Цветной музей

«Цветной музей» — пьеса Джорджа К. Вулфа , премьера которой состоялась в театре «Перекресток» в 1986 году под руководством Л. Кеннета Ричардсона. ^{[ 1 ]} В серии из 11 «экспонатов» (зарисовок) ревю исследует и высмеивает выдающиеся темы и самобытности афроамериканской культуры. ^{[ 2 ]}

Экспонаты (эскизы)

Гит на борту: мисс Пэт, стюардесса, приветствует публику на борту вымышленного «рабства знаменитостей», чье путешествие в Саванну из Золотого Берега (нынешняя Гана ) требует, чтобы пассажиры (аудитория) подчинялись знаку «Закрепите кандалы». и не бунтовать. ^{[ 3 ]} В скетче исследуется и критикуется история афроамериканцев, от рабства до регентства звезды баскетбола. ^{[ 2 ]}
Готовим с тетей Этель: мама тетя Этель ведет кулинарное шоу, в котором поет рецепт того, как «испечь себе порцию негров». ^{[ 4 ]}
Фотосессия: гламурная чернокожая пара, одетая «в лучшее во всем и с идеальными улыбками», уходит от своего прошлого/истории в поверхностный мир нарциссического гламура. ^{[ 5 ]} «Фотосессия» — это критика Вулфа изображений и моделей Ebony журнала . ^{[ 6 ]}
Солдат с секретом: В монологе невменяемый афроамериканский солдат видит болезненное будущее своих сверстников и решает избавить их от неизбежного, убивая их, прежде чем им придется пережить то, что готовит их будущее. ^{[ 7 ]}
Евангелие от мисс Рож: Мисс Рож, трансгендерная женщина, «заглядывает под поверхность своего блестящего ночного существования и обнаруживает пропитанные личинками видения «целой расы, разгромленной и униженной», находясь в гомосексуальном ночном клубе». ^{[ 6 ]}
Шиньон: Женщина, готовящаяся к свиданию, сталкивается с кризисом идентичности, когда два ее парика, один афро-парик 1960-х годов, другой «длинный развевающийся парик», оживают и «дебатируют идеологические конфликты идентичности, которые они представляли в своих жизнь владельца в течение 20 лет». ^{[ 6 ]}
Последняя пьеса «Мама на диване»: эта выставка, представленная диктором типа «Театр шедевров», исследует и высмеивает формулу черной драмы, используемую в театре и кино. ^{[ 2 ]} В число некоторых персонажей входит «потрепанная» мама на своем «потертом» диване, которая дерется со своим сыном Уолтером-Ли-Бо-Вилли-Джонсом, чей «лоб отяжелел от трехсот лет угнетения». ^{[ 8 ]} «Последняя мама на диване» - это пародия Вулфа на «Изюм на солнце» , которая переходит от переигрываемой мелодрамы к полностью черному бродвейскому музыкальному номеру. ^{[ 6 ]} Дама в клетчатой клетке, жена Уолтера-Ли-Бо-Уилли-Джонса, является отсылкой к пьесе « Для цветных девушек, подумывающих о самоубийстве / Когда радуги достаточно», где каждая из неназванных женщин упоминается как «Дама в пледе». [цвет] (например, «Дама в коричневом»). В «Для цветных девочек» Бо Уилли выбрасывает своих детей (которые у него есть с «Дамой в коричневом») из окна, как Уолтер-Ли-Бо-Вилли-Джонс делает со своими детьми из «Дамы в клетчатой». Сестра Уолтера-Ли-Бо-Вилли-Джонса, Медея, представляет черную Мадею.
Симбиоз: мужчина сталкивается со своим бывшим политически вовлеченным «я», пытаясь избавиться от своего прошлого, «только для того, чтобы обнаружить, что его бунтующее молодое «я» отказывается быть разгромленным без боя». ^{[ 6 ]}
Открытие Лалы: Певицу Лалу Ламазинг Грейс преследует ее прежнее детское «я», личность, от которой, как она думала, она избавилась. ^{[ 9 ]}
Перестановки: монолог, в котором Нормальная Джин, молодая девушка с юга, объясняет зрителям, как она отложила гигантское яйцо, наполненное младенцами, которые улетят. ^{[ 10 ]}
Вечеринка: Топси Вашингтон представляет себе огромную вечеринку, на которой « Нэт Тернер пьет шампанское из тапочек Эрты Китт » и « Тетя Джемайма и Анджела Дэвис были на кухне, делили тарелку с зеленью и просто гуляли по Южной Африке». ^{[ 11 ]} Эта выставка объединяет прошлое и настоящее, создавая фантастическую вечеринку Топси, которая бросает вызов логике и ограничениям. ^{[ 6 ]}

