Скупой жара

Чтобы узнать о персонаже покадровой анимации, см. Heat Miser .

Скупой жара
Рекламное фото Heatmiser для Frontier Records. Слева направо: Тони Лэш, Эллиот Смит , Брандт Петерсон и Нил Гаст.
Справочная информация
Источник	Портленд , Орегон , США
Жанры	Инди-рок инди-поп альтернативный рок пост-хардкор
Годы активности	1991–1996
Этикетки	Поиск полости Граница Девственник Кэролайн
Предыдущие участники	Эллиот Смит Нил Гаст Тони Лэш Брандт Петерсон Сэм Кумс Джейсон Хорник Джон Моэн

Heatmiser — американская рок- группа, образованная в Портленде, штат Орегон , в октябре 1991 года. В её состав вошли Эллиот Смит (гитара и вокал), Нил Гаст (гитара и вокал), Брандт Петерсон (бас-гитара; позже его заменил Сэм Кумс , фронтмен Quasi ). и Тони Лэш (ударные), они были известны своими хорошо написанными текстами и песнями, часто сочетающими меланхоличные и веселые слова и мелодии. Поп - песни Эллиота Смита контрастировали с более мрачными песнями Нила Гаста, в то время как песни Смита и Гаста затрагивали такие темы, как гнев, отчуждение, одиночество и отчаяние.

История

Ранние годы до Heatmiser (1987–1990)

В 1987 году, когда они оба посещали занятия в Хэмпширском колледже в Амхерсте , штат Массачусетс , Нил Гаст и Эллиот Смит встретились и сформировали группу «Swimming Иисус». Помимо каверов на песни Ринго Старра и Элвиса Костелло , пара исполняла оригинальные песни в клубах соседнего Нортгемптона . Эти двое были плодовитыми: помимо Плавающего Иисуса, у Гаста и Смита была еще одна группа до поступления в колледж Heatmiser, в которую входили «друг по имени Дилан и еще двое». и записал «глупую и неловкую» музыку на арендованные четырехдорожечные магнитофоны с «поэзией сверху», которую читал друг «южно-калифорнийский стоунер-фотограф».

Ранние годы Хитмизера: Dead Air и Cop and Speeder (1991–1993)

После окончания Хэмпширского колледжа в 1991 году Гаст и Смит вернулись в Портленд, штат Орегон . В Портленде Гаст и Смит сформировали группу Heatmiser вместе со школьным другом Смита Тони Лэшем, который работал в студии звукозаписи и играл на барабанах в местной группе Nero's Rome. Ранние версии Heatmiser включали Джейсона Хорника . В старшей школе Лэш и Смит вместе играли в школьном оркестре — Лэш играл на флейте, Смит — на кларнете, а Лэш играл на барабанах в группе Смита Stranger Than Fiction. Лэша и Смита сблизила взаимная любовь к Рашу , и за пределами школьной группы они начали вместе сочинять «безумно сложные песни», записываясь после школы с Эриком Хедфордом , будущим Дэнди Уорхола . барабанщиком Тони Лэш вспоминал о записи с Хедфордом: «Мы записали все треки аккомпанирующей группы для альбома Still Waters More or Less [Stranger Than Fiction] в доме Эрика Хедфорда в 1985–86 годах. У него был подвал с барабанами, микрофонами, фортепиано и микшер. Он помог нам настроиться, но ни на чем не играл».

Поскольку Heatmiser нуждался в басисте, школьный друг предложил Брандту Петерсону занять эту должность. Петерсон играл в нескольких панк-группах, но «испытывал двойственное отношение к другой». Смит убедил его присоединиться к Heatmiser, по крайней мере, до их живого дебюта 14 февраля 1992 года в портлендском X-Ray Cafe. В течение следующих нескольких лет Heatmiser регулярно выступал на местных площадках Портленда, таких как X-Ray Cafe, магазин трафаретной печати Hand Prints и La Luna, чьи дешевые, переполненные концерты по понедельникам были центром андерграундной общественной жизни города. .

