Джей Би Джексон

Чтобы узнать о других Дж. Б. Джексонах, см. Джесси Б. Джексон и Джон Б. Джексон .

Бринк Джексон
Рожденный	( 1909-09-25 ) 25 сентября 1909 г. Динар , Франция
Умер	29 августа 1996 г. ) ( 1996-08-29 ) ( 86 лет Санта-Фе, Нью-Мексико
Образование	Институт Ле Рози
Альма-матер	Университет Висконсина-Мэдисона Гарвардский университет
Род занятий	Писатель, издатель, преподаватель и художник-зарисовщик.

Джон Бринкерхофф «Бринк» Джексон (25 сентября 1909 — 29 августа 1996) был писателем, издателем, преподавателем и художником-зарисовщиком в области ландшафтного дизайна . Герберт Мушамп , архитектурный критик газеты « Нью-Йорк Таймс» , заявил, что Дж. Б. Джексон был «величайшим из ныне живущих американских авторов, рассказывающих о силах, сформировавших землю, которую занимает эта нация». Он оказал влияние на расширение взгляда на «народный» ландшафт.

Ранний период жизни

Бринк родился 25 сентября 1909 года в Динаре , Франция, в семье американцев. Джексон провел с ними свои ранние школьные годы в Вашингтоне, округ Колумбия , и в Европе. В 1923 году, в возрасте 14 лет, он был зачислен в элитный институт Ле Рози в Ролле, Швейцария , где свободно говорил на французском и немецком языках. Он наслаждался горами, лугами и лесами, но также впитывал человеческое лицо швейцарских городов и кантонов. Позже он будет использовать свои путешествия за границу в произведениях, зарисовках и акварелях. Он посещал школу Иглбрук , Чоат и академию Дирфилд в Новой Англии, а лето проводил на ферме своего дяди в Нью-Мексико .

Опыт Джексона в колледже повлиял на его подход к формированию ландшафта. Он учился в Экспериментальном колледже Университета Висконсин-Мэдисон . Джексон получил представление об архитектуре и планировании благодаря социальной критике Льюиса Мамфорда и Освальда Шпенглера откровения в «Закате Запада» о том, что «пейзажи отражают культуру людей, которые там жили».

В 1929 году Джексон поступил в Гарвард . Его инструктор Ирвинг Бэббит оказал влияние на оппозицию Джексона модернизму. вкус Джексона к стилю и истории барокко В это время начал расцветать . Он считал, что изюминка стиля барокко — это суть связи человечества и природы. Во время учебы в Гарварде Джексон писал статьи для журнала Harvard Advocate . Здесь началась его карьера писателя о пейзаже.

Карьера

После окончания Гарварда в 1932 году Джексон посещал курсы архитектуры, письма и рисования. Каждый из них позже послужит основой для эссе, лекций и статей для его журнала «Пейзаж». Он странствовал по Европе в 1934–1935 годах, изучая стиль барокко. Находясь в Европе, Джексон начал писать статьи с критикой нацизма и публиковать их в The American Review и Harper's . Его интерес к политике стал выражаться в его произведениях. В середине 1930-х годов Джексон опубликовал эссе в американских литературных журналах и роман, а его фотография появилась на обложке «Субботнего обзора» 1938 года. В 1938 году был опубликован его роман « Святые летом» . Книга раскрыла проникновение нацизма и влечение солдат к энергии, исходящей от власти.

Военная служба

Ненадолго попробовав свои силы в скотоводстве в Нью-Мексико, Джексон в 1940 году записался в армию. Будучи офицером во время войны, он изучал книги, чтобы получить представление о географии этого места. Он расшифровал код, изучил карты и изучил местность. Он читал книги французских географов — Пьера Деффонтена , Поля Видаля де ла Блаша и Альбера Деманжона . Он был членом группы Ritchie Boys , и его языковые навыки использовались в армии США для понимания проблем на европейском фронте. Именно в это время он разработал свою интерпретацию того, что формирование и опустошение ландшафта происходят из необходимости человеческого существования. Джексон считал, что человеческая история породила человеческую географию. Пейзаж стал результатом усилий человечества «воссоздать рай на земле». Когда война закончилась, Джексон начал подумывать об издании географического журнала.

Пейзажный журнал

Весной 1951 года он опубликовал первый номер журнала «Пейзаж » с подзаголовком «Человеческая география Юго-Запада»; позже от этого отказались. Джексон был издателем и редактором журнала до 1968 года. Поначалу Джексон в буквальном смысле выступал за возвышенный – воздушный – взгляд на мир, упиваясь перспективой аэрофотоснимков. Но работы Джексона, которые доминировали в первых пяти выпусках журнала, были основаны на том, что он позже назовет народным языком: интерес к банальному или повседневному ландшафту. Джексон выразил врожденную уверенность в способности людей с небольшим достатком внести существенные изменения в свое окружение. Во вступительном эссе « Необходимость разбираться в деревенских вещах» Джексон заявляет: «Именно с воздуха впервые ясно раскрывается истинная связь между природным и человеческим ландшафтом. Пики и каньоны теряют большую часть своей впечатляемости, когда их рассматривают. сверху бросается в глаза и возбуждает наш интерес не песчаные волны и обнаженные скалы, а свидетельства человека». Его сочинения позволяли ему поднимать вопросы и делать противоречивые заявления, особенно в отношении людей и их роли в формировании ландшафта.

Сборник эссе Джексона опубликован в семи книгах, помимо книги «Чувство места, чувство времени», получившей в 1995 году премию ПЕН-клуба за эссе.

