Гроб Мэриан Крюгер

Гроб Мэриан Крюгер
Гроб Мэриан Крюгер в 1904 году
Рожденный	( 1876-09-16 ) 16 сентября 1876 г. Скарборо, Нью-Йорк , США
Умер	2 февраля 1957 г. ) ( 1957-02-02 ) ( 80 лет Нью-Хейвен, Коннектикут , США
Образование	Массачусетский технологический институт
Занятие	Ландшафтный архитектор
Заметная работа	Гибралтара , Винтертура и Камсетта. Сады

Мэриан Крюгер Коффин (16 сентября 1876 – 2 февраля 1957) была американским ландшафтным архитектором , прославившимся проектированием многочисленных садов для представителей элиты Восточного побережья . В детстве она почти не получила формального образования, но обучалась на дому, живя со своими родственниками по материнской линии в северной части штата Нью-Йорк. Коффин была полна решимости начать карьеру, несмотря на социальные проблемы, которые это могло бы вызвать для женщины ее класса, и поступила в Массачусетский технологический институт , где она училась в период с 1901 по 1904 годы как одна из четырех женщин в области архитектуры и ландшафтного дизайна.

После окончания учебы Коффин не смог найти работу в авторитетных архитектурных фирмах из-за широко распространенного предубеждения против женщин, работающих в сфере, где доминируют мужчины. В 1905 году она открыла собственную практику в Нью-Йорке , начав с проектирования пригородных садов на Лонг-Айленде . Она была одной из первых американок, работавших профессиональным ландшафтным архитектором. Ее растущая известность привела к увеличению заказов от богатых и влиятельных семей Восточного побережья. К 1920-м годам она была одним из самых востребованных ландшафтных архитекторов на востоке США. Среди клиентов Гроба были самые богатые и известные семьи страны, в том числе Фрики , Вандербильты , Хаттоны и Дюпоны .

Хотя количество ее заказов значительно сократилось после начала Великой депрессии в 1930 году, она продолжала работать почти до своей смерти в 1957 году в возрасте 80 лет. За свою карьеру она выполнила более 130 заказов, в том числе десятки крупных садов-усадьб. . Среди ее наиболее заметных творений были сады Гибралтара в Уилмингтоне, штат Делавэр , план кампуса Делавэрского университета , сады поместья Комсетт (ныне Государственный исторический парк Комсетт ) и сады поместья Винтертур (ныне Музей Винтертура, Сад и библиотека ).

Ранний период жизни

Гроб с ее матерью Алисой

Коффин родилась в богатой семье высшего сословия в Скарборо, штат Нью-Йорк , но выросла почти без гроша из-за смерти ее отца, Джулиана Рэвенела Коффина, когда ей было семь лет. В детские годы Коффин и ее мать Алиса (урожденная Черч) жили у родственников в Женеве, Нью-Йорк . Она нашла вдохновение в красивых пейзажах местности, расположенной среди озер Фингер в верхней части штата Нью-Йорк; Позже она написала: «Даже будучи маленькой девочкой, я любила деревню, не столько сады и растения, поскольку у меня не было опыта работы с ними… а просто огромный мир под открытым небом».

Хотя у Гробов было мало денег, их жизнь с родственниками Алисы из высшего сословия дала Мэриан почти аристократическое воспитание, которое познакомило ее с высшим обществом Восточного побережья и позволило ей установить социальные связи, которые оказались чрезвычайно ценными в дальнейшей жизни. Однако она почти не получила формального образования, и этот недостаток вызвал у нее серьезные проблемы в студенческие годы. Вместо этого ее обучали дома, где она также наслаждалась преимуществами знакомства с изобразительным искусством и музыкой и стала опытной наездницей.

Будучи относительно бедным представителем высшего класса, Коффин не имел независимого дохода и стоял перед выбором: найти богатого мужа или заняться профессиональной карьерой. Она выбрала последнее, несмотря на то, что (как заметила Марта Брукс Хатчесон , еще одна ранняя женщина-ландшафтный архитектор) «вступление женщины в любую профессию считалось почти социальным самоубийством и явно супружеским самоубийством». Она стремилась найти творческую роль, но осознавала трудности, с которыми столкнулась, как позже писала:

Я тайно лелеял идею стать великим художником... но эта мечта, казалось, была никоим образом невозможна для осуществления... [Хотя] мое желание творить красоту было сильным, я, похоже, не обладал талантом к музыке, письму, живописи. или скульптура в то время была единственным выходом, который женщина могла выразить какие-либо художественные способности ... Мои художественные стремления оставались без внимания, пока я не осознала, что необходимо зарабатывать себе на жизнь.

