Провозглашение Германской империи (картины)

Эта статья о картинах Антона Вернера. Чтобы узнать о политическом событии, см. Провозглашение Германской империи .

Картина для Берлинского замка, открытая 22 марта 1877 года. Холст, масло, 4,34 х 7,32 м, утраченный во время войны. Только в виде черно-белой фотографии, укороченной примерно на 40 см по правому краю.

Провозглашение Германской империи (18 января 1871 г.) — название нескольких исторических картин немецкого художника Антона фон Вернера .

18 января 1871 года Антон фон Вернер присутствовал на провозглашении Германской империи в Версале в качестве художника. В последующие годы он через большие промежутки времени выпустил несколько версий имперской прокламации, две из которых были показаны на видных местах Берлина . Только третья версия сохранилась до Отто фон Бисмарка последней резиденции , Фридрихсру , и теперь открыта для публики. Это наиболее воспроизводимая картина Имперской прокламации .

Поскольку три картины демонстрируют сильные различия, изображения представляют собой большую документальную и историческую дихотомию. Фон Вернер, очевидно, адаптировал их к пожеланиям своих клиентов. Одежда Бисмарка на первой картине не соответствует одежде двух других картин. Бисмарк одет в белую парадную форму на второй и третьей картинах, что ставит его в центр внимания зрителя. На самом деле, в Версале он был одет в синюю куртку. он держал орден Pour le Mérite Кроме того, на белом мундире , который получил в 1884 году. В третью версию входил и военный министр Альбрехт фон Роон , не участвовавший в провозглашении Версаля. На первой, второй и третьей картинах великий герцог Баденский вызывает нового императора. Перспектива создает впечатление, что имперское провозглашение было прежде всего делом князей и военных.

Фон Вернер начал работу над картиной как один из самых активных и влиятельных немецких художников.

Первая картина, 1877 г.

На этой репродукции картины на крайнем правом поле можно увидеть автопортрет Вернера (с усами).

зал Зеркальный дворца Версальского . Через несколько дней после провозглашения империи победители осады Парижа использовали его как госпиталь (современная живопись).

В 1870 году фон Вернер провел заключительную фазу франко-прусской войны в штабе Третьей армии под предводительством прусского наследного принца Фридриха Вильгельма . В январе 1871 года последний предложил ему поехать из Карлсруэ в «Большой штаб» в Версальском дворце, чтобы «испытать что-то достойное вашей кисти». Фон Вернер был проинформирован о провозглашении Германской империи только 18 января. Наследного принца впечатлил дизайн Версальского дворца, который представлялся посетителям как национальный памятник Франции, украшенный историческими картинами. Он хотел чего-то подобного и для Берлина, но, в отличие от Наполеона Бонапарта , ему не пришла в голову мысль, что предстоящая церемония будет предназначена художником для потомков. Наполеон позволил Жаку-Луи Давиду инсценировать обстановку и внешний вид актеров в его императорской короне для исторической картины.

Прусская церемония в Зеркальном зале была короткой и простой. В вытянутой галерее со стороны окна стояли прусские и баварские солдаты, а со стороны зеркала — их офицеры, смешанные с некоторыми другими южногерманскими армиями. Король в сопровождении немецких князей и своей свиты перешёл по решетке на середину, где был воздвигнут полевой алтарь. Там капеллан потсдамской армии отслужил богослужение, во время которого хор пел « Nun danken alle Gott» ( «Спасибо всем нашему Богу »). Затем группа вышла на плоскую платформу в конце галереи, где в центре стояли принцы и Уильям. Бисмарк, стоявший внизу в окружении военачальников, читал императорскую прокламацию. Вслед за этим великий герцог Баденский издал «Хох» («Ура») «Его Величеству императору Вильгельму», которое присутствующие повторили трижды. Церемония закончилась, а призывы среди войск, расквартированных во дворце и парке, продолжались.

Во время богослужения Вернер быстро зарисовал главных героев в непосредственной близости от императора. Позже он изображал князей, представителей ганзейских городов и многочисленных офицеров. В ходе работы сложились почти дружеские отношения с наследным принцем, а также личные отношения с федеральным канцлером Бисмарком и императором Вильгельмом.

