Валериус де Седелер

Валериус де Седелер

Валериус де Седелер или Валериус де Седелер (4 августа 1867 — 16 сентября 1941) — бельгийский художник-пейзажист , чьи работы основаны на символизме , мистико-религиозной чувствительности и традициях фламандской пейзажной живописи XVI века. Он был одной из главных фигур так называемой первой Латемской школы, которая в первом десятилетии 20 века привнесла модернистские тенденции в бельгийскую живопись и скульптуру.

Гюстав Ван де Вустин – Портрет Валериуса де Седелера 1914.

Жизнь

Начало

Конец хмурого дня

Валериус де Седелер родился в Алсте, Бельгия , в семье мелкого бизнесмена, управлявшего фабрикой по производству соды и мыла. В результате конфликтов с родителями и проблем в школе он бросил школу в пятнадцать лет и был вынужден отцом изучать приемлемую профессию. С этой целью он работал подмастерьем в ткацкой мастерской Гента и посещал уроки ткачества в промышленной школе в Генте. Без ведома родителей он поступил в Академию изящных искусств в Генте, где познакомился с Тео ван Риссельбергом и Джорджем Минном .

Блуждающее существование

Недовольный академическим обучением в Гентской академии, он переехал в Брюссель, где четыре года учился у импрессиониста пейзажиста- Франца Куртенса. Затем он начал работать как независимый художник. В своем раннем творчестве художник остался обязан своему учителю Куртенсу и находился под влиянием Эмиля Клауса . Это показало, что он все еще ищет свой собственный стиль.

14 ноября 1889 года молодой художник женился в Алсте на Клементине «Клеммеке» Лимпенс (1867–1930), дочери бакалейщика из Эрембодегема, близ Алста. У них было пять дочерей, из которых вторая, Элизабет де Седелер (1902–1972), стала самостоятельной художницей. Отец жены де Седелера дал ей в качестве приданого крупную сумму денег. Молодая пара использовала средства для открытия продуктового магазина в Бланкенберге . Последовавшее за этим банкротство быстро привело к скитаниям и нищете пары.

Некоторое время они жили в Бланкенберге, Вендуине, Дамме и Генте. В 1892 году пара жила в Афсни , недалеко от Гента , где де Седелер жил с Альбином Ван ден Абилом. Альбейн Ван ден Абил был городским служащим Синт-Мартен-Латема (часто называемого более короткой формой «Латем») и художником-любителем. Он организовал дешевое жилье для художников в Синт-Мартен-Латеме и тем самым поддержал начало одного из самых важных художественных движений в Бельгии начала 20-го века. С апреля по октябрь 1893 года де Седелер жил в Синт-Мартенс-Латеме. Здесь он воссоединился со своим другом Джорджем Минном и встретил молодого студента и начинающего поэта Карела ван де Вестейна . Между 1895 и 1898 годами де Седелер и его жена жили в Лиссевеге, где разводили цыплят.

Зрелость

Зима во Фландрии

В 1898 году де Седелер вернулся в Синт-Мартенс-Латем. Там он стал частью первой колонии художников деревни вместе с Гюставом ван де Дезертом (братом Карела ван де Дезерта) и Джорджем Минном. Эту группу художников позже назвали первой латемской школой. Первая школа Латема состояла в основном из художников, переехавших в сельскую местность в поисках тесного контакта с почвой, чтобы открыть для себя первобытный мир, незапятнанный современной цивилизацией. Там они надеялись найти такие ценности, как честность, непосредственность и простота. В поисках этой чистоты они пересмотрели искусство старых мастеров. На них повлиял символизм, стремившийся наполнить реальность ценностями. Их также вдохновляло христианское мировоззрение, граничащее с мистическим. Художники отошли от популярного в то время люминизма Эмиля Клауса и его последователей и обратились к более мрачной, трезвой палитре с влиянием фламандской живописи позднего средневековья. Примерно в 1905 году другие художники переехали в Синт-Мартенс-Латем. Эти художники, наиболее известными из которых были Констант Пермеке , Альберт Серваес и Гюстав де Смет, называются второй школой Латема. Они начинали как импрессионисты, но развились до экспрессионистской идиомы в ответ на свой опыт Первой мировой войны.

Панорамный вид на Тигем.

