Супербия (мюзикл)

Гордость
Музыка	Джонатан Ларсон
Тексты песен	Джонатан Ларсон
Книга	Джонатан Ларсон
Производство	1987 Обнаженные ангелы читают 1987 в публичном театре Чтение 1988 «Горизонты драматургов» Семинар 1989 у деревенских ворот Концерт 1991 Мастерская общественного театра

«Супербия» — неизданный мюзикл, книга, музыка и слова которого написаны Джонатаном Ларсоном . Следуя более ранней попытке написать мюзикл по мотивам «Девятнадцать восемьдесят четыре» Джорджа Оруэлла , Ларсон в течение шести лет с 1985 по 1991 год работал над «Супербией» , которая по многочисленным причинам так и не вышла за пределы стадии разработки в мастерской. В конце концов, Ларсон отложил Superbia для других проектов, включая Rent , и умер в 1996 году, не успев вернуться к работе над ней.

Superbia — это научно-фантастический мюзикл, действие которого происходит в 2064 году, в мире, где доминируют телевизоры и камеры. Общая идея, которую преследовал Ларсон и которая осталась до его окончательного варианта, была предостерегающей историей о снижении чувствительности средств массовой информации. Он описал это как футуристическую сказку по образцу «Золушки» и «Нового платья императора» . Ларсон хотел совместить присущую поп-музыке 1980-х театральность с повествованием музыкального театра. С этой целью он сочинил мюзикл в основном на синтезаторе, сочетая Новой волны синти-поп и рок с традиционными бродвейскими и водевильскими структурами. Таким образом, Superbia представляет собой первую серьезную попытку Ларсона объединить популярные музыкальные стили с музыкальным театром - комбинация, благодаря которой он позже стал известен с Rent .

«Супербия» никогда не выпускалась и не публиковалась даже после смерти Ларсона, но интерес к ней сохранился благодаря ее изображению в его полуавтобиографическом мюзикле « Тик, тик… Бум!» и его экранизация 2021 года .

Фон

Действие Superbia происходит в 2064 году в мире, которым управляют Проды, которые создают Формы (бесполезные куски пластика) и пишут программы для Инов. Жизнь Инсов транслируется в нескончаемом потоке реалити-шоу и рекламных роликов из Инсити, огромного спутника на орбите вокруг Земли (гигантского пригорода под названием Аутленд). Запределье населено Аутами: они поглощают Формы, которые созданы для того, чтобы разрушаться, обеспечивая тем самым стабильную экономику. Наша жизнь и покупательские привычки контролируются Медиа-передатчиком (MT), бесконечным потоком телевидения, который также транслирует реалити-шоу с участием Ins. Тик, тик... Бум! Режиссер Лин-Мануэль Миранда позже пошутил, что Ларсон предсказал как социальные сети, так и запланированное устаревание . Миром Superbia управляет злой Мастер-Артикулятор Баббла (MBA), и все эмоции подавляются в пользу телевизионных трансляций, а члены общества программируются на свой конкретный жизненный путь. Главный герой — «Джош Аут № 177583962», который, в отличие от остального мира, обладает настоящими эмоциями, что делает его изгоем.

Краткое содержание

Ларсон разрабатывал «Супербию» в течение нескольких лет, пересматривая сценарий, продолжая безуспешные попытки его создать. В результате появилось семь черновиков Superbia , каждый с разными песнями, элементами сюжета и даже персонажами. Библиотека Конгресса классифицирует эти черновики по двум тонально различным версиям: « Superbia v1», которая представляет собой историю с момента ее создания примерно до сентября 1987 года, и « Superbia v2», историю до конца ее развития, краткое изложение которой описано здесь.

Краткое содержание сюжета Superbia версии 1 (1985 – сентябрь 1987 г.)