Брандт Петерсон играл на бас-гитаре на альбомах Dead Air , Cop and Speeder , EP Yellow No. 5 и нескольких синглах. Он написал как минимум две песни для Heatmiser: «Just a Little Prick», выпущенную на The Music of Heatmiser , и «Glamourine», «басовую партию с текстами», которая так и осталась неизданной. Петерсон сделал дизайн обложки для EP Yellow No. 5, который в конечном итоге не был использован; кроме того, он сделал обложку для Dead Air .

Последующие годы: изменения в составе и Mic City Sons (1994–1996).

Петерсон покинул группу в августе 1994 года, и его заменил Сэм Кумс, друг Смита. Кумс играл на последнем альбоме Heatmiser, Mic City Sons , и участвовал в туре. Кумс скромно оценивает свой вклад в альбом: «Для меня есть два уровня игры [на Mic City Sons ]», — добавил он, смеясь. «Достойно и могло бы быть лучше». После ухода Петерсона группа «изо всех сил пыталась [в туре] собрать ту же толпу, которую они собрали в Портленде. Они играли везде, где могли, даже в прачечной».

Смит обсудил вступление Кумса в группу:

Сэм [Кумс] пришел как бы ближе к концу, поначалу по доброте душевной, потому что у Хитмизера был другой басист, который был настолько агрессивным, что мы в конце концов его выгнали. Боже, это было неприятно. Я имею в виду, что выгнать кого-то из группы — это все равно, что расстаться с кем-то. По крайней мере, в группе так и было, потому что всем, кроме меня, это очень нравилось. Я, в определенной степени, был очень увлечен группой эмоционально или что-то в этом роде. На самом деле все сводилось к тому, что я выгнал [Петерсона] из команды, хотя все с этим согласились. Мы встретились, чтобы сделать это, но потом [он] начал лично спрашивать каждого, хотят ли они его ухода. Потом до меня дошло, и я сказал, что хочу, чтобы он ушел. Этот парень был просто таким засранцем. Тот парень, который меня особо не волнует. Я имею в виду, он был нормальным парнем, и какое-то время мы были друзьями, но он просто действовал всем на нервы. Его чувство юмора было таким, что ему всегда приходилось над кем-то подшучивать. Он просто провел не лучшее время.

Что касается своей дружбы с Нилом Гастом и Тони Лэшем, Смит вспоминал:

Я жил с другим певцом и автором песен [Heatmiser], Нилом [Гастом], уже много лет. Не как его парень, а как его сосед по комнате. Не то чтобы это имело значение. Мне все равно. Я думаю, что подобные вещи никого не касаются. Мне никогда не приходило в голову, гей Нил или нет, пока однажды он не сказал мне об этом. Его это очень расстроило, потому что он никому не сказал. Но меня это не огорчило. Я просто никогда об этом не думал. К тому моменту почти все мои друзья-мужчины были геями». На вопрос Маркуса Каглера из Under The Radar , почему он так думал, Смит объяснил: «О, мне было около 20 или 19 лет, и много гетеросексуальных парней. были... ну, знаешь, просто вели такие разговоры, которые мне не особо нравились. Знаешь, совсем как в старшей школе. Знаешь, это как неспособность общаться со спортсменами в старшей школе. Вроде того. Тони [Лэш] был парнем, которого я встретил в старшей школе. Он играл на флейте в школьном оркестре, где я научился играть на барабанах.

Обсуждая напряжение в группе, Петерсон позже вспоминал:

У каждого человека в группе была личность, связанная с каким-то чувством травмы, несоответствия или чего-то еще. Я плохо себя понимал, сильно пил. И Эллиотт все больше недоволен роком, и я думаю, что я стал для него символом всего плохого в этом.

Лэш также вспомнил свои воспоминания о напряженных отношениях в группе во время записи Mic City Sons и их возможном разрыве:

В то время было сложно во всем этом разобраться. Это такие вещи, [которые], возможно, если бы эти проблемы возникали, когда люди в возрасте 30 или 40 лет и имели лучшие коммуникативные навыки, их было бы не так сложно решить.

