Организация прав на исполнение
 | Эта статья нуждается в дополнительных цитатах для проверки . ( январь 2017 г. ) |
Организация по правам на исполнение ( PRO ), также известная как общество по правам на исполнение, выполняет посреднические функции, в частности по сбору гонораров , между правообладателями и сторонами, желающими публично использовать произведения, защищенные авторским правом , в таких местах, как магазины и рестораны. Законная покупка произведений потребителем, например, покупка компакт-дисков в музыкальном магазине, дает право на частное исполнение. PRO обычно собирают гонорары только в том случае, если использование произведения не соответствует целям организации. Гонорары за произведения, важные для целей организации, такие как театры и радио, обычно оговариваются непосредственно с правообладателем. Интерес организаций варьируется: многие из них сосредоточены исключительно на музыкальных произведениях, в то время как другие могут также охватывать произведения и авторов аудиовизуальных, драматических, литературных или изобразительных искусств. [ 1 ]
В некоторых странах PRO называются коллективами авторских прав или агентствами по сбору авторских прав . Коллектив по авторскому праву является более общим, чем PRO, поскольку он не ограничивается выступлениями и включает в себя организации по правам на воспроизведение (RRO). RRO представляют собой произведения, распространяемые через такие носители, как компакт-диски, аудиокассеты или компьютерные файлы, а не использование произведений в общественных местах.
Глобальным руководящим органом PRO является CISAC со штаб-квартирой во Франции, в который входят 228 обществ-членов из 119 стран. [ 1 ]
История
Первое общество по правам исполнителей было создано во Франции в 1851 году. В Соединенном Королевстве Закон об авторском праве 1842 года первым защитил музыкальные композиции вместе с Обществом прав исполнителей , основанным в 1914 году и охватывающим живые исполнения. Права на записанное или транслируемое исполнение находятся в ведении Общества защиты авторских прав на механические устройства , основанного в 1924 году. В Италии общество по защите прав на исполнение было создано в 1882 году, а в Германии — в 1915 году. В США — Американское общество композиторов, авторов и издателей (ASCAP). был основан в 1914 году; Общество европейских авторов и композиторов сцены (SESAC) в 1930 году и Broadcast Music, Inc. (BMI) в 1939 году. Пуэрто-риканское общество авторов и композиторов музыки (SPACEM) было основано в Сан-Хуане, Пуэрто-Рико, в 1953 году. Название SPACEM было изменено на ACEMLA, или Asociacion de Compositoes y Editores de Musica, и сегодня оно остается PRO № 76 в CISAC. [ 2 ] список обществ исполнительских прав.
Деятельность
Помимо своей основной цели в качестве посредника между правообладателями и клиентами, PRO активно работают в юридической сфере. PRO привлекают предполагаемых нарушителей прав в суд или, в США, в Совет по авторским гонорарам Библиотеки Конгресса . PRO лоббируют интересы правообладателей, особенно при обсуждении юридических ставок роялти.
В качестве дополнительного преимущества отслеживания публичного исполнения произведений для сбора гонораров PRO публикуют статистику публично исполненных произведений.
Услуги лицензирования, предоставляемые PRO, возможно, дают преимущество клиентам, которые могут одновременно лицензировать все произведения, которые представляет PRO.
Критика
PRO подвергались критике за взимание платы с некоммерческих организаций за использование ими музыки, защищенной авторским правом, в ситуациях, когда некоммерческая организация не зарабатывала деньги от использования. ASCAP, например, в конечном итоге была вынуждена перед лицом общественного мнения отказаться от своих попыток предъявить девочкам-скаутам США обвинение в пении песен у костра. ASCAP и SESAC Политика по взиманию платы с некоммерческих образовательных (NCE) радиостанций за воспроизведение музыки, защищенной авторским правом, также подвергалась критике, особенно со стороны студенческих радиостанций в США, которые полностью полагаются на поддержку студентов и слушателей в вопросах финансирования и испытывают трудности с оплатой дополнительные сборы. Общественные оркестры, которые в основном исполняют классические произведения, находящиеся в общественном достоянии, могут иногда исполнять произведения, защищенные авторским правом, но вынуждены платить обществам по защите прав лицензии на все доходы от концертов, включая концерты, где вся музыка находится в общественном достоянии, а затем распространяется среди авторы эстрадных песен.
PRO часто критикуют за расширение определения «публичного выступления». До сравнительно недавнего времени [ когда? ] в США воспроизведение музыки, защищенной авторским правом, в ресторанах не вызывало юридических проблем, если носитель был куплен на законных основаниях. [ нужна ссылка ] PRO теперь требуют роялти за такое использование.
