Джеффри Сконс

Джеффри Сконс — профессор и историк культуры СМИ и кино. ^[1] Он является профессором программы «Экранные культуры» в Северо-Западном университете. ^[2]^[3]^[4]

Ранняя жизнь и образование

Сконс имеет степени бакалавра, бакалавра и магистра Техасского университета в Остине, а также степень доктора философии. из Университета Висконсина в Мэдисоне.

Карьера

Он является автором книги «Техническое заблуждение: электроника, мощность, безумие», опубликованной издательством Duke University Press в 2019 году, и книги «Призрачные СМИ: электронное присутствие от телеграфии до телевидения », опубликованной издательством Duke University Press в 2000 году. ^[5] Главы Haunted Media переведены на французский и немецкий языки. Он также является редактором книги «Неряшливые художники: кино на грани вкуса, стиля и финансирования», опубликованной издательством Duke University Press в 2007 году.

Как историк СМИ, работа Сконса сосредоточена в первую очередь на оккультных, сверхъестественных и психотических аспектах электронных медиа-технологий.

В его статье 1995 года «Разгром Академии: вкус, излишества и новая политика кинематографического стиля» была представлена концепция паракино , означающая интерес к низким, безвкусным и в других отношениях сомнительным формам кино. ^[6]^[7] «Разгром Академии» был переиздан в нескольких антологиях культовых фильмов. ^[8]^[9]^[10]

Его статья 2002 года «Ирония, нигилизм и новое американское «умное» кино» представила концепцию «умного кино» для описания стилистических и тематических интересов американских независимых кинематографистов, таких как Пол Томас Андерсон , Тодд Солондз , Нил ЛаБют , и Тодд Хейнс . ^[11]

Сконс также написал эссе для каталогов выставок для нескольких современных художников, в том числе Тони Оурслера , Майка Келли , Джошуа Боннетты и Ромео Грюнфельдера.

Награды

Стипендия Гуггенхайма, 2020-2021 гг.

Избранные работы

Техническое заблуждение: электроника, мощность, безумие, Duke University Press (2019)
«Когда миры сталкиваются», « Взорванная крепость одиночества», Гагосян/Риццоли (2012)
Неряшливые художники: кино на грани вкуса, стиля и финансирования, Duke University Press (2007)
"Что, если? Определение новых текстовых границ телевидения». Телевидение После телевидения, Линн Шпигель и Ян Олссен, редакторы. Издательство Университета Дьюка, 2004.
«Ирония, нигилизм и новое американское «умное» кино». Экран 43:4 (2002).
СМИ с привидениями: электронное присутствие от телеграфии до телевидения, Duke University Press, 2000. ^[12]
«Разгром академии: вкус, излишества и новая политика кинематографического стиля». Экран Том 36, Номер 4 (1995).

Ссылки

^ Мэри Хаммонд (3 марта 2016 г.). Большие надежды Чарльза Диккенса: культурная жизнь, 1860–2012 гг . Рутледж. стр. 12–. ISBN 978-1-317-16825-6 .
^ «Студенты-кинематографисты находят красоту в самых темных местах» . Экспонент Purdue , 8 октября 2015 г. Автор: ДАНИЭЛЬ УИЛКИНСОН
^ «Следует ли считать такие великолепные ужасные фильмы, как «Комната», «искусством для аутсайдеров»?» . The Atlantic , Адам Розен, 8 октября 2013 г.
^ «Чикагские фанаты празднуют возвращение «Entourage», собирая свои собственные» . Ред Ай Чикаго . 2 июня 2015 г. · Лорен Квал.
^ "Отчет Академии Google"
^ Стивен Джей Шнайдер; Тони Уильямс (2005). Интернационал ужасов . Издательство Государственного университета Уэйна. стр. 11–. ISBN 0-8143-3101-7 .
^ «Почему называть фильм «плохим» не значит, что он был раньше» . Адам Найман, Национальная почта | 22 июля 2014 г.
^ Корнрич, Ян (2009). Зона ужасов . ИБ Телец.
^ Культовый киночитатель . Издательство Открытого университета. 2008.
^ Теория кино и критика (3-е изд.). Издательство Оксфордского университета. 2004.
^ Перкинс, Клэр (2012). Американское смарт-кинотеатр . Издательство Эдинбургского университета.
^ Дженнифер Фишер; Наставничество художников в области женского искусства; DisplayCult (Группа художников) (2006). Технологии интуиции . Книги YYZ. стр. 28–. ISBN 978-0-920397-43-5 .

[Hammond2016-1] Мэри Хаммонд (3 марта 2016 г.). Большие надежды Чарльза Диккенса: культурная жизнь, 1860–2012 гг . Рутледж. стр. 12–. ISBN 978-1-317-16825-6 .

[2] «Студенты-кинематографисты находят красоту в самых темных местах» . Экспонент Purdue , 8 октября 2015 г. Автор: ДАНИЭЛЬ УИЛКИНСОН

[3] «Следует ли считать такие великолепные ужасные фильмы, как «Комната», «искусством для аутсайдеров»?» . The Atlantic , Адам Розен, 8 октября 2013 г.

[4] «Чикагские фанаты празднуют возвращение «Entourage», собирая свои собственные» . Ред Ай Чикаго . 2 июня 2015 г. · Лорен Квал.

[5] "Отчет Академии Google"

[SchneiderWilliams2005-6] Стивен Джей Шнайдер; Тони Уильямс (2005). Интернационал ужасов . Издательство Государственного университета Уэйна. стр. 11–. ISBN 0-8143-3101-7 .

[7] «Почему называть фильм «плохим» не значит, что он был раньше» . Адам Найман, Национальная почта | 22 июля 2014 г.

[8] Корнрич, Ян (2009). Зона ужасов . ИБ Телец.

[9] Культовый киночитатель . Издательство Открытого университета. 2008.

[10] Теория кино и критика (3-е изд.). Издательство Оксфордского университета. 2004.

[11] Перкинс, Клэр (2012). Американское смарт-кинотеатр . Издательство Эдинбургского университета.

[FisherArt2006-12] Дженнифер Фишер; Наставничество художников в области женского искусства; DisplayCult (Группа художников) (2006). Технологии интуиции . Книги YYZ. стр. 28–. ISBN 978-0-920397-43-5 .

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]