Венди Понка

Венди Понка
Венди Понка
Рожденный	Кимберли Энн Понка ; 1960 (63–64 года) ; Техас
Национальность	Нация осейджей , американцы
Стиль	Осейджское искусство, индейская мода
Движение	Коллектив Native Uprising, Коренной футуризм
Веб-сайт	Вендипонка .с

Венди Понка (1960 г.р.) — осейджская художница, педагог и модельер, известная своими модными творениями коренных американцев . С 1982 по 1993 год она преподавала курсы дизайна и волоконного искусства в Институте искусств американских индейцев (IAIA) в Санта-Фе, а затем преподавала в Университете Лас-Вегаса . Ежегодно в период с 1982 по 1987 год она получала награды за свою современную индейскую моду на индейском рынке Санта-Фе. Ее работы выставлены в IAIA, Музее искусств округа Лос-Анджелес , Художественном музее Филбрука и Смитсоновском институте . Национальный музей американских индейцев .

Ранний период жизни

Кимберли Энн Понка, известная как Венди, родилась в 1960 году в Техасе в семье Барбары Энн (урожденной Ферр) и Карла Понка . ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} Она выросла в обсерватории Макдональда недалеко от Форт-Дэвиса, штат Техас . ^{[ 4 ]} Ее отец, художник и преподаватель народа осейджей , выросший в резервации осейджей недалеко от Фэрфакса, штат Оклахома, познакомился с ее матерью, дизайнером интерьеров, когда они учились в Институте технологии и дизайна Канзас-Сити. ^{[ 5 ]}^{[ 6 ]} После завершения начального образования она поступила в Ft. Центральная средняя школа Дэвиса, ^{[ 7 ]} прежде чем начать изучать искусство в Институте искусств американских индейцев (IAIA) в Санта-Фе, штат Нью-Мексико . ^{[ 8 ]} Она изучала курс «Традиционные техники» у Сэнди Файф Уилсон , которая заменила создательницу курса Жозефину Уапп ( Comanche / Sac & Fox ), недавно вышедшую на пенсию. ^{[ 9 ]} В 1977 году в рамках программы работы с общественностью показ мод IAIA был представлен Торговой палате женского отдела Санта-Фе с Понка в качестве ведущего. ^{[ 10 ]} После завершения образования в IAIA в 1977 году ^{[ 1 ]} она изучала искусство в Нью-Йорке и ткачество в Греции. ^{[ 11 ]} Понка продолжил обучение в Художественном институте Канзас-Сити . ^{[ 12 ]} где в 1982 году она получила степень бакалавра в области волоконного искусства , а затем получила степень магистра арт-терапии в Юго-Западном колледже Санта-Фе . ^{[ 8 ]}^{[ 13 ]}

Карьера

После получения степени бакалавра Понка в 1982 году пошла работать художником по костюмам в Оперу Санта-Фе . ^{[ 11 ]} Примерно в то же время она основала Waves of the Earth Fashion Group для продвижения своих модных моделей. ^{[ 14 ]} В конце оперного сезона ее наняли вместо Уилсона на курс «Традиционные техники» в IAIA. ^{[ 11 ]} Она также преподавала курсы дизайна одежды, где была известна своим упором на создание выкроек , пошив одежды и контроль структурной целостности одежды. ^{[ 15 ]} В 1987 году курс «Традиционные техники» был переименован в «Файбер-искусство», что облегчило перевод кредитов в другие университеты. Он включал использование индейских средств массовой информации, таких как техники вышивки бисером и плетения , а также манипулирование волокнами, окрашивание и дизайн как для двух-, так и для трехмерных работ. ^{[ 16 ]} Понка и ее ученики устраивают показы мод под лозунгом «Волны Земли», чтобы дать студентам возможность продвигать свою продукцию. ^{[ 17 ]} (SWAIA Market), проводимом Юго-Западной ассоциацией индийских искусств Они также приняли участие в ежегодном показе мод Индийского рынка Санта-Фе (SWAIA Market), на котором была представлена одежда, созданная студентами IAIA. ^{[ 18 ]}

