✖


Jump to content

Театр Сан-Кассиано

Координаты : 45 ° 26'18,64 дюйма с.ш. 12 ° 19'49,33 дюйма в.д.  /  45,4385111 ° с.ш. 12,3303694 ° в.д.  / 45,4385111; 12.3303694
Театр Сан-Кассиано
Театр Трон
Театр Сан-Кассиано (1637 г.): исторически обоснованная визуализация.
Карта
Wikimedia | © OpenStreetMap
Расположение Венеция
Координаты 45 ° 26'18,64 дюйма с.ш. 12 ° 19'49,33 дюйма в.д.  /  45,4385111 ° с.ш. 12,3303694 ° в.д.  / 45,4385111; 12.3303694
Строительство
Построен 1637
Снесен 1812

Театр Сан-Кассиано (или Театр ди Сан-Кассиано и другие варианты) был первым в мире публичным оперным театром , открытым как таковой в 1637 году в Венеции . Первые упоминания о его строительстве относятся к 1581 году. [ 1 ] Название, под которым он наиболее известен, происходит от прихода Сан-Кассиано (Сент-Кассиан), в котором он находился, в районе Санта-Кроче (« сестиере »), недалеко от Риальто .

Театр принадлежал венецианской семье Трон и был первым «публичным» оперным театром в том смысле, что он был первым, открытым для платной публики. До этого публичные театры (т. е. работающие на коммерческой основе) ставили только декламированные театральные представления ( комедии ). [ 2 ] [ 3 ] в то время как опера оставалась частным зрелищем, предназначенным только для аристократии и двора. Таким образом, Театр Сан-Кассиано был первым общественным театром, поставившим оперу и тем самым открывшим оперу для более широкого общественного потребления.

В 2019 году было объявлено о проекте реконструкции в Венеции театра Сан-Кассиано 1637 года, задуманного английским предпринимателем и музыковедом Полом Аткином. [ 4 ] настолько точно, насколько это позволяют академические исследования и традиционное мастерство, в комплекте со старинным сценическим оборудованием и движущимися декорациями. Целью проекта является превращение реконструированного театра Сан-Кассиано в центр исследования, изучения и постановки исторически обоснованной оперы в стиле барокко.

Шестнадцатый век

[ редактировать ]

Первая информация о театре на этом сайте датируется 1581 годом. Трон театр Семейный комедийный упоминается как в письме, отправленном Этторе Троном герцогу Альфонсо II д'Эсте , датированном 4 января 1580 года, так и в Венето (т. е. в 1581 году). и в Франческо Сансовино « Венеции città nobilissima et Singolare» : [ 5 ] в котором упоминаются два театра в приходе Сан-Кассиано : по мнению некоторых историков, исходя из примерно прямоугольной формы земельного участка, на котором он стоял, театр Трон, по-видимому, был «яйцеобразным» , а Мишель, в свою очередь, является «круглым». [ 6 ] В цитируемом письме Трон пишет о «затратах огромной важности на декламацию комедий», но также намекает на популярность своего предприятия:

его потрясла коза многих коробок, около тысячи Дукати
мы обналичили депозиты на многих ящиках, примерно 1000 дукатов

- Этторе Трон герцогу Альфонсо II д'Эсте, 4 января 1580 г., далее Венето , транскрипция I Teatri del Veneto cit., Volume I, p. 126

Помимо того, что театр был хорошо принят, это также подтверждает, что театральные ложи, которые позже составят один из ключевых архитектурных элементов théâtre à l'italienne (итальянский оперный театр), уже присутствовали в этом первом воплощении место проведения. Это также подтверждается в письме из Венеции Паоло Мори (агента герцога Мантуанского) от 7 октября 1581 года, в котором упоминаются «ложки этих двух специально построенных площадок». [ 7 ] [ 8 ] » Антонио Персио Кроме того, в «Траттато де Портаменти (1607 г.) в отрывке, относящемся к годам, предшествовавшим 1593 г., и, по-видимому, имея в виду либо театр Трон, либо театр Михеля, автор пишет, что дворяне «арендовали почти все ложи ». [ 9 ] [ 10 ]

