Малькольм Билсон

Малкольм Билсон на мастер-классе в Мичиганском университете , Анн-Арбор, в 2009 году.

Малкольм Билсон (родился 24 октября 1935 г.) - американский пианист и музыковед, специализирующийся на музыке XVIII и XIX веков. Он профессор музыки Фредерика Дж. Уитона в Корнелльском университете , Итака, Нью-Йорк. Билсон — один из выдающихся исполнителей и преподавателей игры на фортепиано ; это прародитель современного фортепиано, инструмент, использовавшийся во Гайдна , Моцарта и Бетховена времена .

Жизнь

Молодость

Билсон родился в Лос-Анджелесе , Калифорния. Его семья была и остается успешной в мире развлечений: его отец, Джордж Билсон (1902–1981), был британским продюсером/писателем/режиссером еврейского ашкенази родом из Лидса , Англия , Соединенного Королевства Великобритании и Ирландии , и его семья была успешной в мире развлечений. старший брат Брюс Билсон сделал долгую и продуктивную карьеру режиссера кино и телевидения; другие родственники (потомки Брюса) — его племянник Дэнни Билсон и внучатая племянница Рэйчел Билсон .

Малкольм Билсон окончил Бард-колледж в 1957 году. Он продолжил обучение у Греты Хинтерхофер в Академии музыки и искусства в Берлине, а затем у Рейне Джаноли в Парижской нормальной школе музыки . Он учился на докторскую степень в Университете Иллинойса у Стэнли Флетчера и Вебстера Эйткена , получив степень DMA в 1968 году. В то время он был назначен доцентом в Корнелле.

Его встреча с фортепиано

Современное фортепиано, построенное Полом МакНалти в имитацию исторического инструмента Антона Уолтера . Видны меньший размер, меньший диапазон и более легкая конструкция фортепиано по сравнению с современным роялем.

Возможно, ключевым событием в карьере Билсона стала его первая встреча с фортепиано в 1969 году, о которой он рассказал Эндрю Уиллису в интервью 2006 года. Заинтересовавшись историческими фортепиано, он купил инструмент XIX века, описанный ему как «фортепиано Моцарта», и его направили к Филиппу Белту , эксперту по ранним фортепиано, по поводу возможности его восстановления:

Я написал Белту и прислал несколько фотографий, и Белт ответил, что да, он может это сделать, но [моё фортепиано] вовсе не было фортепиано времен Моцарта. И на самом деле, он только что построил такое фортепиано, после Луи Дулькена , ок. 1785 года, и он хотел показать его в колледжах и музыкальных школах. Я сказал: ладно, принеси, и я сыграю на ней концерт. Он принес его и оставил на неделю, а я сыграл полностью Моцартов концерт... с К. 330 , Адажио си минор и Кляйне Жига , [а также] фортепианный квартет соль минор с некоторыми современными струнными музыкантами. в 440.

Готовясь к этому концерту, Билсон был поражен проблемами (и возможностями), которые игра на фортепиано представляет для пианиста с традиционным образованием (фортепиано имеют гораздо более деликатное прикосновение, более мелкий наклон клавиш, более легкое обрамление и более короткое время сустейна, чем современные рояли). .)

Теперь я должен признать, что я действительно вообще не мог справиться с этой вещью. Должно быть, я наименее одаренный человек для этой работы; мои руки слишком большие, и у меня нет необходимой техники, необходимой для такого инструмента. Пытаясь управлять этим легким и точным механизмом, я действительно чувствовал себя слоном в посудном шкафу. Но я продолжал заниматься этим всю неделю, усердно тренировался и через несколько дней начал замечать, что на самом деле играю то, что было на странице. Раньше я просто играл легато и крутил педали. Я видел ненормативную лексику, но, конечно, мне не хотелось создавать икоту, которая так легко может случиться на современном фортепиано. Внезапно я обнаружил, что мне действительно не нужно много педалей и что артикуляционные паузы действительно делают музыку более выразительной. На концерте в конце первой недели, который был переполнен до отказа, царил огромный энтузиазм. Никто никогда не видел подобного. Я подумал про себя, что это возможность сделать что-то полезное с моими талантами. Это было в 1969 году, и я решил купить одно из этих фортепиано и серьезно заняться на нем игрой. В течение нескольких лет я носил с собой инструмент [также производства Белта] и играл на нем в колледжах и на небольших площадках. Тогда это, конечно, считалось диковинкой, и некоторые считали меня немного сумасшедшим. Я знал, что делаю что-то маргинальное, но я также считал, что это важно и стоит того, потому что в этой музыке были аспекты, которые никто больше не мог услышать.

специалиста

Смена карьеры в конечном итоге оказалась успешной; Билсон заработал репутацию исполнителя на фортепиано, широко давал концерты, а также его приглашали для записи (см. Ниже). основал Amadé Trio В 1974 году он вместе со скрипачкой Соней Моносовой и виолончелистом Джоном Сюй ; трио исполнило произведения на исторических инструментах.

Билсон получил звание профессора в 1976 году и был назначен на кафедру Фредерика Дж. Уитона в 1990 году.

Билсон вышел на пенсию в 2006 году в должности профессора. оставаться активным педагогом и исполнителем.

В 2011 году Билсон провел в США первый конкурс фортепиано. Конкурс и академия, координируемые Центром Вестфилда и грантом Фонда Меллона, проводились в Корнелльском университете; 31 молодой музыкант со всего мира боролся за призовой фонд в размере 13 500 долларов США.

