Конная статуя Генриха IV

Конная статуя Генриха IV
Конная статуя Генриха IV
	Статуя Генриха IV на Новом мосту (1618 г., разрушена в 1792 г., заменена в 1818 г.)
Художник	Пьетро Такка
Год	1618
Середина	бронза
Расположение	Париж

Конная статуя Генриха IV — бронзовая конная статуя работы Пьетро Такка . ^{[ 1 ]} Статуя, которая сейчас стоит на мосту Пон-Нёф , была косвенно заказана Марией Медичи для ее мужа, короля Франции Генриха IV . ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} Первоначальный художник Джамболонья умер до завершения строительства, и Пьетро Такка . заказ взял на себя ^{[ 3 ]} Статуя была установлена в 1614 году. ^{[ 4 ]} снесен в 1792 году во время Французской революции и восстановлен в 1818 году. ^{[ 4 ]}

Описание

Оригинальная статуя короля Генриха IV изображает короля верхом на лошади, которая установлена на вершине центрального приподнятого постамента. ^{[ 2 ]} В каждом из четырех углов постамента стоит бронзовая статуя закованного раба. ^{[ 2 ]} Дизайн постамента разработал Людовико Чиголи при участии Пьетро Такка , Пьетро Франкавиллы и Франческо Бордони в его создании. ^{[ 3 ]}^{[ 5 ]}

По рисункам Людовико Чиголи , придворного художника Медичи, рабы были изображены с европейскими чертами лица и позировали с «михаэлангельскими конвульсиями». ^{[ 2 ]} Все четыре раба покоятся на нижнем выступе пьедестала и прикованы цепями к гарпиям позади них в верхних углах пьедестала. ^{[ 2 ]} На рисунке Людовико рабы связаны лентами вокруг рук и прикованы к бедрам гарпий . ^{[ 1 ]} Другие детали на постаменте - это сцены битвы слева и, предположительно, справа от статуи, а также «сидящие юноши с подарками». ^{[ 2 ]}

По словам Виктории Томпсон, на позу короля и лошади сильное влияние оказали римский император Марк Аврелий и его собственная конная статуя. ^{[ 4 ]}

Создание

Комиссия

Мария Медичи была первым человеком, который хотел создать статую Генриха IV . ^{[ 3 ]}^{[ 5 ]} В 1604 году, скорее всего, именно она убедила своего дядю Фердинандо I заказать миниатюру желаемой бронзовой статуи. ^{[ 3 ]} Из-за ее опасений по поводу потенциально медленных темпов завершения строительства статуи (из-за возраста Джамболоньи на тот момент), она хотела сократить процесс. ^{[ 3 ]} Она сделала это, предложив идею, позволяющую сэкономить время. ^{[ 3 ]} Она предложила Фердинанду I , поскольку бронзовое тело и лошадь его статуи уже изготовлены, их можно использовать вместо первоначальной идеи фигуры. ^{[ 3 ]} Он отверг эту идею, но предложил вместо этого повторно использовать предыдущие формы для его лошади. ^{[ 3 ]}

Затем Фердинандо I посетил мастерскую Джамболонны, чтобы увидеть проделанную работу. ^{[ 3 ]} 17 сентября и 6 ноября 1607 года он видел слепок лошади и, возможно, любые другие достигнутые успехи. ^{[ 3 ]} Мария де Медичи самостоятельно проверяла мастерскую в 1606–1608 годах. ^{[ 3 ]} Она использовала придворных , чтобы следить за ходом строительства статуи. ^{[ 3 ]} Один по имени Кальвальере Камилло Гуиди использовался, чтобы информировать короля и королеву обо всем, что касалось завершения статуи, будь то нехватка рабочей силы или даже денег. ^{[ 3 ]}

Задержки

Именно забота о времени заставила Джамболонью обратиться к своему помощнику Пьетро Такка , который помог ему в этом проекте. ^{[ 3 ]} Такка был тем, кто отлил из бронзы лошадь и тело Генриха IV . ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} Он также был автором головы статуи и дополнительных украшений на фасаде Генриха IV. ^{[ 3 ]} Ему даже пришлось взять на себя проект после Джамболонны в августе 1608 года. смерти ^{[ 3 ]} На момент Пьетро смерти Джамболоньи Такка работал над заказом на свадьбу великой княгини Кристины . ^{[ 3 ]} Другой пример - плохая погода, помешавшая отливке лошадей из бронзы в конце 1608 года. ^{[ 3 ]}

