Уильям Оландер

Уильям Оландер
Уильям Оландер
Рожденный	14 июля 1950 г. ; Миннеаполис , Миннесота, США
Умер	18 марта 1989 г. ( 38 лет ; Миннеаполис
Другие имена	Билл Оландер
Образование	Доктор философии, история искусств , Институт изящных искусств Нью-Йоркского университета , 1983 год.
Занятие	Куратор музея
Годы активности	1985–1989
Работодатель	Новый музей современного искусства
Партнер	Кристофер Кокс

Уильям «Билл» Р. Оландер (14 июля 1950 – 18 марта 1989) был американским старшим куратором Нового музея современного искусства в Нью-Йорке . Ранее он работал куратором и директором Мемориального художественного музея Аллена . Он был соучредителем художественной организации Visual СПИД .

Ранний период жизни

Уильям Р. Оландер родился 14 июля 1950 года в Миннеаполисе , штат Миннесота, в семье Кларенса Эмиля Оландера (1928–1988) и Изабель Оландер, урожденной Маркуччи (1928–2015). ^{[ 1 ]} Он переехал в Нью-Йорк в 1980-х годах. ^{[ 2 ]}

Оландер учился в Институте изящных искусств Нью-Йоркского университета , где в 1983 году получил докторскую степень по истории искусств. с диссертацией «Pour transmettre a la posterite: Французская живопись и революция 1774–1795». ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} Неопубликованная диссертация считалась справочной работой: ^{[ 4 ]} Оландер был одним из первых, кто подчеркнул важность провозглашения в 1792 году «Отечества в опасности» . ^{[ 5 ]}

Карьера

В 1979 году Оландер стал современного искусства куратором Мемориального художественного музея Аллена, которым управляет Оберлин-колледж ; ^{[ 6 ]} с 1983 по 1984 год исполнял обязанности директора. ^{[ 2 ]} В 1980 году Оландер представил текст для музейной выставки «От Рейнхарда до Христо». В 1981 году Оландер курировал выставку «Молодые американцы», а в 1984 году — выставку «Новые голоса 4: Женщины и СМИ, новое видео». ^{[ 7 ]}

В 1982 году Оландер опубликовал эссе в журнале Face It: 10 Contemporary Artists , каталоге выставки в Центре современного искусства в Цинциннати, а в 1984 году он курировал выставку «Рисунки: после фотографии» и внес тексты в ее каталог. ^{[ 8 ]}

С 1985 года он был куратором Нового музея современного искусства в Нью-Йорке и специализировался на перформансе и видео, особенно на постмодернистском языке и теории. ^{[ 2 ]}

В 1985 году Оландер курировал выставку «Искусство памяти/Утрата истории». ^{[ 9 ]}^{[ 2 ]} Самая известная выставка Оландера - это «Гомо-видео: где мы сейчас, программа видеокассет геев и лесбиянок» 1986 года, включающая видео, посвященное распространению вируса СПИДа. Выставка стала ответом на две предыдущие выставки в Новом музее: «Расширенная чувствительность: присутствие гомосексуализма в современном искусстве», организованную Дэниелом Кэмероном в 1982 году, и «Разница: о репрезентации и сексуальности», организованную Кейт Линкер и Джейн. Вайншток в 1984 году. В своем эссе для «HOMO VIDEO» Оландер написал, что обе выставки «в отношении гомосексуализма оказались ошеломляющими провалами». ^{[ 10 ]}^{[ 11 ]}

В 1987 году он курировал выставку «На виду» в Новом музее. «Окно на Бродвей» от Act Up. , который включал инсталляцию ACT UP «Пусть покажут пластинку...», рабочее пространство «Социальные исследования: последние работы над видео и кино» и картины Чарльза Клафа и Мими Томпсон. ^{[ 12 ]} Еще одна выставка 1987 года называлась «FAKE», посвященная взаимосвязи между подлинностью и постмодернистскими понятиями «подделка» или «подделка». ^{[ 13 ]}

В 1988 году Оландер представил эссе «Художественная программа» для LACE ( Современные выставки Лос-Анджелеса ), 10 лет. документировано , ^{[ 14 ]} и «Один плюс-минус один» с Люси Липпард.

