Нэнси Рексрот

Нэнси Рексрот
Нэнси Рексрот
Рожденный	1946 (возраст 77–78 лет) ; Вашингтон, округ Колумбия
Альма-матер	Американский университет , Университет Огайо
Известный	Фотография
Заметная работа	Айова
Веб-сайт	https://www.nancyrexroth.com/

Нэнси Рексрот (род. 1946) — американский фотограф, известная своей новаторской работой с камерой «Диана» . ^{[ 1 ]} В 1977 году она опубликовала «Айову» — первую печатную монографию работы, выполненную с помощью пластиковой камеры. ^{[ 1 ]}

Жизнь и работа

Рексрот родился в Вашингтоне, округ Колумбия. ^{[ 1 ]} Получив степень бакалавра искусств по английскому языку в Американском университете , она заинтересовалась фотожурналистикой. ^{[ 1 ]} и находился под влиянием работ Эммета Говина , Роберта Франка , Гарри Виногранда и Анри Картье-Брессона . ^{[ 2 ]} Затем она получила степень магистра искусств в области фотографии в Университете Огайо (1969–1971).

В 1969 году, во время учебы в аспирантуре, профессор Университета Огайо Арнольд Гассан познакомил Рексрот с камерой Diana . ^{[ 3 ]} В этой игрушечной камере использовалась пленка 120 (среднего формата) и она была известна мягким фокусом и импрессионистическими, «сказочными» изображениями, которые она получала благодаря пластиковому объективу. ^{[ 4 ]} Хотя некоторые фотографы считали эффекты камеры «Диана» помехой, Рексрот принял и исследовал ее недостатки. ^{[ 5 ]}

После получения степени магистра иностранных дел Рексрот вернулась в Вашингтон, округ Колумбия. Там она участвовала в летней стажировке в Смитсоновском институте , исследуя процесс платинотипирования . ^{[ 6 ]} В результате этой стажировки вышла вторая публикация Рексрота «Платинотип 1977» (1976), брошюра о современной платиновой печати. ^{[ 7 ]}

В 1973 году она вернулась в Огайо, чтобы преподавать в Антиохийском колледже и Государственном университете Райта , а также работать над серией фотографий, которая стала ее первой опубликованной книгой «Айова» . ^{[ 8 ]} финансируется Грантом Национального фонда искусств . ^{[ 9 ]}

Айова

Самая известная работа Рексрота « Айова » представляет собой серию сказочных и поэтических образов. ^{[ 3 ]} В каждой, казалось бы, откровенной и жидкой композиции присутствует мягкий фокус и виньетка, характерные качества снимков камеры «Диана». ^{[ 3 ]} В книге «Снимок » автор Джонатан Грин пишет: «Образы Дианы часто похожи на то, что вы можете слабо увидеть на заднем плане фотографии. Странные нечеткие листья, массы и формы, упрощенные дверные проемы. Иногда мне кажется, что я могу переступить через край кадра и пойти назад, в этот неизведанный регион. Тогда я продолжал бы идти дальше». ^{[ 10 ]} Говоря о внешнем виде работы Рексрота, Мэри Эббе из Minneapolis Tribune Paper заявляет: «Самый яркий образ шоу, «Женская кровать» Логон Огайо, 1970 год, также является одним из самых простых. «Женская кровать» — это темная картина темное изголовье, наполовину скрытое кучей абсолютно белого, первозданно чистого постельного белья. Дизайн изголовья и то, как кровать уходит в угол, наводят на мысль об узкости. пределы жизней, которые оно приютило… таинственное чрево света, окутанное тьмой». ^{[ 11 ]}