Акт 1

В 2064 году в диспетчерской Инсити Мастер-артикулятор болтовни учит своего клона говорить. MBA учит его правилам мира («Копия № 001 (Superbia)»). В Запределье Джош проводит время, экспериментируя с сломанными формами, но с неоднозначными результатами («Слишком холодно, чтобы заботиться»). К его удивлению, часть его изобретения – старая музыкальная шкатулка – падает на землю и открывается, играя ностальгическую мелодию. Джош пытается показать коробку своей семье, но его игнорируют, поэтому он уходит из дома. Тем временем мистер и миссис Прод № 27 отдыхают в Пустошах Запределья (заповеднике) со своей дочерью Элизабет Ин № 319. Они огорчены тем, что она читает книгу старых текстов музыкальных театров, поскольку чтение запрещено, и говорят ей, что она запрограммирована влюбиться в знаменитость Стадда Старра. Элизабет убегает и обращается к своей книге за советом, поскольку родители шпионят за ней. («Взгляд на нее / Мистер Хаммерштейн II»).

Обезумевшая Элизабет встречает Джоша в лесу, и они сближаются, когда Джош раскрывает свои знания ее песенника, предлагая подбодриться музыкальной шкатулкой («Поверни ключ»). Музыкальная шкатулка, кажется, отклоняет Элизабет от ее программы, и она предлагает включить Джоша в список гостей Инсити, чтобы он мог использовать музыкальную шкатулку на всей Супербии через MT. Услышав это, родители Элизабет заказывают агенту убийство Джоша на шаттле Инсити. В полете Джош и Элизабет воображают, что наступит счастливый конец («Навсегда»), но их разделяет миссис Прод. Джош размышляет о том, где он находится с Элизабет («Она меня ненавидит»), и его задерживает Хэнк Ин № 1313, бывшая знаменитость, которой пообещали возвращение в обмен на убийство Джоша. Мистер и миссис Прод говорят Элизабет, что коробка на самом деле не работает и что у нее всегда были эмоции. Джошу изначально отказывают во въезде в Инсити, но его сопровождает таинственный Рой, который, по-видимому, принимает его за Хэнка («Номинальная стоимость»). Вернувшись в диспетчерскую, MBA проигрывает клону видео первой трансляции Инсити, We Are the World » — поп-песня в стиле «Let’s All Sing».

Акт 2

Джош и Рой прибывают в Инсити, и Рой накачивает Джоша электричеством («Инсити»). Они сталкиваются с Элизабет, которая утверждает, что не знает Джоша, и уходит со Стаддом. Настоящего Хэнка преследует охрана, но Джош отказывается ему помочь. Рой забирает Джоша обратно в свою квартиру: не зная, что их транслируют на всеобщее обозрение, включая его семью в Запределье, Джош занимается сексом с Рой («Делай это в эфире»). Мистер Прод просит MBA вмешаться, но узнает, что Рой - шпион. На следующее утро в объявлении по MT сообщается, что Джош и Стадд номинированы на премию Face Awards, а Хэнк остается в бегах. Рой забирает музыкальную шкатулку и держит Джоша на линии электропередачи. Пока Стадд красится, Элизабет отправляет Джошу записку, чтобы предупредить его о Рое и напомнить об их планах запустить музыкальную шкатулку в эфир. Хэнк клянется отомстить Джошу и Инам («Секстет»).

На церемонии вручения наград Face Awards к Джошу и Рой присоединяются Стадд, Элизабет и агент Стадда Тим Персент («Дань пластической хирургии»). Тим предлагает сделать Джоша Продюсером, и Рой перехватывает записку Элизабет. Презентация актера Уильяма Марселя идет наперекосяк, когда Марсель выступает против MBA и его избивают за отклонение. Джош становится Лицом года, теперь полностью превращенным в In. Однако входит Хэнк, осуждает его и проделывает дыру в отверстии спутника, отправляя Инов в хаос, поскольку воздуха осталось всего 15 минут («Свет рампы»).

Элизабет убеждает Джоша, что он единственный, кто может спасти Инсов («Приди в себя»). MBA заявляет своему клону, что человечество больше не рентабельно, и поэтому планирует уничтожить Запределье с помощью ядерного оружия и позволить жителям Инсити умереть в космическом вакууме. Джош и Элизабет прибывают и уничтожают MBA и Клона силой песни и эмоций. Джош выдает себя за магистра делового администрирования, приказывая Инсам эвакуироваться, и, когда он подтверждает свою любовь к Элизабет, они открывают музыкальную шкатулку и оставляют ее включенной для камер.

Краткое содержание сюжета Superbia версии 2 (сентябрь 1987–1989 гг.)