Исследования

Подруга-архитектор предложила ей попробовать себя в «ландшафтном садоводстве» (термин, использовавшийся в то время для обозначения ландшафтной архитектуры) — области, в которой Беатрикс Джонс Фарранд стала женщиной-пионером в 1890-х годах. На Коффин, возможно, также повлиял ее дядя Бенджамин Черч, который работал под руководством Фредерика Лоу Олмстеда над созданием Центрального парка в Нью-Йорке . Женщины в то время выходили за рамки традиционной женской карьеры школьной учительницы, медсестры и офисного клерка, но относительно немногие учебные заведения допускали их к обучению в областях, где доминируют мужчины, таких как архитектура или садоводство . Одним из исключений был Массачусетский технологический институт (MIT), который начал принимать женщин в 1870 году, всего через девять лет после своего основания. Коффин подала туда заявление, но сначала ей было отказано во въезде, поскольку она не соответствовала требованиям для поступления из-за отсутствия формального образования. Однако некоторые из ключевых преподавателей отнеслись к ней сочувственно и призвали ее продолжать. Она взяла на себя интенсивное обучение по математике и поступила в Массачусетский технологический институт в 1901 году в качестве специального студента. одна из четырех женщин, обучающихся на курсах архитектуры и один из двух изучающих ландшафтную архитектуру. Четыре женщины на курсе были единственными женщинами среди 500 студентов.

Стереографическая карта с изображением чертежной студии Массачусетского технологического института, где Коффин учился в 1901–1904 годах.

Коффин прошел полный спектр архитектурных курсов, включая изучение инженерии, физики, математики, черчения механики и рисования от руки, а также архитектурного и ландшафтного дизайна. Она также изучала ботанику и садоводство под руководством Чарльза Спрэга Сарджента в Дендрарии Арнольда . Одним из тех, кто оказал на нее влияние в Массачусетском технологическом институте, был Гай Лоуэлл , директор программы ландшафтного дизайна, который был сторонником классических ценностей баланса, порядка, пропорций и гармонии, преподаваемых во французской Школе изящных искусств. Лоуэлл был наиболее известен своей книгой «Американские сады» , опубликованной в 1902 году, которая повлияла на многих ландшафтных архитекторов, заставивших принять его принципы для проектирования симметричных осевых садов, сочетающих архитектурные особенности с классическими садовыми орнаментами и растительностью, следуя традициям итальянских вилл.

Еще одно большое влияние оказал Чарльз Платт , который также следовал итальянской традиции рассматривать дом и сады как взаимодополняющие объекты, спроектированные в целом как серию внутренних и наружных «комнат». Его книга 1894 года «Итальянские сады» оказала большое влияние на собственные проекты Коффина, и элементы его работ можно узнать в садах, которые она создала, таких как Гибралтарские сады в Уилмингтоне, штат Делавэр . Во время обучения она провела лето за границей, изучая ландшафтный дизайн во Франции и Италии, а также ездила на экскурсии, изучая поместья в районе Бостона, в том числе спроектированные Платтом. Она особенно преуспела в ботанике и подружилась с однокурсником Генри Фрэнсисом Дюпоном , с которым позже сотрудничала при проектировании садов Винтертура, штат Делавэр .

Тем не менее, годы учебы Коффин в колледже были «долгим трудом», как она это описала, с, казалось бы, неумолимой «долгой рутиной тяжелой работы», облегченной только летом, проведенным за границей. Она и еще три женщины, участвовавшие в программе, поддерживали дружеское соревнование со студентами-мужчинами, что, по ее словам, «заставило нас набраться смелости доказать, что мы тоже серьезные ученики и конкуренты. Эта связь со многими типами мальчиков и мужчин Я нашел это очень полезным, поскольку в чертежной комнате у нас был прекрасный дух товарищества, и в критический момент мне протягивали руку помощи, хотя нужно было собраться с духом, чтобы услышать много резкой критики, что, возможно, было даже более ценным».

Ранняя карьера

Национальный клуб искусств в Нью-Йорке, где Коффин жила со своей матерью в 1905–27 годах.