Как дизайнер, Понка предпочла показывать свои работы на показах мод, а не в галереях, потому что владельцы галерей хотели стереотипной одежды коренных народов и были более противны внешним влияниям. ^{[ 19 ]} Показывая свои работы на индийском рынке Санта-Фе, Понка ежегодно в период с 1982 по 1987 год получала награды за современный дизайн. ^{[ 20 ]} После семи лет участия в SWAIA Market она решила попробовать другие площадки, чтобы разнообразить свое присутствие. ^{[ 21 ]} В середине 1980-х годов она стала соучредителем организации Native Influx, которая позже была переименована в Native Uprising. Коллектив позволил художникам, дизайнерам и моделям участвовать в создании своих шоу и получать прибыль от них. Это была первая организация сотрудничества между художниками коренных американцев, в число основателей которой входили Маркус Амерман (Чокто), РоузМэри Диас ( Санта-Клара Тева ), Джеки Ки, Патрисия Майклс ( Таос Пуэбло ), Чар Ромеро и Кэрол Сандовал. ^{[ 22 ]} Ллойд Кива Нью ( Нация чероки ) выступал в качестве советника и поддерживал группу, целью которой было создание платформы для коренных американцев, позволяющей им конкурировать в индустрии моды, сочетая новый инновационный дизайн с традиционными символами и культурными практиками американских индейцев. ^{[ 23 ]}

В двухмерном искусстве в работах Понки 1980-х и 1990-х годов использовалась эклектичная смесь материалов, таких как раковина морского ушка , рога , оленьая кожа , войлок , металл и другие материалы для создания коллажей . ^{[ 24 ]} Она также шила одеяла, шали и гобелены. ^{[ 25 ]} и хотя ее работы включали в себя паниндийские темы и темы различных некоренных культур, она также создавала более значимые в культурном отношении предметы, подчеркивающие осейджские темы. ^{[ 26 ]} В 1990-х годах она использовала в своих модных моделях майлар — полиэфирную пленку , впервые использованную в космических путешествиях. Его драпировка, звук, издаваемый при ходьбе модели, и его символическое отношение к небу. ^{[ 27 ]} соответствовала ее коллекции модной одежды, отражавшей черты Неба и Земли осейджей . Она также экспериментировала с раскраской тела для своих моделей, вдохновленная историческими практиками татуирования осейджей . ^{[ 28 ]} Росписи на теле часто представляли иконографию осейджей, например, пауков и змей, а также цветочные узоры или узоры из лент . ^{[ 29 ]}

Понка покинул IAIA в 1993 году. ^{[ 11 ]} и через два года школа прекратила предлагать программу моды. ^{[ 30 ]} Она продолжала участвовать в мероприятиях высокой моды, таких как Indian Chic: показ мод американских индейцев, организованный Денверским художественным музеем в 1998 году, а также Culture Embodied и Embodied II , для которых она также руководила IAIA в 2000 году. Culture проходила в Альбукерке , а вторая выставка соответствовала ежегодному индийскому рынку Санта-Фе. ^{[ 31 ]}

поручила Понка создать четыре одеяла В 1995 году компания Pendleton Woolen Mills для специальной серии. ^{[ 8 ]} Одеяла были представлены на выставке, организованной Американским музеем истории текстиля в 2000 году. ^{[ 32 ]} После преподавания в Университете Лас-Вегаса Понка переехала в Фэрфакс, Оклахома , и продолжила разрабатывать и выставлять свои творения. ^{[ 33 ]} Она работала директором по развитию в Талсе Национального института памятников Индии . Коллекция Понки «Свадебная одежда народов Земли и Неба» была выставлена в Музее племени осейджей в 2013 году. ^{[ 8 ]} В 2016 году Пендлтон выпустил еще одно одеяло ограниченной серии, разработанное Понка, а доходы от него были направлены в пользу Фонда нации осейджей. ^{[ 33 ]} В том же году она выставлялась в Музее Филбрука на показе Native Fashion Now , который был создан Музеем Пибоди Эссекс и совершил поездку по стране, прежде чем был выставлен в Национальном музее американских индейцев Смитсоновского института . ^{[ 34 ]} Работы Понка выставлены в IAIA, Художественном музее округа Лос-Анджелес , Художественном музее Филбрука и Национальном музее американских индейцев. ^{[ 33 ]}