Самое большое изменение, которое внес Ларсон, заключалось в том, что MBA планирует с самого начала уничтожить все входы и выходы в процессе, называемом «делимбинация», и заняться исследованием галактики с помощью своих клонов. Супербиянам теперь отводится «роль» со стороны MBA и программируется при рождении — процесс, который Ларсон в этом проекте назвал «контентрификацией». Тон этой версии гораздо мрачнее и пессимистичнее. Историк Ларсона Дж. Коллис предполагает, что более мрачный тон отражает растущее разочарование композитора в своей карьере: продюсеры все еще не трогали Superbia, несмотря на всю работу, которую Ларсон вложил в нее, а его друзья, такие как его друг детства Мэтт О'Грэйди, получали постоянную работу в их поля, когда он был еще бедным композитором.

Акт 1

Занавес театра раздвигается, открывая блестящую сцену и проекции звезд и планет на заднем плане («Фанфары для итогов»).

В Запределье семья Джоша смотрит МТ вместе с подругой Джоша, получившей степень MBA, Элизабет. Специальное объявление звучит от рок-звезды Мика Найфа, который заявляет людям Земли, что все в порядке, война окончена, и единственное, что людям нужно сделать, это подключиться к розеткам или схватиться за провода в своих МТ и получить кайф. («Давайте все споем»). Когда Джош выходит из запретной зоны, МТ объявляет, что человечество вступит в следующую стадию, где все входы и выходы станут «жертвами». Понимая, что запланировано, Джош решает провести свои последние 35 часов на вечеринках в Инсити («Слишком холодно, чтобы заботиться»). Элизабет преследует его, но он отвергает ее, даря ей розу и страстный поцелуй в качестве прощального подарка.

На шаттле Инсити Джош встречает Стадда Старра и его дроида Чипа, которые рассказывают Джошу, как проскользнуть мимо вышибалы Инсити. Элизабет испытывает эмоциональное пробуждение и решает последовать за Джошем («Неловко»). Стадд рассказывает о прибытии Джоша в MBA, который готовит рекламу о предстоящем «Делимбации» человечества. Совет Чипа оказывается ложным, но Джоша ведет загадочный И по имени Рой («Номинальная стоимость»). Покидая Запределье, Элизабет разрывается между своей безопасной жизнью и миром эмоций, которые она упустила из виду в пользу МТ («Бледно-голубой квадрат»).

Рой просит Джоша подключиться к сети по прибытии («Инсити»), и они сталкиваются со Стаддом и Чипом. Элизабет входит, но Джош отмахивается от нее, а Рой утаскивает его, оставляя Элизабет со Стаддом. В Запределье семья Джоша наблюдает, как по MT транслируют секс Джоша и Рой («Делай это в прямом эфире»). На следующее утро Джош чувствует себя виноватым за свои действия и решает подключиться к сети, чтобы ошеломить себя («Отображение на ЖК-дисплее»). MT объявляет, что любовная сцена Джоша и Рой принесла ему номинацию на премию Face Award. Стадд также был номинирован, но не смог отпраздновать это событие, поскольку Элизабет заперлась в ванной после отказа присоединиться к тройке с ним и Чипом. Элизабет пишет Джошу записку, в которой просит его забыть прошлую ночь и попытаться еще раз. MBA решает, что Джош станет идеальным представителем и первой жертвой Делимбинации. MT объявляет полный список номинантов, поскольку все с нетерпением ждут наград («Секстет»).

Акт 2

После масштабного постановочного номера («Дань пластической хирургии») начинаются награждения. К номинантам присоединился агент Стадда Тим Пёрсент. Записку Элизабет перехватывает Рой, которая не дает Джошу прочитать ее, подключая его к сети. Мик Найф выходит, чтобы произнести речь, но продолжает осуждать мир, который он создал, и его освистывают. Джош получает награды, полностью превращая его в In. Элизабет пытается дозвониться до него, но Рой отправляет ее на тюремный спутник Внешнего Безвестия («Свет рампы»).

В сериале «Внешняя безвестность» Элизабет снится кошмар, когда она смотрит объявление о Делимбинации MBA («Кошмар Элизабет»). MBA заявляет, что человечество больше не является экономически эффективным, поэтому всем людям придется удалять конечности и туловища, прежде чем их подключат к системе жизнеобеспечения, и они будут вечно смотреть в свои экраны. Элизабет просыпается от кошмара и разбивает MT своего мобильного телефона.