Оба «Дискурса: Беседы в постмодернистском искусстве и культуре» , редактором которых Оландер был вместе с Расселом Фергюсоном, Марсией Такер и Карен Фисс, и «Дискуссии в современной культуре» , в которых Оландер написал два эссе, были опубликованы посмертно в 1990 году. ^{[ 15 ]}^{[ 16 ]}

Пусть запись покажет

В 1987 году он пригласил группу Коалиции по борьбе со СПИДом за высвобождение силы (ACT UP) представить инсталляцию для окна музея, выходящего на Бродвей . Инсталляция, созданная арт-коллективом Gran Fury , представляла собой коллаж информации о СПИДе и была представлена таким образом, чтобы выразить безразличие широкой общественности к жертвам СПИДа. ^{[ 2 ]} Оландер объяснил: «Большинство натурщиков показаны одни [...] у них нет никакой личности, кроме жертв СПИДа». ^{[ 17 ]} Оландер пригласил ACT UP установить инсталляцию после того, как по всему Манхэттену начал появляться анонимный плакат с фразой « Молчание = Смерть» . ^{[ 18 ]} «Пусть покажет пластинка» (1987) теперь является культовой инсталляцией в Новом музее. ^{[ 19 ]} Оландер сравнил инсталляцию «Пусть покажут пластинку» со « » Жака-Луи Давида Смертью Марата . ^{[ 18 ]}

Имя Оландера на лоскутном одеяле в память о СПИДе проекта NAMES гласит: «Пусть запись покажет, что в сообществе искусства и художников многие предпочитают не молчать в 1980-е годы». ^{[ 19 ]}

Визуальный СПИД

В 1988 году Оландер вместе с Робертом Аткинсом (писателем/куратором), Томасом Соколовски (тогда директором The Gray Art Gallery ) и Гэри Гаррелсом (тогда директором программ Dia Art Foundation ) создали Visual СПИД , слабоорганизованную коалицию Профессионалы искусств работают над тем, чтобы стимулировать обсуждение насущных социальных проблем эпидемии СПИДа, а художник Патрик О'Коннелл является их исполнительным директором-основателем. ^{[ 20 ]}^{[ 21 ]} Каждый год Visual СПИД вручает «Премию Билла Оландера» деятелям искусства и художникам, живущим с ВИЧ. ^{[ 19 ]}

Личная жизнь и смерть

Давним компаньоном Оландера был Кристофер Кокс . ^{[ 2 ]} Оландер умер 18 марта 1989 года по причинам, связанным с ВИЧ/СПИДом. Он похоронен на кладбище Лейквуд в Миннеаполисе. Когда некролог Оландера был опубликован в The New York Times , имя Кокса изначально было опущено, но позже было исправлено. Кокс умер 18 месяцев спустя, 7 сентября 1990 года. ^{[ 2 ]}^{[ 19 ]}

