Ампег

Ампег

Раньше	Электронные лаборатории Майкла-Халла
Тип компании	Частный
Промышленность	Музыкальные инструменты
Основан	1946 год ( 1946 )
Основатель	Эверетт Халл, Стэнли Майклс
Штаб-квартира	Калабасас, Калифорния , США
Обслуживаемая территория	Глобальный
Продукты	Басовые и гитарные усилители Электрические и акустические контрабасы пикапы Бас-гитары Электрогитары
Родитель	Корпорация Ямаха
Дочерние компании	И Армстронг
Веб-сайт	Ampeg.com

Ampeg («усиленный колышек») — производитель, наиболее известный своими басовыми усилителями .

Первоначально основанная в 1946 году в Линдене, штат Нью-Джерси, Эвереттом Халлом и Стэнли Майклсом как «Michael-Hull Electronic Labs», сегодня Ampeg является частью Yamaha Guitar Group. Хотя компания Ampeg специализируется на производстве басовых усилителей , ранее она производила гитарные усилители , звукосниматели и инструменты, включая контрабасы , бас-гитары и электрогитары .

История

Ранние годы (1946–1959)

Эверетт Халл (урожденный Чарльз Эверитт Халл), пианист и басист из Висконсина, работавший с руководителем оркестра Лоуренсом Велком в Чикаго, изобрел звукосниматель для контрабаса , чтобы усилить свой инструмент с большей четкостью. В конструкции Халла преобразователь размещался на опорном штыре внутри корпуса его инструмента, что вдохновило его жену Гертруду назвать изобретение «Ampeg», сокращенную версию «усиленного штифта». 6 февраля 1946 года Халл подал заявку на патент на свое «средство усиления звука для струнных музыкальных инструментов семейства скрипичных», на что патент США 2 430 717 в следующем году был выдан . Семья Халлс переехала в Нью-Джерси, и Эверетт познакомился с инженером-электриком и техником по усилителям Стэнли Майклом, который продавал басовый усилитель собственной разработки, вскоре переименованный в Michael-Hull Bassamp. В 1946 году они основали электронную лабораторию Michael-Hull в Ньюарке, штат Нью-Джерси, для продажи двух своих продуктов. Майкл покинул компанию в 1948 году, оставив ее Халлу, который в следующем году перевел компанию на 42-ю улицу Манхэттена, над Новый Амстердамский театр , переименовав его в «The Ampeg Bassamp Company».

Майкл-Халл разместил рекламу в DownBeat журнале , указав в качестве сторонников таких басистов, как Чабби Джексон и Джонни Фриго . Кроме того, Эдди Сафрански подписал контракт с Майклом-Халлом на продвижение продуктов Ampeg , получая гонорары за оборудование, проданное под их влиянием. После ухода Майкла Халл продолжал использовать связи с известными музыкантами, чтобы повысить осведомленность о своей продукции в джазовом сообществе Нью-Йорка; Новое местоположение Ampeg между Карнеги-холлом , NBC Studios на Рокфеллер Плаза , 30 и театром Paramount помогло установить отношения с такими басистами, как Оскар Петтифорд , Джо Комфорт , Амос Милберн и Дон Бэгли .

В 1955 году местный музыкант и электрик Джесс Оливер посетил офис Ampeg, чтобы купить усилитель, и, легко выполнив установку самостоятельно, Халл предложил ему работу. Оливер не присоединился к Ampeg на постоянной основе до 1956 года, в том же году, когда название Ampeg было упрощено до «The Ampeg Company». В 1959 году компания была зарегистрирована как «The Ampeg Company, Inc.» с Эвереттом Халлом в качестве президента, Гертрудой Халл в качестве секретаря и Джесс Оливер в качестве вице-президента.

Проблемы роста и меняющийся рынок (1960–1967)

В 1960 году Ampeg представила B-15, басовый комбинированный усилитель с инновационной функцией откидной крышки, изобретенный и запатентованный Оливером. компании B-15 был первым в серии Portaflex , и после этого он стал предпочтительным студийным усилителем таких сессионных музыкантов, как Джеймс Джеймерсон и Чак Рейни . B-15 и его последующие варианты стали самым записываемым басовым усилителем в истории. К 1963 году бизнес серии Portaflex вырос до 44% продаж усилителей Ampeg. с пластиковым корпусом В 1962 году Ampeg представила Baby Bass , компактную вертикальную электрическую бас-гитару, созданную на основе бас-гитары Zorko, дизайн которой Ampeg перенял у братьев Допера . а также уникальный звукосниматель, разработанный Оливером и запатентованный Ampeg.

