Отто Брам

Отто Брам
Брам в 1905 году
Рожденный	Отто Абрахамсон ( 1856-02-05 ) 5 февраля 1856 г. Гамбург
Умер	28 ноября 1912 г. ) ( 1912-11-28 ) ( 56 лет Берлин , Германия
Национальность	немецкий
Род занятий	Критик, театральный менеджер, режиссер

Отто Брам (родился Отто Абрахамсон , 5 февраля 1856 года в Гамбурге ; умер 28 ноября 1912 года в Берлине ) — немецкий драматический и литературный критик , театральный менеджер и режиссёр. Его постановки отличались точностью и реалистичностью. Он участвовал в основании прогрессивной компании Die Freie Bühne (англ. Free Stage ), президентом и продюсером которой стал. Он также редактировал одноименный еженедельный журнал компании, но позже изменил его название на Die neue Rundschau .

Брам также руководил Немецким театром в Берлине и отвечал за модернизацию его постановки.

Из Heinz Herald мемуаров Макса Рейнхардта под названием Bildnis eines Theater-Mannes о зарождении современного театра:

В Германии произошел взрыв 1889 года, воплощенный Отто Брамом. Ее местом стала только что освободившаяся сцена, ее поводом – премьера молодого неизвестного поэта. Его звали Герхарт Гауптман , его пьеса «Перед восходом солнца ». Мнения рухнули, поскольку представители традиционного искусства затвердели от яркого, неукротимого нового стиля. Известный берлинский врач после того, как опустился занавес, замахнулся символической и немного грубоватой петлей. Разгорелся бой, но вскоре стало ясно как день, что натурализм здесь восторжествовал по всей линии.

Подтверждением этой победы стало то, что Брам вскоре после этого взял на себя руководство Немецким театром , который в то время все еще считался лидером в Берлине и Рейхе. Но даже Отто Брам не смог реализовать теоретический идеал последовательного натурализма, потому что он был и остается неосуществимым. . . . Искусство, даже натуралистическое, — это выбор, упущение. Вердикт, который был буквально нарисован на сцене Брама: «искусство и природа едины», не мог быть реализован.

Брам заметил это слишком рано. Его домашние поэты во главе с Ибсеном и Гауптманом снабжали его произведениями, которые ни в коем случае нельзя было назвать натуралистическими. Они использовали более натуралистические средства, но их также опускали и увеличивали. . . . . [Однако] больше не было высокопарного языка, идеализированных декораций, нестандартного сценического стиля. Театр Брамса был правдивым, честным, порядочным, мужественным. В театре Брама не притворялись, играли максимально реалистично. В этом Отто Браму помог великолепный ансамбль. Каждый раз, когда появляется элементарно новая сценическая личность, вокруг этого центра словно формируется увлеченный актер. Здесь были лучшие Риттнер, Зауэр, Герман Мюллер, Бассерманн и Эльза Леманн : исполнители, которые соответствовали именно брахманскому стилю естественности, правдивости, трезвого поведения. Благодаря вызывающим споры первым выступлениям Гауптмана и многим произведениям натуралистического периода Брам и его состав поднялись до того, что они, несомненно, считали вершиной своих достижений: своеобразного и помпезного цикла Ибсена.

[Однако] Брам не был режиссером. Эта должность, неизвестная в нашем нынешнем понимании, была скорее ролью субалтерна. Брам сидел на репетициях в темном зале и пытался привести своих актеров туда, куда он хотел, разговаривая после репетиций. Он был блестящим драматургом. Он тесно общался со своими авторами, отбирал произведения для своего игрового расписания, занимал их, находил и нанимал новых участников ансамбля. Молодого актера его театра, заметившего его во время короткого визита в Зальцбург и прожившего у него почти десять лет, звали Макс Рейнхардт ». 12-14

См. также

• Оскар Сейдлин

Внешние ссылки

• Еврейская энциклопедия