Нацуо Кирино

Нацуо Кирино
Нацуо Кирино
Рожденный	7 октября 1951 г. (72 года) ; Канадзава , префектура Исикава , Япония.
Занятие	Писатель
Национальность	японский
Жанр	Мистика и триллер
Известные работы	Вне
Заметные награды	Премия Наоки

Нацуо Кирино ( Хасиока Канадзаве Kirino Natsuo ) (род. 7 октября 1951, в , Исикава префектура ) — псевдоним Марико , ^{[ 1 ]} японская японской писательница и ведущая фигура недавнего бума женщин-писательниц детективной литературы . ^{[ 2 ]}

Биография

Кирино — средний ребенок из трех детей. ^{[ 3 ]} У нее есть два брата: один на шесть лет старше, другой на пять лет моложе. ^{[ 3 ]} Ее отец был архитектором. ^{[ 2 ]} Кирино жила во многих разных городах, включая свое нынешнее место жительства, Токио. ^{[ 3 ]} Кирино вышла замуж в 1975 году. ^{[ 2 ]} и в 1981 году у него родилась дочь. ^{[ 3 ]}

В 1974 году она получила степень юриста в Университете Сэйкей . ^{[ 2 ]} и она пробовала себя во многих областях работы, прежде чем остановилась на писательстве. ^{[ 3 ]} Например, не зная, чем она хочет заниматься в жизни, Кирино начала работать в кинотеатре «Иванами Холл», когда ей было чуть больше двадцати. ^{[ 4 ]} Вскоре она обнаружила, что это ей не подходит, и незадолго до своего тридцатилетия начала брать уроки написания сценариев. ^{[ 4 ]} Только когда ей исполнилось тридцать, она начала серьезно задумываться о том, чтобы стать писателем. ^{[ 4 ]} и только когда ей исполнилось сорок, она стала популярной как писательница. ^{[ 5 ]}

Литературная карьера

Кирино начала свою писательскую карьеру в 1984 году, когда начала сочинять романы в романтическом жанре. ^{[ 6 ]} Однако романы такого типа не пользовались популярностью в Японии, поэтому ей было трудно зарабатывать на жизнь, сочиняя их. ^{[ 6 ]} У нее также не было страсти к написанию любовных романов, и она хотела сосредоточиться на произведениях, посвященных психологическому аспекту преступлений. ^{[ 6 ]} Затем в начале 1990-х годов она сосредоточила свое внимание на написании детективных романов. ^{[ 6 ]} На сегодняшний день она написала несколько сборников рассказов и множество романов. ^{[ 7 ]} и сейчас является одним из самых популярных писателей Японии. ^{[ 8 ]}

Она наиболее известна своим романом 1997 года «Out» , который получил Премию детективных писателей Японии , высшую детективную награду Японии, и стал финалистом (в английском переводе) премии Эдгара 2004 года . ^{[ 2 ]} Кроме того, Кирино получила в 1993 году премию Эдогавы Рампо в области мистической фантастики за свой дебютный роман « Као Ни Фурикару Амэ» («Дождь падает на мое лицо») и премию Наоки 1999 года за свой роман «Яваракана Хохо » («Мягкие щеки»).

На данный момент четыре ее романа ( «Out» , «Grotesque» , «Real World» и «The Goddess Chronicle» , последний из которых был написан для серии «Canongate Myth Series» ) переведены на английский язык. ^{[ 7 ]} Следующий роман «In» планируется опубликовать в 2013 году.

Несмотря на то, что Кирино пишет рассказы в этом жанре, загадки не особо нравятся. Среди влиятельных книг своего детства Кирино называет «Двухлетние каникулы» , «Три мушкетера» и «Маленькие женщины» . фаворитами ^{[ 1 ]}

Многие критики бросили вызов и раскритиковали Кирино за ее сюжетные линии, особенно в «Out» , заявив, что женщины должны писать только любовные истории. ^{[ 4 ]} Более того, один радиоведущий отказался с ней разговаривать из-за того, что она написала о том, что мужа убила собственная жена. ^{[ 5 ]} Однако ее вымысел нашел отражение в реальности: в Японии растет число странных убийств, таких как женщина, которая в 2007 году убила своего мужа, расчленила его тело и выбросила части по Токио. ^{[ 2 ]}

