Томас Смит (американский художник)

Томас Смит ( ок. 1650–1691 ) был художником, моряком и работорговцем в колониальной Новой Англии . Смит наиболее известен автопортретом , который он нарисовал ок. 1680 год, который, по данным Художественного музея Вустера , является «единственным портретом Новой Англии семнадцатого века, написанным известным художником, и самым ранним из сохранившихся американских автопортретов». ^{[ 1 ]} Смит также был известным бостонским купцом и работорговцем, который участвовал в порабощении коренных американцев во время войны короля Филиппа .

Жизнь

Мало что известно о ранней жизни Смита в Бостоне . В середине 1670-х годов, примерно во время войны короля Филиппа , Смит активно занимался работорговлей . Многие сделки были записаны колонии Массачусетского залива казначеем Джоном Халлом , которому было поручено обращаться с захваченными во время войны коренными американцами. Смит купил 29 коренных американцев в качестве рабов в августе и 41 пленника в сентябре 1676 года, которые впоследствии были проданы на европейских и африканских невольничьих рынках. ^{[ 2 ]}

Считается, что Смит — это тот самый Томас Смит, которому Гарвардский колледж 2 июня 1680 года поручил создать портрет пуританского богослова Уильяма Эймса . ^{[ 3 ]} Поскольку несколько Томасов Смитов действовали в Бостоне в конце семнадцатого века, очень трудно идентифицировать другие современные упоминания о людях с таким именем у художника. ^{[ 4 ]} Судя по его автопортрету, который восходит к внучке Смита, Катерине Мирс Декстер (1701–1797), предполагается, что Смит был моряком и пуританином. ^{[ 4 ]}

Автопортрет

Портрет

Стиль Смита имеет сходство с английской и голландской живописью Золотого века , например, в выразительном использовании света и тени. Натурщик изображен сидящим на стуле с темно-бордовой обивкой и заклепками. Смит носит типично пуританское темное пальто и кружевное жабо. ^{[ 5 ]} В правом верхнем углу появляются темно-бордовая занавеска и золотая кисточка, придающие портрету ощущение глубины. Из окна в верхнем левом углу изображен морской бой между голландскими и английскими войсками и неопознанным противником. Под ними показано укрепление, развевающее два красных флага, на одном из которых изображены три белых полумесяца. Изображение вполне может относиться к важному событию в карьере Смита. Череп, memento mori , имеет нереально круглые глазницы, подобные тем, которые можно найти на современных погребальных гравюрах в Новой Англии. ^{[ 6 ]}

Поэма

Под черепом в левом нижнем углу находится лист бумаги со стихотворением из восьми строк:

Почему, почему я должен думать о мире?
в поисках мира зла.
Тогда «Прощай мир»: «Прощай, твой Джаррес»
твои радости, твои игрушки, твои хитрости, твои воины
Звуки истины. Отступление: Я не сорье.
Вечный Притягивает к себе мое сердце
Верой (которую может ниспровергнуть твоя Сила)
Чтобы увенчать меня (после Благодати) Славой.
ТС

Монограмма TS заставила критиков предположить, что Смит сочинил стихи, в которых описывается отказ говорящего от мирских проблем в поисках божественного утешения. Фактически, стихотворение представляет собой перевод Джосуа Сильвестра французского религиозного стихотворения Саймона Гуларта . ^{[ 7 ]} Роджер Б. Стайн считает, что «стихотворение является центральным организующим элементом, ключом к картине, к ее замыслу, к взаимосвязи ее частей друг с другом и к ее значению как как индивидуального произведения, так и как артефакта в ее более широком масштабе». культура». ^{[ 8 ]}

Другие работы

Смиту приписывают еще пять портретов. Майор Томас Сэвидж (1679 г.) и миссис Ричард Паттешолл и Чайлд (1679 г.) принадлежат Музею изящных искусств в Бостоне . ^{[ 9 ]} Капитан Ричард Паттешолл (частная коллекция) должен был висеть вместе с портретом своей жены. ^{[ 4 ]} Капитан Джордж Кервин (около 1675 г.) принадлежит музею Пибоди Эссекс в Салеме, штат Массачусетс. ^{[ 4 ]} Натурщик «Портрета мужчины», вероятно, сэр Джордж Даунинг (1624–1684), также был идентифицирован как Элиша Хатчинсон. ^{[ 10 ]}

