Контрапунктическое движение

В теории музыки контрапунктическое движение — это общее движение двух мелодических линий относительно друг друга. В традиционной четырехчастной гармонии важно, чтобы линии сохраняли свою независимость, и этого эффекта можно достичь разумным использованием четырех типов контрапунктических движений: параллельного движения, сходного движения, противоположного движения и косого движения. ^[1]^[2]

Параллельное движение

Параллельное движение – это движение в одном направлении с сохранением одинакового интервала между ними. Например, Играть ^ⓘ:

Параллельное движение с интервалом в чистую квинту известно как параллельные или последовательные квинты , а с интервалом в октаву — как параллельные или последовательные октавы. Этих движений обычно избегают в традиционном контрапункте , потому что они мало независимы друг от друга.

Подобное движение

Подобное движение – это движение в одном и том же направлении, но с изменяющимся интервалом между ними. Другими словами, обе линии движутся вверх или обе линии движутся вниз, но интервал между ними в первом аккорде и втором аккорде разный. Например, Играть ^ⓘ:

Важный пример подобного движения – квинты валторны .

Противоположное движение

Противоположное движение – это движение в противоположных направлениях. То есть, когда одна из линий движется вверх, другая линия движется вниз (то есть в инверсии ). Если голоса всегда движутся с одинаковыми интервалами (в противоположных направлениях), говорят, что они находятся в строго противоположном движении.

В следующем примере показано движение двух голосов в противоположных направлениях . ^ⓘ:

Противоположное движение важно для сохранения независимости мелодического движения в контрапунктическом письме.

Косое движение

Косое движение — это движение одной мелодической линии при сохранении той же высоты другой мелодической линии. Например, Играть ^ⓘ:

Если продлевать достаточное время, ноту, которая остается на той же высоте, можно назвать гулом .

Подобное и наклонное движение обеспечивают меньшую независимость, чем встречное движение, но большую, чем параллельное движение.

См. также

Ссылки

^ Дэн Гутвейн, « Основы четырехчастного хорального стиля », DanGutwein.net . Проверено 1 ноября 2012 г.
^ Free-Ed.Net Традиционная гармония : Голосовое движение . Проверено 15 сентября 2011 г.

[1] Дэн Гутвейн, « Основы четырехчастного хорального стиля », DanGutwein.net . Проверено 1 ноября 2012 г.

[2] Free-Ed.Net Традиционная гармония : Голосовое движение . Проверено 15 сентября 2011 г.

[1]

[2]