Оригинальный актерский состав из Нью-Йорка

Кредиты из архивов Lortel ^{[ 12 ]}

Сценография

Сцена была спроектирована так, чтобы напоминать галерею с белыми стенами, где «хранятся мифы и безумие черных/негров/цветных американцев». ^{[ 13 ]} В стенах было несколько дверей, небольших панелей, а также вращающиеся стены и отсеки, которые позволяли актерам доставать ключевой реквизит и быстро переходить от одного экспоната к другому.

Музыка

Большая часть музыки к спектаклю была записана заранее. Тем не менее, живой барабанщик Рон Макби использовался в «экспонатах» Git on Board , Permutations и The Party . ^{[ 13 ]}

История производства

Премьера «Цветного музея» состоялась в театре «Перекресток» в Нью-Джерси в 1986 году. ^{[ 2 ]} Через шесть месяцев пьеса нашла новый дом в Общественном театре Нью -Йорка . ^{[ 2 ]} «Цветной музей» был Позднее показан в Королевском придворном театре в Лондоне, Англия , начиная с 29 июля 1987 года. ^{[ 1 ]} и в постановке Театральной труппы Талава в музее Виктории и Альберта 15–23 октября 2011 г. ^{[ 14 ]}^{[ 15 ]}^{[ 16 ]}

Академическая критика

« Цветной музей одновременно прославляет, высмеивает и ниспровергает афроамериканское наследие. Вулф называет свою пьесу одновременно «экзорцизмом и вечеринкой». «Цветной музей» исследует современную афроамериканскую культурную самобытность и в то же время пересматривает и переосмысливает афроамериканское театральное и культурное прошлое. По мнению Вулфа, наследие прошлого необходимо принять и преодолеть». Гарри Дж. Элам. , Театральный журнал издательства Университета Джонса Хопкинса ^{[ 17 ]}

Театровед Джордан Шилдкроут обсуждает «Евангелие от мисс Рож» с точки зрения афрофутуризма и странных фантазий о расширении прав и возможностей, отмечая, что «само название отрывка вызывает риторику религиозного завета и провозглашает мисс Рож пророком, обладателем необыкновенных… возможно, даже сверхъестественные силы проницательности и мудрости». ^{[ 18 ]}

Отзывы

«Джордж К. Вулф говорит немыслимое, говорит это с бескомпромиссным остроумием и оставляет аудиторию, а также священную цель, в руинах. Следует отметить, что опустошенная аудитория включает в себя как черных, так и белых. сатирик, почти неслыханный в современном робком театре, не берущий пленных». – Фрэнк Рич, The New York Times , 1986. ^{[ 6 ]}