Лэш покинул Heatmiser в конце 1996 года, перед их последним туром. Джон Моэн (позже участвовавший в The Octoberists ) был приглашен играть на барабанах.

Что касается Mic City Sons , Кумс сказал:

На [альбоме] есть песня под названием «See You Later»... Я помню, как впервые услышал эту песню и сказал Эллиотту: «Эта песня купит тебе дом». В то время дома были дешевле.

Лэш вспоминал:

Материал Нила на последней пластинке был действительно сильным. Отношения [Смита и Гаста] друг с другом были хороши для написания песен обоими.

Гаст заявил:

Надеюсь, это не звучит устаревшим. Нам понравилось, когда это было сделано. Мы работали над этим, пока не смогли сказать, что нам это нравится.

Расформирование

Группа распалась осенью 1996 года, перед выпуском третьего и последнего альбома Mic City Sons . «Было нелепо доводить дело до определенного момента, а затем бросать мяч или бомбу, как если бы мы покинули группу сразу после того, как подписали контракт с Virgin», — вспоминал Смит. «Я был тем парнем, который, так сказать, устроил аварию с кормовым поездом, и в то время это был кормовой поезд. Расставание произошло почти сразу после подписания контракта. один, потому что там был пункт об уходе участников. В случае распада группы любые участники могли остаться в этом контракте с их согласия или без него на тех же условиях. Они не выбрали вариант Нила, только мой. быть это была хреновая ситуация, потому что они сказали, что подписали контракт с Heatmiser потому, что надеялись, что этот [распад] произойдет - или что-то в этом роде. Они сказали это прямо в присутствии Нила, и я не мог в это поверить. "

Сеансы записи Mic City Sons также «привели к тому, что группа распалась. Смиту нужно было заниматься сольной карьерой. Гаст проводил время в доме [группа арендовала для записи] один, учась работать в студии; как инженер, Лэш чувствовал, что он стал «препятствием» для Смита, который хотел привлечь Бека продюсеров Роба Шнапфа и Тома Ротрока для руководства сессиями. Буфер новых продюсеров помог собрать альбом воедино, но в какой-то момент в 1996 году группа. развалился. Mic City Sons был выпущен на меньшем дочернем лейбле Virgin, Caroline, и тихо ускользнул в мир».

Статус безработицы после потери подработки в пекарне дал Смиту больше времени, которое он мог посвятить записи, что также сместило его внимание с Хитмизера на его собственные сольные музыкальные начинания. Гаст вспоминает: «Это было похоже на то, как будто государство дало [ему] грант, потому что в течение года он не работал. Все, что он делал, это записывался в доме своей подруги. Его процесс просто пошел «бум!» Это было потрясающе наблюдать. Это также пугало, потому что я работал, у нас была группа и были дела, с которыми нужно было иметь дело, но он просто ушел в свое дело».

Несмотря на бурную сольную карьеру Смита, между ним и Гастом не было напряжения. «Между мной и ним никогда не было никакой вражды по этому поводу, потому что это было искусство», - сказал Гаст. «Проблемой стало только составление расписания, если группе нужно было поехать в тур или что-то в этом роде. Ему пришлось отказаться от некоторых вещей самостоятельно, чтобы делать это с группой, и он становился все менее и менее готовым это делать».

После распада Heatmiser Смит и Лэш «не разговаривали пару лет», сказал Лэш, но они воссоединились в Лондоне в 1999 году, когда Смит гастролировал с XO на пике своей славы после Оскара, с Кумсом в [его] группа поддержки. И у Гаста появился новый проект № 2 , который снова свел Смита и Лэша вместе. «Мы немного общались, когда он работал над первым альбомом № 2. У меня возникло такое чувство: «О, знаешь, даже если бы это был не Heatmiser…» Было забавно об этом думать. возможность, возможно, что-то сделать с ним. Так что было тяжело, когда дверь была закрыта».

