Гротескный танец

Гротескный танец ( французский : danse grotesque ; итальянский : ballo grottesco или danza grottesca ) — категория театрального танца , которая стала более четко дифференцироваться в 18 веке и была включена в балет , хотя свои корни имела в более ранние века. В отличие от благородного танца или «благородного танца», исполнявшегося при королевских дворах и подчеркивавшего красоту движений и благородные темы, гротескные танцы были комическими или беззаботными и создавались для шутов и персонажей комедии дель арте, чтобы развлекать и развлекать зрителей или покровителей. В 16-17 веках гротескные танцы часто представлялись как антимаски , исполнявшиеся между актами более серьезных придворных развлечений. 17-го века Аналогичным образом, антре де балета (серия слабо связанных картин, а не непрерывное драматическое повествование) иногда содержали гротескные сцены, особенно те, которые были придуманы герцогом Немурским для двора Людовика XIII .

Некоторые из исполнителей гротеска были физически деформированы, но итальянская традиция гротескного бала , типичным примером которой является танцор и хореограф Дженнаро Магри , чья карьера достигла пика в 1760-х годах, предполагала высокую степень виртуозности и атлетизма. К балетам, которые содержат гротескные танцы или состоят исключительно из гротескного танца, относятся и Кампра «Жалу-тромпе» « Равеля » Дафнис и Хлоя (танец Доркона в первой части). Среди танцоров, преуспевших в гротескном жанре, помимо Магри, были Маргрет Шалл и Джон Д'Обан .

Магри Гроты

Грегорио Ламбранци Танцоры гротеска - Тарелка из Новой и любопытной школы театрального танца (Нюрнберг, 1716 г.)

Трактат Дженнаро Магри 1779 года «Теоретико-практический трактат о танце» , одно из ведущих изданий о танцевальной технике XVIII века, предлагает редкий взгляд на гротескный стиль театрального танца. Одним из достижений трактата Магри является то, что он дает аргумент в пользу того, чтобы поставить балетные гротески на тот же уровень оценки, что и балетные сери . По мнению Магри, гротески-балеринки чаще использовали ложные позиции (повернутые внутрь) или испанские позиции (нейтральные по явке) , в отличие от нормативных французских вывернутых позиций. Магри утверждает, что пируэты на одной ноге, совершающие как можно больше оборотов, являются частью репертуара гротески , тогда как пируэты на двух ногах были для любителей. Он также связывает танцевальный словарь гротески с кабриолями. Один интересный такой шаг в воздухе, salto dell'impiccato (переводится как прыжок палача), требует большого подъема, чтобы создать контраст между туловищем и падающими руками, а затем приземления на одну ногу с оторванной второй ногой в воздухе. насколько это возможно. относит шаги с обхватом, подпрыгивающие шаги, шаги с множеством поворотов и воздушные шаги, переплетающиеся и отбивающие ноги Магри В репертуар движений гротески . Однако он отмечает, что не эти шаги делают балерин гротески , а скорее тело как «вихрь силы». который формулирует кинетические принципы, позволяющие контролировать и концентрировать энергию в физическом движении. Гротескные тела — это тела, которые постоянно концентрируют и выделяют энергию, что является характерной частью их деятельности.

Источники

• Астингтон, Джон (1999). Английский придворный театр, 1558-1642 гг. Английский придворный театр, 1558-1642 гг .]. Издательство Кембриджского университета. ISBN   0-521-64065-2
• Бух, Дэвид Джозеф (1993). Танцевальная музыка из балетов 1575–1651 годов . Пендрагон Пресс. ISBN   0-945193-33-5
• Харрис-Уоррик, Ребекка (2005). Гротескный танцор на сцене восемнадцатого века: Дженнаро Магри и его мир . Университет Висконсина Пресс. ISBN   0-299-20354-9
• Киссельгоф, Анна (1984). «Гротескные образы пришли в танец» . Нью-Йорк Таймс , 15 апреля 1984 г.
• Торп, Дженнифер (2005). «Красноречивые тела: гуманистический и гротескный танец» , «Ранняя музыка» , ноябрь 2005 г., 33 (4), стр. 702-704.