Обучение

Джексон оказал влияние на жизнь многих студентов, коллег, поклонников и друзей. Гарвардского университета. он преподавал курсы истории ландшафта в качестве адъюнкт-профессора в Высшей школе дизайна С 1969 года и в Колледже экологического дизайна и на географическом факультете Калифорнийского университета в Беркли . Он закончил преподавание в конце 1970-х годов. С тех пор он читал лекции, особенно по темам, касающимся городских проблем. Джексон заявляет: «Мы не зрители; весь человеческий ландшафт — не произведение искусства». Он был твердо убежден, что цель ландшафта — обеспечить место для жизни, работы и отдыха.

Ассоциация американских географов учредила премию Джексона, чтобы «вознаграждать американских географов, которые пишут книги о Соединенных Штатах, которые передают идеи профессиональной географии языком, который интересен и привлекателен для непрофессиональной аудитории».

Исследования культурных ландшафтов

Как ученый, историк и писатель Джон Б. Джексон оказал большое влияние на развитие и траекторию современных исследований культурных ландшафтов в Америке. Во введении к книге «Повседневная Америка: исследования культурного ландшафта» по Дж. Б. Джексону (2003) редакторы Крис Уилсон и Пол Грот отмечают, что термин « культурный ландшафт » редко появлялся в печати до 1950-х годов. Но между 1959 и 1990 годами, отмечают они, писатели разных дисциплин осознали важность искусственной среды.

«Более удивительным, — утверждают они, — было открытие историками, американистами, литературными критиками и растущим числом антропологов, социологов и социальных теоретиков повседневных застроенных пространств как важных свидетельств существования социальных групп, властных отношений и культуры». Это «образ мышления», продолжают они, «с присущими ему противоречиями и множеством подходов».

История ландшафтных исследований и, в более широком смысле, географических и региональных исследований иллюстрирует сходство с некоторыми историями здесь, как в рамках дисциплины, так и в пределах страны.

В Соединенных Штатах популярное увлечение яркой архитектурой, сообществами и пейзажами повседневной Америки выражали писатели, от Уолта Уитмена до Марка Твена , а также от художника Уинслоу Гомера и художников начала двадцатых годов, изображавших обычные пейзажи. Писатели и художники «Нового курса» исследовали сильную региональную тему, которая также была связана с архитектурной и городской критикой Льюиса Мамфорда . Обеспокоенность по поводу ухудшения состояния окружающей среды, вызванного деятельностью человека, была еще одной американской темой, особенно вдохновленной писателем из Вермонта Джорджем Перкинсом Маршем .

Сравнение американских тенденций с исследованиями культурных ландшафтов в других местах дает полезную информацию. Уилсон и Грот пишут, что исследования немецких культурных ландшафтов в первую очередь основывались на научной классификации регионов и поселений с сильными междисциплинарными связями с геологией и экономическим анализом. Исторические описания ландшафтов повлияли на британские культурные исследования, но изучение культурных ландшафтов также в значительной степени основывалось на полевых наблюдениях и интерпретации карт. Во Франции акцент на уникальной культуре и географии сформировал эту область, особенно в идеях жанра de vie (образ жизни) и плат (социальные регионы), идеи, которые имели особый резонанс в американских ландшафтных исследованиях. «Ко времени Второй мировой войны, — отмечают редакторы, — в каждом французском регионе были свои хорошо написанные путеводители по местным физическим и социальным ландшафтам» (4).

Географ Карл Зауэр , который учился в Германии и долгое время проработал заведующим кафедрой географии в Беркли, в 1925 году написал ставшее классическим определение культурного ландшафта: «Культурный ландшафт формируется из природного ландшафта культурной группой. Культура является действующей силой, природная территория — средой, а культурный ландшафт — результатом».

Личная жизнь

В разгар своей карьеры Джексон жил к юго-западу от Санта-Фе, штат Нью-Мексико , недалеко от исторического поместья, известного как Эль-Ранчо-де-лас-Голондринас (Ранчо ласточек).

Джексон умер 29 августа 1996 года в больнице Святого Винсента в Санта-Фе. Ему было 86 лет, и он жил в Ла-Сьенеге, штат Нью-Мексико .

Награды и почести

Джон Бринкерхофф Джексон получил премию PEN/Diamonstein-Spielvogel за искусство эссе за «Чувство места и чувство времени» в 1995 году.

Джей Би Джексон получил Серебряную звезду за образцовую службу во Второй мировой войне.

Опубликованные работы

Опубликованные работы Джексона включают:

• Пейзажи: Избранные произведения Дж. Б. Джексона (1970)
• Американский космос: столетие, 1865–1876 (1972)
• Интерпретация обычных пейзажей: географические очерки под редакцией Д.В. Мейнига (1979)
• Необходимость руин и других тем (1980)
• Открытие народного пейзажа (1984)
• Чувство места, чувство времени (1994)
• Пейзаж в поле зрения: взгляд на Америку (1997)

Кавычки

• «Чем старше я становлюсь и чем дольше смотрю на пейзажи и пытаюсь понять их, тем больше убеждаюсь, что их красота — это не просто аспект, а сама их суть, и что эта красота проистекает из человеческого присутствия».
• «Будем надеяться, что достоинства и очарование этой полосы не так уж и неясны, но они будут приняты более широкой общественностью».
• «Велосипед имел и до сих пор имеет гуманную, почти классическую умеренность в том виде удовольствия, который он приносит. Это тот тип машины, которую мог бы изобрести и использовать эллинистический грек. Он не насилует наши нормальные реакции: он не претендовать на то, чтобы освободить нас от нашей обычной среды».
• «То, как растет город, направление его распространения, является фактором не столько зонирования, недвижимости или стоимости земли, сколько автомагистралей».
• «Руины дают стимул для восстановления и возвращения к истокам. Должен наступить период смерти или отвержения, прежде чем произойдет обновление и реформа».

Внешние ссылки

• Опись документов Дж. Б. Джексона, 1909–1996 гг.