Гаст продолжал играть в группе № 2. Кумс выступал в качестве половины Quasi , а также работал приглашенным музыкантом и продюсером в других группах, включая «Built to Spill» , «Sleater-Kinney» и «Bugskull» . В настоящее время Лэш занят в качестве продюсера. Он продюсировал первые два альбома The Dandy Warhols и помогал в продюсировании Death Cab для первых двух студийных альбомов Cutie ( «Something About Airplanes» и «We Have the Facts and We’re Voting Yes »). Петерсон преподает антропологию в Университете штата Мичиган . Смит продолжил успешную сольную карьеру до своей смерти 21 октября 2003 года.

Нил Гаст вспомнил, что в последний раз, когда он видел Эллиота Смита в 2002 году, Смит сказал, что хочет записать еще один альбом Heatmiser. Пара записала вместе всего одну новую песню: «Who's Behind the Door?»

Гаст вспомнил, как «Кто за дверью?» собрались вместе в студии и рассказали, что это была его последняя сессия со Смитом перед его кончиной в 2003 году:

«Кто за дверью?» была одной из четырех новых песен № 2, сыгранных в ходе нашего последнего тура. Эллиотт приехал на наше шоу в Лос-Анджелесе в The Troubadour и предложил записать нас в студии, которую он собирал для себя [New Monkey Studio] в Долине. Мы приехали, записали основы двух песен за один день, затем Джим [Талстра] и Джон [Моэн] собрали вещи и отправились обратно в Портленд. Я остался, как мне казалось, на пару дней для наложений. Вместо этого я провел там две недели, пытаясь закончить одну песню. Эллиот закончил микс спустя много времени после того, как я вернулся в Портленд, чтобы сохранить работу, но я услышал его только после его смерти. На этой записи я видел его в последний раз.

Артистизм

Музыкальный стиль

Основная пресса назвала Heatmiser «гомокорной» или «квиркоровой» группой из-за тем, которые поддерживаются в песнях открытого гея Gust. Также предполагалось, что Гаст и Смит были любовниками. Эллиот Смит неоднократно отрицал это в интервью и даже то, что он гей. Смит также сказал, что то, что Гаст гей, «не имеет большого значения и никого не касается».

Позже Эллиот Смит назвал музыку группы «громкой», а свое собственное пение на их первом альбоме - «смущением». Смит также посетовал, что участие в Heatmiser превратило песни, которые он писал в то время, в «громкие рок-песни без динамики». Хитмизер также расстроил участников группы. В интервью Смит вспоминал:

Я был настоящим актером, разыгрывая роль, которая мне даже не нравилась. Я не мог выйти и показать, откуда я. Я всегда был замаскирован под эту громкую рок-группу. [Вначале] мы все собрались вместе, все хотели играть в группе, и это было весело, потом через пару лет мы поняли, что никому из нас не нравится такая музыка, и что нам не обязательно играть. Сюда. Вам не обязательно превращать все эти песни, которые вы написали, в эти громкие... штуки. [...] Это было довольно странно – люди, которые приходили на наши концерты, большинство из них были людьми, с которыми я вообще не мог общаться. Почему на наши концерты не приходят такие люди, как я? Ну, это потому, что я даже не играю ту музыку, которая мне действительно нравится.

Гаст заявил, что тур в поддержку их первого альбома Dead Air означал, что Heatmiser «должны были быть гораздо более мускулистой и целеустремленной группой, чем мы действительно чувствовали, что кто-либо из нас был заинтересован в этом».