Ссылки

^ «Поиск захоронений Найдите онлайн-базу данных захоронений/мемориалов Лейквуда» . Проверено 14 марта 2018 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час «Уильям Оландер, 38 лет, арт-куратор, мертв» . Нью-Йорк Таймс . 21 марта 1989 года . Проверено 1 августа 2017 г.
^ Брайсон, Норман; Холли, Майкл Энн; Мокси, Кейт (1994). Визуальная культура: образы и интерпретации . Издательство Уэслианского университета. п. 165. ИСБН 9780819562678 . Проверено 1 августа 2017 г.
^ Уинтермьют, Алан; Бейли, Колин Б.; Оландер, Уильям; Элиэль, Кэрол С. (1989). 1789: Французское искусство во время революции . Колнаги. п. 27. ISBN 9780295970134 .
^ Майнц, Валери (2016). Дни славы?: Изображение вербовки в армию и Французской революции . Спрингер. п. 177. ИСБН 9781137542946 . Проверено 1 августа 2017 г.
^ Бюллетень Мемориального художественного музея Аллена . Кафедра изящных искусств Оберлин-колледжа. 1979 год . Проверено 1 августа 2017 г.
^ Бюллетень, Том 44-46 . Мемориальный художественный музей Аллена. 1990 год . Проверено 1 августа 2017 г.
^ Грундберг, Энди (1990). Кризис реального: статьи о фотографии, 1974–1989 гг . Диафрагма. п. 106 . Проверено 1 августа 2017 г.
^ Маккарти, Дэвид (2015). Американские художники против войны, 1935–2010 гг . Университет Калифорнии Пресс. п. 215. ИСБН 9780520286702 . Проверено 1 августа 2017 г.
^ Олт, Джули; Дейчер, Дэвид (2021). ДУЭТЫ: Джули Олт и Дэвид Дейчер в «Разговоре об Уильяме Оландере» . Нью-Йорк: Визуальный СПИД. п. 69. ИСБН 978-1-7326415-4-9 .
^ Боффин, Тесса; Фрейзер, Джин (1991). Украденные взгляды: лесбиянки фотографируются . Пандора. п. 10 . ISBN 9780044407072 . Проверено 1 августа 2017 г.
^ «Брошюра для показа в Новом музее. «Окно на Бродвей от Act Up». » . Новый музей . Архивировано из оригинала 2 августа 2017 года . Проверено 1 августа 2017 г.
^ Чен, Л. (2006). Письмо по-китайски: изменение китайской культурной идентичности . Спрингер. п. 17. ISBN 9781403982988 . Проверено 1 августа 2017 г.
^ Мосс, Карен; Притикин, Ренни; Оландер, Уильям (1988). КРУЖЕВО, 10 лет. документировано . КРУЖЕВО. п. 16. ISBN 9780937335031 . Проверено 1 августа 2017 г.
^ Юнг, Хва Ёл (2011). Трансверсальная рациональность и межкультурные тексты: очерки феноменологии и сравнительной философии . Издательство Университета Огайо. п. 340. ИСБН 9780821419557 . Проверено 1 августа 2017 г.
^ Фонд Диа Арт (1990). Дискуссии о современной культуре, Edizione 5 . Бэй Пресс . Проверено 1 августа 2017 г.
^ Стэнтон, Домна К. (1992). Дискурсы сексуальности: от Аристотеля до СПИДа . Издательство Мичиганского университета. п. 373. ИСБН 0472065130 . Проверено 1 августа 2017 г.
^ Jump up to: ^а ^б Олт, Джули (1999). Искусство имеет значение: как культурные войны изменили Америку . Нью-Йорк Пресс. п. 102. ИСБН 9780814793510 . Проверено 1 августа 2017 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Керр, Тед. «Вспоминая Уильяма Оландера» . БЛОГ ВИЗУАЛЬНОГО СПИДА . Проверено 1 августа 2017 г.
^ «Предварительный просмотр VAVA Voom: Чествование основателей» . Визуальный СПИД. 15 апреля 2013 года . Проверено 5 мая 2021 г.
^ Мальчик, Софи (2016). Искусство о СПИДе: выставка Нэн Голдин «Свидетели: против нашего исчезновения» . Вальтер де Грюйтер ГмбХ & Ко КГ. п. 116. ИСБН 9783110453072 . Проверено 1 августа 2017 г.

[1] «Поиск захоронений Найдите онлайн-базу данных захоронений/мемориалов Лейквуда» . Проверено 14 марта 2018 г.

[nytimes-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час «Уильям Оландер, 38 лет, арт-куратор, мертв» . Нью-Йорк Таймс . 21 марта 1989 года . Проверено 1 августа 2017 г.

[3] Брайсон, Норман; Холли, Майкл Энн; Мокси, Кейт (1994). Визуальная культура: образы и интерпретации . Издательство Уэслианского университета. п. 165. ИСБН 9780819562678 . Проверено 1 августа 2017 г.

