Люсьен Де Роек
Люсьен Де Роек | |
|---|---|
 Экспо 58 | |
| Рожденный | 1915 |
| Умер | 2002 |
| Занятие | Графический дизайнер |
| Известный | Экспо 58 |
Люсьен Теодор Де Роек (9 марта 1915 г.) [ 1 ] — 5 марта 2002) — бельгийский художник, шрифтовик , типограф и графический дизайнер . Он наиболее известен благодаря дизайну Expo 58 . [ 2 ] Всемирная выставка в Брюсселе в 1958 году.
Ранняя жизнь и интересы
[ редактировать ]Люсьен Де Роек родился в Дендермонде. Когда ему было 5 лет, семья переехала в Иксель/Эльсен , муниципалитет Брюсселя . Де Роек был рожден для рисования. [ 3 ] Из самых ранних своих воспоминаний он помнил, что рисует. У него всегда под рукой был альбом для рисования и карандаш. [ 3 ] Всю оставшуюся жизнь Де Роек рисовал не менее 10 минут каждый день. Все его эскизы и рисунки вошли в более чем 400 альбомов для рисования. [ 2 ]
Дендермонде расположен рядом с рекой Шельда . С самого раннего возраста и до самой смерти он был очарован ручьем и имел с ним особую связь. [ 1 ] [ 3 ] Он проводил много времени, наблюдая и рисуя лодки на Шельде. Шельдой . Большим предметом его рисунков также был порт Антверпена, расположенный рядом с
Когда Де Року было 15, он начал более серьезно относиться к рисованию. Больше всего его можно было встретить в трамвае по дороге в школу, где он документировал пассажиров. [ 3 ] В то время он решил пойти на вечерние занятия по рисованию.
Образование
[ редактировать ]В возрасте 17 лет, в 1932 году, Де Роек поступил в La Cambre , известную художественную школу в Брюсселе. У них был очень модернистский подход к преподаванию, вдохновленный Баухаусом . Его учителя вечерних классов придерживались либерального подхода. Это заставило Де Рока выбрать довольно социалистическую и прогрессивную школу Ла Камбр, в отличие от его традиционного фламандского образования в средней школе.
Де Роек имел сильную склонность к архитектуре, но из-за ограниченных финансовых возможностей он решил изучать более короткую программу «Рекламный дизайн» . [ 3 ] Эта отдельная программа была эксклюзивной в Ла-Камбре, ее не преподавали в Баухаусе. У него было ателье Advertising Design Джориса Минна . Нанд Герсен преподавал курс «Книжный дизайн» . Он окончил школу с отличием в 1935 году и посчитал эту оценку слишком высокой, что свидетельствовало о его большой скромности.
Модернистское мышление Ла Камбре было привнесено Генри ван де Вельде , тогдашним директором школы. Он подал пример Де Року. Ван де Вельде научил его упрощать сложные предметы, сокращая и стирая лишние элементы и сохраняя только самое важное. Де Роек жил этой идеей универсального синтеза, руководствующегося ясным мнением.
Ван де Вельде также учил сохранять любопытство, и Де Роек восхищался этим качеством. Знания и образ мышления, полученные им в Ла-Камбре, он позже передаст своим будущим ученикам. А также идея о том, что обучение — это стремление, редактирование и критический анализ.
После службы в армии в 1935 году ему потребовался еще один год, чтобы поэкспериментировать с типографикой в Ла-Камбре.
В 1939 году Де Роек решил пройти курс каллиграфии в Лондонском Королевском колледже искусств . Это закончилось внезапно. Он был призван на службу в мае 1940 года для участия в битве при Лисе . [ 3 ]
Карьера
[ редактировать ]В 1935 году мэр Антверпена Камилла Гюисманс попросил Де Рока и его сокурсников разработать плакат, который послужит рекламой Антверпена. Для зарисовок он вернулся к своей любимой Шельде, чтобы нарисовать маленькие лодки и огромные корабли. На иконографию и композицию финального плаката повлияли А. М. Кассандра и Лео Марфурт. [ 3 ] Де Роек выиграл заказ, и было выпущено более 10 000 копий. В 1936 году вышло второе издание. После этого классу было поручено второе задание на проектирование. На этот раз речь шла о рекламе паромного сообщения Остенде-Дувр. Де Роек получил награду за лучший дизайн для этого задания.
