Райт С. Лудингтон

Райт Салтус Лудингтон (1900–1992) был коллекционером произведений искусства, художником и одним из основателей Художественного музея Санта-Барбары .

Лудингтон в суде, 1941 г., обрезанный вступительный прием

Ранняя жизнь и образование

Райт Салтус Лудингтон родился в Нью-Йорке 10 июня 1900 года в семье Чарльза и Этель Лудингтон. У него было два брата: Чарльз Таунсенд Лудингтон , родившийся в Нью-Йорке в 1896 году, и Николас Салтус Лудингтон, родившийся в Брин-Море в 1904 году.

Лудингтон приобщился к искусству в раннем возрасте: его тетя Кэтрин Лудингтон была опытным художником-портретистом, его мать была коллекционером картин импрессионистов, а его отец был коллекционером доколумбового и азиатского искусства. Он посещал подготовительную школу-интернат Гротон на севере Массачусетса, а затем переехал со своей семьей в Санта-Барбару, где посещал школу Тэчер в Охай, Калифорния. Именно здесь он впервые встретил Локвуда де Фореста-младшего, который впоследствии стал известным ландшафтным архитектором и другом Лудингтона на всю жизнь, который также спроектировал сады в его поместье Валь Верде , расположенном в Монтесито, Калифорния. После обучения в Тэчере Лудингтон отправился в Йель изучать архитектуру; однако через год он бросил учебу, чтобы продолжить изучение искусства. Он поступил в Академию изящных искусств Пенсильвании, а затем в Лигу студентов-художников в Нью-Йорке, но его учеба была прервана смертью его матери в 1922 году.

Средний возраст и филантропия

По просьбе отца и, возможно, чтобы отвлечься от горя по матери, Лудингтон был отправлен в «грандиозное турне» по Европе в сопровождении своего хорошего друга Локвуда де Фореста. Лудингтон и де Форест особенно провели много времени в Италии и Париже, посещая древнеримские памятники, которые, вероятно, повлияли на сады и ландшафтный дизайн первого дома Лудингтона, Валь-Верде. В 1927 году, после смерти отца, Лудингтон официально поселился в Санта-Барбаре в унаследованном им поместье Диас Фелисес, которое Лудингтон переименовал в Валь Верде. Говорят, что сады и отражающие бассейны в этом доме были во многом адаптированы из особенностей виллы римского императора Адриана в Тиволи. Вершина достижений Локвуда де Фореста, сады Валь-Верде, построенные в конце 1920-х годов, с тех пор были признаны Американским обществом ландшафтных архитекторов национальным достоянием , а также национальной достопримечательностью, достопримечательностью штата и округа. Несколько лет спустя Лудингтон приобрел статуи, которые когда-то украшали эту виллу 2-го века, включая Лэнсдаунский Гермес и Лэнсдаунский Дионис (когда-то входившие в лондонскую коллекцию 18-го века маркиза Лэнсдауна ), а теперь находящиеся в постоянной коллекции Музея Санта-Барбары. ст. Также во время большого турне Лудингтона его коллекция произведений искусства началась с покупки произведений модернистов начала 20-го века, включая его первую покупку - небольшой портрет Андре Дерена в 1924 году. а также натюрморт маслом Жоржа Брака , завещанный постоянной коллекции музеев в 1993 году. Благодаря своей коллекционерской деятельности Лудингтон наладил отношения с Альфредом Стиглицем , Джорджией О'Киф , Гастоном Лашезом и Грэмом Сазерлендом , среди других. Он был одним из первых коллекционеров модернизма как британского, так и западного побережья; О последнем он сказал: «Мой очевидный интерес к ряду художников Западного побережья… вовсе не является шовинистическим. Я считаю, что лучшие художники здесь не хуже любых художников Нью-Йорка».

В 1938 году Лудингтон начал строительство еще одного величественного дома в Палм-Спрингс, в котором была римская баня.