[4] Уинтермьют, Алан; Бейли, Колин Б.; Оландер, Уильям; Элиэль, Кэрол С. (1989). 1789: Французское искусство во время революции . Колнаги. п. 27. ISBN 9780295970134 .

[5] Майнц, Валери (2016). Дни славы?: Изображение вербовки в армию и Французской революции . Спрингер. п. 177. ИСБН 9781137542946 . Проверено 1 августа 2017 г.

[6] Бюллетень Мемориального художественного музея Аллена . Кафедра изящных искусств Оберлин-колледжа. 1979 год . Проверено 1 августа 2017 г.

[7] Бюллетень, Том 44-46 . Мемориальный художественный музей Аллена. 1990 год . Проверено 1 августа 2017 г.

[8] Грундберг, Энди (1990). Кризис реального: статьи о фотографии, 1974–1989 гг . Диафрагма. п. 106 . Проверено 1 августа 2017 г.

[9] Маккарти, Дэвид (2015). Американские художники против войны, 1935–2010 гг . Университет Калифорнии Пресс. п. 215. ИСБН 9780520286702 . Проверено 1 августа 2017 г.

[10] Олт, Джули; Дейчер, Дэвид (2021). ДУЭТЫ: Джули Олт и Дэвид Дейчер в «Разговоре об Уильяме Оландере» . Нью-Йорк: Визуальный СПИД. п. 69. ИСБН 978-1-7326415-4-9 .

[11] Боффин, Тесса; Фрейзер, Джин (1991). Украденные взгляды: лесбиянки фотографируются . Пандора. п. 10 . ISBN 9780044407072 . Проверено 1 августа 2017 г.

[12] «Брошюра для показа в Новом музее. «Окно на Бродвей от Act Up». » . Новый музей . Архивировано из оригинала 2 августа 2017 года . Проверено 1 августа 2017 г.

[13] Чен, Л. (2006). Письмо по-китайски: изменение китайской культурной идентичности . Спрингер. п. 17. ISBN 9781403982988 . Проверено 1 августа 2017 г.

[14] Мосс, Карен; Притикин, Ренни; Оландер, Уильям (1988). КРУЖЕВО, 10 лет. документировано . КРУЖЕВО. п. 16. ISBN 9780937335031 . Проверено 1 августа 2017 г.

[15] Юнг, Хва Ёл (2011). Трансверсальная рациональность и межкультурные тексты: очерки феноменологии и сравнительной философии . Издательство Университета Огайо. п. 340. ИСБН 9780821419557 . Проверено 1 августа 2017 г.

[16] Фонд Диа Арт (1990). Дискуссии о современной культуре, Edizione 5 . Бэй Пресс . Проверено 1 августа 2017 г.

[17] Стэнтон, Домна К. (1992). Дискурсы сексуальности: от Аристотеля до СПИДа . Издательство Мичиганского университета. п. 373. ИСБН 0472065130 . Проверено 1 августа 2017 г.

[Ault-18] Jump up to: ^а ^б Олт, Джули (1999). Искусство имеет значение: как культурные войны изменили Америку . Нью-Йорк Пресс. п. 102. ИСБН 9780814793510 . Проверено 1 августа 2017 г.

[visualaids-19] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Керр, Тед. «Вспоминая Уильяма Оландера» . БЛОГ ВИЗУАЛЬНОГО СПИДА . Проверено 1 августа 2017 г.

[Honoring_the_Founders-20] «Предварительный просмотр VAVA Voom: Чествование основателей» . Визуальный СПИД. 15 апреля 2013 года . Проверено 5 мая 2021 г.

[21] Мальчик, Софи (2016). Искусство о СПИДе: выставка Нэн Голдин «Свидетели: против нашего исчезновения» . Вальтер де Грюйтер ГмбХ & Ко КГ. п. 116. ИСБН 9783110453072 . Проверено 1 августа 2017 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Норвегия Израиль Соединенные Штаты
Другой	ИдРеф