КОММЕНТАРИЙ

aCOMMENT был ранним австралийским модернистским авангардным литературным «маленьким журналом». 1940-х годов, опубликованное в Мельбурне Сесили Крозье . С 1940 по 1947 год было выпущено двадцать шесть выпусков, в основном ежеквартальных.

История

Ирвин Грин (1941-2) Портрет Сесили Крозье, фотомонтаж, включение в КОММЕНТАРИЙ, выпуск 12

Сесили Крозье, недавно вернувшаяся с матерью в Австралию в начале Второй мировой войны, в 1940 году отметила, что в Мельбурне нет авангардного литературного журнала. Несмотря на то, что военное время было неподходящим для запуска такого предприятия, она вместе со своими кузенами Сильвией, Эйлой и Ирвином Хибером Грином (1913–1997) в сентябре того же года опубликовала комментарий, иногда с подзаголовком «Журнал поэзии, искусства, литературы и социальных комментариев». и вскоре переименован в aCOMMENT ; заголовок, указанный таким образом на каждой обложке, с маленькой строчной буквой «а», вставленной, чаще всего, в слово «КОММЕНТАРИЙ», написанное заглавными буквами.

Он появился на месяц раньше своего более известного современника, Angry Penguins , с которым он поделился многими своими авторами и который пережил на год. Основная пресса не спешила сообщать о его существовании. В октябре 1941 года газета Perth's Daily News заложила первые камни, особенно в ее дизайн, рецензент получил награду.

«подарок в виде нескольких экземпляров странного (для меня) небольшого издания, «комментария», выпущенного в Мельбурне. Это проявление бунта некоторых молодых людей против порядка вещей, принятого подавляющим большинством, каким является сюрреализм в в области изобразительного искусства. Смелый призыв к свободе «комментария» не будет сопровождаться заглавными буквами, а заклятые бунтовщики среди его авторов презирают пунктуацию».

Газета Sydney Morning Herald оценила его как «самый изящно изданный - на коричневой бумаге каирского шрифта - [...] изысканный городской (и в последнее время несколько нуждающийся в деньгах) литературный журнал» в то время как статья в газете The Age о январском номере 1945 года была озаглавлена ​​«Только высоколобые»;

«Читателям современной литературы экспериментального типа, возможно, будет интересно узнать об A Comment … Это привлекательный небольшой журнал, если вам нравятся такого рода вещи… Комментарий к «Злой Аделаиде» с призывом к свободе выражения мнений. , прекрасное стихотворение Алека Кинга, и одна или две равнодушные линолинии составляют основу этого номера. Для тех, кто заинтересован, оно того стоит. Тем, кто любит ортодоксальность, рекомендуется придерживаться своей привычной периодической литературы».

Обозреватель газеты Sydney Jewish News Джордж М. Бергер, сам сотрудничая с журналом, отметил, что «среди... основных авторов журнала есть как минимум два еврея, Макс Харрис и Карл Шапиро», и был менее двусмыслен в похвалах;

«Поскольку публикацию «Искусства в Австралии» пришлось прекратить из-за нехватки бумаги, « A Comment » стал единственным австралийским периодическим изданием прогрессивного литературного дизайна. Он удачно иллюстрирован линогравюрами и фотоэтюдами современных художников, таких как Менкхорст и Ирвин Грин можно поздравить с ценностью журнала как рупора и форума прогрессивных усилий, и его следует поощрять более широкой рекламой ее усилий».

В своих мемуарах того периода автор журнала Алистер Кершоу отмечает;

«...удручающая атмосфера царила, когда Сесили Крозье вздумала опубликовать свой «Комментарий» . Она, должно быть, была в бешенстве. Я деликатно намекал, что никогда не было подходящего момента для открытия интеллектуального журнала, но Сесили выбрал самое худшее... в военное время, кажется, все согласны, что есть что-то непатриотичное, что-то прямо подрывное в любой культурной деятельности, кроме рисования портретов генералов или написания депеш в качестве военного корреспондента. К ее чести, Сесили не обращала внимания на какое-то неодобрительное неодобрение, с которым она могла столкнуться, но она, должно быть, чувствовала искушение при случае отказаться от всего безрассудного предприятия, когда столкнулась с материальными трудностями, связанными с этим, поскольку есть еще одно явление военного времени. что в течение нескольких минут после начала военных действий все, от шнурков для ботинок до тачек, и все, от цирковых акробатов до монументальных каменщиков, практически исчезают в одночасье. Когда «Комментарий» появился , возникла нехватка. принтеров и нехватка шрифтов, нехватка скоб, нехватка, насколько я знаю, чернил. И, прежде всего, не хватало бумаги».

Виктория Перин отмечает, что Крозье была среди многих женщин во время Второй мировой войны, которые доблестно лелеяли и поддерживали все еще зарождающееся модернистское искусство и культуру Австралии.