Серия «Айова» подсознательно выражает детские воспоминания Рексрота о посещении семьи в Айове. ^{[ 3 ]} Выросшая в пригороде Арлингтона, штат Вирджиния, она была очарована экзотическими летними пейзажами Айовы. ^{[ 2 ]} Хотя влияние ее воспоминаний присутствует, Рексрот называет Айову галлюцинаторным состоянием ума, а не конкретным географическим местоположением личных чувств. ^{[ 3 ]} Она описывает Айову как «своего рода психическое путешествие от одного эмоционального настроения к другому – процесс взросления. Все это происходит в очень экзотическом месте». ^{[ 8 ]} Во введении к книге Марк Л. Пауэр описывает эту работу так: «Солнечная Айова была преобразована памятью в темную Айову с «настоящим чувством меланхолии». Он стал Айовой «атмосфер», а Диана стала ключом — с его помощью Рексрот открывает Айову, где бы она ни находилась». ^{[ 8 ]}

Айова будет переиздана издательством Техасского университета в 2017 году с оригинальным введением, написанным Марком Л. Пауэром, а также новыми введениями, написанными Алеком Сотом и Энн Уилкс Такер . ^{[ 12 ]}

Публикации

Диафрагма . Том. 19, № 1 [73], Снимок (1974), стр. 54–63 (соавтор).
Айова. Рочестер, Нью-Йорк: Violet Press, 1976. Со вступительным словом Марка Л. Пауэра.
Платинотип 1977. Рочестер, Нью-Йорк: Violet Press, 1976.

Персональные выставки

1972: Галерея Патнэм-Стрит, Афины, Огайо ^{[ 6 ]}
1973: Художественная галерея Коркоран, Вашингтон, округ Колумбия.
1974: Галерея Джефферсон Плейс, Вашингтон, округ Колумбия
1975: Антиохийский колледж, Галерея Нойес, Йеллоу-Спрингс, Огайо
1977: Галерея Halstead 381, Бирмингем, Мичиган
1977: Галерея света, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.
1978: Галерея серебряных изображений, Колумбус, Огайо
1978: Галерея Грейпстейк, Сан-Франциско, Калифорния.
1979: Галерея Кэтлин Юинг, Вашингтон, округ Колумбия.
1979: Центр фотографии Кэтскилл, Вудсток, Нью-Йорк.
1979: Университет Северного Кентукки, Хайленд-Хайтс, Кентукки.
1980: Галерея света, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.
1981: Операторская работа, Сан-Франциско, Калифорния.
1982: Центр творческой фотографии, Тусон, Аризона. Polaroid SX-70 . Трансферы
1984: Национальный музей американского искусства, Вашингтон, округ Колумбия.
1999: Галерея Blue Sky, Портленд, Орегон.
2000–2013: Айова, Галерея Вайнштейна, Миннеаполис, Миннесота, 2000; Галерея Стивена Вирца, Сан-Франциско, Калифорния, 2000; Центр искусств Роланда Дилла, Государственный университет Миннесоты, Мурхед, Миннесота, 2003 г.; Галерея Джозефа Беллоуза, Ла-Хойя, Калифорния, 2003; Художественный музей Колумбуса, Колумбус, Огайо, 2004 г.; Галерея Роберта Манна, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 2004 г.; ^{[ 5 ]} Галерея Вайнштейна, Миннеаполис, Миннесота, 2007; Галерея Лоуренса Марки, Сан-Антонио, Техас, 2013;

Коллекции

Работы Рексрота хранятся в следующих постоянных публичных коллекциях:

Центр творческой фотографии , Университет Аризоны , Тусон, Аризона ^{[ 13 ]}
Музей современного искусства , Нью-Йорк, штат Нью-Йорк ^{[ 14 ]}
Художественный музей Цинциннати , Цинциннати, Огайо ^{[ 15 ]}