В 1962 году компания Ampeg и ее 40 сотрудников переехали на новое производственное предприятие в Линдене, штат Нью-Джерси. Его площадь составляла 8000 квадратных футов, что было в три раза больше, чем их предыдущий дом. В июне следующего года, после продолжающейся борьбы за удовлетворение производственных потребностей и поддержание денежного потока, Ampeg объявила о первичном размещении акций и стала публичной компанией. К 1964 году в Ampeg работало 100 человек, и ей требовалось больше места, и она переехала в более просторное помещение, находящееся в одном квартале от него.

Сочетание растущей популярности рок-н-ролла и перехода басистов с контрабаса на электрическую бас-гитару в это время стало проблемой для основного бизнеса Ampeg. В рекламе компании по-прежнему фигурировали выдающиеся исполнители классической музыки, джаза и кантри, но с заметным отсутствием рок-исполнителей, и Халл стремился свести к минимуму посещение рок-музыкантами объектов Ampeg. Отвращение Халла к рок-н-роллу еще больше усугублялось успехом главного конкурента Ampeg, компании Fender , которая постоянно превосходила Ampeg по общим продажам. В 1960-е годы усилители Ampeg были разработаны для «чистого, неискаженного звука», при этом Халл говорил, что «мы никогда не сделаем ничего для рок-н-ролла».

Компания продолжала испытывать проблемы роста: к октябрю 1966 года, имея 200 сотрудников и 40 000 квадратных футов площадей, производственные мощности Ampeg выросли до 350 000 долларов в месяц, но невыполненные заказы составили 3,5 миллиона долларов. На фоне проблем в компании, связанных с ростом и производством, а также разногласий с Халлом, Оливер ушел из Ampeg. Халл начал искать потенциальных покупателей для компании.

Ampeg выходит на рок-рынок (1967–1970).

В сентябре 1967 года Ampeg стала дочерней компанией Unimusic Inc., когда недавно сформированная группа инвесторов приобрела контрольный пакет акций Ampeg. Unimusic состояла из инвесторов, заинтересованных в извлечении выгоды из возможностей сильно фрагментированного рынка музыкального оборудования того времени, мало чем отличающегося от CBS (которая владела Fender и Rhodes ) или более поздней Norlin (которая владела Gibson Guitars , Lowrey и Moog Music ). Пока Халл оставался президентом Ampeg, Unimusic приобрела компанию с намерением использовать ее в качестве отправной точки для перемен. После года конфликта между Халлом и Unimusic 3 октября 1968 года Халл подал в отставку. Unimusic представила обновленный логотип Ampeg и новую серию рекламных роликов, ориентированных на рок-рынок. Стремясь обеспечить присутствие Ampeg на ключевых музыкальных рынках, Ampeg открыла региональные офисы: в Чикаго; в Нэшвилле возле Ryman Auditorium ; и в Hollywood Palladium в Голливуде.

Главный инженер Ampeg Билл Хьюз и Роджер Кокс при участии Боба Руфкара и Дэна Армстронга (сессионного гитариста и эксперта по гитарам из Нью-Йорка, нанятого в качестве консультанта) разрабатывали то, что Кокс представлял как «самый большой и отвратительный басовый усилитель, который когда-либо видел мир». ». The Rolling Stones предполагали использовать усилители Hiwatt DR-103, как во время их концерта в Гайд-парке в 1969 году , которые они привезли из Англии. Их гастрольный менеджер Ян Стюарт связался с Ричем Манделлой в офисе Ampeg в Голливуде, и Рич договорился о том, чтобы группа использовала пять прототипов усилителей этой новой модели с высокой выходной мощностью. В них использовалась 14-ламповая конструкция для генерации 300 Вт мощности в то время, когда большинство ламповых усилителей генерировали менее 100 Вт. The Rolling Stones взяли эти прототипы и Манделлу в турне, играя на них на всех гитарах и бас-гитарах на протяжении всего тура. После тура Ampeg запустила модель в производство под названием SVT, представив ее на выставке NAMM Show в 1969 году.

