Удаленная запись
Удаленная запись , также известная как запись на месте , — это процесс создания высококачественной сложной аудиозаписи живого концертного выступления или любой другой записи на месте, в которой используются методы многодорожечной записи за пределами студии звукозаписи . [ 1 ] Многодорожечная запись затем тщательно микшируется , и готовый результат называется удаленной записью или концертным альбомом . Это отличается от записи в полевых условиях , при которой используется несколько микрофонов и записывается на то же количество каналов, что и предполагаемый продукт. Удаленная запись — это не то же самое, что удаленная трансляция , при которой несколько микрофонов микшируются в прямом эфире и транслируются во время выступления, обычно в стереорежиме. Удаленная запись и дистанционная трансляция могут осуществляться одновременно одной и той же съемочной группой с использованием одних и тех же микрофонов.
Одним из важных преимуществ удаленной записи является то, что исполнители будут реагировать на запросы аудитории; они не будут отвлекаться на процесс записи. [ 2 ] Еще одна причина удаленной записи — запечатлеть артиста в другом акустическом пространстве , например, в церкви, бальном зале или зале собраний. [ 3 ]
Для удаленной записи записывающее оборудование студийного качества доставляется на концертную площадку и подключается к концертным микрофонам с помощью микрофонных разветвителей . Могут быть добавлены другие микрофоны. Отдельные сигналы микрофона направляются на отдельные дорожки. [ 4 ]
Удаленная запись часто производится с использованием специально построенного дистанционного грузовика : передвижной студии звукозаписи с микшерным пультом , студийными мониторами и многодорожечными рекордерами. Начав скромно в 1958 году, инженер звукозаписи Уолли Хайдер разработал и популяризировал использование грузовика с дистанционным управлением в Калифорнии в середине 1960-х и на протяжении 1970-х годов. [ 5 ]
История
[ редактировать ]Удаленная запись возникла из практики полевых записей с использованием высококачественного оборудования. Самые ранние такие записи были грубыми, они были сделаны в 1920-х и 1930-х годах, начиная с Ральфа Пира в 1923 году. Пир носил с собой дискорезательный станок и записывал музыкантов прямо на диск. С 1941 года Алан Ломакс стал известен благодаря сделанным им полевым записям различных музыкальных традиций, привезенных или созданных в Соединенных Штатах. В 1950-х годах достижения в области микрофонов, микшеров и магнитофонов позволили приносить на концертную площадку более сложное оборудование, в том числе больше микрофонов, магнитофоны с большим количеством дорожек и, возможно, микшерный пульт для микширования нескольких микрофонов до меньшего количества записанных треков.
Не все удаленные записи были хорошо приняты публикой. Например, в 1963 году компания Chess Records привезла свой монофонический магнитофон в Миртл-Бич, Южная Каролина , чтобы записать концерты выходного дня четвертого июля, включая зажигательное выступление Бо Диддли перед 2000 восторженными фанатами. Получившийся в результате альбом Bo Diddley's Beach Party не очень хорошо продавался в США. [ 6 ]
В 1958 году американский инженер звукозаписи Уолли Хайдер установил записывающее оборудование в грузовик и, как сообщается, первым сделал это. В следующем году инженер Райс Хамель то же самое сделал . Оба мужчины использовали новые методы, принося на концерт множество микрофонов и микшируя выступление по мере его реализации - наподобие удаленной трансляции - записывая на стереомагнитофоны для выпуска в виде стерео- и монофонических пластинок. За первые семь лет первый грузовик Хэмеля превратился из простого в более сложный. Он начал со стереосистемы, приобрел трехдорожечную машину, на которую записал концерт Барбры Стрейзанд , а затем в 1965 году превратил грузовик в полноценную студию звукозаписи. В 1966 году он установил четырехдорожечную машину, затем перешел на восьмидорожечную и к 1971 году записывал уже шестнадцать дорожек. [ 7 ]