Окончила в 1904 г. и путешествовала по Европе со своей матерью, посещая известные сады и останавливаясь у семьи и друзей. По пути она встретила Эдит Уортон , Генри Джеймса и Гертруду Джекилл, среди других. Джекилл, влиятельный британский садовод и дизайнер садов, оказал большое влияние на последующие работы Коффина. Вернувшись в Америку, Коффин обнаружил, что архитектурные фирмы, в которых преобладают мужчины, не желают нанимать женщин . Позже она написала:

Ожидалось, что мир поприветствует молодых художников-пейзажистов, но, увы, мало кто знал, о чем идет речь… а идея взять женщину в офис была неслыханной. — Моя дорогая юная леди, что вы будете делать с надзором за работами на местах? [имеется в виду рабочие]». [Это] стал настолько постоянным и обескураживающим вопросом, что мне казалось, что единственное, что мне оставалось, — это вывесить свою собственную черепицу и посмотреть, что я буду с этим делать.

она переехала в Нью-Йорк Вместе с матерью и сняла комнаты в Национальном клубе искусств в -парке Грамерси на Манхэттене . Примерно в 1905 году Коффин открыла собственный офис в Национальном клубе искусств и начала принимать заказы, используя свои семейные связи для поиска работы. Она находилась в идеальном положении; это был разгар эпохи Country Place , когда богатые американцы Восточного побережья стремились разбить в своих поместьях тщательно продуманные сады в европейском стиле. Коффин имела хорошие связи в таких кругах, много путешествовала, происходила из хорошей семьи, имела профессиональное образование и была известна своим хорошим вкусом. Она также присоединилась к Американскому обществу ландшафтных архитекторов , в которое в то время входили еще две женщины.

Первой работой Коффин было проектирование небольших цветников, таких как пригородный сад, который она спроектировала для Эдварда Спрэга в 1906 году во Флашинге, Квинс . Известный своим оригинальным дизайном, он был расположен на скромном участке размером 150 на 300 футов (45 на 91 м), что типично для новых пригородных застроек, строившихся на Лонг-Айленде в то время. Несколько лет спустя она написала о саду Спрэга в «Деревенской жизни в Америке» , а Эльза Реманн также обсудила его в своей книге 1918 года «Маленькое место: его ландшафтная архитектура» . Коффин утверждал, что «умеренно обеспеченный» домовладелец может создать и содержать обширный и тщательно продуманный сад за скромные затраты, сравнимые с расходами на автомобиль среднего класса. Она продвигала идею о том, что даже самый безликий участок можно украсить с помощью хорошего дизайна: «Мы, конечно, не можем создать великолепный вид, но мы можем спланировать и установить красивые ширмы и фоны, которые будут интересны в любое время года. Мы не можем этого сделать. мы легко сможем создать живописное разнообразие на уровне земли, но мы можем посадить растения так, чтобы наши группы цветов и кустарников имели большую высоту и разнообразие».

По мере того как ее известность росла, Коффин получила возможность применить свои принципы дизайна на практике в более широком масштабе. Ее практика разрослась настолько, что к 1911 году ей понадобился помощник. а к 1918 году она переехала в более просторное помещение на Лексингтон-авеню, 830 . Она также взяла в качестве помощника архитектора Джеймса Шайнера. Он стал ключевой частью практики Гроба, работая над крупномасштабными задачами, такими как надзор за работой на местах. Это, в свою очередь, открыло для нее новые возможности для выполнения новых, более крупных заказов. Коффин настаивал на том, чтобы ему платили те же гонорары, что и архитектору-мужчине, и чтобы к нему относились одинаково в контрактах; это было само по себе новшеством в то время, когда женщинам обычно платили меньше , чем мужчинам. Ей также нравилось нанимать женщин для работы с ней по заказам, давая им возможность пройти обучение, в котором ей отказывали из-за мужских предрассудков, когда она только начинала свою карьеру.

Межвоенная карьера

Сады Гибралтара (Уилмингтон, Делавэр), спроектированные Коффином в 1916–1923 годах.

Королевские сады рядом с фортом Тикондерога , 1921 год.