Что касается даты постройки театра «Трон» и наличия в нем лож (новаторская особенность как с архитектурно-театральной, так и с коммерческой точки зрения), то отмечается, что как-то кстати в 1580 году произошло радикальное изменение в языке. Совета Десяти в отношении этих театральных площадок, поскольку впервые была засвидетельствована формула, предполагающая опасения, связанные с их структурной прочностью, заключающейся в том, что они должны быть «прочными и безопасными, чтобы не произошло никакого обрушения». [ 11 ] Таким образом, похоже, что новшество, связанное с введением лож в качестве неотъемлемой части конструкции театрального здания, вызвало в Совете Десяти опасения по поводу безопасности. Это могло бы объяснить, почему Совет распорядился, чтобы эксперты заранее проверяли прочность, чтобы исключить обрушения и последующие аварии или что-то еще хуже.

Театр Трон (вместе с театром, принадлежавшим семье Мишель и расположенным недалеко от Большого канала) был впоследствии закрыт в 1585 году по приказу Совета Десяти и освобожден от всех деревянных элементов, которые имели отношение к театральному характеру места; [ 12 ] театр Трон (т. е. театр Сан-Кассиано) был вновь открыт, вероятно, после 1607 года. [ 13 ] [ 14 ]

Семнадцатый век

[ редактировать ]

Строительство театра в 1637 году: рождение первого в мире публичного оперного театра

[ редактировать ]

Архивные документы с некоторой преемственностью указывают на использование театра Сан-Кассиано для театральных представлений на протяжении 1610-х годов. [ 15 ] В 1629 и 1633 годах театр уничтожили два пожара. Ни в одном известном архивном документе театр за два года (1634–1635) не упоминается. [ 16 ]

Репродукция титульного листа либретто оперы «Андромеда» (1637 г.).
Репродукция титульного листа либретто оперы «Андромеда» (1637 г.).

В 1636 году братья Трон (Этторе и Франческо, из «ветви» семьи Сан-Бенетто), по-видимому, сообщили властям о своем намерении открыть «Театр музыки», тем самым с самого начала прояснив его функцию как оперного театра. дом. Это само по себе знаменует собой критический поворотный момент в истории оперы: театр был построен специально для постановки музыки.

Об этом говорится в документе от 2 мая 1636 года, который, как сообщается, был обнаружен Ремо Джазотто в конце 1960-х годов, но больше не прослеживается, по крайней мере, с середины 1970-х годов: [ 17 ] [ 18 ] [ 19 ]

Что касается информации, данной этим прославленным магистратам дворянином Троном из Сан-Бенетто, о намерении открыть музыкальный театр, что практикуется в некоторых местах для удовольствия выдающейся публики [...]

Надо отметить, что ни одного изображения театра 1637 года до наших дней не сохранилось: ни снаружи, ни изнутри. Хорошо известно, что театр Сан-Кассиано был открыт в 1637 году исполнением «Андромеды» Франческо Манелли (музыка) и Бенедетто Феррари (либретто). В посвящении от 6 мая 1637 года указывается, что опера «возродилась на сцене два месяца назад». [ 20 ]

Историческое значение этого события неисчислимо, как и установившаяся коммерческая практика покупки входного билета каждым зрителем; концепция, предназначенная для глобального распространения, но впервые встречающаяся здесь как публичная опера. Таким образом, театр Сан-Кассиано можно рассматривать как экономико-архитектурный прототип итальянского оперного театра, которому суждено было насладиться огромным состоянием в последующие столетия. [ 21 ]

Строение театра 1637 года.

[ редактировать ]

Учитывая полное отсутствие изображений, относящихся к этому этапу истории театра Сан-Кассиано, документ, предоставленный нотариусом Алессандро Парилья, датированный 12 февраля 1657 года (больше Венето) , дает важное представление о внутренней структуре зала. В нем нотариус записывает, что до этого числа в театре всего было 153 ложи, а теперь осталось 102; причина не указана, и неясно, имеет ли он в виду количество используемых ящиков или их общее количество.

Театр Сан-Кассиано (1637 г.): переосмысление архитектурного плана.
Театр Сан-Кассиано (1637 г.): переосмысление архитектурного плана.

