Эл Джей Робертс

Эл Джей Робертс
Эл Джей Робертс
Рожденный	1980 (43–44 года) ; Ройал-Оук, Мичиган
Национальность	Американский
Альма-матер	Университет Вермонта (бакалавр) ; Калифорнийский колледж искусств (МИД, Массачусетс) ;
Известный	Текстильное искусство , артивизм
Заметная работа	Странные дома Бруклина в трех городах Брекелен, Босвик и Мидвоут в 41-й год эры Стоунволла
Веб-сайт	Лджобертс .сеть

Эл Джей Робертс — американский художник по текстилю . Робертс, гендерквир и использующий местоимения «они» в единственном числе , ^{[ 4 ]} исследуют квир- и феминистскую в своих работах политику.

Ранняя жизнь и образование

Ранний период жизни

Робертс вырос в пригороде Детройта . ^{[ 4 ]}^{[ 5 ]} и изначально их научила вязать бабушка в семь лет. ^{[ 5 ]} В тринадцать лет они ушли из дома и переехали к другой семье. ^{[ 6 ]} Подростками их отправили в епископальную школу-интернат для девочек в Мэриленде, несмотря на то, что они были евреями. ^{[ 6 ]} в то время, когда они были «лесбиянками, злыми, мятежными» и «боролись с [своей] собственной сексуальностью и полом». ^{[ 3 ]} В 1996 году они осмотрели Мемориальное одеяло СПИДа в Вашингтоне ; они впервые увидели «странную лексику и воинственность». ^{[ 5 ]} Затем Робертс отправили в школу-интернат в Калифорнии в попытке «феминизировать» свое поведение и одежду. ^{[ 3 ]}

Образование

Робертс учился в колледже Университета Вермонта , где они возобновили вязание после тяжелой травмы, ограничившей их доступ к помещениям. ^{[ 4 ]}^{[ 5 ]} В 2003 году они создали свой первый активистский текстильный предмет, сбросив со шпиля церкви кампуса розовый треугольный баннер ручной вязки с надписью «Мама теперь знает»; это послужило одновременно их откровенным заявлением и данью уважения активизму ACT UP против СПИДа . ^{[ 4 ]}^{[ 5 ]} Робертс окончил Университет Вермонта со степенью бакалавра английского языка и студийного искусства. ^{[ 4 ]}

Затем Робертс поступил в Калифорнийский колледж искусств в Сан-Франциско, занимаясь там дальнейшим артивизмом , вывязывая слова «& Crafts» и размещая их на вывесках школы, которая недавно исключила из своего названия слово «and Crafts». Эта работа позже была воссоздана и стала частью коллекции Оклендского музея Калифорнии . ^{[ 4 ]} Робертс окончил CCA со степенью магистра искусств в области визуальных и критических исследований и магистра изящных искусств в области текстиля. ^{[ 4 ]}^{[ 7 ]}

Карьера

Работы Робертса состоят в основном из крупномасштабных инсталляций, связанных с помощью детских игрушечных вязальных шатунов, включая машины для изготовления носков и инструменты для вязания Барби. ^{[ 8 ]}^{[ 3 ]}^{[ 9 ]} На протяжении всей своей карьеры Робертс находился под наибольшим влиянием активистского искусства, посвященного ВИЧ/СПИДу , и также использовал свое ремесло как форму активизма. ^{[ 6 ]} Их нынешнее заявление художника относительно ремесла заключается в том, чтобы «восстановить мастерство ремесла, чтобы создать альтернативный набор инструментов, которые потенциально могут разрушить «дом мастера». Это часть их страсти к использованию ремесел, особенно вязания, для расширения границ в учреждениях. ^{[ 10 ]} Более того, Робертс обнаруживает, что проблемы маргинальности, с которыми они сталкиваются как странные, гендерно неконформные и небинарные личности, напрямую отражают положение(я) текстиля и ремесел в визуальной культуре. ^{[ 11 ]} Все эти материалы также портативны, доступны и могут адаптироваться к различным обстоятельствам. ^{[ 12 ]}

Их работы выставлялись в галереях и на выставках по всей территории США. ^{[ 5 ]} Работа Робертса « Странные дома Бруклина в трех городах Брекелен, Босвик и Мидвоут в 41-й год эпохи Стоунволла » была выставлена в Смитсоновском музее американского искусства . ^{[ 2 ]}^{[ 13 ]} Работа, впоследствии приобретенная Смитсоновским институтом, ^{[ 14 ]} был частью выставки 2012 «40 до 40: Craft Future» в галерее Renwick , на которой были представлены художники, родившиеся с 1972 года. ^{[ 15 ]}^{[ 13 ]} В 2017 году Робертс публично работал в галереях Музея искусств и дизайна в рамках выставки Studio Views: Craft in the Expanded Field . ^{[ 16 ]} Они вязали, шили и украшали аппликациями плоский фургон в натуральную величину, вдохновленный бандой странных фургонов 1970-х годов Ван Дайкс . ^{[ 17 ]}