Ссылки

^ «Томас Смит: Автопортрет» . Проверено 11 апреля 2017 г.
^ Петерсон, Марк, Город-государство Бостон. Издательство Принстонского университета, 2019, стр. 131–133.
^ «Ноябрьская встреча» . Труды Исторического общества Массачусетса . 6 : 340. 1862–63.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Вустерский художественный музей. «Томас Смит, американец, семнадцатый век» .
^ Майкл Дж. Льюис (6 июня 2006 г.). Американское искусство и архитектура . Темза и Гудзон. ISBN 978-0-500-20391-0 .
^ Ташджян, Дикран и Энн (1974). Мемориалы детям перемен . Мидлтаун, Коннектикут, стр. 108–09 . ISBN 9780819540614 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
^ Оже, Питер (2017). «Октонер в автопортрете Томаса Смита» (PDF) . Ежеквартальный журнал библиотеки Хантингтона . 80 : 1–19. дои : 10.1353/hlq.2017.0000 . S2CID 159589691 .
^ Штейн, Роджер Б. (1984). «Автопортрет Томаса Смита: изображение/текст как артефакт». Художественный журнал . 44 (4): 316–27 (317). дои : 10.1080/00043249.1984.10792564 .
^ «Музей изящных искусств, Бостон» .
^ Гарвардские художественные музеи. «Портрет мужчины, вероятно, сэра Джорджа Даунинга (1624–1684)» .

Источники

Огер, Питер, «Октонер в автопортрете Томаса Смита », Huntington Library Quarterly 80 (2017), 1–19.
Фэрбенкс, Джонатан Л., «Портретная живопись в Бостоне семнадцатого века: ее история, методы и материалы», в книге « Новая Англия: Начало: семнадцатый век », изд. Джонатан Л. Фэрбенкс и Роберт Ф. Трент, 3 тома. Бостон: Музей изящных искусств, 1982. 3: 413–79.
Хьюз, Роберт. Американские видения. Нью-Йорк: Рэндом Хаус, 1997.
Миллер, Лилиан Б., «Пуританский портрет: его функция в Старой и Новой Англии», в Новой Англии семнадцатого века , изд. Дэвид Д. Холл и Филип Чедвик Фостер Смит. Бостон: Колониальное общество Массачусетса, 1984, 153–84.
Проми, Салли, «Видеть себя «в кадре»: ранняя материальная практика Новой Англии и пуританское благочестие», Material Religion 1 (2005), 10–46.
Стейн, Роджер Б., «Автопортрет Томаса Смита: изображение/текст как артефакт», Art Journal 44 (1984), 316–27.

Внешние ссылки

СМИ, связанные с Томасом Смитом, на Викискладе?

Биография художника в Художественном музее Вустера
Томас Смит: Автопортрет в Вустерском художественном музее
Майор Томас Сэвидж (1679) в Музее изящных искусств, Бостон
Миссис Ричард Паттешолл (Марта Вуди) с ребенком (1679 г.) в Музее изящных искусств, Бостон.
Портрет мужчины, вероятно, сэра Джорджа Даунинга (1624–1684) в Гарвардском художественном музее.

[1] «Томас Смит: Автопортрет» . Проверено 11 апреля 2017 г.

[2] Петерсон, Марк, Город-государство Бостон. Издательство Принстонского университета, 2019, стр. 131–133.

[3] «Ноябрьская встреча» . Труды Исторического общества Массачусетса . 6 : 340. 1862–63.

[:0-4] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Вустерский художественный музей. «Томас Смит, американец, семнадцатый век» .

[Lewis2006-5] Майкл Дж. Льюис (6 июня 2006 г.). Американское искусство и архитектура . Темза и Гудзон. ISBN 978-0-500-20391-0 .

[6] Ташджян, Дикран и Энн (1974). Мемориалы детям перемен . Мидлтаун, Коннектикут, стр. 108–09 . ISBN 9780819540614 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )

[7] Оже, Питер (2017). «Октонер в автопортрете Томаса Смита» (PDF) . Ежеквартальный журнал библиотеки Хантингтона . 80 : 1–19. дои : 10.1353/hlq.2017.0000 . S2CID 159589691 .

[8] Штейн, Роджер Б. (1984). «Автопортрет Томаса Смита: изображение/текст как артефакт». Художественный журнал . 44 (4): 316–27 (317). дои : 10.1080/00043249.1984.10792564 .

[9] «Музей изящных искусств, Бостон» .

[10] Гарвардские художественные музеи. «Портрет мужчины, вероятно, сэра Джорджа Даунинга (1624–1684)» .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ВИАФ
Художники	ДОЖДЬ