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Бейтс, Мишель (2011). Пластиковые камеры: игра с творчеством . Берлингтон, Массачусетс: Focal Press. стр. 16–18. ISBN 978-0240814216 .
^ Jump up to: ^а ^б Джослин, Рассел (сентябрь 1999 г.). «Из кишечника». Кадры: О настоящем искусстве фотографии .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Эндрюс, Блейк (17 февраля 2011 г.). «Вопросы и ответы с Нэнси Рексрот» . Звуки из фотографических глубин . Проверено 5 марта 2016 г.
^ Мойер, Гэри К. (20 мая 2011 г.). «История игрушечных фотоаппаратов» . Светочувствительный . Проверено 5 марта 2016 г.
^ Jump up to: ^а ^б Манн, Роберт (31 декабря 2004 г.). «Обзор искусства: Нэнси Рексрот». Нью-Йорк Таймс .
^ Jump up to: ^а ^б Рексрот, Нэнси (1982). Современные фотографы . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Пресса Св. Мартина. стр. 625–6 . ISBN 978-1558621909 .
^ Рексрот, Нэнси (1977). Платинотип . Формулярная пресса.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Рексрот, Нэнси (1977). Айова . Бостон, Массачусетс: Violet Press.
^ Вера, Халла (1985). Камеральная культура . Оксфорд: Блэквелл. ISBN 978-0631139898 .
^ Грин, Джонатан (1974). Снимок . Нью-Йорк: Диафрагма. ISBN 0912334673 .
^ Эббе, Мэри. «Миннеаполис Трибьюн Газета».
^ «Предстоящий» . Каталог фотографий . Издательство Техасского университета. 2015.
^ " Нэнси Рексрот " Центр творческой фотографии . По состоянию на 25 января 2017 г.
^ « Нэнси Рексрот: американка, 1946 года рождения » Музей современного искусства . По состоянию на 25 января 2017 г.
^ «Художественный музей Цинциннати: проникните в разум Айовы» . Художественный музей Цинциннати . Проверено 14 мая 2020 г.

[:0-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Бейтс, Мишель (2011). Пластиковые камеры: игра с творчеством . Берлингтон, Массачусетс: Focal Press. стр. 16–18. ISBN 978-0240814216 .

[:1-2] Jump up to: ^а ^б Джослин, Рассел (сентябрь 1999 г.). «Из кишечника». Кадры: О настоящем искусстве фотографии .

[:2-3] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Эндрюс, Блейк (17 февраля 2011 г.). «Вопросы и ответы с Нэнси Рексрот» . Звуки из фотографических глубин . Проверено 5 марта 2016 г.

[4] Мойер, Гэри К. (20 мая 2011 г.). «История игрушечных фотоаппаратов» . Светочувствительный . Проверено 5 марта 2016 г.

[:7-5] Jump up to: ^а ^б Манн, Роберт (31 декабря 2004 г.). «Обзор искусства: Нэнси Рексрот». Нью-Йорк Таймс .

[:4-6] Jump up to: ^а ^б Рексрот, Нэнси (1982). Современные фотографы . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Пресса Св. Мартина. стр. 625–6 . ISBN 978-1558621909 .

[:5-7] Рексрот, Нэнси (1977). Платинотип . Формулярная пресса.

[:6-8] Jump up to: ^а ^б ^с Рексрот, Нэнси (1977). Айова . Бостон, Массачусетс: Violet Press.

[:3-9] Вера, Халла (1985). Камеральная культура . Оксфорд: Блэквелл. ISBN 978-0631139898 .

[10] Грин, Джонатан (1974). Снимок . Нью-Йорк: Диафрагма. ISBN 0912334673 .

[11] Эббе, Мэри. «Миннеаполис Трибьюн Газета».

[12] «Предстоящий» . Каталог фотографий . Издательство Техасского университета. 2015.

[13] " Нэнси Рексрот " Центр творческой фотографии . По состоянию на 25 января 2017 г.

[14] « Нэнси Рексрот: американка, 1946 года рождения » Музей современного искусства . По состоянию на 25 января 2017 г.

[15] «Художественный музей Цинциннати: проникните в разум Айовы» . Художественный музей Цинциннати . Проверено 14 мая 2020 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	БЫСТРЫЙ ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Германия Соединенные Штаты
Художники	Музей современного искусства Личности фотографов РКД Художники ДОЖДЬ
Люди	Находка