Робертс в прошлом был сопредседателем Queer Caucus for Art, членской организации College Art Association . ^{[ 3 ]}^{[ 18 ]} Робертс опубликовал эссе «Переосмысление ремесленной идентичности с использованием тактики квир-теории» в книге 2011 года « Extra/Ordinary: Craft and Contemporary Art» . ^{[ 19 ]} В 2015 году Робертс был одним из девяти лауреатов премии Белого дома «Чемпионы перемен» для ЛГБТ-художников. ^{[ 4 ]}^{[ 20 ]}

Личная жизнь

Робертс делит свое время между Бруклином, Нью-Йорк , и Джошуа-Три, Калифорния . Их партнер — хореограф и художник-постановщик Дж. Деллекейв. У Робертса есть две собаки-помесь чихуахуа , Спарки и Зигги. ^{[ 4 ]}

Ссылки

^ «Резюме» Эл Джей Робертс . Проверено 8 января 2017 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д «Странные дома Бруклина в трех городах Брекелен, Босвик и Мидвоут в 41-й год эпохи Стоунволла» . Смитсоновский музей американского искусства . Смитсоновский институт . Проверено 8 января 2017 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и «Эл Джей Робертс» . Аспирантура по визуальным и критическим исследованиям . Калифорнийский колледж искусств . Проверено 8 января 2017 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Дайан Дэниел (18 апреля 2016 г.). «Места приземления» . Американский ремесленный совет . Проверено 8 января 2017 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж «Интервью с художником Л. Дж. Робертсом» . Боудуин . 27 сентября 2016 года . Проверено 8 января 2017 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Грир, Бетси (2014). Крафтивизм: искусство ремесла и активизм . Ванкувер, Британская Колумбия: Пресс для целлюлозы Arsenal. стр. 125–131. ISBN 9781551525341 .
^ «Мастерство в действии» . Наизнанку . Оклендский музей Калифорнии. 2016. с. 15 . Проверено 8 января 2017 г.
^ Фонтан, Даниэль (3 апреля 2020 г.). «Странные эпопеи Эл. Дж. Робертса» . Украшение диссидентства . Проверено 16 июня 2020 г.
^ Робертс, Лейси Джейн (8 августа 2011 г.). «Ремесло, странность и партизанская тактика: расширенное заявление создателя» . В Хеммингсе, Джессика (ред.). В цикле: вяжем сейчас . Издательство Black Dog . п. 113 . Проверено 8 января 2017 г.
^ Хеммингс, Джессика (лето 2009 г.). «Партизанская тактика и навыки ведения переговоров, вязаные инсталляции Лейси Джейн Робертс и Софи Хортон». Журнал дизайна поверхностей . 33 (4): 22–27 – через Art & Architecture Source.
^ Фонтан, Даниэль (3 апреля 2020 г.). «Странные эпопеи Эл. Дж. Робертса» . Украшение диссидентства . Проверено 16 июня 2020 г.
^ Фонтан, Даниэль (3 апреля 2020 г.). «Странные эпопеи Эл. Дж. Робертса» . Украшение диссидентства . Проверено 16 июня 2020 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б «40 до 40: ремесленное будущее» . Смитсоновский музей американского искусства . Смитсоновский институт . Проверено 8 января 2017 г.
^ Холланд Коттер (20 февраля 2014 г.). «Квир-темы: создание идентичности и сообщества» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 8 января 2017 г.
^ Кэти Ананияс. «40 до 40: ремесленное будущее» . Артфорум . Проверено 8 января 2017 г.
^ « «Вид студии» в Музее искусств и дизайна | Американский ремесленный совет» . Американский ремесленный совет . Проверено 3 февраля 2018 г.
^ Томас, Софи Сейнт. «Яркие фотографии работ странных художников, которых вы должны знать» . Очарование . Проверено 03 февраля 2018 г.
^ «Квир-группа по хронологии искусства» . Каталогизация произведений искусства . Проверено 8 января 2017 г.
^ Лейси Джейн Робертс (4 марта 2011 г.). «Переосмысление ремесленной идентичности с использованием тактики квир-теории» . В Бушке, Мария Елена (ред.). Экстра/обычный: ремесло и современное искусство . Издательство Университета Дьюка. стр. 243–259. ISBN 9780822347620 .
^ Адити Хардикар (7 декабря 2015 г.). «Создание искусства, способного изменить ситуацию: поддержка художников-ЛГБТ по всей стране» . Белый дом . Проверено 8 января 2017 г.

