Белая эскадрилья

Белая эскадрилья
Белая эскадрилья
Режиссер	Аугусто Дженина
Написал	Аугусто Дженина
В главных ролях	Фоско Джакетти ; Антонио Чента ; Фульвия Ланци ; Гвидо Челано ;
Кинематография	Анхис Бриззи ; Массимо Терцано ;
Музыка	Антонио Веретти
Распространено	Римский фильм
Дата выпуска	1936 ;
Время работы	97 мин.
Страна	Италия
Язык	итальянский

Lo Squadrone Bianco ( по-итальянски «Белая эскадрилья») — 1936 года итальянский фильм режиссёра Аугусто Дженины . В сюжете рассказывается о неудачливом в любви кавалерийском лейтенанте, который искупает свою вину, сражаясь с «повстанцами» Триполитании (современная Ливия ). Фильм выиграл Кубок Муссолини на Венецианском кинофестивале во время Второй итало-абиссинской войны .

Сюжет [ править ]

Кристиана (Фульвия Ланци) развлекается, танцует и пьет с другими мужчинами. Лейтенант Марио Людовичи (Антонио Чента) мчится по темной дороге и срочно звонит Кристиане из таксофона. Когда она не отвечает, он идет к ней в квартиру, сердито стучит в дверь и звонит в звонок. Он требует традиционных отношений и уходит, когда она отказывается, но пытается его соблазнить.

Марио переводится в пустынный форт в Триполитании, где заменяет героического лейтенанта, недавно погибшего в бою с восставшими туземцами. Капитан Сантелия (Фоско Джачетти) сначала не доверяет Марио как трусливому плейбою. Однако после того, как повстанцы украли несколько животных, эти двое преследуют их с эскадрильей местных войск, ездящих на верблюдах , союзных итальянцам, в долгом и панорамном походе по пустыне. Марио заболевает, но в конце концов два офицера приходят к взаимопониманию, и Марио избавляется от портсигара Кристианы и перестает вспоминать свои роскошные воспоминания.

Догнав повстанцев у оазиса , завязывается бой; повстанцы побеждены, но капитан убит. Тем временем Кристиана и группа других туристов прибыли в форт. Самолет-разведчик привозит в форт новости о бое и погибшем офицере, не зная, какой офицер погиб. Это вызывает у Кристианы тревожную ночь ожидания. На следующий день возвращается лейтенант Людовичи, теперь командующий эскадрильей, и решает остаться в Триполитании. Когда Кристиана готовится уйти с туристической группой, Марио прощается с ней в последний раз.

Производство [ править ]

Фильм основан на романе «Белый Эскадрон» французского писателя Жозефа Пейре , приложившего руку к экранизации сценария. ^[1] Его снимали на студии Cines Studios в Риме .

Все знаменитые снимки Триполитанской пустыни, сделанные Джениной, были сделаны на натуре. ^[2] За использование иностранных технологий его назвали «первым образцом американизированных технических возможностей огромного нового киногорода Италии». ^[3]

Прием [ править ]

Написав для «Ночи и дня» в 1937 году, Грэм Грин дал фильму хорошую рецензию, охарактеризовав его как «странный и освежающий» для «поверхностно мелодраматического фильма». Грин утверждает, что фильм представляет собой «очень медленную картину», но со временем зрители начинают осознавать, что «медлительность — это ценность», и он описывает фотографию как «несенсационную и запоминающуюся». Грин также хвалит игру Фульвии Ланци. ^[4]

Рецензент из Британского союза фашистов в восторге от того, что в фильме «есть непреходящее величие простоты. В нем нет никакой привязанности, только простой рассказ о вечной битве человека с природой». ^[5]

Анализ [ править ]

Традиционно фильм разделен на три повествовательных сегмента, посвященных теме обращения мужчин в фашизм: ^[6] «буржуазный пролог, колониалистский сегмент и эпилог». ^[7]

Lo Squadrone Bianco был интерпретирован как «образцовый фильм» о фашистской переинтерпретации дофашистских исторических повествований для современных целей. ^[8] то есть «экспансионистская пропаганда». ^[9] Другие считают его в первую очередь итальянским неореалистическим фильмом, лишь косвенно националистическим из-за использования патриотических тем. ^[10]

Как и в других фашистских колониальных фильмах, таких как «Иль каммино дельи ерои» , местные «повстанцы» изображаются хорошо вооруженными европейским оружием. ^[11] В фильме преуменьшаются огромные различия между итальянскими и триполитанскими силами, опуская, например, наступательное использование авиации (помимо разведки) и использование газовой войны . итальянцами ^[12]

