Обновленный

Типография XVIII века, демонстрирующая раскрытые части ручного печатного станка. Фрискет — это самая правая часть печатной машины с четырьмя отверстиями для печатаемых страниц. В середине с напечатанным листом — это тимпан , а слева — ложе, на котором находится печатаемый шрифт.

Фрискет — это любой материал, который защищает участки работы от непреднамеренных изменений.

Высокая печать

На листовой печатной машине высокой печати фрискет представляет собой лист промасленной бумаги, который закрывает пространство между шрифтом или разрезами ( иллюстрациями) и краем бумаги, на которой должна быть напечатана. Когда оператор печатной машины использует краситель для покрытия поверхности шрифта чернилами, чернильный аппарат часто покрывает мебель и заготовки (деревянные и металлические прокладки) между колонками и вокруг шрифта. Чтобы чернила не касались целевого листа, резинка закрывает область, нежелательную для печати. Фрискет установлен в рамке, часто прикрепленной шарниром к барабанной перепонке , которая удерживает бумагу на месте.

Для каждой страницы или формы необходимо вырезать новую облицовку; хорошо сделанная резинка рассчитана на сотни или тысячи впечатлений.

Аэрография

В аэрографии фрискет представляет собой пластиковый лист с клейкой основой, используемый для маскировки определенных областей изображения, так что только открытая область покрывается краской. Фрискет жизненно важен для аэрографии, поскольку он позволяет художнику контролировать излишки краски, создавать специальные эффекты, достигать чрезвычайной точности, контролировать характеристики кромок и ускорять процесс аэрографии.

Фрискет отличается от других масок тем, что представляет собой единый лист, охватывающий всю работу, части которого удаляются путем разрезания листа. Фрискеты доступны в матовом и глянцевом исполнении. Некоторые фрискеты также устойчивы к растворителям и изготовлены для использования с уретанами на основе растворителей и с пониженным содержанием растворителей .

Фрискет фиксируется на окрашиваемой поверхности, а затем с помощью бритвы или скальпеля из материала вырезаются соответствующие фигуры. Вырезанный кусок поднимается, открытая область окрашивается, и процесс повторяется, используя вырезанные части, чтобы замаскировать соответствующие им готовые области. Когда вся покраска закончена, полученная работа имеет точные формы без излишнего распыления.

Акварель

В акварельной живописи фрискет, также иногда называемый маскирующей жидкостью, представляет собой удаляемую жидкую маскирующую жидкость на основе латекса и аммиака, часто доступную в различных цветах, чтобы сделать ее присутствие более очевидным, которая наносится на поверхность, чтобы замаскировать участки, которые не должны быть окрашены данным нанесением краски. Frisket обычно используется, когда требуется, чтобы немаскированные области были одного цвета и применяется быстрая размывка, или для негативных эффектов рисования.

Акварельную фрискет наносят кистью, дают высохнуть, затем наносят акварельные краски и тоже дают высохнуть. Когда бумага полностью высохнет, резинку можно будет легко удалить, осторожно протерев ее щеткой из натурального креп-каучука , такой же, как те, которые используются для удаления резинового клея. Прежде чем снимать резинку, бумага должна быть полностью сухой, так как в противном случае трение может повредить бумагу, если она еще влажная.

Последующее нанесение фрискета может быть применено для маскировки других областей — обычно тех, которые предназначены для нанесения другого цвета или затемнения некоторых областей, не затрагивая при этом другие, — и удаляется с помощью звукоснимателя из натурального каучука. Этот процесс можно повторить несколько раз, не повреждая акварельную бумагу художественного качества, при условии, что бумага полностью высыхает после каждого нанесения акварели. Однако некоторые сорта бумаги более низкого качества, часто используемые для практических и академических целей, могут быть более склонны к повреждению после повторных циклов маскировки и покраски. Хотя акварельную резинку можно удалить, потерев ее пальцами, недостаток этого метода заключается в том, что он может привести к попаданию кожного жира, который может обесцветить произведение искусства или иным образом повлиять на последующее нанесение акварели или других материалов, таких как мел или чернила.