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б Джордж К. Вулф. Цветной музей . Нью-Йорк: Метуэн , 1987, пи. ISBN 0413179508
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Эррол Г. Хилл и Джеймс В. Хэтч. История афроамериканского театра . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета , 2003, стр. 441. ISBN 9780521624725
^ Вулф, 1987, стр. 1-6.
^ Вулф, 1987, стр. 7-8.
^ Вулф, 1987, стр. 9-10.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Фрэнк Рич, «Сцена: «Цветной музей», сатира Джорджа К. Вулфа» , The New York Times , 3 ноября 1986 г.
^ Вулф, 1987.
^ Вулф, 1987. стр. 24-32.
^ Вулф, 1987, стр. 38-46.
^ Вулф, 1987. стр. 47-49.
^ Вулф, 1987, стр. 50-53.
^ «Цветной музей» . Архивы Lortel — база данных Off-Broadway в Интернете . Проверено 23 октября 2019 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Вулф, 1987. с. iv.
^ «Цветной музей – Музей Виктории и Альберта, Лондон» . Thepublicreviews.com . 21 октября 2011 г. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 г. Проверено 29 октября 2016 г.
^ «Цветной музей - Спектакль | Что происходит | Музей Виктории и Альберта» . Архивировано из оригинала 14 октября 2014 г. Проверено 29 июня 2015 г.
^ «Театральная труппа Талавы | Основная британская театральная труппа под руководством чернокожих | Музей цветных 2011» . Архивировано из оригинала 2 мая 2015 г. Проверено 29 июня 2015 г.
^ Элам, Гарри Дж. и Джордж Вулф. «Значение (g) об афроамериканском театре: «Цветной музей» Джорджа К. Вулфа» . Театральный журнал издательства Университета Джонса Хопкинса 44. 3 (1992): 291-303.
^ Шилдкраут, Джордан (2014). Самое странное убийство: гомосексуалист-убийца в американском театре . Издательство Мичиганского университета. стр. 144–147. ISBN 9780472072323 .

Внешние ссылки

Цветной музей в базе данных Internet Off-Broadway
Великие спектакли: Цветной музей на IMDb (телеадаптация)
Отрывок из монолога мисс Рож из «Цветного музея» . Ютуб.
- Краткое содержание работы . Ежедневные пьесы.

[Wolfe_p._1-1] Перейти обратно: ^а ^б Джордж К. Вулф. Цветной музей . Нью-Йорк: Метуэн , 1987, пи. ISBN 0413179508

[Hill_&_Hatch_p.441-2] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Эррол Г. Хилл и Джеймс В. Хэтч. История афроамериканского театра . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета , 2003, стр. 441. ISBN 9780521624725

[3] Вулф, 1987, стр. 1-6.

[4] Вулф, 1987, стр. 7-8.

[5] Вулф, 1987, стр. 9-10.

[NYT-6] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Фрэнк Рич, «Сцена: «Цветной музей», сатира Джорджа К. Вулфа» , The New York Times , 3 ноября 1986 г.

[7] Вулф, 1987.

[8] Вулф, 1987. стр. 24-32.

[9] Вулф, 1987, стр. 38-46.

[10] Вулф, 1987. стр. 47-49.

[11] Вулф, 1987, стр. 50-53.

[12] «Цветной музей» . Архивы Lortel — база данных Off-Broadway в Интернете . Проверено 23 октября 2019 г.

[Wolfe_p._iv-13] Перейти обратно: ^а ^б Вулф, 1987. с. iv.

[14] «Цветной музей – Музей Виктории и Альберта, Лондон» . Thepublicreviews.com . 21 октября 2011 г. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 г. Проверено 29 октября 2016 г.

[15] «Цветной музей - Спектакль | Что происходит | Музей Виктории и Альберта» . Архивировано из оригинала 14 октября 2014 г. Проверено 29 июня 2015 г.

[16] «Театральная труппа Талавы | Основная британская театральная труппа под руководством чернокожих | Музей цветных 2011» . Архивировано из оригинала 2 мая 2015 г. Проверено 29 июня 2015 г.

[17] Элам, Гарри Дж. и Джордж Вулф. «Значение (g) об афроамериканском театре: «Цветной музей» Джорджа К. Вулфа» . Театральный журнал издательства Университета Джонса Хопкинса 44. 3 (1992): 291-303.

[18] Шилдкраут, Джордан (2014). Самое странное убийство: гомосексуалист-убийца в американском театре . Издательство Мичиганского университета. стр. 144–147. ISBN 9780472072323 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]