с транспортировкой статуи из мастерской в Париж . Произошли задержки и ^{[ 3 ]} Пьетро Такка и Джован Баттиста Креши пришлось взвешивать статую, что отняло время, которое Мария Медичи не хотела терять. ^{[ 3 ]} После того, как части статуи прибыли в Ливорно , возникла задержка, так как почти год никто не решался ее вывезти. ^{[ 3 ]} Произошли и другие задержки, например, сложности с транспортировкой на корабле, как, например, после приземления в Савоне , где части статуи застряли в доках морского порта как минимум на неделю. ^{[ 3 ]}

Завершение

Еще до завершения строительства статуи Генрих IV был убит. ^{[ 3 ]}^{[ 6 ]} Это добавило значимости статуе, поскольку на тот момент она еще не была закончена. ^{[ 3 ]} Хотя официальная дата завершения статуи неизвестна, источники, собранные Кэтрин Уотсон, утверждают, что Балдинуччи отметил ее завершение в 1611 году. ^{[ 3 ]} 5 марта 1612 года статую вывезли из мастерской после того, как ее взвесили для транспортировки. ^{[ 3 ]} Статуя короля и коня была установлена на ее постаменте на Пон-Нёф в 1614 году. ^{[ 4 ]}

Уничтожение оригинала

Во время Французской революции, в 1792 году, оригинальная статуя была снесена со своего места на Пон-Нёф . ^{[ 2 ]} Примерно в это же время многие граждане стали не доверять своему королю Людовику XVI из-за растущих подозрений в его предательстве. ^{[ 4 ]} 11 августа 1792 года горожане снесли статуи Людовика XIII , Людовика XIV и Людовика XV . ^{[ 4 ]} На следующий день статую Генриха IV снесли. ^{[ 4 ]} Эта задержка была связана с «символическими добродетелями», которые статуя имела для людей революции. ^{[ 4 ]}

Всадник и лошадь были уничтожены, сохранились только три части короля и часть лошади. ^{[ 3 ]} Четыре раба на постаменте вместе с четырьмя фигурами короля и коня были спасены и теперь находятся в Лувре . ^{[ 3 ]}

Отдых

До Французской революции люди, узнавшие о вкладе Генриха IV в историю и благополучие Франции, считали его образцом хорошего короля. ^{[ 4 ]} Это способствовало символизму статуи и ее интеграции в королевские церемонии. ^{[ 4 ]} Со временем устные истории и воспоминания людей продолжались, усиливая значение статуи, поскольку она олицетворяла важные идеи и ценности, которые народ Франции придерживался перед своими будущими королями, такими как Людовик XVI . ^{[ 4 ]} Когда началась революция и подозрения в отношении Людовика XVI возросли, она вступила в противоречие со взглядами и желаниями народа относительно того, что должен был представлять их король. ^{[ 4 ]}

Когда Людовик XVIII , брат Людовика XVI , вернулся в Париж , временная статуя из парижского гипса стояла на мосту Пон-Нёф . ^{[ 4 ]} Это стало возможным благодаря министру внутренних дел Жаку-Клоду Беньо . ^{[ 4 ]} Из-за сравнения Людовика XVIII с Генрихом IV и желаний многих людей планы по реставрации статуи находились в стадии реализации. ^{[ 4 ]}

Бронза для новой статуи была получена от статуи Луи Шарля Антуана Дезе , а также от статуи Наполеона на Вандомской площади . ^{[ 4 ]}^{[ 7 ]} Новая версия статуи, созданная Франсуа-Фредериком Лемо , была закончена к 1818 году. ^{[ 4 ]}

Статуя, которую можно увидеть сегодня, отличается от своей предыдущей версии. Нынешняя статуя по-прежнему сохраняет культовую позу Генриха IV и его лошади, но основные отличия видны на постаменте. Рабы, гарпии и юноши из предыдущей версии не были интегрированы в современную версию произведения.