Учитывая его интерес к искусству и его уже впечатляющую и растущую коллекцию, Лудингтон сыграл важную роль в создании Художественного музея Санта-Барбары. После того, как старое почтовое отделение было куплено у федерального правительства, в 1940 году была создана Ассоциация музеев, в которой Лудингтон входил в строительный комитет, ответственный за найм известного чикагского архитектора Дэвида Адлера для переустройства почтового отделения в музей. В память о своем отце Лудингтон пожертвовал средства на преобразование первоначального вестибюля почтового отделения в двор со скульптурами из классических римских и греческих произведений - Суд Чарльза Генри Лудингтона. Лудингтон также был первым вице-президентом музея, и эту должность он разделил с коллегой-филантропом Кэтрин МакКормик . После службы во время Второй мировой войны, обучая войска камуфляжной окраске, Лудингтон продолжал брать на себя руководящие роли в музее, сначала поручив де Форесту изменить дизайн ландшафта, а затем став президентом учреждения в 1951 году. После безвременной кончины музея первого директора Дональда Беара, Лудингтон нанял одну из первых женщин-директоров художественных музеев в стране. Ала История . За время своего 50-летнего сотрудничества с музеем в качестве спонсора, члена правления и президента Лудингтон передал в постоянную коллекцию музея около 400 предметов.

В активном кругу общения Лудингтона в Санта-Барбаре была актриса Джудит Андерсон , с которой он был довольно близок и часто общался вместе с Алой Стори и ее партнершей Маргарет Мэллори.

Лудингтон нанял архитектора Луту Марию Риггс для дальнейшей реконструкции Валь-Верде в 1952 году, а когда она была закончена, оставил ее для проектирования своего второго дома в Монтесито, который он назвал Гесперидами, а позже поручил ей спроектировать свой третий дом в этом районе, Октябрь. Хилл, в 1970-х годах.

В 1964 году Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе организовал крупную выставку коллекции Лудингтона, которая, по мнению искусствоведа Генри Дж. Селдиса, привлекла внимание широкой аудитории к филантропии и коллекционерской деятельности Лудингтона. Голливудский художник по костюмам Орри-Келли часто останавливался в доме Лудингтона со сценаристом Джоном Колтоном в 1940-х годах; в своих мемуарах Келли отметил, что в то время Лудингтон и бывший редактор Harper's Bazaar Paris Луиза Мэйси «были влюблены друг в друга», но другие источники либо намекают, либо прямо заявляют, что Лудингтон был гомосексуалистом.

К 1975 году Лудингтон стал все более замкнутым; Статья Брайана Мура в журнале Travel & Leisure подчеркнула важность его коллекции, но отметила, что Лудингтон был «сдержанным человеком», который «избегал интервью».

Ссылки

• Художественный музей Санта-Барбары (2016). 75 из 25: важные приобретения в Художественном музее Санта-Барбары, 1990–2015 гг . Художественный музей Санта-Барбары. ISBN  978-0-9972492-8-6 .
• Лудингтон, Николас младший (2012). История Лудингтона .
• Райт С. Лудингтон, интервью с Демарисом Ли, Санта-Барбара, Калифорния, декабрь 1981 года. Архив Художественного музея Санта-Барбары.

Дальнейшее чтение

• Дунган, Х.Л. (23 мая 1948 г.). «Показ экспоната: знаменитую коллекцию Лудингтона теперь можно увидеть в музее Сан-Франциско». Окленд Трибьюн . п. 5С.
• Селдис, Генри Дж. (март 1964 г.). «Коллекционер Западного побережья: Райт Лудингтон». Искусство в Америке . стр. 46–51. ISSN   0004-3214 .
• Лэдди, Вирджиния (22 марта 1964 г.). «Коллекция Лудингтона охватывает историю искусства». Независимая пресса-Telegram . п. W6.
• Трейси, Джо Эллис (5 апреля 1964 г.). «Коллекция Лудингтона охватывает обширные исторические горизонты». Независимые Стар-Новости . Пасадена. п. 9-Сцена.
• «Восемь наград за дизайн и декор домов, Музыкальный центр Нового Лос-Анджелеса». Амарилло Глоуб Таймс . 25 мая 1966 г. с. 14.
• Мучник, Сюзанна (5 октября 1992 г.). «Лудингтонское завещание музею Санта-Барбары» . Лос-Анджелес Таймс . п. 12.
• Шапиро, Сесиль (июль 1998 г.). «Гений места». Дом Красивый . п. 62. ISSN   0018-6422 .
• Герольд, Энн (2 июня 2005 г.). «Невиданное великолепное зрелище» . Лос-Анджелес Таймс . п. Ф1.
• Скипвит, Пейтон (январь 2009 г.). «Британия у Тихого океана» . Аполлон . стр. 40–47.
• Муссон, Дженни (май 2012 г.). «Римские каникулы Месселя». Мир интерьеров . стр. 142–149. ISSN   0264-083X .
• «Датер, Генри и Мэри Х., Дом, Монтесито, Калифорния» . База данных архитектуры тихоокеанского побережья . Вашингтонский университет, Сиэтл.