Барбара Вейл

Барбара Вейл
Барбара Вейл
Рожденный	1933 ; Чикаго, Иллинойс
Умер	19 января 2018 г. (84–85 лет) ; Майорка, Испания
Национальность	Американский
Известный	Рисование
Веб-сайт	студия, потому что .с

Барбара Вейл (1933, Чикаго , Иллинойс — 19 января 2018, Порт-де-Андрач, Майорка ) — художница из США , которая в своих работах необычным образом показала отношения между живописью, скульптурой, современной архитектурой и человеком. ^{[ 1 ]} В сотрудничестве с Даниэлем Либескиндом она создала архитектурно значимую студию Weil на Майорке . В здании расположены рабочие и выставочные помещения художника.

Жизнь

Вейл вырос в Чикаго. Она училась в Университете Рузвельта и Школе Художественного института Чикаго . Воспитывая семью, она также жила и работала в Южной Калифорнии , а затем навсегда переехала на Майорку , Испания. ^{[ 2 ]} Там она и скончалась после непродолжительной болезни 19 января 2018 года. ^{[ 1 ]}

Работа

На первый взгляд ее картины кажутся американским абстрактным экспрессионизмом , хотя и другого толка, чем Нью-Йоркская школа. Фактически, в Чикагском институте искусств Вейль изучал теорию формы и цвета Баухауза. ^{[ 3 ]} Более внимательное рассмотрение открывает дальнейшие перспективы: ссылки на другие стили искусства, включая фигуративное искусство , а также сложные ссылки на темы классического искусства, такие как любовь и женское тело. Хотя древние и современные мифологии женственности подвергаются сомнению как истории, они интерпретируются как серия богатых знаков. ^{[ 4 ]} (как в цикле «Мифология Луны» и произведении «Суперженщина – Назад в утробу»).Вайль также писал автопортреты.

художница использует как интуицию, так и разум В процессе деконструкции . ^{[ 5 ]} Вейль рассматривает категории живописи, скульптуры и архитектуры; преобразует их в неожиданные формы, в основном абстрактного экспрессионизма и даже более новых художественных стилей. Постоянно создаются новые взаимодействия. Например, живопись основными цветами становится перспективистской пространственной инсталляцией – скульптуры одного поколения напоминают зрителю двухмерные вырезы картин; другие были разработаны из таких материалов, как картон и бумага, которые представляют собой двумерность. Сохраняя ироническую дистанцию от художественных стилей, от традиционного художественного производства и от устоявшихся интерпретаций искусства, то, что обычно считается отдельным, смешивается с произведением, которое приводит все в мысленное, а иногда и физическое движение. ^{[ 6 ]}

Новое сочетание искусства и архитектуры представляют собой три мобильные скульптуры, приводимые в движение морским бризом, дующим через открытую галерею, прорезанную через здание студии. ^{[ 7 ]}

Студия Вейль

Следуя архитектурным формам, представленным в ее картинах, Вейль в 1979 году приступила к созданию серии скульптур из стекловолокна .

В 1998 году Вейль планировала построить студию, когда познакомилась с архитектором Даниэлем Либескиндом . Общая интуиция архитектора и художника привела к созданию уникального студийного пространства, где искусство Вейля послужило источником вдохновения для дизайна Либескинда. ^{[ 2 ]} Джонатан Глэнси , известный архитектурный критик, упоминает Вейля и Либескинда как «двух художников, которые, сами того не зная, разделяли что-то вроде общего подхода к визуальной форме задолго до того, как Либескинд стал новостью». ^{[ 8 ]}

Круги были важной основой художественного жеста Вейля уже в более ранних работах. Участие Либескинда в системе концентрических кругов, которую философ Рамон Луллий с Майорки задумал как объяснение мира, оказалось идеальным дополнением. ^{[ 9 ]}

Джайлз Уорсли в статье «Красота без слез» цитировал Либескинда, сравнивая его проект Studio Weil с его большими зданиями: «Это размышление об искусстве. В отличие от сочинения симфонии, это соната для виолончели без аккомпанемента». ^{[ 10 ]} В студии размером с компактный музей постоянно экспонируются работы Барбары Вейль. Строительство студии было завершено в 2003 году. ^{[ 11 ]}