Перед Вернером стояла задача изобразить решетку , образующую солдат с офицерами на галерее, и князей, группировавшихся вокруг них. На соседней картине маслом Виктора Башеро-Ревершона (1842-1885) показано сравнительно узкое пространство, с конца которого уже была убрана плоская галерея для императора. Важно было также сфотографировать потолочные росписи, прославляющие Людовика XIV как завоевателя немецких земель и городов. Уже в январе 1871 года последовал эскизный проект, а позже и модель, которую утвердил наследный принц.

Картина была заказана для берлинского городского дворца . Вернер определил формат изображения в соответствии с местом, которое он выбрал в «Белом зале», самом большом замке, который использовался для общественных мероприятий, таких как открытие Рейхстага и Большого двора. Его визит стал завершением и кульминацией экскурсий по представительным залам замка, в которых ежедневно принимали участие несколько сотен платных посетителей. Картина стояла у окна, откуда открывался вид на Унтер-ден-Линден . Когда Вильгельм II в 1892 году перепроектировал зал, картина поместилась только в проем размером 9,5 х 9,7 м в западном конце картинной галереи, потеряв таким образом свой эффект. После преобразования Вильгельмом II картинной галереи в галерею гобеленов в 1914 году, а также в последующие годы Веймарской республики и периода национал-социализма картина оставалась, как и большинство «родительских картин» замка, в глазах посетителей. Штаб Вернера в замке сгорел во время Второй мировой войны 2 февраля 1945 года во время воздушного налета на Берлин .

Вторая картина, 1882 г.

Большая популярность картины побудила Вильгельма I поручить Вернеру изготовление императорской прокламации в недавно построенном Зале славы прусской армии в берлинском Цойгаузе . Там, напротив входа в Зал Правителя , две настенные росписи Вернера обрамляли фигуру победоносной богини Виктории фон Фрица Шапера . Слева была коронация Фридриха III как прусского короля в 1701 году, а справа — провозглашение Вильгельма I императором Германии в 1871 году. купол, расписанный Фридрихом Гезельшапом Над куполом возвышался .

Вернер разработал фронтальную экспозицию, изображающую Вильгельма на высокой платформе в окружении немецких князей. На самом низком уровне к нему, Роону, Мольтке и другим немецким командирам обратился Бисмарк, которого Вернер делал упор на цветовую композицию с белыми мундирами. На переднем плане справа от картины можно было увидеть ликующих офицеров, а слева - большую группу простых солдат. Тем временем две аллегорические фигуры держали герб Императора. Уильям отверг замысел Вернера как нереалистичный, тем более что Роон не принимал участия в церемонии. Однако он согласился с формой Бисмарка, которая также была неточной. «Вы правы, он был неправильно одет».

Из-за меньшей ширины картины Вернеру пришлось значительно уменьшить размер картины. В фигуре Вильгельма I, наследного принца и великого герцога Баденского остались только принцы семи более крупных государств. Вернер еще больше сократил группу офицеров, поместив на передний план Георга фон Камеке , который теперь был назначен военным министром, а остальные отошли в тыл. Прусская армия вместе с Баварией теперь была документирована рукой прусского генерала Леонарда фон Блюменталя с его баварским товарищем Якобом фон Хартманном , что подчеркивалось его высокой шевелюрой и голубой униформой.

• 
  Картина для Зала славы в берлинском Цойхаусе, 1883 г., настенная роспись, холст, восковые краски, 5,0 х 6,0 м, потерянный во время войны.
• 
  Картина Гезельшапа «Воскрешение императора» в куполе, включая фрески Виктории и Вернера.
• 
  Деталь. Вильгельм и его зять, великий герцог Фридрих I Баденский (справа)
• 
  Деталь, среди прочего, с Якобом фон Хартманном.
• 
  Деталь, среди прочего, с наследным принцем Фридрихом III и герцогом Эрнестом II Саксен-Кобург-Готским (крайний слева)

При восприятии второй картины часто было проблематично то, что некоторые особенности, такие как теперь белая униформа Бисмарка и его награда Pour le Mérite, не соответствуют реальной исторической ситуации 1871 года. Вернер, однако, намеренно изобразил участников. в имперской прокламации в соответствии с реальными обстоятельствами 1882 года, то есть через десять лет после основания Империи . Фигуры постарели на добрых десять лет и в то же время приобрели большую значимость. Император теперь был больше, чем просто primus inter pares , и Бисмарк получил орден. Томас В. Гетгенс, таким образом, приписал этому образу функцию, заключающуюся в том, что «это не описание истории, а подтверждение настоящего с помощью событий прошлого».