В 1941 году был судебный процесс. [ 3 ] в котором Де Рока обвинили в незаконном использовании шрифта Peignot, разработанного Кассандрой, в его плакате для международного танцевального конкурса. Этот инцидент заставил Люсьена больше сосредоточиться на специализации форм букв. Уже в 1930-х годах у него возникла сильная привязанность к шрифтовому дизайну. Специализация гарантировала бы безопасность Де Рока и позволила бы избежать подобных инцидентов в будущем.
Первое большое задание, которое он получил после учебы и военной службы, получил в 1937 году Ив Дени, директор Центра изящных искусств в Брюсселе. Де Рока попросили сделать макет их газеты, которую они издавали каждый месяц, Journal des Beaux-Arts .
В 1941 году Де Роек начал преподавать, что оказалось его второй натурой после рисования. Он начал преподавать типографику в Ла Камбре. Позже в Ecole des Filles de Marie (позже Sint-Lucas paviljoen , а теперь Karel de Grote-Hogeschool ) в Антверпене, провинциальном колледже в Сен-Гислене , а также в вечерних школах и Брюсселе. Лишь в 1980 году Де Роек решил уйти в отставку. После выхода на пенсию он провел еще один год в Ла-Камбре, чтобы пройти неоплачиваемую преподавательскую стажировку. Среди его учеников — Пьер Алешинский , Мишель Олифф и Жан-Мишель Фолон .
Де Роек стал в 1946 году сотрудником Музея книги в Брюсселе. Он организовывал выставки книгопечатания и книгопечатания. В 1969 году он стал членом ATypI, а в 1958 году впервые принял участие в L' association des Rencontres Internationales de Lure .
военное время
[ редактировать ]Во время битвы при Лисе Де Роек держал автобиографический альбом для зарисовок. [ 3 ] Он сопротивлялся рисунками. Это серия кубистических рисунков с такими элементами, как солдаты, самолеты и взрывы, которые суммируют то, что он пережил. После этого его перевезли в немецкий лагерь для задержанных и освободили в конце 1940 года.
Как бы он ни хотел сделать себе имя после окончания учебы, обстоятельства складывались не очень хорошо. Из-за войны проектирование не всегда было возможным. Это стало серьезной неудачей в начале карьеры Де Рока. Ему приходилось подрабатывать маляром . [ 3 ] Когда у него был заказ, обычно на плакаты, дизайн был скромным. Он использовал простую типографику и мало цвета. Он также создавал инфографику для бельгийских газет с информацией о передвижениях союзных армий.
Бумага вызывала страх во время войны, что вынудило Де Рока использовать другие поверхности для рисования. Ему приходилось довольствоваться листками бумаги меньшего размера, куском скатерти или найденным картоном. Всего этого было еще достаточно, чтобы удовлетворить его тягу к рисованию.
Свобода печати
[ редактировать ]После окончания Второй мировой войны пресса вернула себе свободу. Это привело к расцвету бельгийской прессы. С 1944 года Де Роек проектировал для La Lanterne . он возродил Le Phare Своим талантом типографа и иллюстратора и запустил новый воскресный журнал. Он также разработал дизайн для La Cité и Le Quotidian . Для газеты «Пан» он делал рецензии на театральные пьесы в изображениях. Повествование адаптировалось к общей атмосфере пьесы. [ 3 ] В 1950 году Де Роек также нарисовал недолговечный газетный комикс Klawieter . [ 4 ]
Экспо 58
[ редактировать ]Де Роек пережил пик своей карьеры в 1950-е годы. [ 3 ] В 1954 году он выиграл конкурс дизайна плаката Всемирной выставки 1958 года. Он использовал асимметричную звезду в центре дизайна в сочетании с глобусом в правом верхнем углу. В центре звезды изображена мэрия Брюсселя. Пять баллов означают гостей 5 континентов, которых Брюссель будет приветствовать, а также количество десятилетий, когда Конго было колонией Бельгии. Существует типографика «Брюссель» и «58», а используемые цвета — синий и зеленый, что символизирует небо и землю.