После того, как Армстронг и его техник по усилителям Том Даффи начали модифицировать басовые пластики B-25 для рок-гитары, команда разработчиков, ответственная за SVT, создала серию V, представив пластики V-3, V-2 и V-4, VT-22 и Комбо VT-40 в 1970 году. V-2, V-4 и V-22 были приняты на вооружение такими известными гитаристами, как Рон Вуд и Кейт Ричардс ; оба использовали головки и кабинеты Ampeg SVT до 1981 года, когда они заменили SVT на усилители Mesa Boogie Mark I и Coliseum 300.

Армстронг разработал для Ampeg гитару и бас из прозрачного пластика . Гитара использовалась Китом Ричардсом с The Rolling Stones во время тех же туров 1969, 1970 и 1971 годов, а также на некоторых ранних выступлениях тура 1972 года, а бас-версия Билла Ваймана во время тура 1972 года и некоторых концертов зимнего тура 1973 года. В 1971 году, сославшись на отсутствие компенсации за свой вклад в усилители серии V, Армстронг покинул Ampeg и отказался продлевать соглашение, разрешающее производство его гитары и баса.

Смена собственников (1971–1985 гг.)

В 1971 году Ampeg была приобретена Magnavox . которая владела производителем музыкальных инструментов Selmer , но была более известна производством телевизоров, радиоприемников и компонентов Hi-Fi. В следующем году Magnavox распустила регистрацию Ampeg и перевела управление Ampeg в офисы Selmer-Magnavox в Элкхарте, штат Индиана. В 1974 году, в условиях экономической борьбы и избытка производственных мощностей, Magnavox закрыла завод Ampeg Linden, перенеся производство на часть завода по производству электроники Magnavox. В 1978 году компанию покинул дизайнер SVT Билл Хьюз.

В 1980 году Ampeg была приобретена компанией Music Technology, Inc. (MTI), оптовым продавцом, специализирующимся на усилителях из Японии и клавишных инструментах из Италии и стремящимся к расширению. Под руководством MTI были созданы прототипы усилителей серий SVT и V для производства в Японии (хотя серия V так и не производилась). MTI также представила пять новых твердотельных усилителей и шесть новых ламповых усилителей для Ampeg, а также серию педалей эффектов. Но несколько лет спустя из-за проблем с производством и некачественных продаж MTI объявила о банкротстве.

Музыка Сент-Луиса и LOUD (1986–2018)

В 1986 году St. Louis Music (SLM) приобрела активы Ampeg. включая права на имя и все оставшиеся ресурсы MTI. SLM преобразовала оставшиеся головки V5 в SVT-100 и приступила к воссозданию SVT, выделив помещение в SLM Electronics для интенсивного проекта разработки . Работая на основе оригинальных чертежей SVT и заказов на поставку деталей от 1969 года, в 1987 году команда создала серию из 500 усилителей, получивших название Limited Edition SVT-HD. Затем SLM восстановила производство Ampeg на своей фабрике на Борман-авеню в Сент-Луисе, представив четырнадцать новых гитарных и басовых усилителей Ampeg, а также самый большой в мире басовый усилитель на летней выставке NAMM Show 1987 года.

В 2005 году LOUD Technologies Inc. приобрела St. Louis Music и ее бренды, включая Ampeg. и усилители Crate , которые прекратили производство на заводе в Йеллвилле, штат Арканзас , в марте 2007 года, передав производство усилителей на аутсорсинг производителям-подрядчикам в Азии.

В мае 2018 года, после покупки Loud Technologies Inc. компанией Transom, бренд Ampeg был приобретен у реструктурированной LOUD Audio LLC компанией Yamaha Guitar Group, Inc.

Нынешняя компания Ampeg в основном известна в области басовых усилителей . У них также есть линейка гитарных усилителей и римейк гитары и баса Дэна Армстронга .

Ampeg владеет шестью патентами США под торговой маркой Ampeg.

Усилители

Ampeg Portaflex B-15N (начало 1970-х)

Ампег Портафлекс

Основная статья: Ampeg Portaflex

В конце 1950-х годов Джесс Оливер изобрел комбинированный усилитель с шасси, которое можно перевернуть и спрятать внутри корпуса динамика для защиты электронных ламп . Этот комбо-басовый усилитель был представлен в 1960 году как Portaflex и оставался популярным на протяжении 1960-х годов.