Другие анализы фильма основаны на теории Гюстава Лебона о толпе (т.е. коренных триполитанцах) и пространстве (т.е. пустыне) как о «двух взаимосвязанных явлениях». ^[13] отметив, что сами туземцы «практически отсутствуют на экране». ^[7]

Генине было временно запрещено посещать итальянские студии за работу над такими империалистическими фильмами о войне, но он продолжал искать работу после 1945 года, в условиях, когда почти все итальянские режиссеры в той или иной степени сотрудничали с режимом. ^[14]

Ссылки [ править ]

^ Бен-Гиат, Рут . 2004. Фашистские современности: Италия, 1922–1945 . Издательство Калифорнийского университета. ISBN 0-520-24216-5 . п. 140.
^ Готлиб, Сидни. 2004. «Открытый город Рим» Роберто Росселлини . Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-54519-6 . п. 49.
^ Британский институт кино, Британский институт образования взрослых. 1932. Вид и звук . п. 198.
^ Грин, Грэм (2 декабря 1937 г.). «Ло эскадрилья Бьянко». Ночь и День . (перепечатано в: Тейлор, Джон Рассел , изд. (1980). Купол удовольствия . Издательство Оксфордского университета. стр. 181, 184. ISBN. 0192812866 . )
^ Готлиб, Джули В., и Линехан, Томас П. 2004. Культура фашизма: взгляды крайне правых в Британии . ИБ Таурис. ISBN 1-86064-799-5 . п. 39.
^ Лэнди, Марсия. 1998. Фольклор консенсуса: театральность в итальянском кино, 1930–1943 . СУНИ Пресс. ISBN 0-7914-3803-1 . п. 222.
^ Jump up to: Перейти обратно: ^а ^б Палумбо, 2003, с. 281.
^ Лэнди, Марсия. 2000. Итальянский фильм . Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-64977-3 . п. 312.
^ Эванс, Алан. 2000. Путеводитель Брасси по военным фильмам . Брасси. ISBN 1-57488-263-5 . п. 201.
^ Готлиб, 2004, с. 47.
^ Бен-Гиат, 2004, стр. 134.
^ Британский институт кино, 1932, стр. 199.
^ Палумбо, Патриция. 2003. Место под солнцем: Африка в итальянской колониальной культуре от периода после объединения до наших дней . Издательство Калифорнийского университета. ISBN 0-520-23234-8 . п. 282.
^ Бен-Гиат, 2004, стр. 208.

Внешние ссылки [ править ]

Белая эскадрилья на IMDb

См. также [ править ]

История Ливии как итальянской колонии

[1] Бен-Гиат, Рут . 2004. Фашистские современности: Италия, 1922–1945 . Издательство Калифорнийского университета. ISBN 0-520-24216-5 . п. 140.

[2] Готлиб, Сидни. 2004. «Открытый город Рим» Роберто Росселлини . Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-54519-6 . п. 49.

[3] Британский институт кино, Британский институт образования взрослых. 1932. Вид и звук . п. 198.

[4] Грин, Грэм (2 декабря 1937 г.). «Ло эскадрилья Бьянко». Ночь и День . (перепечатано в: Тейлор, Джон Рассел , изд. (1980). Купол удовольствия . Издательство Оксфордского университета. стр. 181, 184. ISBN. 0192812866 . )

[5] Готлиб, Джули В., и Линехан, Томас П. 2004. Культура фашизма: взгляды крайне правых в Британии . ИБ Таурис. ISBN 1-86064-799-5 . п. 39.

[6] Лэнди, Марсия. 1998. Фольклор консенсуса: театральность в итальянском кино, 1930–1943 . СУНИ Пресс. ISBN 0-7914-3803-1 . п. 222.

[p281-7] Jump up to: Перейти обратно: ^а ^б Палумбо, 2003, с. 281.

[8] Лэнди, Марсия. 2000. Итальянский фильм . Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-64977-3 . п. 312.

[9] Эванс, Алан. 2000. Путеводитель Брасси по военным фильмам . Брасси. ISBN 1-57488-263-5 . п. 201.

[10] Готлиб, 2004, с. 47.

[11] Бен-Гиат, 2004, стр. 134.

[12] Британский институт кино, 1932, стр. 199.

[13] Палумбо, Патриция. 2003. Место под солнцем: Африка в итальянской колониальной культуре от периода после объединения до наших дней . Издательство Калифорнийского университета. ISBN 0-520-23234-8 . п. 282.

[14] Бен-Гиат, 2004, стр. 208.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]