Несмотря на успех первой выставки в 1901 году в Алсте, де Седелер изо всех сил пытался жить исключительно за счет своего искусства и был вынужден зарабатывать на жизнь разведением домашней птицы. В следующем году он посетил Выставку примитивных цветов в Брюгге , которая оставила неизгладимое впечатление и повлияла на его творчество. В 1903 году он выставил свои пейзажи в Салоне в Париже, где находился под влиянием работ Эмиля-Рене Менара . В том же году он принял христианство. С 1904 по 1905 год де Седелер нашел свой собственный стиль. Его работы начали проявлять синтетическое, очищенное видение. Его пейзажи больше не отсылали к времени и пространству. Он изображал неподвижную природу в сложном пейзаже, почти всегда ограниченном низким горизонтом. Поверхность его холстов была гладкой, он использовал мягкую гармонию цветов. Пейзажи этого времени обладают возвышенным, почти нереальным ощущением пространства. В этих работах художник явно занимался символическим поиском души пейзажа, вероятно, под влиянием своего обращения в христианство. Он часто писал зимние пейзажи.

Де Зеделер выставлялся на выставках 1904 года в Берлине , Мюнхене и Венском сецессионе, а также на нескольких выставках в Бельгии. Он начал привлекать внимание средств массовой информации, и коллекционеры начали покупать его работы. К 1907 году он стал самым успешным из художников Латема. Особенно хорошо его приняли в немецкоязычных странах, где было отмечено влияние Эжена Лаермана на его творчество. Он выставлялся в Салоне в Генте в 1906 году. В 1907 году он провел выставку в Генте вместе с Мауритсом Сисом и Гюставом ван де Вестейном.

Спустя годы

Гроза над Синт-Мартенс-Латемом

Фруктовый сад зимой

В 1908 году он переехал в Тигем . Переезд в эту более холмистую местность Фландрии отразился на его пейзажах. Преимущественно равнинные пейзажи Лейе сменились более холмистыми. Он оставался успешным, и в 1909 году музеи изящных искусств Гента и Алста приобрели некоторые из его работ. В 1911 году бельгийская королевская семья купила его «Смидсе ин де Винтер» («Кузница зимой»), снежный пейзаж. Позже он выставлялся на выставках «Pour l'Art» в 1912 и 1914 годах и был одним из соучредителей «La Jeune Peinture Belge» в 1924 году. В 1913 году к нему в Тигеме присоединился его старый друг из Латема Густав ван де Вестейн.

С 1914 года де Седелир и его семья жили в Уэльсе как беженцы от Первой мировой войны . Вместе со своей семьей и семьей своего друга Джорджа Минна он несколько лет жил в Кумиствите . Гюстав ван де Вестейн и Джордж Минн и их семьи также проживали в Уэльсе во время войны. Семью де Седелир и других бельгийских художников привезли в Уэльс Дэвид, Гвендолин и Маргарет Дэвис. Две сестры Дэвис были наиболее известны тем, что собрали одну из величайших коллекций британского искусства 20-го века. Инициатива семьи Дэвис по приглашению бельгийских художников в Уэльс была вызвана их ожиданием, что эти художники смогут внести свой вклад в местную культурную жизнь своим опытом. Дочери де Седелира учились ткачеству, переплету и гобелену в Аберистуите . Вторая дочь Элизабет познакомилась с дочерью Уильяма Морриса Мэри, у которой научилась ткачеству гобеленов. Семья настолько преуспела в ткачестве, что даже начала сами проводить курсы этого ремесла. Де Сэделер, возможно, проводил некоторые работы по консервации предметов из коллекции Аберистуитского университета. Он также выставлял свои картины с местными видами в Александровском зале университета и мог зарабатывать на жизнь своим искусством.

Де Седелир оставался в Уэльсе до 1920 года, когда он переехал в Этихове . В 1933 году он стал почётным гражданином города Алста. В 1937 году он переехал в Лойпегем . Работы де Седелера постепенно становились более декоративными, и у него появилась пышная и причудливая каллиграфия. Его композиции часто включали ряд деревьев на переднем плане - эффект в японском стиле, с которым он уже экспериментировал до войны. Это устройство понятно в композиции Winter in Flanders . Он также был опытным колористом.

Почести

• 1924 : Офицер Ордена Короны .

Влияние

Работы де Седелера оказали влияние на бельгийских художников-пейзажистов следующего поколения, таких как Альберт Клейс и Альберт Саверис, чьи работы ссылались на де Седелера и его вдохновителя, Питера Брейгеля Старшего.

В последние годы работы художника были предметом ретроспективных выставок, например, состоявшихся в Алсте в 1967 году, в Ауденарде в 1998 году, снова в Алсте в 2000 году и т. д. и в Дейнзе в 2006 году.

Дальнейшее чтение

• Ф.К.Легран, Символизм в Бельгии, Брюссель, 1971, с. 103 (на голландском языке)
• П.Бойенс, «Символизм и живопись в Бельгии», Flanders 53 (2004), с. 21 (на голландском языке)
• М.Драге, Символизм в Бельгии, Брюссель, 2004 г., стр. 305 (на голландском языке).

Внешние ссылки

СМИ, связанные с Валериусом Де Седелером, на Викискладе?