Среди значительных заказов Коффина в этот период был дизайн сада для поместья Уильяма Маршалла Буллита в Оксмуре в Гленвью, Кентукки , в 1909 году, вероятно, по рекомендации Генри Дюпона. Комиссия Буллита привела к созданию двух аналогичных комиссий поблизости в 1911 году. В 1910–11 годах она также проектировала сады для Альфреда Бордмана в Саутгемптоне, штат Нью-Йорк , и для своей подруги Элизабет Э. Фарнум в Норфолке, штат Коннектикут . Родственник Дюпонов, Хью Родни Шарп, дал ей то, что должно было стать одним из ее самых известных заказов в 1916 году, - создание садов поместья Гибралтар в Уилмингтоне, штат Делавэр. Она спроектировала его в итальянском стиле изящных искусств как серию «комнат», соответствующих планировке особняка. Он имеет строго геометрическую планировку, обильно засаженную растениями в стиле, напоминающем неформальный английский сад. Многочисленные архитектурные и декоративные элементы, такие как фонтаны, статуи, урны и железные ворота ручной ковки, служат дополнительным украшением.

Попытки Коффин найти бизнес на Среднем Западе были сорваны из-за хорошо налаженного присутствия там нескольких известных ландшафтных архитекторов в Чикаго, но, несмотря на эту неудачу, у нее не было недостатка в заказах. Ее успех был признан тем, что в 1918 году она была избрана членом Американского общества ландшафтных архитекторов, а к 1920-м годам она стала одним из самых востребованных ландшафтных архитекторов Восточного побережья. Ее работы широко освещались в популярных и профессиональных журналах по инициативе Коффина в рамках открытой маркетинговой стратегии. Она стремилась охватить богатых и влиятельных женщин, которые составляли важную часть читательской аудитории таких изданий, как Garden Club of America's Bulletin . Коффин поручила некоторым ведущим фотографам-пейзажистам Америки сфотографировать ее творения и продвигала ее работы посредством слайд-лекций. Ее маркетинг был очень успешным и привел к стабильному потоку комиссионных.

Большинство ее заказов было выполнено в течение примерно 12 лет между окончанием Первой мировой войны и началом Великой депрессии . Она взялась за несколько крупных проектов, в том числе за проектирование ландшафта кампуса Университета Делавэра в 1919 году по рекомендации Шарпа, который возглавлял комитет по зданиям и территории колледжа. С 1918 по 1952 год Коффин был назначен ландшафтным архитектором Университета Делавэра, и эта должность требовала от Коффина объединить два отдельных кампуса университета (бывший Колледж Делавэра на севере и Женский колледж Делавэра на юге) в один целостный дизайн. Это было непросто, поскольку линейный дизайн каждого торгового центра не соответствовал другому. Коффин решил эту проблему, соединив их по кругу, а не изгибая прямые пути (сегодня к этому кругу обращена университетская библиотека), что сделало смещение незаметным для пешехода.

Другие крупные проекты включали сады поместья Бэйберриленд в Шиннекок-Хиллз на Лонг-Айленде, поместье Марджори Мерриуэзер Пост, известное как Хиллвуд, в соседнем Бруквилле. (который сейчас является частью Почтового кампуса Университета Лонг-Айленда ) и огромное поместье Комсетт (ныне Государственный исторический парк Комсетт ) от имени Маршалла Филда III . Два проекта, реализованные в конце 1920-х годов для Эдгара Бассика в Бриджпорте, штат Коннектикут , и Джозефа Моргана Винга в Милбруке, штат Нью-Йорк, наградила ее Золотой медалью Почета привели к тому, что в 1930 году Архитектурная лига Нью-Йорка .

В 1926 году Коффин заболела серьезной инфекцией бедра, которая вынудила ее сократить большую часть своей физической активности и потребовала длительного пребывания в больнице. Она переехала в недавно приобретенный дом в Нью-Хейвене, штат Коннектикут , хотя продолжала сохранять свой офис в Нью-Йорке и ежедневно ездила туда на работу. Коффин часто развлекал гостей в Нью-Хейвене (и нанимал нескольких знаменитостей Коннектикута в качестве новых клиентов), устраивая чаепития, коктейли, музыкальные мероприятия и ужины-фуршеты. Сад, который она разбила сама, в летние месяцы становился местом проведения садовых вечеринок. Она предпочитала компанию молодых архитекторов, художников, музыкантов и писателей, хотя могла быть резкой с теми, кто ей не нравился; однажды она пренебрегла Илером Беллоком , когда он спросил ее, какую из его книг она прочитала.