Стиль письма и темы

Работы Кирино, такие как Out , задают читателю вопрос, что бы он сделал, если бы с ним случилось что-то ужасное. ^{[ 4 ]} Написав романы, которые понравятся людям, Кирино надеется, что ее романы помогут ее читателям пережить трудные времена и обрести утешение. ^{[ 4 ]} Очевидно, ей удалось эмоционально достучаться до читателей; например, к Кирино подошла женщина и поблагодарила ее за освобождение, которое она почувствовала после прочтения Out . ^{[ 4 ]}

Ее работы напоминают крутые американские детективы, но использование ею множества повествований и точек зрения не дает «никакого авторитетного основного повествования... которое, наконец, убедило бы читателя, какому из многих голосов можно доверять». ^{[ 2 ]} Ее прозаический стиль описывается как «плоский», «функциональный» и «иногда освещенный странным лиризмом». ^{[ 9 ]} В отличие от большинства крутых художественных произведений, в романах Кирино часто главным героем является женщина, такая как ее детектив Миро Мурано, которая усложняет типичную крутую женскую роль, становясь одновременно детективом и жертвой. ^{[ 10 ]} Делая это, Кирино «вовлекает [читателя] в вуайеристское удовольствие детективного жанра, заставляя [читателя] осознавать [] акт наблюдения». ^{[ 10 ]} Кирино сказала, что ее восхищает человеческая природа и то, что заставляет человека с совершенно чистым прошлым внезапно превращаться в преступника.

Помимо сравнений с крутой криминальной фантастикой, работы Кирино сравнивали с фантастикой ужасов ужасные сцены расчленения в Out ( например, ) и пролетарской литературой, такой как Kanikōsen . ^{[ 8 ]}

Кирино отметила, что ее работы можно рассматривать как портрет современной японской жизни, противопоставляя их работам Харуки Мураками , который, по ее мнению, пишет больше для глобальной аудитории, называя его работы «глобальной литературой». ^{[ 4 ]} Критик Софи Харрисон утверждала, что Кирино представляет менее очищенную версию Японии, далекую от стереотипных образов цветущей сакуры и Hello Kitty , и затрагивает в своих работах отвратительные темы, такие как преступность и проституция. ^{[ 7 ]}

Одиночество часто становится темой ее работ, как и идея о том, что материализм и деньги испортили современную японскую жизнь, особенно когда речь идет о семейных и романтических отношениях. ^{[ 2 ]} Фактически, Out был интерпретирован как «поучительная история о личных финансах». ^{[ 9 ]} и «мрачное изображение низших классов Японии, жизни ее женских персонажей, а также социальной, сексуальной и экономической несправедливости, с которой они сталкиваются». ^{[ 8 ]}

Большинство романов Кирино посвящены женщинам и преступности. Обычно в своих романах, таких как «Out », Кирино в основном фокусируется на женщинах, совершающих невообразимые вещи, именно поэтому ее книги можно считать «феминистским нуаром». ^{[ 5 ]} Она пишет убедительно и реалистично, что приводит к величию ее работ, проистекающему из «ее способности поместить нас в кожу этих женщин». ^{[ 5 ]} Этот акцент на более реалистичных изображениях японских женщин, кажется, является визитной карточкой ее творчества и встречается во многих ее романах, таких как «Гротеск» . ^{[ 7 ]} Она также стремится дать женщинам признание в японской литературе, где они часто смиряются с сексуальными и домашними ролями. Автор вспоминает, как молодой человек однажды сказал ей, что, пока он не прочитал «Out» , он «никогда не осознавал, что у обычных женщин среднего возраста на самом деле есть жизнь». ^{[ 1 ]} Общество, по ее словам, пользуется преимуществом бессильных женщин, и ее цель — создать сильных женских персонажей, чтобы показать читателям силу «слабого пола». ^{[ 1 ]} По этим причинам ее называли «королевой японской преступности». ^{[ 9 ]} Фактически, сюжет « Out» был описан как основа для ее критики «проблем обычных женщин в современном японском обществе». ^{[ 9 ]}

Работает в английском переводе

Криминальные романы/триллеры

Out (оригинальное название: Auto ), пер. Стивен Снайдер (Нью-Йорк: Kodansha , 2003; Нью-Йорк: Vintage , 2005)

