Судный нищий

Судный нищий - это пьеса эпоха Кэролайн , написанная Ричардом Бромом . Впервые она была исполнена актерской компанией, известной как мальчики Бистона в театре кабины . Иногда он был идентифицирован как крамотная игра, исполняемая в кабине в мае 1640 года, которую Мастер ревес сделал, чтобы подавить. Тем не менее, последний редактор пьесы, Марион О'Коннор, датируется «не раньше, чем в конце ноября 1640 года и, возможно, в первые месяцы 1641 года». ^{[ 1 ]}

Публикация и производительность

Пьеса была впервые опубликована во время InterGnum , в коллекции Brome 1653 года в пять новых пьес , выпущенных канцелярскими канцликами Хамфри Мозли , Ричардом Марриотом и Томасом Дринг . На титульном листе содержится неверная дата 1632 года для первого выступления игры-возможно, ошибки или, возможно, преднамеренного неправильного направления относительно все еще беспроводности предмета. Титульный лист также указывает, что пьеса была «выступала в петух, его слуги величества», то есть молодой компании короля и королевы, в разговорной речи, известной как мальчики Бистона в честь их основателя Кристофера Бистона . Мальчики Бистона не существовали до 1637 года.

Сатира

Сатира Брома была направлена на две основные цели, два аспекта судебных дел в конце 1630 -х годов:

Первым был все более отчаянный и хищный финансовый манипуляции, используемые администрацией Чарльза, против растущей оппозиции в годы, предшествовавшие гражданской войне на английском языке ;
Вторым был круг фаворитов, который сгруппировал вокруг королевы Генриетты Марии , особенно сэра Джона Саклинга и сэра Уильяма Давента . ^{[ 2 ]}

Судный нищий также издевается над королем Чарльзом за то, что он не смог эффективно справиться со шотландскими пресвитерианами, что только добавило к официальному гневу против пьесы.

Пьеса устанавливается против спекулятивной финансовой мании того времени. Британия тогда наслаждалась или устойчивой, энергичной, возможно, перегретой финансовой экспансией: успех Британской Ост-Индской компании и основание колоний в Северной Америке питали причудлив для вечно-чайных проектов-увлечение, которое Бром издевается в другом Играть с той же эры, антиподы . (Как иногда бывает в таких расширениях, богатые стали богаче, в то время как бедные стали беднее - субъект, который Бром обратился в его веселой команде 1641 года.) Суд подал это спекулятивное увлечение путем предоставления «монополий» различным сторонам , за существенную плату.

Второй аспект сатиры включает в себя круг королевы Генриетты. Сэр Джон Саклинг с готовностью узнаваем в судебном нищем в характере безумного сэра Фердинандо, который разделяет страсть Саклинга к Криббиджу и его навязчивые азартные игры и борьбу. Пьеса намекает на инцидент, в котором Саклингом приняла избиение, а не сражаться с дуэлью; Современная аудитория могла иметь мало сомнений в цели сатиры. Бром также нацеливается на Давеннта в качестве придворного придворного вита. В то время Давенант продвигал проект огромного нового театра возле Флит -стрит , план, который только добавил бы только к соревнованию, с которым сталкивается борющий драматург, такой как Бром. В соответствии с театральным соперничеством дня Давенант и Бром были на противоположных сторонах; Когда Уильям Бестон потерял контроль над своими кинотеатрами и исполняющими обязанности компаний в результате игры Брома, контроль над этими ресурсами был предоставлен Давенанту королевским ордером (27 июня 1640 года).

Игра Брома была одним из элементов в так называемой «Второй войне в кинотеатрах». ^{[ 3 ]} Литературный конфликт между профессиональными драматургами, особенно Бен Джонсон , а также любители и дилетантов, такие как сосание. Саклинт высмеивал Джонсона в своей комедии 1638 года «Гоблины» , хотя Джонсон умер в прошлом году. Бром был давним поклонником Джонсона и членом так называемых сыновей Бена ; Он также был самым политически напористым и скептическим для профессионалов своего поколения.

