выпирают из картины.

• 
  Хундсрокеном , около 1920 года. Стадо овец перед
• 
  Балинген с Бебельтом, фон Норден (Балинген с Бебельтом, с севера), 1922 год.

Основные темы Экенфельдера

Городские пейзажи Балингена

Здесь представлено около 30 полных видов Балингена, а также фотографии рыночных сцен, отдельных домов (в них четко можно узнать комиссионные) и ансамбля на набережной Эйяха с Цоллерншлоссом, водонапорной башней и плотиной. Кроме того, горы над Балингеном служат фоном для многих изображений лошадей. Многие из мест на переднем плане, где можно увидеть пашущих лошадей Экенфельдера, после Второй мировой войны были огорожены и превращены в жилые комплексы.

• 
  Замок Цоллерн в Балингене , до 1895 года.
• 
  Балинген фон Вестен (Балинген с Запада), 1900 год.
• 
  Zwei Gespanne vor dem "Hirsch" (Две команды перед гостиницей "Hirsch"), 1922 год.

Старый город Балинген — Балинген Экенфельдера — имеет панораму гор с трех сторон. За городом возвышается Хойберг, высотой всего 70–80 метров, но на расстоянии менее 500 метров, что выглядит впечатляюще. Менее чем в 5 км Швабские Альпы возвышаются на 350–480 метров к востоку и югу. Панорама на восточной стороне простирается от Гогенцоллернов (855 м) до Шальксбурга . На юге так называемые Балингер-Берге (горы Балинген), заметно разделенные долиной Эйяха, включают Лохен и Лохенхёрнле (956 м), Лохенштейн (963 м), Шафберг (1000 м) и Плеттенберг (1002 м). Эти виды можно запечатлеть на изображениях только путем сжатия горизонтали и увеличения вертикали; с художественной точки зрения задача состоит в том, чтобы сделать это, сохранив при этом узнаваемость гор. В некоторых поздних работах Экенфельдеру это уже не удалось. Панорама от Цоллерна до Плеттенберга составляет 170°. Экенфельдер так и не осмелился изобразить эту сцену. Его ширина превышала 200 сантиметров (6,6 фута) только на двух пейзажах, оба из которых сегодня висят в свадебном зале ратуши Балингена.

Пашущие лошади

Пейзажи, этюды животных и портреты были нарисованы Экенфельдером индивидуально. Разработав композиционный прием, в котором объект располагается по диагонали, он добился оптимального изображения упряжки лошадей. Расстояние между человеком/плугом и лошадьми естественным образом сокращается, и задняя лошадь в паре также может быть полностью включена.

• 
  Две лошади пашут , около 1886/89 г.
• 
  Два серых пашут, 1899/1900 гг.
• 
  Два серых у бороны (Two Greys Pulling a Harrow), около 1900 года.
• 
  Два каштана пашут в Дахау , 1908 год.

В его поздних работах появляется мотив «пахающих лошадей на фоне пейзажа Балингена». Экенфельдер создал более сотни вариаций на эту тему. В своем каталоге работ художника Шнерринг отказывается от чисто хронологического перечисления этой категории, чтобы отличить картины друг от друга. Он классифицирует их по трем критериям:

• Количество и масть лошадей
• Направление движения
• Фоновый пейзаж

• 
• 

Именно этими «пахотными лошадьми» Экенфельдер наиболее известен. Качество изображения снижается, начиная с 1922 года: «Упряжки лошадей, первоначально объединенные по колориту и композиции, теперь постепенно загораживают пейзаж. Лишь в последние годы их снова становится меньше; однако живописцу уже не удается слиться их в единстве со своим окружением».

См. также

• Список немецких художников

Источники

• Уолтер Шнерринг (1984). Художник Фридрих Экенфельдер. Мюнхенский импрессионист рисует свою родину, Швабию (на немецком языке). Штутгарт: Конрад Тайсс Верлаг. ISBN  3-8062-0337-7 .

Внешние ссылки

• Литература Фридриха Экенфельдера и о нем в Немецкой национальной библиотеки каталоге