Ссылки

Цитаты

^ Jump up to: ^а ^б Меткалф 2010 , с. 157.
^ Одесский американец 1960 , с. 22.
^ Браки округа Кей, 1959 , с. 627.
^ Овертон 1972 , стр. 85–87.
^ Роуч и 27 февраля 1969 г. , с. 13.
^ Роуч и 4 марта 1969 г. , с. 2.
^ Предприятие Pecos 1975 , с. 6.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Лебедь 2013 .
^ Меткалф 2010 , стр. 151–153.
^ Меткалф 2010 , стр. 153–154.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Меткалф 2010 , с. 158.
^ «Женщины-дизайнеры в США, 1900-2000» . Проверено 17 марта 2018 г.
^ Краватт 2017 .
^ Меткалф 2010 , стр. 160–161.
^ Меткалф 2010 , с. 161.
^ Меткалф 2010 , стр. 159–160.
^ Меткалф 2010 , с. 162.
^ Меткалф 2010 , с. 163.
^ Меткалф 2010 , с. 164.
^ Меткалф 2010 , с. 165.
^ Меткалф 2010 , с. 166.
^ Меткалф 2010 , с. 177.
^ Меткалф 2010 , стр. 179–180.
^ Меткалф 2010 , с. 168.
^ Линн 1990 , с. 11.
^ Линн 1990 , с. 12.
^ Меткалф 2010 , с. 169.
^ Меткалф 2010 , с. 171.
^ Меткалф 2010 , стр. 172–173.
^ Меткалф 2010 , с. 189.
^ Меткалф 2010 , стр. 190–191.
^ Таттл 2000 , стр. 21, 23.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Мэдден 2016 .
^ Уоттс 2016 .

Библиография

Краватт, Патрик (16 мая 2017 г.). «Художник-осейдж привносит «арт-терапию» на артезианский фестиваль искусств» . Нация Чикасо . Ада, Оклахома: штаб-квартира племени чикасо. Архивировано из "-to-Artesian-Arts-43812.aspx оригинал 22 августа 2017 года . Проверено 22 августа 2017 года .
Линн, Январь (22 марта 1990 г.). «Обмен культурой (часть 1)» . Санта-Фе, Нью-Мексико: Санта-Фе, штат Нью-Мексико . п. 11 . Проверено 22 августа 2017 г. - через Newspaperarchive.com . и Линн, Январь (22 марта 1990 г.). «Обмен культурой (часть 2)» . Санта-Фе, Нью-Мексико: Санта-Фе, штат Нью-Мексико . п. 14 . Проверено 22 августа 2017 г. - через Newspaperarchive.com .
Мэдден, Тара (17 марта 2016 г.). «Венди Понка создает одеяло Pendleton для Фонда Осейджей» . Похаска, Оклахома: Osage News. Архивировано из оригинала 21 мая 2016 года . Проверено 22 августа 2017 г.
Меткалф, Джессика Риэнн (2010). Местные дизайнеры высокой моды: выражение идентичности, творчества и традиций в современном дизайне повседневной одежды (доктор философии). Тусон, Аризона: Университет Аризоны . hdl : 10150/194057 .
Овертон, Джеймс (22 октября 1972 г.). «Высоко на горе (ч. 1)» . Биг-Спринг, Техас: The Big Spring Herald . п. 85 . Проверено 22 августа 2017 г. и Овертон, Джеймс (22 октября 1972 г.). «Высоко на горе (ч. 2)» . Биг-Спринг, Техас: The Big Spring Herald . п. 86 . Проверено 22 августа 2017 г. и Овертон, Джеймс (22 октября 1972 г.). «Высоко на горе (ч. 3)» . Биг-Спринг, Техас: The Big Spring Herald . п. 87 . Проверено 22 августа 2017 г.
Роуч, Карен (4 марта 1969 г.). «Индийские курсы» . Альпайн, Техас: Горизонт Сала Росса. п. 2 . Проверено 22 августа 2017 г. - через Newspaperarchive.com .
Роуч, Карен (27 февраля 1969 г.). «Строки из Лобо» . Альпайн, Техас: Альпийская лавина . п. 13 . Проверено 22 августа 2017 г. - через Newspaperarchive.com .
Свон, Кэти (3 июля 2013 г.). «В Музее племени осейджей проводится уникальный показ мод с участием Венди Понка» . Журнал Паухаска-Капитал. Архивировано из оригинала 22 августа 2017 года . Проверено 22 августа 2017 г.
Таттл, Нэнси (3 мая 2000 г.). «Все завернуты в индийские одеяла (часть 1)» . Лоуэлл, Массачусетс: The Lowell Sun. п. 21 . Проверено 22 августа 2017 г. - через Newspaperarchive.com . и Таттл, Нэнси (3 мая 2000 г.). «Все завернуты в индийские одеяла (часть 2)» . Лоуэлл, Массачусетс: The Lowell Sun. п. 23 . Проверено 22 августа 2017 г. - через Newspaperarchive.com .
Уоттс, Джеймс Д. младший (2 октября 2016 г.). «Выставка Филбрука превозносит современную индейскую моду» . Талса, Оклахома: Мир Талсы . Проверено 23 августа 2017 г.
«Индекс браков округа Кей: Карл Понка / Барбара Ферр» . Семейный поиск . Ньюкирк, Оклахома: Здание суда округа Кей. 30 октября 1959 г. с. 627. Фильм №1311022 . Проверено 22 августа 2017 г.
«Медицинский центр Больница» . Одесса, Техас: Одесский американец . 22 апреля 1960 г. с. 22 . Проверено 22 августа 2017 г. - через Newspaperarchive.com .
"Венди Понка Форт Дэвис красавица" . Пекос, Техас: Предприятие Пекос. 18 июня 1975 г. с. 6 . Проверено 22 августа 2017 г. - через Newspaperarchive.com .