Более поздняя карьера и смерть

Отражающий бассейн в Винтертуре, спроектированный Коффином для семьи Дюпонов как семейный бассейн, с большой лестницей, ведущей вниз с восточной террасы.

Проекты Коффин отличались использованием «драматических контрастов в цвете, включением полевых цветов и лесных насаждений, а также единством территории посредством эффективных переходных пространств». Она была особенно известна своей способностью эффективно объединять функциональные зоны, такие как теннисные корты и лужайки для гольфа, с декоративными зонами, такими как аллеи . Ее готовность к инновациям сделала ее особенно востребованным дизайнером, поскольку клиенты стали ценить более смелый подход к ландшафтной архитектуре. Она воплотила в жизнь идею, выдвинутую в 1918 году Эльзой Реманн, о том, что сад должен быть «проявлением самобытной индивидуальности, выражением личности». К 1920-м годам взгляды Ремана стали модными, и сады стали рассматриваться как средство выражения личного «я».

Многие теории и принципы Коффин можно увидеть на практике в ее самом известном творении — садах Гарри и Рут Дюпон в их поместье Винтертур. Ее работа над садами началась в 1929 году и стала крупнейшим заказом в ее карьере. Это было очень удачно для нее, поскольку крах Уолл-стрит в 1929 году уничтожил состояния многих ее клиентов и положил конец эпохе ввода в эксплуатацию тщательно продуманных садов для больших загородных поместий. Коффин повезло с инвестициями несколько больше, а огромное состояние Дюпонов защитило семью от худших последствий Великой депрессии , позволив работам в Винтертуре продолжаться во время спада. На деньги от своих инвестиций и гонорары от Дюпонов за комиссию Винтертура Коффин смогла содержать два дома, горничную и шофера, несмотря на общий экономический спад.

Депрессия означала, что крупные комиссии стали редкими и редкими. Всю оставшуюся часть своей карьеры Коффин приходилось довольствоваться меньшими и менее хорошо оплачиваемыми заказами на пригородные сады. Она занялась писательством и выпустила две книги: « Деревья и кустарники для ландшафтных эффектов» (1940) и «Видящий глаз» . Последний был завершен, но так и не опубликован, а рукопись была утеряна после ее смерти. После Второй мировой войны она выполнила еще несколько заказов и продолжала работать над Винтертуром до 1950-х годов. Она разрабатывала макеты Нью-Йоркского ботанического сада в Бронксе и много путешествовала по Европе и Южной Америке в конце 1940-х — начале 1950-х годов. В 1946 году ей была присвоена степень почетного доктора литературы колледжей Хобарта и Уильяма Смита в Женеве, штат Нью-Йорк. 2 февраля 1957 года она умерла в своем доме в Нью-Хейвене. Возможно, выполняя предсказание Марты Брукс Хатчесон о том, что карьера будет «супружеским самоубийством» для женщины ее класса, Коффин никогда не была замужем и не имела детей. Ее документы, архитектурные планы и фотографии ее садов хранятся в Музее, саду и библиотеке Винтертура.

Библиография

• Думато, Ламия (1988). Архитектура и женщины: Библиография . Издательство «Гирлянда». ISBN  9780824041052 .
• Флеминг, Нэнси (1995). Деньги, навоз и уход, ингредиенты для успешных садов Мэриан Коффин, пионера ландшафтного архитектора, 1876–1957 гг . Книги о деревенских местах. п. 7. ISBN  9780964300309 .
• Хоуэтт, Кэтрин М. (2007). Мир, созданный ею самим: Кэтрин Смит, Рейнольдс Джонстон и пейзаж Рейнольды . Издательство Массачусетского университета. ISBN  9781558495203 .
• Карсон, Робин С. (2007). Гений места: американские пейзажи эпохи деревенских мест . Издательство Массачусетского университета. ISBN  9781558496361 .
• Либби, Валенсия (2011). Луиза А., Мозинго; Джуэлл, Линда Л. (ред.). Женщины в ландшафтной архитектуре: очерки истории и практики . МакФарланд. ISBN  9780786461646 .
• Прегилл, Филип; Волкман, Нэнси (1999). Пейзажи в истории: проектирование и планирование в восточной и западной традициях . Джон Уайли и сыновья. ISBN  9780471293286 .
• Ральф, Мэри Анна (31 мая 1995 г.). «Национальный реестр / номинация исторических мест: Гибралтар» . Служба национальных парков.