Такое же число — 153 — позже описал француз Жак Шассебра де Крамай в 1683 году, написавший в « Меркурий Галант» , что «театр Сан-Кассиано [...] имеет пять ярусов лож и по 31 в каждом ярусе». [ 22 ] Учитывая характеристики венецианских театров семнадцатого века, логично заключить, что в общей сложности 153 ложи состоят из четырех ярусов по 31 ложа в каждом, плюс первый ярус «цокольного этажа», известный как «Пепиано». , из 29 лож с двумя боковыми входами на «платею» (оркестровую кабину). Это число в точности совпадает с числом, записанным десятилетиями позже венецианским архитектором Франческо Богьоло, когда он проводил обследование всех венецианских театров (плюс один в Падуе) до 7 июня 1765 года. [ 23 ] В своем списке измерений, относящемся к тому, что Богьоло называет «старым театром Сан-Кассиано» (датируемым 1696 годом или далее 1670 годом), архитектор указывает «общее количество коробок: число 31 на ярус», точно так, как цитирует Шассебра. Таким образом, в общей сложности 153 ложи охватывают всю историю театра, по крайней мере, с 1650-х годов до середины восемнадцатого века. свидетельство относится к февралю 1657 года Учитывая, что первое дошедшее до нас (то есть февралю 1658 года), а также отмечая, что между его открытием в 1637 и 1658 годах не было никаких известных переделок или обновлений, и что, кроме того, участок земли, на котором располагался театр, стоял, насколько известно, оставался неизменным с 1637 по 1760-е годы (его размеры составляли примерно 27 на 18,5 метра), разумно заключить, что с самого начала театр 1637 года имел 153 ложи на пяти ярусах (таким образом, первый этаж «Пепиано», а также первый, второй, третий и четвертый ярусы «ордини»).

В этом отношении, а также приведем современные примеры, хотя и в совершенно разных контекстах, как временный театр, построенный для постановки «Эрмионы» (Падуя, 1636 г.), так и временный театр, построенный для постановки «Эрмионы» (Падуя, 1636 г.) [ 24 ] и театр в Большом зале Палаццо дель Подеста (Болонья, 1639 г.) [ 25 ] В каждом из них было в общей сложности пять ярусов коробок, хотя в Падуе зафиксировано наличие более крупных (широких) коробок или «лоджий». Таким образом, структура пяти наложенных друг на друга ярусов засвидетельствована в те годы за пределами Венеции и представляет собой тип театра, соответствующий тому, что известно на сегодняшний день о Театре Сан-Кассиано 1637 года.

Творческая жизнь

[ редактировать ]
Основная статья: Оперы, исполняемые в Театре Сан-Кассиано

Что касается художественной жизни театра, то после постановки «Молниеносной магии» (1638 г.), снова Франческо Манелли и Бенедетто Феррари , с 1639 г. Франческо Кавалли стал главным действующим лицом театра и Венеции. Кавалли стал одним из наиболее изученных и значительных оперных композиторов семнадцатого века, потому что «оперы Кавалли [...] не только актуальны качественно, но и остаются среди немногих, о которых сохранилось достаточно документации. Действительно, следует отметить, что что касается первых 25 лет постановки венецианских опер, по сравнению с примерно сотней сохранившихся печатных либретто, сегодня сохранилось только около тридцати партитур, все рукописные, из которых две трети принадлежат Кавалли». . [ 26 ] Его «Свадьба Фетиды и Пелея» (1639) остается первой полностью сохранившейся оперой для театра Сан-Кассиано. За этим последовали «Любовь Аполлона и Дафны» (1640 г.), «Дидона» (1641 г.), «Достоинство стрел любви» (1642 г.), «Эгисф» (1643 г.), «Орминдо» (1644 г.), «Дориклея» (1645 г.), «Илл. Титоне (1645 г.), Джазоне (1649 г.), Л'Оримонте (1650 г.), Антиоко (1658 г.) и Елена (1659 г.). Среди других значительных композиторов, работавших в Театре Сан-Кассиано в семнадцатом веке, - Пьетро Андреа Зиани, Марк'Антонио Зиани, Антонио Джанеттини и Томазо Альбинони. Действительно, именно опера Джанеттини «Вход в молодость Клаудио Нероне» (Модена, 1692 г.) стала первой совместной постановкой театра Сан-Кассиано в рамках проекта реконструкции, когда в сентябре 2018 года в замковом театре состоялась ее современная премьера. Чески Крумлов, дирижер Ондржей Мачек. [ 27 ]

восемнадцатый век

[ редактировать ]

Строительство и художественная жизнь

[ редактировать ]

Нет никаких свидетельств, касающихся строительных работ, проводившихся в первой половине восемнадцатого века.