Формат и распространение

Редактирование журнала осуществлялось в доме Крозье по адресу 42 Bourke Road, Окли . Из-за нехватки во время войны журнал был напечатан на коричневой упаковочной бумаге шириной 23 см компанией Bradley Printers. по адресу: 40 Glenferrie Road, Malvern , и набраны шрифтом Cairo. Выпуски объемом 8–30 страниц выходили нерегулярно; номинально ежеквартально, за исключением двойных номеров 9 и 10 (январь 1942 г.) под названием « Новогодний комментарий» . Цена на обложке составляла шесть пенсов (1940–1942); один шиллинг (1943 г.); вырос до одного шиллинга и шести пенсов (1944–1947). Он был доступен по подписке; в одной редакционной статье Крозье может похвастаться 300 подписчиками. Он также продавался в Сиднее, где его распространяли художники Карл Плейт и Джеймс Глисон Джино Нибби , и в Мельбурне в художественном магазине Леонардо , 166 Little Collins Street, недалеко от «Paris End» на Коллинз-стрит , где продавались международные журналы, такие как Minotaure и перехода , и в 1930-х и 40-х годах вдохновлял мельбурнский авангард. Чехлы, в основном линогравюры Уильяма Констебля , Роберта Миллера, Ирвина Грина, Десимы Макколла, Эрика Тейка и других, строго напечатанные только в один или два цвета, заявили о своем модернистском духе.

Содержание

aCOMMENT продвигал экспериментальное, часто сюрреалистическое письмо и искусство, публикуя работы некоторых из самых выдающихся модернистов Австралии 1940-х годов. Объявлен первый номер комментария ; «Наша цель — стимулирование… мы выделим из окружающего мрака несколько человек, которые будут действительно заинтересованы в наших усилиях по воплощению в жизнь новейших идей в письменной форме и дизайне». В четвертом выпуске Крозье бросает вызов своим читателям: «Почему бы не позволить «Комментариям» стать полем битвы, на котором ВЫ будете сражаться за свои идеалы и идеи». В последнем выпуске «Зима 1947 года» были представлены Макс Харрис, Ирвин Грин и Карл Шапиро; есть двухстраничная рецензия на «Место любви Харриса » Шапиро; Трехстраничная статья Луи Томаса Даймса под псевдонимом «l'homme qui rit»; Джозеф О'Дуайер; и Паркер Тайлер . Поэтическое приложение содержит произведения Джеймса Глисона («Оркестровка»), Джеффри Даттена [так в оригинале], Джой Хестер , Шапиро и Даймса.

Авторы

Сесили Крозье была его редактором (хотя Кершоу отмечает, что «в какой-то момент она представила редакционную статью, в которой прямо говорилось, что редактора нет»), а также писала для журнала, в то время как Ирвин Грин был его дизайнером и иллюстратором, фотографом и писателем. . Хотя он присоединился к RAAF и был отправлен в воздушную разведку, он предоставил гравюры на дереве и линогравюры для большинства обложек, а его иллюстрации, а иногда и его фотографии , регулярно появляются в КОММЕНТАРИИ до его закрытия после 26 выпусков в 1947 году. Он и Крозье поженились в июле 1941 года, но вскоре расстались.

• Джеймс Глисон
• Алек Кинг
• Артур Эшворт
• Альберт Такер
• Майкл Кеон
• Мьюир Холберн
• Макс Харрис
• Адриан Лоулор
• Алистер Кершоу

Американскими авторами журнала были военнослужащие, дислоцированные во время войны в Новой Гвинее и взявшие отпуск для отдыха в Австралии; Карл Шапиро , автор автобиографической книги « Младший сын » ; Гарри Росколенко ( Бедекер холостяка) и Терроризированные), а также Уильям Ван О'Коннор, который после войны, получив стипендию Фонда Рокфеллера , написал книгу «Чувство и чувствительность в современной поэзии», опубликованную в 1948 году. Шапиро был в восторге от журнала; «КОММЕНТАРИЙ должен быть показан в Америке. Он смелый и хороший — не хуже наших лучших — и действительно является указателем в мире разрушенного искусства».

Кончина

aCOMMENT работал с убытком, расходы часто покрывали Крозье и Грин, пока он не был вынужден свернуть после зимнего номера 1947 года, в котором писал Крозье;

«Дорогие читатели, это, вероятно, будет последний комментарий за долгое время. Подписки, о которых я просил некоторое время назад, так и не материализовались, как я, боюсь, надеялся и ожидал. Могу я еще раз сказать, что «Комментарий» всегда создавался по подписке, причем всегда большой дефицит покрывался либо из кармана Ирвина Грина, либо из моего собственного… Мне нужно 150 подписок, чтобы выпускать «Комментарий» четыре раза в год. Поверьте мне, мои верные читатели, я прожил с «Комментарием» семь лет, и ситуация меня опустошает, но с таким количеством маленьких журналов камни катастрофы всегда маячат близко».

В своей статье 1955 года Джон Трегенза отмечал, что «из тридцати семи небольших журналов, издававшихся в Австралии с 1923 года, только пяти удалось выпустить более десяти выпусков», а в «КОММЕНТАРИИ» отмечается, что его успех заключается в том, что ему «удалось избежать камней для исключительно долгое время — семь лет и 25 [так в оригинале] выпусков».

Наследие

Так пишет Макс Делани, директор Художественного музея Университета Монаша, в эссе об художественных журналах;

Комментарий стремился выразить чувства и чувственность нового поколения художников и мыслителей и, по словам Макса Харриса, «быть заодно с сюрреалистами и революционерами в победе над моральной системой и моральным обществом, которые выражают победу смерти». [и] порча желания…».

Внешние ссылки

• Дэвид Рейни: Comment Publications архивирует часть контента из КОММЕНТАРИЯ и краткое изложение позднего интервью с Крозье.