Значение титула – Кирино объясняет, что название Out имеет много значений: out означает «с пути» или «выход», out означает «бесполезно» и out означает «снаружи». ^{[ 1 ]} Она считает, что в полной «отстраненности» есть «определенный вид свободы». Если выйдешь в один выход, там будет другая дверь, а если откроешь ее, то не знаешь, что тебя ждет» ^{[ 1 ]} Когда автора спрашивают о разорванных связях в этой истории, она отвечает, что, по ее мнению, не существует такой вещи, как общество, и что мы, по сути, одинокие существа. Это становится ясно, когда люди бессознательно высвобождают свою истинную природу, совершая девиантные поступки. Название книги ясно передает опыт пребывания за пределами социальных групп.

Прием - Out в Японии составил 500 000 экземпляров. Первоначальный тираж ^{[ 2 ]} Хотя Кирино подверглась большой критике за свои ужасные и тревожные сцены, «Аут» было продано значительно большим количеством копий, выиграло премию «Таинственные писатели Японии» . ^{[ 1 ]} и даже был экранизирован фильмом режиссера Хидеюки Хираямы , который был выпущен в 2002 году. По данным Variety , New Line Cinema приобрела права на американскую версию, режиссером которой станет Хидео Наката . ^{[ 11 ]}

Исследовать - Кирино изучает свои книги около шести месяцев. Для «Out» она посетила класс вскрытия патологии в университете, но не смогла увидеть настоящий труп. Вместо этого она взяла интервью у патологоанатома и записала детали их операций, например, ношение очков при расчленении тела из-за разлетающихся осколков костей. «Что касается сцены расчленения, — говорит Кирино, — я на самом деле думал о готовке, пока писал. Когда позже я услышал, как врач сказал, что описание моего романа недалеко от того, как они его делают, я почувствовал большое облегчение». ^{[ 1 ]} Что касается персонажей, ни один из ее персонажей не создан по образцу реальных людей, и она подчеркивает, что ее мрачные персонажи не бросают негативный свет на ее собственную личность. Кирино также заявил в интервью LA Weekly , что «[при написании] Out я хотел понять опыт [работы] на фабрике бэнто. Мой знакомый случайно знал человека, который работал на [одной]. Итак, для двоих по ночам я работал в ночную смену. После этого мне просто пришлось сбежать». ^{[ 12 ]}

Гротеск (оригинальное название: Gurotesuku ), пер. Ребекка Л. Коупленд (Нью-Йорк: Кнопф , 2007)
Реальный мир (оригинальное название: Риару Варудо ), пер. Филип Габриэль (Нью-Йорк: Кнопф, 2008)

Другие романы

Хроники Богини (оригинальное название: Джошинки ), пер. Ребекка Коупленд (Эдинбург: Canongate Books , 2013)

Короткие рассказы

Остров Токио (оригинальное название: Tōkyō-jima ), пер. Филип Габриэль ( «Гранта» , №110, Весна 2010 г., стр. 31-50)
В глазах козликов небо голубое? (оригинальное название: Yagi no Me wa Sora o Aoku Utsusu ka ), пер. Филип Габриэль (сайт Granta, июль 2010 г. [1] )
Плавающий лес (оригинальное название: Ukishima no Mori ), пер. Джонатан В. Лоулесс ( «Цифровые гейши и говорящие лягушки: лучшие рассказы XXI века из Японии» , Cheng & Tsui Company, 2011)

Награды и номинации

Японские награды

1993 - Премия Эдогавы Рампо : Као ни Фурикакару Амэ (Дождь падает на мое лицо)
1998 - Премия мистических писателей Японии за лучший роман: Out
1998 – Лучший японский криминальный роман года ( Kono Mystery ga Sugoi! 1998 ): Out
1999 - Премия Наоки : Яваракана Хохо (Мягкие щеки)
2003 - Премия Идзуми Кёка в области литературы : гротеск
2004 – Сибаты Рэндзабуро Премия : Зангьякуки
2008 – Премия Танидзаки : Остров Токио (роман)
2009 – Премия Мурасаки Сикибу : Хроники Богини
2011 – Премия Ёмиури : Наника Ару
правительства Японии 2015 г. - Почетные медали (Япония) за выдающиеся достижения и вклад в развитие общества.