С другой стороны, постановка оперы продолжалась с некоторой стабильностью, по крайней мере, до середины века, в частности, благодаря длительному сотрудничеству с Томазо Альбинони ; Другими известными композиторами, ставившими свои оперы в Театре Сан-Кассиано в эту эпоху, были Антонио Поллароло, Франческо Гаспарини, Карло Франческо Поллароло, Антонио Лотти, Гаэтано Латилла, Бальдассаре Галуппи . [ 28 ]

Обзоры Боньоло и театр 1763 года.

[ редактировать ]
«Новый» театр Сан-Кассиано (1763 г.): Франческо Богноло, нереализованный план
«Новый» театр Сан-Кассиано (1763 г.): Франческо Богноло, нереализованный план

Как отмечалось ранее, до 1765 года Франческо Богьоло — архитектор, ответственный за проект «нового» театра Сан-Кассиано, — провел измерения «всех театров Венеции, а также театра в Падуе». [ 29 ] Среди них фигурируют точные размеры, относящиеся к «старому» театру Сан-Кассиано. Этот театр отличался уменьшенными размерами: например, авансцена была чуть шире 8 метров, а средняя глубина сцены составляла 6,5 метра. Ящики были чрезвычайно ограничены в размерах, по крайней мере, по сравнению с коробками девятнадцатого века, к которым мы теперь привыкли, а их ширина колебалась от примерно 95 сантиметров до ок. 120 сантиметров в «перголетто ди меццо» (центральном боксе). Зарегистрированная высота ящиков «primo ordine» (второй ярус) составляла чуть менее 2,10 метра, тогда как для ящиков «terzo ordine» (таким образом, четвертый ярус) составляла чуть более 1,80 метра. Что касается «нового» театра Сан-Кассиано, открытого «Смертью Димоне» (1763 г.), на музыку Антонио Тоцци и либретто Иоганна Йозефа Феликса фон Курца и Джованни Бертати, то главное отличие заключалось в более глубокой сцене, достигаемой за счет расширения длину театра путем сноса двух небольших домов, которые, как и в случае со «старым» театром Сан-Кассиано, стояли у его торцевой стены, расположенной в нескольких метрах от внешнего изгиба лож. В «новом» театре Сан-Кассиано средняя глубина сцены составляла чуть менее 9,5 метров, то есть примерно на 3 метра больше, чем у его предшественника; Ложи также были немного шире, чем в Театре Сан-Кассиано конца XVII века: достаточно сравнить ширину лож авансцены «старого» театра (104 сантиметра) с 139 сантиметрами в «новом» театре.

Последние годы и снос

[ редактировать ]

В 1776 году, если верить Джакомо Казанове, театр Сан-Кассиано стал местом, где «женщины преступного мира и молодые люди-проститутки совершают в ложах пятого яруса те преступления, которые правительство, терпя их, хочет, по крайней мере, не подвергаться воздействию других», описание, которое привело к предположению о ранней стадии деградации и распада. [ 30 ]

Последним известным сезоном был сезон 1798 года, в течение которого были исполнены две оперы: « Споса ди страваганте темпераменто» (как мы читаем в либретто, «музыка написана г-ном Пьетро Гульельми, мастером неаполитанской капеллы. Сценарий будет полностью придуман и поставлен г-на Луиджи Факкинелли из Вероны») [ 31 ] и Gli umoricontri (музыка Себастьяно Назолини, либретто Джованни Бертати).