В «Инсити» восходящая звезда Джоша обрывается, когда Стадд осуждает его в прямом эфире («Gettim' While He's Hot»). Джоша отправляют во Внешнюю безвестность, поскольку Стадд занимает его место в качестве Лица года и представителя Делимбинации, в то время как семья Джоша разочарована, что им также не удастся «сделать это в эфире» («Делай это в эфире (Реприза) )"). В «Внешней безвестности» Мик Найф приводит Джоша в камеру Элизабет. Элизабет заявляет о своей бессмертной любви к сломанному МТ («Я не закрою глаза») и случайно убивает себя электрическим током, когда пытается схватиться за оголенные провода. Эмоции Джоша восстанавливаются после трагедии, когда он читает ее записку. Он повторяет «У любви нет итогов», когда начинается разграничение. Черновик v2 от июня 1988 года включает финал, в котором Джош возвращается в Инсити, чтобы противостоять MBA, но не может спасти человечество.

Музыкальные номера

Супербия версия 1

Акт 1

• «Лента №001 (Супербия)» - MBA
• «Слишком холодно, чтобы заботиться» - Джош
• «Взгляд на нее / Мистер Хаммерштейн II» - Мистер и миссис Прод, Элизабет
• «Поверни ключ» — Джош и Элизабет
• «Ever After» — Джош и Элизабет
• «Она ненавидит меня» - Джош
• «Номинальная стоимость» — Джош и Рой
• «Давайте все споем» - Компания

Акт 2

• "Инсити" - Компания
• «Делай это в прямом эфире» - Семья Джоша
• "Секстет" - Компания
• «Дань пластической хирургии» - Компания
• «В центре внимания» — Хэнк
• «Приди в себя» - Элизабет

Супербия версия 2

Акт 1

• «Фанфары ради прибыли» - Пролог
• «Давайте все споем» - Мик Найф и компания
• «Слишком холодно, чтобы заботиться» - Джош
• «Неудобно» — Элизабет
• "Делимбация" - Компания
• «Номинальная стоимость» — вышибала, мужчина, Джош, Рой, компания.
• «Бледно-голубой квадрат» — Элизабет
• «Инсити» - Рой и компания
• "Doin' It On the Air" - Швабра, Поп и Дженнифер
• «ЖК-дисплей» — Джош
• «Секстет» — МТ, Рой, Джош, Элизабет, Стадд, MBA

Акт 2

• «Дань пластической хирургии» - Компания
• «В центре внимания» — Джош
• «Кошмар Елизаветы» - труппа (балет)
• "Gettim' While He's Hot" - Тим Персент, Стадд и Продс
• «Doin' It On the Air (Reprise)» - Швабра, Поп и Дженнифер
• «Я не закрою глаза» - Элизабет
• «Любовь не имеет практического результата» - Джош

Дополнительные номера

• «Знакомство с Superbia» — версия вступительного номера в исполнении компании.
• «After the Revolution» — эта песня была написана в 1984 году и переработана в некоторых более ранних версиях Superbia, прежде чем в конечном итоге стала «Ever After». Его также исполнили Ларсон, Скотт Беркелл и Марин Маззи в их номере кабаре J. Glitz.
• Джоша «One of This Days» — это была песня «I Want» в более ранних версиях Superbia , позже замененная на «Too Cold To Care». "One of This Days" — один из немногих треков Superbia , которые с тех пор были публично выпущены.
• «SOS» — это был оригинальный финал 1984 года в исполнении Уинстона Смита. "SOS" выделяется среди треков 1984 года благодаря более явной демонстрации поп-рокового влияния Ларсона.
• «Откуда я пришел» — дуэт Джоша и Элизабет. Неясно, является ли это более ранним названием "Turn the Key" или совершенно другой песней.
• «Бессмысленная игра» — балетный эпизод.
• «Электрические ворота» — песня, которую Хэнк поёт у ворот Инсити.
• «Today» — более ранняя версия «Sextet», хотя и не та же самая песня, но с другим названием.
• «Acceptance» — песня в исполнении Джоша, предположительно являющаяся более ранней версией «Limelight».
• «Супербия (Реприза)» — песня в исполнении труппы.
• «Финал» — исполняют Джош, Компания и MBA.
• «Tapecopy #002» — тема этой песни неизвестна, но в одном черновике она должна была быть помещена после «Turn the Key». Название предполагает, что это продолжение "Tapecopy #001 (Superbia)" и поэтому его поет MBA.
• «Greenslime» — тема этой песни неизвестна, но она была помещена в один черновик между «Too Cold To Care» и «Eye On Her/Mr. Hammerstein II».

