Тембральное прослушивание
Тембральное прослушивание – это процесс активного прослушивания тембральных характеристик звука.
Концепция
[ редактировать ]При тембральном прослушивании «высота звука подчинена тембру». этого конкретное качество музыкального тона определяется с учетом «наличия, распределения и относительной амплитуды обертонов Вместо ». [ 1 ]
При использовании этой техники прослушивания/метода восприятия/интерпретации существует «отношения между тембром и спектральным содержанием, аналогичные отношениям между высотой звука и частотой , поскольку одно является преобладающей культурной конструкцией другого». [ 2 ]
Наиболее распространенной формой тембрального слушания является прослушивание речи . Это можно продемонстрировать, прослушав, например, гласные /a/ и /i/, произносимые с одинаковой высотой и интенсивностью. Разница между этими двумя звуками полностью заключается в спектре или, как этот термин используется в этой статье, тембре .
Природа
[ редактировать ]Было высказано предположение, что «тембральное слушание является идеальным звуковым зеркалом мира природы». [ 3 ] Его часто (но не всегда) используют в сочетании с музыкой, основанной на имитации звуков окружающей среды. Валентина Сузукей предполагает, что «именно кочевой образ жизни и его ориентация на тембральные качества природных звуков создали такую музыкальность». [ 4 ] Это особенно распространено в Канаде, где такие композиторы, как Хильдегард Вестеркамп, применяют в своих композициях идеи Project Р. Мюррея Шафера проекта World Soundscape . [ 5 ]
Описательный язык и обозначения
[ редактировать ]Поскольку у тембра «нет прилагательных, специфичных для предметной области», его «необходимо описывать метафорой или по аналогии с другими смыслами». [ 6 ] Этот метод также имеет ограничения. [ 7 ]
Примеры
[ редактировать ]Традиционная музыка Тувы и других тюркских культур Внутренней Азии.
[ редактировать ]Составление темброцентрированной музыки кочевых сообществ Тувы предполагает имитацию звуков окружающей среды. Тембральное прослушивание является фундаментальным компонентом прослушивания, понимания и умения правильно исполнять эту музыку с использованием вокальных техник, таких как горловое пение « хоомей », и гармонических инструментов, таких как варган , бзаанчи , шур , кыл кияк, кыл-гобыз, ку-рай и игил .
Другие шептали Инанга или Инанга Чукоти в Африке.
[ редактировать ]В этой музыке используются фундаментальные гудящие и обертоновые гармоники. Он состоит из «текста, прошептанного шепотом, в сопровождении инанги , корытовой цитры из восьми струн. Для правильного прослушивания (при помощи тембрального прослушивания) необходимо учитывать «эффект сочетания тембров шумного шепота и инанги» в целом звук. [ 8 ]
Некоторые формы современной электронной музыки
[ редактировать ]Совсем недавно компьютеры и синтезаторы современные композиторы начали использовать для создания тембрально-ориентированной музыки. Современные композиторы считают тембральное прослушивание правильным методом прослушивания и анализа своих тембровых (в отличие от высоты тона) композиций. «Чистые тембры» исследуются с использованием таких методов, как гранулярный синтез, в таких работах, как «Дракон туманности» Мары Хельмут . [ 9 ]
Музыка сякухати в Японии
[ редактировать ]Музыка, создаваемая флейтой сякухати, такой как хонкёку , содержит тембральные вариации, которые имеют такое же значение, как и вариации высоты звука. Эти тембральные вариации обозначены в нотной записи сякухати . [ 10 ]
Приложение
[ редактировать ]Техника тембрального прослушивания используется звукорежиссерами для оценки тембральной разницы. [ 11 ]
См. также
[ редактировать ]Ссылки
[ редактировать ]- ^ Сюзукей, В., Слушая тувинский путь у Левина, Т., Где поют реки и горы, звучат, музыка и кочевничество в Туве и за ее пределами (Блумингтон: издательство Indiana University Press, 2006), с. 47.
- ^ Уотерс, С., «Тембровая композиция: идеология, метафора и социальный процесс», Contemporary Music Review, 10:2 (1994), стр. 133-134.
- ^ Левин, Т., Где поют реки и горы, звук, музыка и кочевничество в Туве и за ее пределами (Блумингтон: издательство Университета Индианы, 2006), стр. 58
- ^ Сюзукей, В., Слушая тувинский путь у Левина, Т., Где поют реки и горы, звучат, музыка и кочевничество в Туве и за ее пределами (Блумингтон: издательство Университета Индианы, 2006), стр. 51.
- ^ Лэнди, Л., «Что-то, что нужно учитывать в тембральной композиции», «Contemporary Music Review» 10:2 (1994): 54.
- ^ Фалес, К., «Парадокс тембра», Ethnomusicology, 46:1 (зима, 2002 г.), 57.
- ^ Уотерс, С., «Тембровая композиция: идеология, метафора и социальный процесс», Contemporary Music Review, 10:2 (1994), стр. 131, 134.
- ^ Фалес, К., «Парадокс тембра», Ethnomusicology, 46:1 (зима, 2002 г.), 56
- ^ Хельмут, М., «Тембральная композиция и жесты», Музыкальный факультет Колумбийского университета, доступно на сайте «Тембральная композиция и жест» . Архивировано из оригинала 21 января 2002 г. Проверено 29 октября 2008 г.
- ^ Бергер, Дональд Пол (осень 1969 г.). «Сякухати и нотация Кинко-рю». Азиатская музыка 1 (2): 32–72. Спрингер. дои : 10.2307/833910 .
- ^ Кенель, Р., «Тренер тембрального слуха: адаптивная, интерактивная тренировка навыков слушания для оценки тембральных различий», доклад, представленный на 100-м съезде Общества аудиоинженеров, Копенгаген, 11–14 мая 1996 г.
Дальнейшее чтение
[ редактировать ]- Карпински, Г.С., Приобретение слуховых навыков: развитие навыков слушания, чтения и исполнения у музыкантов колледжа (США: Oxford University Press, 200).
- Сетарес, Вашингтон , Настройка, Тембр, Спектр, Масштаб (Springer, 2004).
- Томассен, К.П., «Акустика и восприятие обертонового пения». Журнал Акустического общества Америки 92:4 (октябрь 1992 г.): 1827–1836 гг.
- Уотерс, С., «Тембровая композиция: идеология, метафора и социальный процесс». Обзор современной музыки 10:2 (1994), 129–134.