Последнее слово должно принадлежать театру Венето : «В 1805 году французы решили окончательно закрыть его. Все здание было снесено в 1812 году, чтобы освободить место для домов [...]. Сегодня территория театра Сан-Кассиано превратилась в сад Альбрицци». [ 32 ]

Проект переосмысления и реконструкции

[ редактировать ]

Текущий проект по реконструкции театра Сан-Кассиано 1637 года в Венеции был задуман, направлен и профинансирован Полом Аткином, основателем и генеральным директором Teatro San Cassiano Group Ltd. Проект был впервые разработан Аткином в 1999 году, но исследование осуществимости Восстановление первоначального театра 1637 года в Венеции всерьез началось в апреле 2015 года. Это привело к созданию группы театра Сан-Кассиано в начале мая 2017 года (незадолго до годовщины написания либретто «Андромеды» , посвящение которого датировано 6 мая 1637 года). ) и официальный запуск проекта в июне 2019 года посредством международной конференции, выставки и заключительного концерта в Венеции: «Театр Сан-Кассиано: необходимость, решение, возможности». Проект получил официальную поддержку Венецианской коммуны. Группа Театро Сан-Кассиано объявила, что предпочтительное место для строительства определено и проводятся соответствующие технико-архитектурные исследования. [ 33 ]

Театр Сан-Кассиано (1637 г.): исторически обоснованное переосмысление, деревянная модель.
Театр Сан-Кассиано (1637 г.): исторически обоснованное переосмысление, деревянная модель.

См. также

[ редактировать ]