Джей Джей Гонсон, менеджер Heatmiser (а позже девушка Смита) вспоминала свои впечатления от Heatmiser:

Впервые я увидел Heatmiser в 1993 году в магазине X-Ray в Портленде. У меня была такая интуитивная реакция, которую я получал только с несколькими группами. Я был впечатлен каждым участником. Эллиотт явно был сверхталантливым автором песен, Нил [Гаст] был явно почти таким же талантливым автором песен, и у них обоих были потрясающие певческие голоса и они были действительно одаренными гитаристами. Барабанщик [Тони Лэш] был великолепен. В Хитмизере не было бездельника. У Нила и Эллиота были совершенно разные навыки игры на гитаре, которые прекрасно дополняли друг друга. Фактически, когда я встретил их, я бы сказал, что Нил был более опытным из них двоих. Но у Эллиота были уникальные природные способности. Он мог слышать музыку и заставлять ее выходить из пальцев так, как не может большинство гитаристов. Он никогда не спотыкался. Как будто существовал канал, идущий прямо от его мозга к пальцам, и это было сразу видно, когда он играл вживую. Такой уровень навыков можно увидеть лишь время от времени, поэтому, когда вы его видите, вы это знаете.

Их музыкальный стиль можно описать как инди-рок . инди-поп , альтернативный рок , и пост-хардкор .

Стиль исполнения

Гонсон рассказал об уникальности музыкальной сцены Портленда 1990-х годов в отношении Heatmiser:

Феноменальная вещь произошла в Портленде в начале 90-х. В La Luna кому-то пришла в голову идея брать один доллар у входа каждый понедельник вечером за посещение трех местных групп. Вместимость клуба составляла около 1000 человек, и они должны были держать бар, но группы могли продавать товары, и им была предоставлена ​​100% прохода. Таким образом, каждый понедельник вечером группам гарантировано было не менее 300 долларов — что было огромной суммой в 1993 году — и на концертах присутствовали Heatmiser, Crackerbash, Pond , Hazel , The Dandy Warhols. Это все было местное. Он распродавался каждый понедельник, потому что на самом деле ни у кого не было работы — это было начало 90-х, и работы не было. Группы получат свои деньги и, что более важно, у них будет опыт выступления перед 1000 человек, которые знают их песни. В итоге вы получили группы, которые выступают действительно хорошо. Heatmiser были просто феноменальной рок-группой, способной оторвать себе голову и засунуть ее в задницу. Я видел их сотни раз. Эллиот был так увлечен этим; на каждой фотографии, которую я делал с тех пор на сцене, он кусает губу. Больше всего я помню, что на языке его тела всегда было одно и то же раскачивающее движение. [И Нил, и Эллиот] писали действительно хорошие песни, но я сразу понял, что Эллиот писал так, что, возможно... мне больше нравилось? Когда они это сделали EP Yellow No. 5 , песня "Idler", возможно, была рядом, когда я начал говорить: "Эй, эй, эй". Это действительно тихая, преследующая вещь.

Брендан Бенсон был на разогреве у Heatmiser в их последнем туре. В статье репортера Джеффа Старка в SF Weekly о дате этого тура, концерта 1 декабря 1996 года в клубе Bottom of the Hill в Сан-Франциско , Смит вспоминается как «отчасти харизматическая рок-звезда, отчасти завсегдатай барной группы, источающий беспечную уверенность».

У Хитмизера была и менее серьезная сторона:

Где-то в середине выступления группа начала бездельничать; Гаст толкнул Смита на землю посреди песни. Позже Хитмизер скромно осыпал публику шутками, возможно, чтобы пародировать репутацию Смита как унылого человека. Между песнями басист Кумс заявил: «У нас есть Сорен Кьеркегор на гитаре». На что Смит в шутку объявил: «Это называется « Страх и трепет ». Полагаю, мне следовало знать, что любая группа, названная в честь пластилинового злодея из датированного « Года без Санта-Клауса», будет обладать чувством юмора.

Наследие

Позже в своей карьере Смит считал, что его вопиющее увольнение группы в интервью для его сольных альбомов ранило Нила Гаста и привело к недовольству между ними. Успех Романа Кэндла и Эллиота Смита вызвал напряженность в группе, особенно между Смитом и Гастом, и привел к распаду группы.