Производство

Раннее развитие (1982–1985)

Superbia началась как попытка Ларсона создать музыкальную адаптацию Джорджа Оруэлла романа «Девятнадцать восемьдесят четыре» . Он начал писать ее вскоре после окончания Университета Адельфи в 1982 году, записал демо-версию партитуры к 1983 году и надеялся, что она появится на Бродвее к самому 1984 году.

В 1984 году Ларсон сократил роман Оруэлла до 60 страниц в двух актах, а его демо-запись длилась 45 минут. Сценарий сосредоточен на ключевых сценах Уинстона Смита встречи с Джулией и его пыток в комнате 101 , а визуальные эффекты используются для конкретизации деталей. Ларсон зашел так далеко, что набросал базовый дизайн сцены, включая идею двустороннего телеэкрана, обрамляющего авансцену. Некоторые песни 1984 года в конечном итоге попали в Superbia , например, песня «After the Revolution», которая была переписана в «Ever After».

Однако Ларсону не удалось получить права на «Девятнадцать восемьдесят четыре» из-за предстоящей экранизации . Хотя в то время он был разочарован, позже он подумал, что, вероятно, это было к лучшему: за исключением нескольких песен, музыка была скорее традиционным музыкально-театральным, чем поп-роковое звучание, которое он искал, и отсутствие у него опыта показало в песнях, наполненных повторяющейся музыкой и экспозицией. Он также понял, что традиционный метод записи демо с использованием только фортепиано и вокала не подойдет для того уровня сложности, которого он пытался достичь, что отразилось в его более поздних попытках создать более сложные демо для всех его мюзиклов. Тем не менее, он чувствовал, что это важный шаг в его карьере, поскольку это была его первая серьезная попытка написать полнометражный мюзикл.

1984, ты будешь гордиться

Ларсон все еще хотел создать научно-фантастический мюзикл-антиутопию, используя свой задуманный межжанровый музыкальный стиль. По совету одного из своих профессоров он сохранил материал из этой неудавшейся музыкальной адаптации и в конце концов придумал свой собственный мир во время посещения ночного клуба Area в конце 1984 года: Ларсон представлял это место, как если бы это был огромный космический спутник, на котором «самые крутые из крутых» были защищены от песка внешнего мира. начал писать сценарий для нового шоу «Супербия» в 1985 году. Ларсон всерьез Используя то, что он узнал из 1984 года , демо Ларсона отражают попытку более четко продемонстрировать, как, по его мнению, звучали песни. Он начал сочинять музыку на 50-клавишной клавиатуре Casio , а к 1987 году — на полноценной Yamaha DX7 . Многие из его собственных синтезаторных патчей были разработаны другом Стивом Скиннером, который позже аранжировал оркестровки для Rent . Там, где это было возможно, Ларсон записывал демо в арендованной студии, используя свои цифровые аранжировки для создания более продвинутого звука. Несколько друзей Ларсона внесли вокал в эти демо, в том числе будущие звезды Бродвея Марин Мэззи и Роджер Барт .

Мастер -классы Superbia (1985–1991)

Стивен Сондхейм был наставником Ларсона и одним из немногих сторонников Superbia .