Скульптуры на публике и в коллекциях

Под луной , 3м, расписная железная скульптура. Часть XIV выставки Seville Expo '92 . С 2006 года в Музее современного искусства Андалусии в Монастерио де ла Картуха . Севилья, Испания
Аллегро , 3,5м, морская фанера, автолак. Первоначально установлен на фестивале Вербье в 2002 году. Вербье, Швейцария.
Siurell de Libertad , 3 м, автолакированное стекловолокно. С 1998 года в Консерватории Андрачской музыки. Андрач , Майорка, Испания
Над Луной , 4м, автолакированное стекловолокно. С 1995 года в Пасео Маритимо, Пуэрто-де-Андрач. Андрач, Майорка, Испания
Временная установка «Города больших плеч» из 11 полиуретановых красок на подвесных скульптурах из стекловолокна и одной полиуретановой краски на стоячих скульптурах из стекловолокна. 1993 год, Центр Три Иллинойса. Чикаго, Иллинойс. См. Каталог. ^{[ 12 ]} Работает инсталляция с 1993 года в Archeworks Stanley Tigerman . Чикаго, Иллинойс:
Женская скульптура 3,50 м, настенная скульптура
Мужская скульптура 2,40 м, настенная скульптура
So Is She , 140 см, стоячая скульптура

Литература

Мнемонические колеса: Студия Даниэля Либескинда Вейль и работы Барбары Вейль , каталог выставки. Кристин Файрейс (автор), Кристин и Ханс-Юрген Файрейсс Коммереллы (ред.). Берлин: Аедес Вест, 2000.

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б «Майорка оплакивает Барбару Вейль, художницу и скульптора» . Ежедневный бюллетень Майорки . 24 января 2018 г. Проверено 08 марта 2018 г.
^ Jump up to: ^а ^б «Биография» . Домашняя страница Барбара Вейл . Студия Вейль. Архивировано из оригинала 16 июля 2011 г. Проверено 5 апреля 2011 г.
^ Макнил, Хелен; Вейль, Барбара (1992). Барбара Вейл: Мифология Луны . Бадалона, Испания: Институт североамериканских исследований. Архивировано из оригинала 14 сентября 2012 г. Проверено 19 мая 2012 г. Модернизм Барбары Вейль развился из теории формы и цвета Баухауза, которую она изучала в Чикагском институте искусств.
^ Макнил, Хелен; Вейль, Барбара (1992). Барбара Вейл: Мифология Луны . Бадалона, Испания: Институт североамериканских исследований. Архивировано из оригинала 14 сентября 2012 г. Проверено 19 мая 2012 г. Картины «Мифологии Луны» также просты, но в своем стремлении, стихийной воле к выражению, а не к композиции. Луна — женский цикл, растущая и убывающая. Ее мифология в интерпретации Вейля — не история, а ряд богатых знаков.
^ Глэнси, Джонатан (29 сентября 2003 г.). — Так где же кухня? . Хранитель . Проверено 5 апреля 2011 г. Был ли я деконструктивистом до того, как узнал это слово?
^ Сравните: Гомис, Джоан Карлес (1995). Галерея Барбара Ботц; Пуэрто Андрач (ред.). Барбара Вейл . Пальма де Майорка. стр. без номера. ... определенные фрагменты картины требовали в данный момент особой физической проекции в пространстве, и поэтому, не отказываясь от исходного двухмерности - но не ограничиваясь этим, поскольку прежнюю скульптуру Барбары Вейль не нужно было усиливать цветом - они начали плавный полет к негравитации, обретя наконец мечту о вечном движении.... {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
^ Глэнси, Джонатан (29 сентября 2003 г.). — Так где же кухня? . Хранитель . Проверено 5 апреля 2011 г. Они свисают внутри открытой галереи, прорезанной через западный конец здания, театральный жест, который многие архитекторы отвергли бы, но который делает здание во многом собственным Вейлем.
^ Глэнси, Джонатан (29 сентября 2003 г.). — Так где же кухня? . Хранитель . Проверено 5 апреля 2011 г.
^ Фейрейсс, Кристин (2000). Кристин Фейрис; Ханс-Юрген Коммерелл (ред.). Мнемонические колеса: Студия Вейля Даниэля Либескинда и работы Барбары Вейль . Берлин: Аедес Вест. {{cite book}}: |work= игнорируется ( помогите )
^ Уорсли, Джайлз (5 января 2004 г.). «Красота без слез» . Телеграф . Проверено 5 апреля 2011 г.
^ «Студия Вейль» . Студия Даниэля Либескинда . Проверено 10 февраля 2012 г.
^ Гомис, Джоан Карлес (1995). Барбара Вейл . Пальма-де-Майорка: Галерея Барбары Ботц, Пуэрто Андрач. стр. без номера. Фото Города Больших Плечей