Синопсис

Вступительная сцена пьесы знакомит сэра Эндрю Мендиканта и его дочь Парисса. Сэр Эндрю - джентльмен, который приехал в Лондон, пренебрегая своими поместьями в стремлении к богатству и предпочтению в суде. Однако до сих пор его попытки оказались бесполезными, и он сводится к стратегии последней сжигания, чтобы жениться на своей дочери на выдающегося придворного сэра Фердинандо. Чарисса не хочет части сэра Фердинандо; Она влюблена в Фредерика, молодого человека «доблесть, остроумия и чести», но без поместья, которое приносит презрение сэра Эндрю.

Однако появляются новости о том, что сэр Фердинандо сошел с ума - то есть «более безумный, чем все остальные» придворных - очевидно, в результате того, что его романтический иск презирал леди Странджел, «юмористической вдовой». Сэр Эндрю охвачен тремя «проекторами», которые нападают на него с абсурдными схемами, богатыми , как монополия на парики Перук, налоги на новые моды и дети-дети, и плавучий театр, который будет построен на речной Темзе .

Закон II представляет вспомогательных персонажей в сатире. Суэйн-Вит-«тупая джентльмен страны»; Cit-Wit-это «сын гражданина, который предполагает себя остроумием», в то время как Court-Wit-«комплементор», преданный игрок в игру моды. Леди Странджеув любит ухаживать за такими фигурами, как сэр Фердинандо или разговорчивый старый сэр Рафаэль, который «будет считаться мудрым». Добавьте врача и карманник, и большая часть средней части игры посвящена словесному взаимодействию между собранными силами.

Тем временем Фредерик, замаскированный под врача, противостоит предположительно безумному сэру Фердинандо. Вместо того, чтобы сражаться с дуэлью, придворный признает, что он симулирует безумие в схеме соблазнить Чарисса, сохраняя при этом стремление к Леди Странгелова. Фердинандо дополнительно предлагает тихие деньги, которые позволяют Фредерику жениться на Чариссе. Поскольку это комедия, пьеса заканчивается счастливо: финальная сцена обеспечивает маку и танец, в котором проекторы окрашены в лохмотья под их одеждой. Леди Стрэнджлов соглашается выйти замуж за вновь в здравомыслящего сэра Фердинандо, а сэр Эндрю сдал его стремление к придворному и умозрительному успеху.

Примечания

^ Марион О'Коннор, « Судный нищий : критическое введение», Ричард Бром онлайн [1] .
^ И сосание, и Давенант будут участвовать в армейском заговоре в мае 1641 года.
^ Первоначальная война в кинотеатрах , в 1599–1601 годах, также включила Джонсона против других драматургов, Джона Марстона и Томаса Деккера .

Ссылки

Гурр, Эндрю . Шекспировская стадия 1574–1642. Третье издание, Кембридж, издательство Кембриджского университета, 1992.
О'Коннор, Мариан. « Судный нищий : критическое введение», Ричард Бром онлайн [2] .
Стеггл, Мэтью. Ричард Бром: Место и политика на сцене Кэролайн. Манчестер, издательство Манчестерского университета, 2004.
Стеггл, Мэтью. Войны кинотеатров: поэтика персонажа в эпоху Джонсона. Виктория, Британская Колумбия, Английские литературные исследования, 1998.
Томсон, Питер и др. Кембриджская история британского театра. Кембридж, издательство Кембриджского университета, 2005.

Внешние ссылки

Richard Brome Online [3] содержит научное издание этой игры, включая текстовые и критические представления.

[1] Марион О'Коннор, « Судный нищий : критическое введение», Ричард Бром онлайн [1] .

[2] И сосание, и Давенант будут участвовать в армейском заговоре в мае 1641 года.

[3] Первоначальная война в кинотеатрах , в 1599–1601 годах, также включила Джонсона против других драматургов, Джона Марстона и Томаса Деккера .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]