На самой выставке Де Роек увеличил звезду и создал люминесцентные 3D-версии, которые использовались для украшения пешеходного моста с видом на несколько павильонов. [ 5 ]
В 1960 году Де Роек получил почетный рыцарский знак за проведение и успех выставки Expo 58 Ордена Леопольда II . В 1966 году он получил орден Леопольда. [ 3 ]
После 1950-х годов
[ редактировать ]В 1960-е годы развивался международный типографский стиль , а с 1980 года цифровая революция началась . Все это не произвело особого впечатления на Де Рока. Он обновился, но остался верен своему стилю.
Рабочий процесс и эстетика
[ редактировать ]В начале разработки плаката этап создания эскизов был самым важным. Де Роек разработал идею, которая иногда оказывалась лучше конечного продукта. Время от времени он жаловался своим ученикам, что, когда он показывал проекты своим клиентам, у них были замечания по композиции или цвету. По его словам, им часто хотелось, чтобы детали одного эскиза сочетались с другими, и это приводило к нерешительному дизайну.
Для своих первых плакатов, созданных в тридцатые годы, он использовал диагональную ось зрения, типичную для идиомы того времени. Он также создал динамичный ритм между текстом и изображением. Он призывал к прямому подходу, четкой передаче слов по теме, которая на первый взгляд выглядела простой. Чтобы достичь этого, единственным способом было проанализировать основные элементы, которые придавали результату наиболее подходящий вид. Функция определяла форму, но он сочетал ее с элегантностью. Он так и не избавился от этих идей.
Поскольку Де Роек очень любил архитектуру, он работал с высокой точностью. [ 3 ] Это было удобно при разработке планов, декоров и масштабных моделей. Де Роек работал в 1959 году над мобильной панорамой Брюсселя в перспективе и рельефе по заказу Комиссариата туризма. Он расписывал большие куски ткани с изображениями зданий Брюсселя.
Личная жизнь
[ редактировать ]Люсьен Де Роек женился в 1941 году на Адриенн ван Эмден. Она также училась в Ла-Камбре и имела степень по ткачеству . Его дочь Анна и сын Мишель родились в 1944 и 1945 годах. Они всей семьей несколько раз переезжали, но оставались в городе Эльсен.
Из уважения к своим детям он иногда использовал их имена в качестве своего псевдонима . Под псевдонимом Люк Дук Де Роек создал комикс по имени Джеф Клавитер. Позже, под влиянием Жиже , которого он встретил в Ла-Камбре, он нарисовал Гибу. Но вскоре после того, как де Роек понял, что комиксы — это не для него, у него появился более спонтанный способ зарисовывания и рисования.
Он дружил с другими художниками-комиксами Эрже , Эдгаром П. Джейкобсом и Андре Франкеном и делал их интимные портреты. Он обладал редкой способностью улавливать мимолетность модели. Иногда он даже не отрывал карандаш от бумаги. На Новый год он отправил им поздравительные открытки, украшенные лирической типографикой. [ 3 ]
После его смерти был создан Фонд Люсьена Де Рока как архив его работ. [ 1 ]
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Jump up to: а б с «Люсьен Де Роек» . www.lucienderoeck.be . Проверено 8 января 2019 г.
- ^ Jump up to: а б «Люсьен Де Роек — iconofgraphics.com» . www.iconofgraphics.com . Проверено 8 января 2019 г.
- ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л м н тот Люсьен Де Роек . Кровельщик, Дэниел. Брюссель, Бельгия. ISBN 9782507004361 . OCLC 549145544 .
{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка ) - ^ «Люсьен Де Роек» . Ламбиек.нет . Проверено 22 июля 2024 г.
- ^ НВС, ВРТ (16 апреля 2018 г.). «Экспо-58, 60 лет спустя: в поисках реликвий со Всемирной выставки» . vrtnws.be (на голландском языке) . Проверено 8 января 2019 г.
| Международный | |
|---|---|
| Национальный | |
| Художники | |
