Фарнезе Бык
Бык Фарнезе ( итал . Toro Farnese ), ранее находившийся в коллекции Фарнезе в Риме , представляет собой массивную римскую копию эллинистической скульптуры . Это самая большая скульптура, восстановленная из древности . Вместе с остальными фарнезскими древностями он с 1826 года находится в коллекции Museo Archeologico Nazionale Napoli в Неаполе , инв. нет. 6002, хотя в последние годы его иногда выставляют в Музее Каподимонте по всему городу. Скульптура в Неаполе значительно отреставрирована, и вокруг ее основания изображены ребенок, собака и другие животные, явно не входящие в первоначальную композицию, которая известна по версиям в других средствах массовой информации. [1]
Плиний Старший упоминает, предположительно, основную версию этого произведения, как работу родосских художников Аполлония Траллесского и его брата Тавриса, утверждая, что оно было заказано в конце II века до нашей эры и вырезано всего из одного целого куска мрамора. Он был импортирован с Родоса как часть замечательной коллекции произведений искусства и скульптуры, принадлежавшей Азинию Поллиону , римскому политику, жившему в годы между республикой и принципатом. [2]
Эта колоссальная мраморная скульптурная группа представляет миф о Дирсе , первой жене Ликоса , царя Фив . Ее привязали к дикому быку Амфион и Зет , сыновья Антиопы , которые хотели наказать Дирсе за жестокое обращение, причиненное их матери.
Повторное открытие и реконструкция
[ редактировать ]
Группа была обнаружена в 1546 году во время раскопок в гимназии римских бань Каракаллы , проведенных по заказу Папы Павла III в надежде найти древние скульптуры для украшения Палаццо Фарнезе , Фарнезе роскошной резиденции семьи в Риме. Эта скульптура датируется Северским периодом (222-235 гг. н. э.). [3]
В отличие от открытий Фарнезского Геркулеса и Латинского Геркулеса в ходе этих раскопок, местоположение которых было задокументировано, единственное упоминание об этой группе содержится в гравюре Этьена дю Перака 1595 года, изображающей руины Терм, показывающие конец восточная палестра , в которой говорится: «...во времена Павла III было найдено много прекрасных фрагментов статуй и животных, которые в древности были целыми… и кардинал Фарнезе воздвиг [их] теперь в своем Палаццо». [4]
Группа подверглась существенной реставрации в 16 веке, когда Микеланджело планировал использовать ее для установки фонтана в центре сада между Палаццо Фарнезе и виллой Фарнезина . [5] Его также могли адаптировать для этого использования вскоре после того, как он был найден, что подтверждается описаниями эпохи Возрождения . [6] Дальнейшие реставрации проводились в XVIII и XIX веках. , отметил, что оригинальная скульптура В 1883 году Доменико Монако, куратор (тогда) Национального музея в Неаполе была вырезана из куска мрамора размером 3,66 × 2,75 м («12 на 9 футов»); [7] после реставрации периметр произведения составляет примерно 3,3 м (10 футов 10 дюймов) с каждой стороны и высоту более 4 м (13 футов). Как и сегодня, скульптура весит 21,8 тонны (24 коротких тонны). [8]
Утверждалось, что скульптура, отмеченная Плинием в его «Естественной истории» , не могла быть Фарнезским быком, который вместо этого представляет собой римскую версию III века нашей эры, созданную специально для бань Каракаллы. [8] [9] Другие ученые оспаривают это, утверждая, что, поскольку работа изначально располагалась в близлежащих садах Хорти Азиниани , или садах Азиниани, которыми владела семья Поллион, заказ копии специально для Терм означал бы, что обе работы были бы выставлены в очень близком расстоянии друг от друга. близость. [10]
Он показан в фильме 1954 года «Путешествие в Италию» вместе с Фарнезским Геркулесом . Генри Пичем в книге «Совершенный джентльмен » говорит, что она «превосходит все другие статуи в мире по величию и мастерству изготовления». [11]
-
Бык Фарнезе, как он был изображен в Британской энциклопедии (11-е изд.), т. 12, 1911 г., табл. I, между стр. 480 и 481 (или стр. 472 и 473 в зависимости от издания), рис. 51. -
Косой вид спереди на Фарнезского быка. Учтите, что освещение сильно влияет на внешний вид мрамора. -
Детальный вид головы быка и мужской фигуры, держащей ее за рога. -
Вид спереди, снятый в основном при естественном освещении. -
Вид спереди, сделанный преимущественно при искусственном освещении. -
Вид сбоку, показывающий стоящую женскую фигуру, которая не видна, если смотреть на произведение спереди. -
Вид сзади, показывающий дополнительные детали основания, опору для одной из мужских фигур и стоящую женскую фигуру. -
Примечания
[ редактировать ]- ^ Смит, 108
- ^ Плиний Старший , Естественная история , xxxvi.33-34 ; Смит, 108 лет
- ^ Стефано Де Каро, Национальный археологический музей Неаполя (Неаполь: Electa, 2001), стр. 334.
- ^ Рудольф Ланчиани, Форма города Рима , 1893-1901, том. II, 201, рис. 129
- ^ Стефано Де Каро, Национальный археологический музей Неаполя (2001), с. 334.
- ^ Э. Поцци, (редактор), Il Toro Farnese; «Мраморная гора» между Римом и Неаполем, 1991, с. 63.
- ^ Монако, Доменико (1883). Полный справочник Национального музея в Неаполе согласно новому порядку . Перевод Рольфа, Юстаса Невилла (3-е изд.). Уильям Клоуз и сыновья. п. 27 . Проверено 13 февраля 2018 г.
- ^ Jump up to: а б Хаскелл, Фрэнсис; Пенни, Николас (1981). Вкус и антиквариат: соблазн античной скульптуры 1500–1900 гг . Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-02913-0 .
- ^ Миранда Марвин, «Отдельностоящая скульптура в банях Каракаллы», Американский журнал археологии , том 87, № 3, июль 1983 г., стр. 380.
- ^ Э. Ла Рокка, «Художники-родики в римских садах», CIMA , 1998, с. 203-274.
- ^ Эндрюс, Робин П. (1982). Критическое издание книги Генри Пичема «Совершенный джентльмен» (1622 г.) (PDF) . п. 119 . Проверено 12 апреля 2023 г.
Ссылки
[ редактировать ]- Смит, РРР, Эллинистическая скульптура, справочник , Темза и Гудзон, 1991. ISBN 0500202494
Внешние ссылки
[ редактировать ]
- Национальный археологический музей Неаполя
- Перепись античных произведений искусства и архитектуры, известных в эпоху Возрождения
| Международный | |
|---|---|
| Национальный | |