[MDB-1] Jump up to: ^а ^б «Майорка оплакивает Барбару Вейль, художницу и скульптора» . Ежедневный бюллетень Майорки . 24 января 2018 г. Проверено 08 марта 2018 г.

[biography-2] Jump up to: ^а ^б «Биография» . Домашняя страница Барбара Вейл . Студия Вейль. Архивировано из оригинала 16 июля 2011 г. Проверено 5 апреля 2011 г.

[Moon-3] Макнил, Хелен; Вейль, Барбара (1992). Барбара Вейл: Мифология Луны . Бадалона, Испания: Институт североамериканских исследований. Архивировано из оригинала 14 сентября 2012 г. Проверено 19 мая 2012 г. Модернизм Барбары Вейль развился из теории формы и цвета Баухауза, которую она изучала в Чикагском институте искусств.

[4] Макнил, Хелен; Вейль, Барбара (1992). Барбара Вейл: Мифология Луны . Бадалона, Испания: Институт североамериканских исследований. Архивировано из оригинала 14 сентября 2012 г. Проверено 19 мая 2012 г. Картины «Мифологии Луны» также просты, но в своем стремлении, стихийной воле к выражению, а не к композиции. Луна — женский цикл, растущая и убывающая. Ее мифология в интерпретации Вейля — не история, а ряд богатых знаков.

[5] Глэнси, Джонатан (29 сентября 2003 г.). — Так где же кухня? . Хранитель . Проверено 5 апреля 2011 г. Был ли я деконструктивистом до того, как узнал это слово?

[6] Сравните: Гомис, Джоан Карлес (1995). Галерея Барбара Ботц; Пуэрто Андрач (ред.). Барбара Вейл . Пальма де Майорка. стр. без номера. ... определенные фрагменты картины требовали в данный момент особой физической проекции в пространстве, и поэтому, не отказываясь от исходного двухмерности - но не ограничиваясь этим, поскольку прежнюю скульптуру Барбары Вейль не нужно было усиливать цветом - они начали плавный полет к негравитации, обретя наконец мечту о вечном движении.... {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )

[7] Глэнси, Джонатан (29 сентября 2003 г.). — Так где же кухня? . Хранитель . Проверено 5 апреля 2011 г. Они свисают внутри открытой галереи, прорезанной через западный конец здания, театральный жест, который многие архитекторы отвергли бы, но который делает здание во многом собственным Вейлем.

[8] Глэнси, Джонатан (29 сентября 2003 г.). — Так где же кухня? . Хранитель . Проверено 5 апреля 2011 г.

[9] Фейрейсс, Кристин (2000). Кристин Фейрис; Ханс-Юрген Коммерелл (ред.). Мнемонические колеса: Студия Вейля Даниэля Либескинда и работы Барбары Вейль . Берлин: Аедес Вест. {{cite book}}: |work= игнорируется ( помогите )

[10] Уорсли, Джайлз (5 января 2004 г.). «Красота без слез» . Телеграф . Проверено 5 апреля 2011 г.

[11] «Студия Вейль» . Студия Даниэля Либескинда . Проверено 10 февраля 2012 г.

[12] Гомис, Джоан Карлес (1995). Барбара Вейл . Пальма-де-Майорка: Галерея Барбары Ботц, Пуэрто Андрач. стр. без номера. Фото Города Больших Плечей

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	БЫСТРЫЙ ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Германия Соединенные Штаты
Художники	РКД Художники