Награды США

2004 – Номинант на премию Эдгара за лучший роман: Out

Основные работы

Серия детективов Миро Мурано

Романы
- Као ни фурикакару амэ (Токио: Коданша, 1993)
- Тенши ни мисутэрарета йору (Токио: Коданша, 1994)
- Мизу но нэмури хай но юмэ (Токио: Бунгей Сюндзю, 1998)
- Даку [Темный] (Токио: Коданша: 2002)
Сборник рассказов
- Розу гаден [Розовый сад] (Токио: Коданша, 2000)

Огненный шар Блюз

Fireball Blues [Fireball Blues] (Токио: Shueisha, 1995)
Faiabōru burūsu 2 [Fireball Blues 2] (Токио: Bungei Shunju, 2001)

Отдельные романы

Авто (Токио: Коданша, 1997); Английский перевод Стивена Снайдера в роли Out (Нью-Йорк: Kodansha, 2003; Нью-Йорк: Vintage, 2005)
Яваракана хохо (Токио: Коданша, 1999);
Коген (Токио: Бунгей Сюндзю, 2000)
Гёкуран (Токио: Асахи Синбунша, 2001)
Риару Варудо (Токио: Шуэйша, 2003); Английский перевод Дж. Филипа Габриэля как Real World (Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 2008)
Гуротэсуку (Токио: Бунгей Сюндзю, 2003); Английский перевод Ребекки Л. Коупленд как гротеск (Нью-Йорк: Кнопф, 2007)
Зангьякуки (Токио: Синчоша, 2004)
Аиму сори мама [Прости, мама.] (Токио: Шуэйша, 2004)
Тамамоэ! (Токио: Майнити Синбунша, 2005)
Бокен но куни (Токио: Синчоша, 2005)
Метабора (Токио: Асахи Синбунша, 2007)
Токио-дзима (Токио: Синчоша, 2008)
Джошинки (Токио: Кадокава Шотен, 2008); Английский перевод Ребекки Л. Коупленд как «Хроники богини» (Эдинбург: Canongate Books, 2013)
В [В] (Токио: Шуэйша, 2009)
Наника ару (Токио: Синчоша, 2010)
Ясаши Отона (Токио: Чуокорон-Синша, 2010)
Поритикон (Токио: Бунгей Сюндзю, 2011)
Мидори но доку (Токио: Кадокава Сётэн, 2011)
Хапинесу [Счастье] (Токио: Кобунша, 2013)

Сборники рассказов

Сабиру кокоро (Токио: Бунгей Сюндзю, 1997)
Джиорама [Диорама] (Токио: Синчоша, 1998)
Амбосу мундосу [Ambos Mundos] (Токио: Бунгей Сюндзю, 2005)

Дальнейшее чтение

Ребекка Л. Коупленд, «Раскрытая женщина: порнография и власть в детективной фантастике Кирино Нацуо», Japan Forum 16/2 (2004): 249–69.
Аманда К. Симан, Доказательства: женщины, общество и детективная фантастика в Японии 1990-х годов (Гонолулу: University of Hawai'i Press, 2004), 86–118.
То же, «Наизнанку : пространство, пол и власть в Кирино Нацуо», Японский язык и литература 40/2 (2006): 197–217.
Мина Цяо, «Женщины в лабиринте: пространство и гендер в произведениях Кирино Нацуо». Мюнхенская серия публикаций по японским исследованиям. Издательство проекта. 2019.