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с Линго, Эстель (2017). Край Моти и барокко Бернини . Лондон: Издательство Харви Миллера. стр. 123–124. ISBN 978-1-909400-80-1 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Розен, Марк (март 2015 г.). «Кватро Мори» Пьетро Такки и условия рабства в Тоскане раннего Сейченто». Художественный вестник . 97 (1): 34–57. дои : 10.1080/00043079.2014.943121 . JSTOR 43947718 . S2CID 191367753 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д ^р ^с ^т ^в ^v ^В ^х ^и ^С ^аа ^аб ^и ^{объявление} Уотсон, Кэтрин (1983). Пьетро Такка, преемник Джованни Болоньи . Нью-Йорк и Лондон: Garland Publishing, Inc.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д Томпсон, Виктория Э. (осень – зима 2012 г.). «Создание, разрушение и воссоздание Генриха IV: народный суверенитет в статуе короля». История и память . 24 (2): 5–40. дои : 10.2979/histmemo.24.2.5 . JSTOR 10.2979/histmemo.24.2.5 . S2CID 159942339 .
^ Jump up to: ^а ^б Джонсон, Джеральдин А. (1997), «Представление образов влиятельных женщин: покровительство Марии Медичи искусству и архитектуре», в: Женщины и искусство в Европе раннего Нового времени: покровители, коллекционеры и ценители, изд. К. Лоуренс , Penn State Press, стр. 132–133.
^ Борсук, Ева (декабрь 1969 г.). «Искусство и политика при дворе Медичи IV: Похоронный декор Генриха IV Франции». Объявления Института истории искусств во Флоренции . 14 (2): 201–234. JSTOR 27652233 .
^ Бойме, Альберт (18 августа 2004 г.). Искусство в эпоху контрреволюции, 1815–1848 гг . Издательство Чикагского университета. стр. 16–17. ISBN 9780226063379 .

Библиография

Бойме, Альберт (18 августа 2004 г.). Искусство в эпоху контрреволюции, 1815–1848 гг . Издательство Чикагского университета.
Борсук, Ева. «Искусство и политика при дворе Медичи IV: Похоронный декор французского короля Генриха IV». Сообщения Института истории искусств во Флоренции , вып. 14, № 2, 1969, стр. 201–234. JSTOR , www.jstor.org/stable/27652233.
Джонсон, Джеральдин А. (1997), «Представление образов влиятельных женщин: покровительство Марии Медичи искусству и архитектуре», в: Женщины и искусство в Европе раннего Нового времени: покровители, коллекционеры и ценители, изд. К. Лоуренс , Penn State Press, стр. 132–133.
Жаргон, Эстель. Край Моти и барокко Бернини. Издательство Harvey Miller, Лондон, 2017.
Розен, Марк. «Кватро Мори» Пьетро Такки и условия рабства в Тоскане раннего Сейченто». Художественный вестник , вып. 97, нет. 1, 2015, стр. 34–57, www.jstor.org/stable/43947718 .
Томпсон, Виктория Э. «Создание, разрушение и воссоздание Генриха IV: народный суверенитет в статуе короля ». История и память , вып. 24, нет. 2, 2012, стр. 5–40. JSTOR , www.jstor.org/stable/10.2979/histmemo.24.2.5.
Уотсон, Кэтрин. Пьетро Такка, преемник Джованни Болоньи . Garland Publishing, Inc. Нью-Йорк и Лондон, 1983 г.

[:04-1] Jump up to: ^а ^б ^с Линго, Эстель (2017). Край Моти и барокко Бернини . Лондон: Издательство Харви Миллера. стр. 123–124. ISBN 978-1-909400-80-1 .

[:24-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Розен, Марк (март 2015 г.). «Кватро Мори» Пьетро Такки и условия рабства в Тоскане раннего Сейченто». Художественный вестник . 97 (1): 34–57. дои : 10.1080/00043079.2014.943121 . JSTOR 43947718 . S2CID 191367753 .

[:14-3] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д ^р ^с ^т ^в ^v ^В ^х ^и ^С ^аа ^аб ^и ^{объявление} Уотсон, Кэтрин (1983). Пьетро Такка, преемник Джованни Болоньи . Нью-Йорк и Лондон: Garland Publishing, Inc.

[:34-4] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д Томпсон, Виктория Э. (осень – зима 2012 г.). «Создание, разрушение и воссоздание Генриха IV: народный суверенитет в статуе короля». История и память . 24 (2): 5–40. дои : 10.2979/histmemo.24.2.5 . JSTOR 10.2979/histmemo.24.2.5 . S2CID 159942339 .

[:0-5] Jump up to: ^а ^б Джонсон, Джеральдин А. (1997), «Представление образов влиятельных женщин: покровительство Марии Медичи искусству и архитектуре», в: Женщины и искусство в Европе раннего Нового времени: покровители, коллекционеры и ценители, изд. К. Лоуренс , Penn State Press, стр. 132–133.

[6] Борсук, Ева (декабрь 1969 г.). «Искусство и политика при дворе Медичи IV: Похоронный декор Генриха IV Франции». Объявления Института истории искусств во Флоренции . 14 (2): 201–234. JSTOR 27652233 .

[7] Бойме, Альберт (18 августа 2004 г.). Искусство в эпоху контрреволюции, 1815–1848 гг . Издательство Чикагского университета. стр. 16–17. ISBN 9780226063379 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]