«Одно исключение из правила позволяет предприятиям определенного размера (магазинам площадью менее 2000 квадратных футов, ресторанам или барам площадью менее 3750 квадратных футов) воспроизводить музыку с радио, телевизора или аналогичного бытового устройства без лицензии при условии, что их менее шести. выступающие (с ограничениями на размещение выступающих), и с клиентов не взимается плата за прослушивание. Другие исключения включают образовательные и благотворительные функции... Если ваш бизнес попадает в одну из категорий, перечисленных выше (размер бизнеса, количество и размещение). динамики и др.) радио/телевидение] вы можете ознакомиться со статьей 110(5) Закона об авторском праве, поскольку лицензия вам, скорее всего, не понадобится. Но прежде чем принимать решение, проконсультируйтесь с юристом». [ 3 ]
Препятствуя выступлениям на ограниченных общественных площадках, опять же на примере ресторана, критики [ ВОЗ? ] говорят, что PRO исключают бесплатную рекламу, которую такие выступления обеспечивают для произведения, тем самым снижая продажи в СМИ. Кстати, более низкие продажи СМИ конфликтуют с PRO, но о возникновении споров между двумя сторонами не известно, поскольку каждый тип организаций представляет интересы одних и тех же сторон - правообладателей - и вынужден работать в общих интересах.
Правообладатели – особенно независимые и новички, не представленные крупными издательскими компаниями – критикуют PRO за то, что они считают «мистическими» формулами для определения того, кто какую долю получит от общего полученного лицензионного дохода. Они также критикуют PRO за медленные или несуществующие выплаты и чрезмерные членские взносы или плату за обслуживание. [ нужна ссылка ]
Организации
Международный
Северная Америка
Соединенные Штаты
- ОлТрек (США) [ 4 ]
- АСКАП (США)
- BMI (U.S.)
- Глобальные права на музыку (США) [ 5 ]
- СЕСАК (США)
- Профессиональные права на музыку (США)
Канада
- СОКАН ( Канада )
- Re:Sound Музыкальная компания по лицензированию
- CMRRA (Канада)
Другие
В большинстве стран (соблюдающих авторские права) есть эквивалент:
Государственное регулирование и налоги на прибыль
 | Примеры и перспективы в этом разделе могут не отражать мировую точку зрения на предмет . ( февраль 2020 г. ) |
Хотя пункт Конституции США об авторском праве делегирует полномочия по установлению закона об авторском праве в Соединенных Штатах, в последние годы ряд штатов приняли законы о прозрачности в отношении обществ по правам исполнителей. Обычно они вынуждают общества по защите прав исполнителей раскрывать музыкальные произведения, на которые они лицензируют. Потому что многие учреждения платят общие лицензионные сборы обществам по правам исполнителей, но практически не имеют представления о том, действительно ли уплачиваемые ими сборы обеспечивают права на исполнение музыкальных произведений. Это может привести к несправедливой деловой практике, называемой толлингом . Многие общества по защите прав исполнителей отправляют своих представителей в предприятия, которые пытаются сорвать или закрыть концерт, заявляя о недостаточности лицензии или права на исполнение, а в некоторых штатах подобная практика запрещена.
Более того, штаты с подоходным налогом надеются удерживать доходы от роялти за «исполнения» внутри этих штатов, а не в штате, где живет композитор/автор песен или находится Общество прав исполнителей. На практике учет государственного подоходного налога регулировать очень сложно. Примечателен закон Колорадо, который требует от каждого общества по правам исполнителей раскрывать весь свой каталог.
Дальнейшее чтение
- Шокетт, Фредерик, «Возвращенная ценность PRO» , журнал Music Business Journal , Музыкальный колледж Беркли , май 2011 г.
- Шуленберг, Ричард, Правовые аспекты музыкальной индустрии: взгляд изнутри , Random House Digital, Inc., 1999. См. Глава 13 «Исполнение, исполнение и смежные права».
Ссылки
- ^ Jump up to: а б «Обзор CISAC | CISAC» .
- ^ «Международная конфедерация обществ авторов и композиторов» , Arc.Ask3.Ru , 08 июля 2019 г. , получено 11 марта 2020 г.
- ^ Деселье, Поль (23 февраля 1998 г.). «Вырежьте это» . www.entrepreneur.com . Предприниматель . Проверено 12 марта 2013 г.
- ^ «Бывший член правления SESAC запускает новый PRO для творцов цифровой эпохи » . Рекламный щит . Проверено 4 февраля 2020 г.
- ^ «Ирвинг Азофф запускает программу Global Music Rights, чтобы противостоять ASCAP и BMI» . Полный доступ . Проверено 24 апреля 2020 г.
- ^ «СИЗАК» . Members.cisac.org . Проверено 28 апреля 2022 г.
- ^ «NCAC-MCSC-Китайское общество авторских прав на музыку» . ru.ncac.gov.cn. Проверено 28 апреля 2022 г.
- ^ Йим Сын Хе (28 июля 2015 г.). «Деление гонораров бесит музыкантов» . Корейская ежедневная газета JoongAng . Проверено 30 июня 2016 г.