Примечания и ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Манчини, Франко; Поволедо, Елена; Мураро, Мария Тереза ​​(1995). Театры Венето-Венеции . Том 1. Венеция: Корбо и Фиоре. стр. 97–149.
  2. ^ Манджини, Никола (1974). Театры Венеции . Милан: Мурсия. п. 35.
  3. ^ Гликсон, Бет Л.; Гликсон, Джонатан Э. (2006). Изобретая оперный бизнес. Импресарио и его мир в Венеции семнадцатого века . Оксфорд-Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. стр. 8–9.
  4. ^ Вагстил, Стефан (28 ноября 2019 г.). «Британец мечтает восстановить давно утраченное оперное сокровище Венеции» . Файнэншл Таймс .
  5. ^ Опубликовано Якомо Сансовино, Венеция, 1581 г., с. 75
  6. ^ Манчини, Франко; Поволедо, Елена; Мураро, Мария Тереза ​​(1995). Театры Венето-Венеции . Том 1. Венеция: Корбо и Фиоре. п. 98.
  7. ^ Д'Анкона, Алессандро (1891). Истоки итальянского театра . Том 2. Турин: Лешер. п. 452.
  8. ^ Манчини, Франко; Поволедо, Елена; Мураро, Мария Тереза ​​(1995). Театры Венето-Венеции . Том 1. Венеция: Корбо и Фиоре. п. 93.
  9. ^ Джонсон, Юджин Дж. (осень 2002 г.). «Короткая, похотливая жизнь двух венецианских театров, 1580-85». Ежеквартальный журнал «Ренессанс» . 55, № 3 (3): 936–968, 965. doi : 10.2307/1261561 . JSTOR   1261561 . S2CID   155751114 .
  10. ^ Манчини, Франко; Поволедо, Елена; Мураро, Мария Тереза ​​(1995). Театры Венето-Венеции . Том 1. Венеция: Корбо и Фиоре. п. 95.
  11. ^ Джонсон, Юджин Дж. (осень 2002 г.). «Короткая, похотливая жизнь двух венецианских театров, 1580-85». Ежеквартальный журнал «Ренессанс» . 55, № 3: 959.
  12. ^ Джонсон, Юджин Дж. (осень 2002 г.). «Короткая, похотливая жизнь двух венецианских театров, 1580-85». Ежеквартальный журнал «Ренессанс» . 55, N. 3: 954, 963. В течение 15 дней они должны разобрать целиком ложи, декорации и другие движимые вещи в местах, построенных ими для исполнения комедий, так, чтобы ничего не осталось для этого эффекта (документ от 14 января 1585 г. Венето )
  13. ^ Манчини, Франко; Поволедо, Елена; Мураро, Мария Тереза ​​(1995). Театры Венето-Венеции . Том 1. Венеция: Корбо и Фиоре. п. ХXVIII.
  14. ^ Джонсон, Юджин Дж. (2018). Изобретение оперного театра. Театральная архитектура в Италии эпохи Возрождения и барокко . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 120.
  15. ^ Манчини, Франко; Поволедо, Елена; Мураро, Мария Тереза ​​(1995). Театры Венето-Венеции . Том 1. Венеция: Корбо и Фиоре. стр. 126–130.
  16. ^ Манчини, Франко; Поволедо, Елена; Мураро, Мария Тереза ​​(1995). Театры Венето-Венеции . Том 1. Венеция: Корбо и Фиоре. п. 100.
  17. ^ Джазотто, Ремо (июль – август 1967 г.). «Война этапов». Новый итальянский музыкальный журнал . 1 год, нет. 2:245–286:252–253.
  18. ^ Манджини, Никола (1974). Театры Венеции . Милан: Мурсия. п. 37, сноска 21.
  19. ^ Джонсон, Юджин Дж. (2018). Изобретение оперного театра. Театральная архитектура в Италии эпохи Возрождения и барокко . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 299, сноска 24.
  20. ^ Андромеда , Антонио Барилетти, Венеция, 1637, с. 3.
  21. ^ Бьянкони, Лоренцо (1987). Музыка в семнадцатом веке . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 183. Театр венецианского типа […] представляет собой своего рода экономический и архитектурный прототип для Италии и Европы в целом. По крайней мере, архитектурно этот прототип до сих пор сохранился практически без изменений […].
  22. ^ «Театр С. Кассиана находится […] в пяти рядах от Палеса, по 31 в каждом ряду»; Жак Шассебра де Крамай, Mercure Galant , март 1683 г., с. 288.
  23. ^ Государственный архив, Венеция, Джудичи дель Пьовего , конверт 86.
  24. ^ «Кругом кружили пять ярусов лоджий, наложенных одна на другую, с парапетами перед мраморными балюстрадами; помещения, удобные для шестнадцати зрителей, были разделены некоторыми перегородками, внешне представлявшими собой колонны, из которых наружу выступали серебряные деревянные кронштейны, поддерживающие двойные подсвечники, освещавшие театр»; Л'Эрмиона , Падуя, Паоло Фрамботто, 1638, с. 8. Пунктуация изменена для пояснения смысла текста.
  25. ^ Миниатюру, на которой это изображено (хранится в Государственном архиве Болоньи, Anziani Consoli, Insignia , Vol. VII, C. 15a, 1639), можно увидеть, например, у Юджина Дж. Джонсона, Inventing the Opera House cit., p. 171.
  26. ^ Стаффьери, Глория (2014). Итальянская опера. От истоков до реформ Просвещения (1590-1790) . Рим: Кароччи. п. 121.
  27. ^ См. Пол Аткин, Оперная постановка в Модене конца семнадцатого века: Случай L'ingresso alla gioventù di Claudio Nerone (1692) , Королевский колледж Холлоуэй (Лондонский университет), руководитель Тим Картер, 2010. Премьера стала результатом синергия между местными организаторами и Театром Сан-Кассиано.
  28. ^ Манчини, Франко; Поволедо, Елена; Мураро, Мария Тереза ​​(1995). Театры Венето-Венеции . Том 1. Венеция: Корбо и Фиоре. стр. 144–147.
  29. ^ Цитируется из Archivio di Stato, Венеция, Джудичи дель Пьовего , конверт 86.
  30. ^ Манчини, Франко; Поволедо, Елена; Мураро, Мария Тереза ​​(1995). Театры Венето-Венеции . Том 1. Венеция: Корбо и Фиоре. п. 105.
  31. ^ Венеция, Антонио Роза [1798], с. 2 (без номера).
  32. ^ Манчини, Франко; Поволедо, Елена; Мураро, Мария Тереза ​​(1995). Театры Венето-Венеции . Том 1. Венеция: Корбо и Фиоре. п. 105.
  33. ^ Кингтон, Том (15 июля 2019 г.). «Британский любитель оперы восстановит первый в мире дом» . Таймс . Проверено 29 декабря 2020 г. .
[ редактировать ]
Викискладе есть медиафайлы, связанные с театром Сан-Кассиано .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Teatro_San_Cassiano&oldid=1233073050"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 40306a4e76618d6133b5181ed0ba1deb__1720313520
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/40/eb/40306a4e76618d6133b5181ed0ba1deb.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Teatro San Cassiano - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)