Амброджо Бергоньоне

Фреска в базилике Сан-Симпличиано , Милан.

Амброджио Боргоньоне (по-разному известный как Амброджо да Фоссано , Амброджо ди Стефано да Фоссано , Амброджио Стефани да Фоссано или как Иль Бергоньоне или Амброджо Эгоньи , в. 1470-1523 /1524) — итальянский художник эпохи Возрождения, работавший в Милане и его окрестностях .

Биография

Хотя он был почти современником Леонардо да Винчи , он писал в стиле, более близком к доренессансному ломбардскому искусству Винченцо Фоппы и Бернардино Дзенале . Даты его рождения и смерти неизвестны; Говорят, что он родился в Фоссано , в Пьемонте , и его прозвище объясняется его художественной принадлежностью к бургундской школе .

Его известность в основном связана с его работой в комплексе Чертоза-ди-Павия , состоящем из церкви и монастыря картезианцев . Вряд ли он спроектировал в 1473 году знаменитый фасад самой Чертозы. Он работал там в течение восьми лет, начиная с 1486 года, в сотрудничестве со своим братом Бернардино Бергоньоне , когда он создавал эскизы фигур Богородицы, святых и апостолов для хоров, выполненные Бартоломео Полой из интарсии или инкрустированные изделия из дерева , до 1494 года. , когда он вернулся в Милан . Только одна известная картина, алтарь в базилике Сант-Эусторджио , с большой вероятностью может быть отнесена к периоду его карьеры, предшествующему 1486 году.

Милосердный Христос, поддерживаемый женщинами , Академия Каррары (фрагмент)

В течение двух лет после возвращения в Милан он работал в церкви Сан-Сатиро . С 1497 года он некоторое время занимался украшением росписью церкви Инкоронаты в соседнем Лоди . Документация о нем с тех пор скудна. В 1508 году он писал для церкви в Бергамо ; в 1512 году его подпись появляется в официальном документе Милана; в 1524 году — и это наша последняя достоверная запись — он написал серию фресок, иллюстрирующих жизнь святого Сисиния, в портике Сан-Симпличиано в Милане. Боргоньоне считается скромно талантливым художником с ярко выраженной индивидуальностью. Он занимает интересное место в самый интересный период итальянского искусства.

В Национальной галерее в Лондоне хранится ряд его работ: отдельные фрагменты шелкового знамени, написанного для Чертозы и содержащего головы двух коленопреклоненных групп, состоящих из мужчин и женщин, и большой алтарь, изображающий бракосочетание Святой Екатерины . написан для капеллы Ребеккино близ Павии .

Но если судить о его реальных способностях и своеобразных идеалах, о его системе слабых и ясных красок, будь то фреска, темпера или масло; его несколько худощавые и бледные типы, не без чего-то напоминающего нам северное искусство в их тевтонской сентиментальности, равно как и в верности портретной живописи; конфликт его инстинктивной любви к безмятежности и спокойствию с несколько вынужденной и заимствованной энергией в фигурах, где требуется энергия, его консерватизм в отношении легендарных и скрупулезно разнообразных фонов, чтобы судить об этих качествах мастера такими, какие они есть, необходимо изучить сначала большую серию его фресок и алтарей в Чертозе, а затем остатки более поздних фресок и алтарей в Милане и Лоди, в которых мы обнаруживаем влияние Леонардо и новое время смешиваются с его первыми пристрастиями, но не изгоняют его.

Говорят, что Бернардино Луини был одним из его учеников.

Галерея

• 
  Джан Галеаццо Висконти (1351–1402) со своими тремя сыновьями преподносит Богородице модель Чертозы ди Павия ( Certosa di Pavia ).
• 
  Мадонна с Младенцем ( Лондон , Национальная галерея )
• 
  Святой Амвросий и Святые (Чертоза ди Павия)
• 
  Мистический брак святой Екатерины Александрийской и святой Екатерины Сиенской (Лондон, Национальная галерея; из Чертозы ди Павия)

Ссылки

• Интернет-галерея искусств

Внешние ссылки

• Итальянская живопись: Северо-итальянская школа , каталог коллекции, содержащий информацию о Бергоньоне и его работах (см. Указатель; иллюстрации 33–45).