Песни из Superbia были впервые представлены на Мастерской музыкального театра ASCAP с ноября по декабрь 1985 года, положив начало шестилетней мастерской разработки мюзикла. В ходе этого процесса Ларсон получил отзывы от различных композиторов и писателей музыкального театра, включая своего кумира и будущего наставника Стивена Сондхейма . Сондхейм и некоторые из его коллег-участников дискуссии приветствовали амбиции Ларсона и желание писать в новом стиле, но другие критиковали внутренние правила сценария, его сложность и очевидную слабость его послания. Ларсон представил больше материала в Гильдии драматургов в апреле 1986 года, где Сондхейм снова был одним из немногих, кто похвалил пьесу, хотя и отметил, что мюзикл в том виде, в котором он написан, был слишком традиционно структурирован для того, что пытался сделать Ларсон. Ларсон вступил в словесную перепалку с 1776 года писателем и президентом Гильдии драматургов Питером Стоуном Во время презентации . Стоуну не только не понравился мюзикл, но и он открыто не согласился с политическим посланием, которое пытался донести Ларсон, утверждая, что идея о том, что средства массовой информации делают людей эмоционально разобщенными, смехотворна. Попытки Ларсона дать отпор были встречены Стоуном, который сердито разговаривал как с ним, так и с одним из зрителей, который пришел на защиту Ларсона. Этот спор между двумя разными поколениями писателей музыкального театра оказался пророческим для тех отказов, которые получил Ларсон.

После презентаций семинаров музыкального театра Ларсон начал проводить как частные чтения полного мюзикла, так и публичные чтения в « Обнаженных ангелах» и «Общественном театре» в 1987 году. С помощью Сондхейма Ларсон выиграл грант Ричарда Роджерса на развитие Superbia в конце 1987 года и использовал деньги для финансирования чтения в декабре 1988 года в Playwrights Horizons , продюсером которого выступила Ира Вейцман и режиссером которого стал Р. Дж. Катлер . Чтение в конечном итоге стало разочарованием для Ларсона, во многом потому, что он не смог получить полноценную рок-группу для своей музыки, и ему было разрешено приглашать только исполнителей из профсоюза, а не актеров, не входящих в профсоюз, для которых он написал шоу. В результате попытка Ларсона смешать жанры была потеряна в единственном фортепианном аккомпанементе, а актеры, обучавшиеся в более традиционном музыкальном театре, не смогли исполнить поп-рок-вокал, который требовался для пьесы. Сондхейм, пришедший поддержать своего ученика, ушел после первого акта. В качестве прямого ответа на этот неудавшийся семинар подруга Ларсона Виктория Ликок помогла Ларсону выпустить концертную версию Superbia в Village Gate 11 сентября 1989 года. В отличие от мастер-класса Playwrights Horizon, на этом концерте присутствовала живая группа и актеры, не входящие в профсоюз, которых Ларсон хотел видеть в своем составе, включая Барта и Тимоти Бриттена Паркера . Концерт был одним из двух раз, когда Superbia выступала в полном составе.

У Ларсона была возможность разработать и, возможно, поставить «Супербию» в Соединенном Королевстве, когда она вошла в шорт-лист конкурса Бакстонского оперного театра «В поисках новых мюзиклов». Однако он был недоволен контрактом на дальнейшее рассмотрение, который гарантировал бы только проведение семинара и ограничивал его возможности провести шоу в Нью-Йорке. В конце концов он отказался от возможности провести второе чтение « Супербии» в Общественном театре в декабре 1991 года. Дж. Коллис, автор устной истории Ларсона « Дни бохо: широкие работы Джонатана Ларсона» , назвал отказ от разработки Superbia в Великобритании «самой большой ошибкой, которую мог совершить Ларсон». Второе чтение Публичного театра в конечном итоге прошло неудачно: чтение было назначено на тот же день, что и рождественская вечеринка в театре, которая началась прямо в антракте «Супербии» . Друг Ларсона Пол Скотт Гудман, сыгравший на чтении персонажа Мика Найфа, вспомнил, что в начале шоу в зале было 25 человек, и не более 10 вернулись после антракта. Это была последняя крупная презентация материала Superbia при жизни Ларсона.

Стойки разработки

Даже после нескольких семинаров Superbia не была готова к полноценному производству. Ларсон все еще не мог решить сюжетные проблемы, а содержание шоу было слишком рискованным для бродвейских продюсеров и слишком технологически непомерно высоким для внебродвейских театров. Ретроспективные оценки музыкальной ноты даже бродвейские театры в то время не смогли бы справиться со звуковым оформлением в стиле рок-концерта, необходимым для «Супербии» . Сам Ларсон осознавал, что его стиль музыки во многом выходит за рамки того, чему обучали современных театральных звукорежиссеров, и накануне своей смерти в 1996 году он сказал: «Я настолько хорош, насколько хорош мой оператор деки».