• 
  Транзисторный басовый усилитель БТ-15 (1966/1967)
• 
  Портафлекс (2011)
  PF-350 класса D Головка

Реверберокет

Реверберокет Ampeg R-12-R

В 1961 году Ampeg стала первой компанией, включившей реверберацию (реверберацию) в свой усилитель Reverberocket , который Vibroverb Fender . почти на два года предшествовал усилителю Несмотря на отвращение Халла к рок-н-роллу и устойчивость к искажениям, в Reverberocket использовались силовые лампы типа 6V6 , которые звучали как «Fendery» и распадались так, что могли использовать рок-н-ролльщики.

• Другие винтажные модели
• 
  Джемини II G-15L (1965–1968)
• 
  GT-10 (1971–1980) Твердотельный гитарный усилитель
• 
  винтажные усилители Ampeg
  в RCA Studio B

Технология суперклапана

Основная статья: Ampeg SVT

Ampeg SVT VR "Винтажное переиздание"

В 1960-е годы Ampeg производила только комбинированные усилители довольно малой мощности . Рок-концерты становились все более масштабными, и требовались усилители большего размера. В 1969 году главный инженер Ampeg Билл Хьюз разработал схему Super Valve Technology для одноименного усилителя. При весе 85 фунтов (39 кг) Ampeg SVT обеспечивал среднеквадратичную мощность 300 Вт, что значительно больше, чем у большинства других басовых усилителей того времени. Высокая мощность сделала SVT кандидатом для использования на крупных площадках. SVT широко использовался рок-группами в 1970-х годах и до сих пор считается многими эталонным басовым усилителем мирового стандарта. SVT -VR (Vintage Reissue) практически идентичен по дизайну и конструкции и наиболее близок к любой из оригинальных моделей SVT, производимых Ampeg.

• Другие модели отдельных головок
• 
  V4 (1970-е)
• 
  Б-25 (около 1969 г.) и
  Басовые пластики V-4B (1970-е)

Последние усилители (после 1990-х годов)

В середине 1990-х годов SLM выпустила несколько гитарных усилителей под маркой Ampeg. Некоторые из них, серия Diamond Blue, использовали названия старинных моделей Ampeg (таких как Jet и Reverberocket ) и имели голубоватое покрытие в виде ромбовидной шахматной доски, характерное для усилителей Ampeg 1960-х годов. Однако схемотехника этих усилителей была новой. Басовый усилитель Portaflex был переиздан с обновлениями, призванными сделать его более привлекательным для современных басистов.

Серия Ampeg GVT, представленная примерно в 2010 году, представляет собой серию ламповых усилителей, построенных в Южной Корее и использующих тональную схему Baxandall .

• 
  СВТ Классик :
  СВТ-350Н (головка), СВТ-410ХЛФ (кабина)
• 
  СВТ Про :
  СВТ-3 Про (голова),
  Классический СВТ-610ХЛФ (кабина 6х10")
• 
  Басовая установка с Ampeg SVT-6 Pro
• 
  PortaBass 800 (голова) с индивидуальной кабиной.
• 
  Бриллиантовый синий :
  Басовый усилитель B-200R

Инструменты и аксессуары

Ampeg также производила (или производила для них) линейку причудливых, но самобытных инструментов в дополнение к своим усилителям.

Zorko Bass

Ампег Бэби Бас

Бэби Бас

Baby Bass , представленный примерно в 1962 году, представлял собой электрический бас-гитару с полноразмерным деревянным грифом и пластиковым корпусом Uvex размером с виолончель. Конструкция была куплена у Зорко, модернизирована Джессом Оливером и изготовлена ​​на заводе Ampeg в Линдене, штат Нью-Джерси . Он появлялся в прайс-листе Ampeg примерно до 1970 года, хотя был популярен только среди басистов латиноамериканских и сальса -групп.

Гитары Бернса

В начале 1960-х годов гитары и бас-гитары под брендом Ampeg производились лондонской компанией Burns . Эти инструменты плохо продавались, потому что стоимость импорта делала их слишком дорогими по сравнению с Fender и Gibson. Покупка Болдуином компании Burns в 1965 году положила конец сотрудничеству с Ampeg.

Ampeg AEB-1 Горизонтальный бас

Прозрачный Дэн Армстронг (1970)

Горизонтальный бас и Дьявольский бас

1966–1969, дизайн Денниса Кагера и др.