У Гаста «самые теплые воспоминания» о группе, и он заявил, что «[его] взгляд на наследие Heatmiser связан с этими пластинками. Это было прекрасное время в моей жизни. и более того, гораздо больше, чем когда-либо платили в то время». Тони Лэш также положительно вспоминает свое время в Heatmiser: «У меня много приятных воспоминаний о том времени. В Портленде до сих пор чрезвычайно яркая музыкальная сцена, но между группами и группой было немного больше сплоченного, целенаправленного сообщества. люди, которые тогда приходили посмотреть музыку. La Luna, как и несколько других мест, была эпицентром этого, местом, где проходили большие концерты. Мы определенно заполняли наши концерты, и людям это действительно нравилось».

В 2013 году фотографии Хитмизера, сделанные Гонсоном, появились в Эллиот Смит: Портлендские годы» . фотошоу и сериале «

Дискография

Студийные альбомы

• Мертвый воздух (1993, Frontier Records )
• Полицейский и спидер (1994, Frontier Records)
• Mic City Sons (1996, Caroline Records )

EP

• The Music of Heatmiser (1992, выпущенный самостоятельно) - доступен только на концертах и ​​по почте; включает демо-версии песен Dead Air "Lowlife", "Bottle Rocket", "Buick" и "Dirt", а также две другие песни, "Just a Little Prick" и "Mightier Than You", эксклюзивные для этого альбома. выпускать.
• Желтый № 5 (1994, Frontier Records)

Одиночные игры

• "Бродячий" (1993, Cavity Search Records )
• "Снотворное" (1994, Cavity Search Records)
• "Это есть у всех" (1996, Cavity Search Records)

Жить

• Live 1992-11-21, Эджфилд, Траутдейл, Орегон (1992) - концертная запись выступления 21 ноября 1992 года в McMenamins Edgefield в Траутдейле, Орегон. существует и неофициально распространяется среди фанатов Хитмизера/Эллиота Смита. Это шоу состоялось в рамках свадебного приема пары, дружившей с группой. В запись вошли четыре неизвестные/неизданные песни Heatmiser, а также исполнения песен с Dead Air и EP Music of Heatmiser . Эту запись можно скачать в Интернет-архиве .

Появляется на

Сборники разных исполнителей

• Live at the X-Ray (песня: "Bottle Rocket" (Live Version))
• Puddle Stomp: The Portland Independent Music Compilation (1992, Jump Froggy Jump) (песня: "Mightier Than You" (Демо-версия))
• CMJ представляет определенный ущерб! Том 47 (1993, College Music Journal) (песня: "Still")
• 25 Years on the Edge: A Benefit for Outside In (1994, Tim/Kerr Records) (Песня: "Mightier Than You" (концертная версия))
• CMJ Определенный ущерб! Том. 60 (1994, College Music Journal) (песня: "Flame")
• Американский пирог: Новые звуки из США (1994, Rubber Records) (песня: «Still»)
• Региональный A&R Sony Music, июнь 1994 г. (1994, Sony Music) (песня: "Junior Mint")
• Камикадзе: Музыка, которая подтолкнет вас к краю (1995, Continuum Records) (песня: "Stray")
• Сэмплер Rubber Records 1996 года (1996, Rubber Records) (песня: "Disappearing Ink")
• Насколько низко может опуститься панк? (1996, Caroline Records) (песня: "The Fix Is In")
• CMJ New Music Monthly Volume 41: январь 1997 г. (1997, College Music Journal) (песня: "Get Lucky")
• Pet Sounds Volume One: A Benefit for ALTER (Animal Liberation Through Education and Reform) (1999, Vital Cog Records) (песня: "Junior Mint")
• Проект Experience Music представляет Wild and Wooly: The Northwest Rock Collection (2000, Experience Music Project) (песня: "Dirt")

Саундтреки

• Нулевой эффект: саундтрек к фильму (1998, Рабочая группа) (песня: "Rest My Head Against the Wall")
• Саундтрек Heaven Adores You (2014, Universal Music Enterprises) (песня: "Christian Brothers" (Heatmiser Version))

Дальнейшее чтение

• Нельсон, Шон и др. «50 лучших инди-рок-альбомов северо-запада Тихоокеанского региона». Вилы . Конде Наст. 6 сентября 2016 г.