Таким образом, по мнению Уильяма, вторая картина возникла как часть первой с сильным акцентом на фигурах Вильгельма до принцев и флагов и Бисмарка до командиров и офицеров. Только строгий кирасир слева на переднем плане представляет простых солдат, а именно Луи Штельмахера из Лихена полка Gardes du Corps (см. рисунок).

Настенная живопись пережила воздушные налеты на Цойгауз в ноябре 1943 года, но больше не находилась в раме после дальнейшего повреждения здания в конце войны.

Третья картина, 1885 г.

Картина для Отто фон Бисмарка, передана 1 апреля 1885 года. Холст, масло. 1,67 х 2,02 м. Фонд Отто фон Бисмарка, Фридрихсру

Вторая картина Вернера, как и «Зал славы», также имела большой успех. Семья Гогенцоллернов с энтузиазмом просила Вернера написать еще одну картину с изображением имперской прокламации и подарить ее «железному канцлеру» Бисмарку на его 70-летие в 1885 году. В те времена Вернер мог удовлетворить свое желание, только раскрасив черно-белое изображение. модель Цойгауза. И снова участники подросли. В конце марта 1885 года Вернер использовал визит к великому герцогу Баденскому в его мастерскую, чтобы обновить изображение картины. Единственным исключением был Роон , который умер в 1879 году и не присутствовал в 1871 году. Вильгельм I настоял на том, чтобы поместить его на картину из-за его близких отношений с Бисмарком. Вернер изобразил Роона так, как будто он был участником прокламации. Он несколько раз изображал его на картинах, посвященных франко-прусской войне. Вернер пожертвовал отпечатком руки Хартмана вместе с Блюменталем ради площади Роона. Оба настолько сблизились друг с другом, что теперь обращение Хартмана к Блюменталю кажется немотивированным.

Четвертая картина, 1913 год.

В 1913 году Вернер создал едва воспроизведенную четвертую картину «Императорское провозглашение» в качестве настенной росписи для нового здания Королевской гимназии во Франкфурте-на-Одере (холст, восковые краски, 4,90 х 7,50 м). Внешний вид этой картины не передался. Во время Второй мировой войны он остался неповрежденным, но был потерян после 1945 года.

Дальнейшее чтение

• Доминик Бартманн (ред.): Антон фон Вернер. История в картинках. Хирмер, Мюнхен, 1993 г., ISBN   3-7774-6140-7 (Каталог выставки).
• Доминик Бартманн: Антон фон Вернер. Об искусстве и художественной политике в Германской империи. Немецкое издательство искусствоведения, Берлин, 1985 г., ISBN   3-87157-108-3 .
• Томас В. Гетгенс : Антон фон Вернер, провозглашение Германской империи; историческая картина меняющейся прусской политики. Фишер, Франкфурт-на-Майне, 1990 г., ISBN   3-596-10325-8 .
• Питер Парет : «Провозглашение императора в Версале» Антона фон Вернера. В: Питер Парет: Искусство как история. Культура и политика от Мензеля до Фонтане. CH Бек, Мюнхен 1990, ISBN   3-406-34425-9 , С. 193–210.
• Ганс-Кристиан Кокаль: Способы представления имперского провозглашения в Версале. В: Тобиас Аранд (ред.): «Какой поворот событий по провидению Божьему». Франко-германская война 1870/71 года и формы ее исторической памяти в обеих странах от Империи до наших дней. Центр подготовки учителей, Мюнстер, 2005 г., ISBN   3-934064-57-4 .