Педагогика и стипендия

Билсон создал DVD «Знание партитуры», который ставит под сомнение многие основные концепции музыкального исполнения, преподаваемые в консерваториях и музыкальных школах по всему миру, в частности, отсутствие соблюдения нотных артикуляций и предположений о длине ритмических значений. Вслед за этим DVD он выпустил еще два: «Performing the Score» со скрипачкой Элизабет Филд и «Knowing the Score, Vol. 2».

Билсон опубликовал несколько статей на тему интерпретации произведений Шуберта, Моцарта и Бетховена конца 18-го и начала 19-го веков в журналах «Старая музыка» и «Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae» .

Записи

• Малкольм Билсон, Том Бегин, Дэвид Брейтман, Урсула Дючлер, Цви Меникер, Барт ван Оорт, Эндрю Уиллис. Людвиг ван Бетховен. Полное собрание сонат для фортепиано на старинных инструментах . Играется на оригинальных фортепиано: Сальваторе Лаграсса 1815 года, Готлиб Хафнер 1835 года, Иоганн Фриц 1825 года, копия фортепиано Уолтера Пола Макналти, копии Уолтера Криса Мэна , копия Иоганна Шанца Томаса и Барбары Вольф, копии Уолтера и Конрада Графов 1825 года Родни Регьера, Этикетка: Клавеси. В этих записях используется набор из девяти отреставрированных или точных копий фортепиано, каждое из которых соответствует типу исполняемой сонаты.
• Малкольм Билсон, Джон Элиот Гардинер , Солисты английского барокко . Вольфганг Амадей Моцарт, Концерты для фортепиано с оркестром №№ 20 и 21/ ​​Concertos Pour Piano K. 466 и K.467. Играется на точной копии фортепиано Уолтера Филиппа Белта . Лейбл: Архивное производство.
• Малькольм Билсон. Франц Йозеф Гайдн. Клавишные сонаты . Играется на точной копии фортепиано Уолтера Филиппа Белта. Лейбл: Титаник Рекордс.
• Малькольм Билсон. Франц Шуберт — Сонаты для фортепиано D.850, D.568. Играл на фортепиано Конрада Графа около 1835 года. Лейбл: Hungaraton Classics.
• Малкольм Билсон, Эннер Билсма . Людвиг ван Бетховен. Сонаты для фортепиано и виолончели . Играл на фортепиано Алоиса Граффа 1825 года. Этикетка: Электра Ничего подобного.

Оценка

Производитель фортепиано Кэри Биби оценивает влияние Билсона следующим образом:

Малкольм Билсон, начавший после того, как «отец фортепиано» Фил [ip] Белт , попробовал один из своих первых инструментов для воспроизведения, до сих пор дает большой импульс современным мастерам. Его летние школы игры на фортепиано в 1980-х годах послужили источником вдохновения, и многие музыканты, посещавшие эти школы, вместе с его докторантами распространили эту информацию по всему миру. Записи Билсона DG Archiv всех концертов Моцарта стали важной вехой.

Инструменты Билсона

• (приобретено в 1969 году) фортепиано Филипа Белта, основанное на оригинале Луи Далкена из Смитсоновского института.
• (приобретено в 1977 году) копия концертного инструмента Моцарта Филиппа Белта. Оригинал был построен Антоном Вальтером ок. 1782 г., сейчас хранится в Моцартеуме в Зальцбурге.
• 1825 fortepiano by Alois Graf
• Лешен 1825 г.
• (приобретено в 2017 г.) копия фортепиано Иоганна Фрица , сделанная Полом МакНалти.
• (приобретено в 2020 г.) копия картины Готфрида Зильбермана 1749 г., сделанная Полом МакНалти.

Почести

1982 году В его . честь назван астероид главного пояса 7387 Малбиль, открытый в

В 1994 году Билсон был избран членом Американской академии искусств и наук .

В 2015 году он был награжден Венгерским золотым крестом за заслуги перед венгерской интеллектуальной и культурной жизнью.

Библиография

Публикации Малкольма Билсона:

• «Фортепианная музыка Шуберта и фортепиано его времени», Музыковедческие исследования Венгерской академии наук 22 (1980), 263–71.
• «Венское фортепиано конца XVIII века», Старинная музыка (апрель 1980 г.), 158–62. (абстрактный)
• «Интерпретация Моцарта», Старинная музыка (ноябрь 1984 г.), 519–22.
• «Исполнение и выражение в сонате ми-бемоль, K282», Early Music (май 1992 г.), 237–43.
• «Будущее интерпретации Шуберта: что действительно необходимо?» Старая музыка 25 (1997), 715–722.
• «За пределами музыкальной грани, продолжение», EMAg (Журнал старинной музыки Америки) 21/3 (осень 2015 г.), 16–19.

Ссылки

• Винтер, Роберт (без даты) «Малкольм Билсон». Статья в Grove Music Online . По состоянию на 11 марта 2012 г.

Внешние ссылки

• Веб-страница профессора Билсона в Корнельском университете
• Веб-страница мультифортепианного проекта Бетховена
• Веб-страница DVD-диски профессора Билсона «Знание партитуры», «Исполнение партитуры» и «Знание партитуры, том 2».
• Статьи о праздновании Корнеллом 70-летия Билсона 24 октября 2005 г.
  • «Фортепианные концерты и симпозиумы станут музыкой и словами для ушей Малкольма Билсона»
  • «Билсон отпразднует свое 70-летие со студентами» .
  • [2] Малкольм Билсон является президентом конкурса и академии фортепиано Вестфилд-центра.