Внешние ссылки

[FOOTNOTEMetcalfe2010157-1] Jump up to: ^а ^б Меткалф 2010 , с. 157.

[FOOTNOTE''The_Odessa_American''196022-2] Одесский американец 1960 , с. 22.

[FOOTNOTEKay_County_Marriages1959627-3] Браки округа Кей, 1959 , с. 627.

[FOOTNOTEOverton197285–87-4] Овертон 1972 , стр. 85–87.

[FOOTNOTERoachFebruary_27,_196913-5] Роуч и 27 февраля 1969 г. , с. 13.

[FOOTNOTERoachMarch_4,_19692-6] Роуч и 4 марта 1969 г. , с. 2.

[FOOTNOTE''The_Pecos_Enterprise''19756-7] Предприятие Pecos 1975 , с. 6.

[FOOTNOTESwan2013-8] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Лебедь 2013 .

[FOOTNOTEMetcalfe2010151–153-9] Меткалф 2010 , стр. 151–153.

[FOOTNOTEMetcalfe2010153–154-10] Меткалф 2010 , стр. 153–154.

[FOOTNOTEMetcalfe2010158-11] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Меткалф 2010 , с. 158.

[12] «Женщины-дизайнеры в США, 1900-2000» . Проверено 17 марта 2018 г.

[FOOTNOTECravatt2017-13] Краватт 2017 .

[FOOTNOTEMetcalfe2010160–161-14] Меткалф 2010 , стр. 160–161.

[FOOTNOTEMetcalfe2010161-15] Меткалф 2010 , с. 161.

[FOOTNOTEMetcalfe2010159–160-16] Меткалф 2010 , стр. 159–160.

[FOOTNOTEMetcalfe2010162-17] Меткалф 2010 , с. 162.

[FOOTNOTEMetcalfe2010163-18] Меткалф 2010 , с. 163.

[FOOTNOTEMetcalfe2010164-19] Меткалф 2010 , с. 164.

[FOOTNOTEMetcalfe2010165-20] Меткалф 2010 , с. 165.

[FOOTNOTEMetcalfe2010166-21] Меткалф 2010 , с. 166.

[FOOTNOTEMetcalfe2010177-22] Меткалф 2010 , с. 177.

[FOOTNOTEMetcalfe2010179–180-23] Меткалф 2010 , стр. 179–180.

[FOOTNOTEMetcalfe2010168-24] Меткалф 2010 , с. 168.

[FOOTNOTELynn199011-25] Линн 1990 , с. 11.

[FOOTNOTELynn199012-26] Линн 1990 , с. 12.

[FOOTNOTEMetcalfe2010169-27] Меткалф 2010 , с. 169.

[FOOTNOTEMetcalfe2010171-28] Меткалф 2010 , с. 171.

[FOOTNOTEMetcalfe2010172–173-29] Меткалф 2010 , стр. 172–173.

[FOOTNOTEMetcalfe2010189-30] Меткалф 2010 , с. 189.

[FOOTNOTEMetcalfe2010190–191-31] Меткалф 2010 , стр. 190–191.

[FOOTNOTETuttle200021,_23-32] Таттл 2000 , стр. 21, 23.

[FOOTNOTEMadden2016-33] Jump up to: ^а ^б ^с Мэдден 2016 .

[FOOTNOTEWatts2016-34] Уоттс 2016 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]