Многие записи Хайдера стали хитами или успехом у критиков. Один из них — классический альбом in Concert Live Рэя Чарльза , записанный в 1964 году в Shrine Auditorium в Лос-Анджелесе. [ 8 ] Хайдер записал Монтерейский поп-фестиваль в 1967 году; [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] его многочисленные музыкальные выступления и растущая важность высококачественного звука для фильмов-концертов сигнализировали о серьезном изменении масштаба и важности для удаленного оператора грузовика. После этого другие студии звукозаписи собрали свои собственные грузовики с удаленной записью, и еще больше концертов было записано на многодорожечные кассеты. Фестиваль Вудсток был записан на 12 треках с помощью удаленного грузовика, а затем сведен на студии Record Plant в Нью-Йорке. [ 12 ] В августе 1971 года Record Plant использовала свой первый дистанционный грузовик для первой удаленной записи «Концерта для Бангладеш» , состоявшегося в Мэдисон-Сквер-Гарден . [ 13 ] Готовясь к концерту, соучредитель Record Plant Крис Стоун сказал, что удаленная запись имеет несколько ключевых преимуществ по сравнению со студийной записью: «На самом деле это не так дорого, как студийное время, если учесть, что концерт длится два часа, возможно, дважды за ночь. в течение двух дней Это спонтанная музыка, записанная вживую, что делает ее более интересной [ sic ] И обычно это легче для музыканта, которому платят за концерт и одновременно делают запись для своего следующего альбома. время. Все выигрывают». [ 7 ]
См. также
[ редактировать ]Ссылки
[ редактировать ]- ^ Уайт, Гленн Д.; Луи, Гэри Дж. (2005). Аудио словарь (3-е изд.). Вашингтонский университет Press. п. 328. ИСБН 0-295-98498-8 .
- ^ Бартлетт, Брюс; Бартлетт, Дженни (2006). Запись музыки на натуре: запись живого выступления (2-е изд.). Фокальная пресса. п. 17. ISBN 0-240-80891-6 .
- ^ Эргл, Джон (2005). Справочник по технике звукозаписи (4-е изд.). Биркхойзер. п. 292. ИСБН 0-387-28470-2 .
- ^ Ван Хорн, Рик (1997). Рабочий барабанщик . Корпорация Хэла Леонарда. п. 26. ISBN 0-7935-7358-0 .
- ^ Маккало, Джим (15 ноября 1980 г.). «Времена высоких технологий в Мекке мировой звукозаписи» . Рекламный щит . Том. 92, нет. 46. с. 90. ISSN 0006-2510 .
- ^ Бономо, Джо (2009). Джерри Ли Льюис: Потерянные и найденные . Международная издательская группа «Континуум». п. 77. ИСБН 978-0-8264-2966-7 .
- ^ Jump up to: а б Глассенберг, Боб (31 июля 1971 г.). «Студийный трек» . Рекламный щит . Том. 83, нет. 31. Нильсен Бизнес Медиа. п. 4. ISSN 0006-2510 .
- ^ Эрлевин, Стивен Томас (2003). Весь музыкальный путеводитель по соулу: полный путеводитель по R&B и соулу . Корпорация Хэла Леонарда. п. 132. ИСБН 0-87930-744-7 .
- ^ Брант, Марти (2008). Объединяйтесь: сорок лет фестивалю рок-музыки . Корпорация Хэла Леонарда. п. 28. ISBN 978-0-87930-926-8 .
- ^ «Живой в Монтерее» . AlbumLinerNotes.com . Проверено 17 июля 2011 г.
Записано на 8-дорожечный пульт Уолли Хайдера с использованием аналоговой ленты 3M. Инженеры: Уолли Хейдер и Боунс Хоу.
- ^ «В Монтерее Поп» . AlbumLinerNotes.com . Проверено 17 июля 2011 г.
Удаленная запись Уолли Хайдера.
- ^ Уодделл, Рэй (8 августа 2009 г.). «Мир и процветание: как трехдневный фестиваль превратился в бизнес четырех десятилетий» . Рекламный щит . Том. 121, нет. 31. Нильсен Бизнес Медиа. п. 22. ISSN 0006-2510 .
- ^ Гоггин, Дэвид (1988). «Завод Рекорд в 20 лет». Смешать .