В 1966 году Ampeg представила свою самодельную линейку длинных « горизонтальных басов » (также известных как «прокрутка» или «эф-отверстие»), как с ладами, так и безладовых (считающихся первым серийным безладовым электрическим басом). . Некоторые модели с другим корпусом выпускались как « Devil Bass » с характерными рупорами, но схема была идентична. Первоначально в них использовался преобразователь под мостом, но примерно в 1968 году они были модернизированы и стали использовать обычный магнитный звукосниматель. В то же время выпускались также миниатюрные ладовые и безладовые бас-гитары с магнитными звукоснимателями.

Дэн Армстронг «прозрачный»

В 1969 году горизонтальные бас-гитары были заменены Дэном Армстронгом «прозрачными» гитарами и бас-гитарами, разработанными , с корпусами, вырезанными из бесцветного акрилового пластика . Прозрачные корпуса способствовали длительному сустейну, но были тяжелыми. Гитары имели выдвижные звукосниматели, заменяемые пользователем, а бас-гитары с короткой мензурой использовали две сложенные друг над другом катушки с горшком-кастрюлей. для широкого спектра тонов. Производство «прозрачных» инструментов закончилось в 1971 году, когда Армстронг покинул компанию.

Серия шпилек

Электрический бас Big Stud (1973–1975)

В середине 1970-х годов у Ampeg была линейка гитар и бас-гитар японского производства под названием Stud. Гитары включали Stud , Heavy Stud и Super Stud , а бас-гитары включали Big Stud и Little Stud . Studs были копиями популярных инструментов Fender и Gibson (хотя копии Fender имели довольно неуместные гитарные и басовые грифы 3/3 и 2/2). Некоторые инструменты Stud были плохо сконструированы (например, фанерный корпус и гриф Little Stud), в то время как другие имели хорошее качество (например, позолоченная фурнитура Super Stud).

Распределение Хагстрема

Шведская нашивка 2000 (1976–79)

В 1971 году Ampeg была приобретена компанией Magnavox , что привело к заключению дистрибьюторской сделки со шведской гитарной компанией Hagström . В 1975 году Ampeg и Hagström совместно разработали свой первый гибрид гитары и синтезатора, использующий контакт струн на ладах в качестве электрических переключателей: В 1976 году был выпущен Swede Patch 2000 , для которого требовались педали Ampeg Patch 2000 и внешний синтезатор ( Steiner- Parker Microcon был разработан для этого).

Педали эффектов и аксессуары

Ampeg также производила педали эффектов, в том числе автономные устройства реверберации в 60-х годах, Scrambler ( дисторшн ) 1969 года (возрождение интереса привело к переизданию обновленного Scrambler в 2005 году вместе с Sub-Blaster ( октавер ), который создавал ноту один). на октаву вниз), Phazzer ( фазер ) середины-конца 70-х и линейка из девяти педалей, произведенных в Японии в середине 80-х.

Были также аксессуары под брендом Ampeg, которые включали чехлы, медиаторы, струны, ремешки, полировку, а также два тренировочных усилителя, Sound Cube и Buster ( клон Pignose ). В настоящее время Ampeg в основном предлагает чехлы, некоторую верхнюю одежду и некоторые другие аксессуары со своим логотипом.

Последние инструменты (после 1990-х годов)

В середине-конце 1990-х годов Ampeg переиздала Baby Bass, Horizontal Bass, и инструменты «Прозрачный», а также деревянные инструменты по дизайну «Прозрачный».

Библиография

• Хопкинс, Грегг; Мур, Билл (1999). Ampeg: история звука . Серия музыкальных инструментов. Милуоки, Висконсин: Издательская корпорация Хэла Леонарда. ISBN  978-0-7935-7951-8 .
• Фьестад, Закари Р. (2009). «Ампег/Дэн Армстронг Ампег». Синяя книга электрогитар (12-е изд.). Публикации Синей книги. ISBN  978-1-886768-93-2 .
• Фьестад, Закари Р. (2010). «Ампег». Синяя книга гитарных усилителей (4-е изд.). Публикации Синей книги. ISBN  978-1-936120-05-5 .

Дальнейшее чтение

• «300 Вт славы басового усилителя: история SVT» . История Ампег . Архивировано из оригинала 21 февраля 2018 г.
• «Ясно сквозь годы: история сериала о Дэне Армстронге» . История Ампег . Архивировано из оригинала 24 января 2018 г.
• «Вехи Ampeg» . История Ампег . Архивировано из оригинала 30 апреля 2018 г.

Внешние ссылки

• Ampeg.com ― Официальный сайт