Внешние ссылки

Официальный сайт

[ljr-cv-1] «Резюме» Эл Джей Робертс . Проверено 8 января 2017 г.

[smith-queer-2] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д «Странные дома Бруклина в трех городах Брекелен, Босвик и Мидвоут в 41-й год эпохи Стоунволла» . Смитсоновский музей американского искусства . Смитсоновский институт . Проверено 8 января 2017 г.

[cca-ljr-3] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и «Эл Джей Робертс» . Аспирантура по визуальным и критическим исследованиям . Калифорнийский колледж искусств . Проверено 8 января 2017 г.

[acc-apr2016-4] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Дайан Дэниел (18 апреля 2016 г.). «Места приземления» . Американский ремесленный совет . Проверено 8 января 2017 г.

[bowdoin-sep2016-5] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж «Интервью с художником Л. Дж. Робертсом» . Боудуин . 27 сентября 2016 года . Проверено 8 января 2017 г.

[:0-6] Перейти обратно: ^а ^б ^с Грир, Бетси (2014). Крафтивизм: искусство ремесла и активизм . Ванкувер, Британская Колумбия: Пресс для целлюлозы Arsenal. стр. 125–131. ISBN 9781551525341 .

[insideout-2016-7] «Мастерство в действии» . Наизнанку . Оклендский музей Калифорнии. 2016. с. 15 . Проверено 8 января 2017 г.

[8] Фонтан, Даниэль (3 апреля 2020 г.). «Странные эпопеи Эл. Дж. Робертса» . Украшение диссидентства . Проверено 16 июня 2020 г.

[intheloop-aug2011-9] Робертс, Лейси Джейн (8 августа 2011 г.). «Ремесло, странность и партизанская тактика: расширенное заявление создателя» . В Хеммингсе, Джессика (ред.). В цикле: вяжем сейчас . Издательство Black Dog . п. 113 . Проверено 8 января 2017 г.

[10] Хеммингс, Джессика (лето 2009 г.). «Партизанская тактика и навыки ведения переговоров, вязаные инсталляции Лейси Джейн Робертс и Софи Хортон». Журнал дизайна поверхностей . 33 (4): 22–27 – через Art & Architecture Source.

[11] Фонтан, Даниэль (3 апреля 2020 г.). «Странные эпопеи Эл. Дж. Робертса» . Украшение диссидентства . Проверено 16 июня 2020 г.

[12] Фонтан, Даниэль (3 апреля 2020 г.). «Странные эпопеи Эл. Дж. Робертса» . Украшение диссидентства . Проверено 16 июня 2020 г.

[smith-4040-13] Перейти обратно: ^а ^б «40 до 40: ремесленное будущее» . Смитсоновский музей американского искусства . Смитсоновский институт . Проверено 8 января 2017 г.

[nyt-feb2014-14] Холланд Коттер (20 февраля 2014 г.). «Квир-темы: создание идентичности и сообщества» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 8 января 2017 г.

[artforum-4040-15] Кэти Ананияс. «40 до 40: ремесленное будущее» . Артфорум . Проверено 8 января 2017 г.

[16] « «Вид студии» в Музее искусств и дизайна | Американский ремесленный совет» . Американский ремесленный совет . Проверено 3 февраля 2018 г.

[17] Томас, Софи Сейнт. «Яркие фотографии работ странных художников, которых вы должны знать» . Очарование . Проверено 03 февраля 2018 г.

[queer-chron-18] «Квир-группа по хронологии искусства» . Каталогизация произведений искусства . Проверено 8 января 2017 г.

[extra-book-19] Лейси Джейн Робертс (4 марта 2011 г.). «Переосмысление ремесленной идентичности с использованием тактики квир-теории» . В Бушке, Мария Елена (ред.). Экстра/обычный: ремесло и современное искусство . Издательство Университета Дьюка. стр. 243–259. ISBN 9780822347620 .

[cc-wh-20] Адити Хардикар (7 декабря 2015 г.). «Создание искусства, способного изменить ситуацию: поддержка художников-ЛГБТ по всей стране» . Белый дом . Проверено 8 января 2017 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ВИАФ WorldCat
Национальный	Германия Соединенные Штаты