Мадагаскар (фильм 1994 года)

Мадагаскар
Мадагаскар
Режиссер	Фернандо Перес
Написал	Фернандо Перес ; Мануэль Родригес
Продюсер:	Сантьяго Ллапур
В главных ролях	Елена Боланьос ; Заида Кастелланос ; Лаура Де ла Уз
Кинематография	Рауль Перес Урета
Под редакцией	Джулия Йип
Музыка	Эдезио Алехандро
Дата выпуска	1994 ;
Время работы	50 минут
Страна	Куба
Язык	испанский

«Мадагаскар» (1994) — кубинский фильм, ознаменовавший смену направления Фернандо Переса на более лирический подход к кинопроизводству, каким-то образом лишенный реалистичного документального ощущения его ранних работ. В фильме рассказывается об отношениях и отсутствии общения между матерью и дочерью во время кубинского экономического кризиса, известного как « Особый период» .

Предыстория и краткое содержание сюжета

Мадагаскар изначально задумывался как первая часть трилогии под названием «Pronóstico del Tiempo» («Предсказание погоды»). Производство и постпродакшн третьего игрового фильма режиссера Фернандо Переса были завершены в сентябре 1993 года в ожидании подготовки двух других частей произведения: «Мелодрама» («Мелодрама», реж. Роландо Диас) и «Quiéreme y verás» («Quiéreme y verás» («Мелодрама», реж. Роландо Диас ) и «Quiéreme y verás» ( «Мелодрама», реж. Роландо Диас). Люби меня, и ты увидишь», реж. Даниэль Диас Торрес ). Три режиссера работали вместе над развитием своих идей по созданию проекта, но в конце концов, по словам Переса, фильмам не хватило необходимой последовательности, необходимой для того, чтобы связать их вместе. Частично из-за опасений по поводу их содержания, а частично в ответ на задержки, вызванные продолжающейся нехваткой средств на производство работ Диаса и Диаса Торреса, каждый фильм в конечном итоге выпускался независимо. В декабре 1994 года, более чем через год после завершения постпродакшена, «Мадагаскар» впервые появился в театрах Кубы в рамках ежегодного фестиваля. Фестиваль нового латиноамериканского кино прошел в Гаване .

Мадагаскар был вдохновлен рассказом Мирты Яньес 1984 года «Битлз против Дюран Дюран» («Битлз против Дюран Дюран»). История рассказывает об отношениях между рассказчиком, матерью-одиночкой и прагматичным профессором физики средних лет, и ее капризной дочерью-подростком. Сюжет фильма во многом основан на оригинальном тексте, который Перес, похоже, использовал в качестве отправной точки и грубого наброска персонажей, поскольку он тесно сотрудничал с кинематографистом Раулем Пересом Уретой и сценаристом Мануэлем Антонио Родригесом на этапах разработки проекта. Лаура (в исполнении Заиды Кастелланос) и Лаурита (в исполнении Лауры де ла Уз) — центральные персонажи фильма и имеют очевидное сходство с неназванным рассказчиком рассказа и ее дочерью Пилар. Однако способ выражения фильма, а также его сюжет сильно отличаются от сюжета истории.

Противоположные личности главных героев составляют центр повествования фильма, который становится своего рода психологическим рассказом о путешествии. Во вступительной части мы узнаем, что жизнь Лоры вступила в загадочный психологический кризис, усугубленный экстремальным поведением ее дочери. Во вступительном монологе она говорит нам, что потеряла способность мечтать о чем-то отличном от того, что она испытывает в повседневной жизни. Этот монолог, как и остальная часть продолжающегося закадрового повествования Лоры, происходит в контексте консультации с невидимым врачом. С этого момента сюжет сосредотачивается вокруг внутренних конфликтов Лоры и ее отношений с дочерью. В первой сцене Лаурита сообщает матери, что она устала от школы и собирается сделать перерыв в учебе, чтобы поехать на Мадагаскар. В ответ Лаура приходит в ярость и критикует Лауриту за то, что она предается таким легкомысленным фантазиям. Разочаровываясь все больше, Лаурита претерпевает серию личностных трансформаций. Это беспокоит Лору, которая разочарована застойными условиями собственной жизни, но не может сделать такие внезапные изменения.

Лаура и Лаурита живут вместе с пожилой матерью Лауры (Елена Боланьос), и их сопровождает сдержанный молодой художник, известный только как Молина (Хорхе Молина), который, похоже, подружился с Лауритой. На протяжении всего фильма семья часто переезжает, четыре раза меняя дом. Фильм носит эпизодический характер роуд-муви, поскольку большая часть экспозиции происходит в разгар переездов семьи. Кульминация наступает, когда после особенно трудного спора с матерью Лаурита решает сбежать из дома. Она возвращается через несколько дней, но этот опыт изменил и ее, и ее мать. В финальной сцене они практически поменялись личностями, и именно Лаура говорит своей дочери: «nos vamos de viaje para Madagascar» («мы собираемся поехать на Мадагаскар »).

Создатели фильма превосходно перенесли обстоятельства его создания. До распада Советского Союза ICAIC импортировала все свои химикаты для пленки и проявки из СССР и его экономических союзников. Отсутствие химикатов на острове после 1991 года вынудило производственное подразделение Мадагаскара отправлять все свои негативы по почте в лабораторию в Венесуэле , создавая «ежедневные газеты» или практику просмотра каждого дня съемок, а затем повторную съемку того, что не получилось. как планировалось, невозможно. Несмотря на то, что Перес был вынужден «стрелять вслепую», он утверждает, что у него и его команды не было недостатка в каких-либо действительно важных запасах (кроме бензина , которого к середине 1993 года было в дефиците по всему острову). Тем не менее, тогда режиссер верил, что это будет его последний фильм, и такие условия, возможно, сыграли значительную роль в развитии стиля и сюжета фильма.

На сегодняшний день « Мадагаскар» и другие фильмы, предназначенные для создания «Проностика дель тьемпо», остаются одними из последних фильмов, все средства на производство которых получали исключительно от Кубинского института искусства и кинематографической индустрии ( ICAIC , «Кубинского института кинематографии»). Искусство и промышленность»). В начале 1990-х годов кубинская экономика переживала тяжелые времена, и соответственно пострадал бюджет ICAIC. К 1995 году небольшая полуавтономная национальная промышленность, производившая независимые произведения с 1959 года, была вынуждена реструктуризироваться, чтобы удовлетворить потребности международного рынка. Совместное производство со сторонними организациями, предназначенное для выпуска на зарубежных рынках, стало единственным доступным средством выживания.

Награды

- Берлинский международный кинофестиваль - Кинопремия Калигари

- Фестройя - Международный кинофестиваль Троя - Золотой дельфин

- Международный кинофестиваль во Фрибуре – Гран-при

- Гаванский кинофестиваль - Премия ARCI-NOVA Фернандо Переса

- Премия Ассоциации кубинской прессы - Премия ФИПРЕССИ - Специальное упоминание - Специальный приз жюри

- Кинофестиваль «Сандэнс» – Премия латиноамериканского кино

См. также

Источники

Кэннон, Майкл. Кубинское кино. Миннеаполис, Миннесота: Университет Миннесоты, 2004. ISBN 0-8166-3424-6

Гарсиа Борреро, Хуан Антонио. Критический путеводитель по кубинскому игровому кино. Гавана, Куба: Editorial Arte y Literatura, 2001. ISBN 959-03-0124-Х

Внешние ссылки

Мадагаскар на IMDb