См. также

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Скализе, Пол (лето 2003 г.). «Интервью» . JapanReview.Net . JapanReview.Net. Архивировано из оригинала 20 февраля 2013 года . Проверено 4 ноября 2013 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Лутц, RC (2008). «Нацуо Кирино». В Карле Роллисоне (ред.). Критический обзор детективной и детективной фантастики (пересмотренная ред.). Пасадена, Калифорния: Салем Пресс.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Кирино, Нацуо (2009). «О ней» . Бубблония . Нацуо Кирино . Проверено 4 ноября 2013 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Нагай, Марико (2008). «Интервью с Нацуо Кирино». Обзор Чаттахучи . 28 (1): 98–119.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Дэвис, Дж. Мэдисон (январь – февраль 2010 г.). «Невообразимые вещи: феминистский нуар Нацуо Кирино». Мировая литература сегодня . 84 (1): 9–11.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Дункан, Эндрю. «Интервью Нацуо Кирино» . Индибаунд . Проверено 21 ноября 2013 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Харрисон, Софи (15 апреля 2007 г.). «Мемуары сестры гейши» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 1 ноября 2013 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Моряк, Аманда К. (2006). «Наизнанку: пространство, пол и власть в Кирино Нацуо». Японский язык и литература . 40 (2): 197–217. дои : 10.2307/30198010 . JSTOR 30198010 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Пул, Стивен (26 ноября 2004 г.). «Написали суши-убийцу» . Хранитель . Проверено 12 декабря 2013 г.
^ Jump up to: ^а ^б Коупленд, Ребекка (2004). «Раскрытая женщина: порнография и власть в детективной фантастике Кирино Нацуо». Японский форум . 16 (2): 249–69. дои : 10.1080/0955580042000222673 .
^ Флеминг, Майкл (29 июня 2004 г.). «New Line в восторге от «Out» с Накатой» . Разнообразие . Проверено 22 мая 2007 г.
^ Рохлин, Марджи (3 июля 2007 г.). «Гротеск: Темный мир Нацуо Кирино» . Лос-Анджелес Еженедельник . Проверено 20 ноября 2013 г.

Внешние ссылки

Официальный сайт Кирино (на японском и английском языках)
Интервью с Кирино журналу Columbia University Spectator (апрель 2007 г.)
, 2003 г. Интервью Japan Times с Кирино (на английском языке)
Interview: Natsuo Kirino’s Fiction | Granta Magazine (in English)
Дж'Лит | Авторы: Нацуо Кирино | Книги из Японии (на английском языке)

[Scalise-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Скализе, Пол (лето 2003 г.). «Интервью» . JapanReview.Net . JapanReview.Net. Архивировано из оригинала 20 февраля 2013 года . Проверено 4 ноября 2013 г.

[Lutz-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Лутц, RC (2008). «Нацуо Кирино». В Карле Роллисоне (ред.). Критический обзор детективной и детективной фантастики (пересмотренная ред.). Пасадена, Калифорния: Салем Пресс.

[Bubblonia-3] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Кирино, Нацуо (2009). «О ней» . Бубблония . Нацуо Кирино . Проверено 4 ноября 2013 г.

[Nagai-4] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Нагай, Марико (2008). «Интервью с Нацуо Кирино». Обзор Чаттахучи . 28 (1): 98–119.

[Davis-5] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Дэвис, Дж. Мэдисон (январь – февраль 2010 г.). «Невообразимые вещи: феминистский нуар Нацуо Кирино». Мировая литература сегодня . 84 (1): 9–11.

[Indiebound-6] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Дункан, Эндрю. «Интервью Нацуо Кирино» . Индибаунд . Проверено 21 ноября 2013 г.

[Harrison-7] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Харрисон, Софи (15 апреля 2007 г.). «Мемуары сестры гейши» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 1 ноября 2013 г.

[Seaman-8] Jump up to: ^а ^б ^с Моряк, Аманда К. (2006). «Наизнанку: пространство, пол и власть в Кирино Нацуо». Японский язык и литература . 40 (2): 197–217. дои : 10.2307/30198010 . JSTOR 30198010 .

[Poole-9] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Пул, Стивен (26 ноября 2004 г.). «Написали суши-убийцу» . Хранитель . Проверено 12 декабря 2013 г.

[Copeland-10] Jump up to: ^а ^б Коупленд, Ребекка (2004). «Раскрытая женщина: порнография и власть в детективной фантастике Кирино Нацуо». Японский форум . 16 (2): 249–69. дои : 10.1080/0955580042000222673 .

[11] Флеминг, Майкл (29 июня 2004 г.). «New Line в восторге от «Out» с Накатой» . Разнообразие . Проверено 22 мая 2007 г.

[Rochlin-12] Рохлин, Марджи (3 июля 2007 г.). «Гротеск: Темный мир Нацуо Кирино» . Лос-Анджелес Еженедельник . Проверено 20 ноября 2013 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	БЫСТРЫЙ ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Норвегия Испания Франция Данные БНФ Германия Израиль Соединенные Штаты Япония Чешская Республика Корея Нидерланды Польша
академики	ЦиНии
Другой	ЗАКУСКА ИдРеф