Ларсон выразил свое разочарование по поводу застопорившейся карьеры в 1989 году, написав рок-монолог под названием «30/90» , в котором описывались последствия неудачного семинара «Горизонты драматургов». Это было преобразовано в Boho Days , которое в конечном итоге стало его мюзиклом Tick, Tick... Boom! который он исполнил в своем более позднем творческом доме New York Theater Workshop в 1992 и 1993 годах. Хотя Сондхейм хвалил Boho Days , он предупредил Ларсона, чтобы тот ушел из Superbia , чувствуя, что его продолжающаяся привязанность к этому произведению мешает карьере Ларсона.

Хотя Ларсон пытался адаптировать сценарий «Супербии» к сценарию в 1990 или 1991 годах, это было всего лишь писательское упражнение, которое в конечном итоге ни к чему не привело. В конце концов, он решил сосредоточиться на Rent , разработке которой он посвятил остаток своей жизни. Он скончался от внезапной аневризмы аорты в ночь перед первым предварительным просмотром « Рента вне Бродвея» в 1996 году, так и не увидев полную постановку « Супербии» .

Судьба материала

Сценарии Ларсона, ноты и демо для Superbia и 1984 года хранятся в «Документах Джонатана Ларсона» в Библиотеке Конгресса и могут быть просмотрены по запросу. Запись Виктории Ликок Хоффман выступления Village Gate также является частью коллекции библиотеки.

Хотя сама Superbia в конечном итоге так и не была выпущена, несколько песен из нее с тех пор были выпущены другими способами. Когда Тик, Тик... Бум! был адаптирован в мюзикл для трех человек в 2001 году, драматург Дэвид Оберн реструктурировал шоу, сосредоточив его вокруг подготовки, выступления и последствий мастер-класса Playwrights Horizons Superbia . Это дало возможность включить «Приди в себя», тематически согласующуюся с новой историей. Демо Ларсона для «LCD Readout» и «One of This Days» были включены в альбом 2007 года Jonathan Sings Larson . «One of This Days» и песня 1984 года «SOS» были включены в альбом The Jonathan Larson Project , выпущенный в 2019 году.

Когда Тик, Тик... Бум! был адаптирован для фильма 2021 года , режиссер Лин-Мануэль Миранда и сценарист Стивен Левенсон приложили активные усилия, чтобы включить больше песен Superbia . Помимо «Come to Your Senses», в фильме широко представлены две песни из Superbia : ранее выпущенная «LCD Readout», исполненная Эндрю Гарфилдом в роли Ларсона во время сцены мастерской; и песня «Секстет», исполняемая частями в ходе монтажа персонажей фильма, поскольку текст тематически соответствует сюжету фильма. «Ever After» также используется в музыке к фильму.

Возможное возрождение

В середине 2000-х годов была предпринята попытка адаптировать «Супербию» в анимационный фильм, но проект был отменен на стадии подготовки к производству, и так и не было готового сценария.

Изображение мастерской Superbia в киноверсии фильма «Тик, тик… Бум» 2021 года! вызвал новый интерес к неизданному мюзиклу Ларсона. "Sextet", который не был включен в саундтрек к фильму, был выпущен как сингл под названием "Sextet Montage" по случаю 62-летия Ларсона 4 февраля 2022 года после значительного спроса фанатов. Это, в свою очередь, вызвало интерес к тому, чтобы Superbia получила полную версию или ту или иную форму выпуска существующего материала. Дж. Коллис подчеркивает, что сатира Ларсона на его эпоху предсказала рост реалити-шоу и социальных сетей, что сделало бы его сильным претендентом на потенциальное возрождение, особенно с учетом того, что технологии достигли точки, когда можно было бы легче достичь оценок и дизайнерского видения Ларсона. . Однако, хотя Коллис и верит, что такое возрождение возможно, и он, и Тик, Тик... Бум! Режиссер Миранда согласна, что это будет очень сложно сделать из-за присущей мюзиклу сложности, его многочисленных черновиков и незавершенности.