Ассоциация искусств Сан-Франциско

Ассоциация искусств Сан-Франциско (SFAA) была организацией, которая продвигала калифорнийских художников, проводила художественные выставки, издавала периодическое издание и основала первую художественную школу к западу от Чикаго . SFAA, который к 1961 году завершил долгую череду смен миссий и переименований и стал Институтом искусств Сан-Франциско , был предшественником Музея современного искусства Сан-Франциско . За время своего существования ассоциация помогла создать в Северной Калифорнии региональный оттенок калифорнийского тонализма , отличающийся от Южной Калифорнии американского импрессионизма .

Ранняя история

SFAA была основана 28 марта 1871 года группой из примерно 23–30 художников, в основном художников-пейзажистов, под руководством Вирджила Мейси Уильямса , с двумя целями: формирование художественной библиотеки, продвижение художественных выставок и возможное создание художественная школа. Художник Хуан Б. Вандесфорд провел организационное собрание и был избран его первым президентом. Среди других ранних членов художника были Джордж Генри Берджесс , Гидеон Жак Денни , Эндрю П. Хилл , Томас Хилл , Уильям Кит , Артур Наль , Чарльз Кристиан Наль и Эрнест Наржот . Присутствие среди основателей художника-фотографа Джорджа Генри Берджесса связало ассоциацию с зарождающейся областью художественной фотографии .

В течение нескольких месяцев SFAA избрала своего первого почетного члена: Альберта Бирштадта , финансово успешного художника-пейзажиста из Нью-Йорка, который в то время находился в Калифорнии. Бирштадт также интересовался стереоскопической фотографией . К 1874 году у SFAA было 700 постоянных членов и 100 пожизненных членов, причем последние платили за эту привилегию 100 долларов. Ежеквартальные приемы собирали около 1000 человек, а полугодовые выставки, продолжавшиеся по два месяца каждая, собрали более 7000 зрителей. В 1874 году подобные учреждения общественного искусства существовали только в трех других городах США: Нью-Йорке , Бостоне и Вашингтоне, округ Колумбия.

С момента создания Богемского клуба в 1872 году была очевидна сеть взаимосвязей между ним и SFAA. Многие художники были членами обеих организаций, а покровительство искусству со стороны зажиточных представителей богемы помогло обеспечить жизнь художникам-мужчинам, которые были приглашены вступить в Богемный клуб. Выставки SFAA в конце 19 века были очень успешными - многие из участвующих художников продали годовую продукцию богатым богемным и светским покровителям. К 1915 году процветание SFAA было тесно связано с покупательскими привычками богемы.

Школа искусств

В феврале 1874 года SFAA основала Калифорнийскую школу дизайна, назначив директором Вирджила Мейси Уильямса. Среди последующих режиссеров были: Эмиль Карлсен (1887–1889), Артур Мэтьюз (1890–1906), Роберт Хоу Флетчер (1907–1915), Педро Джозеф де Лемос (1914–1917), Ли Фриц Рэндольф (1917–1941) и Уильям. Александр Гоу (1941–1945).

В 1893 году учреждение переехало в бывший особняк Марка Хопкинса на Ноб-Хилл, используя название «Институт искусств Марка Хопкинса» (в честь здания, но не «Школы дизайна»), и стало филиалом Калифорнийского университета . В 1906 году разрушительный пожар, последовавший за землетрясением, уничтожил здание. Более простая замена была построена за один год под названием Институт искусств Сан-Франциско.

За время своего пребывания на посту директора Педро де Лемос, отмеченный наградами гравер, пастелист и лидер Американского движения искусств и ремесел, создал кафедры иллюстрации, а также декоративного дизайна и открыл первые курсы гравюры к западу от Чикаго. Он ушел в отставку после долгого спора с Советом директоров, который отклонил его рекомендации по увеличению зарплат преподавателей, грантам на обучение студентов, содержанию зданий, а также дополнительным занятиям живописью и натурой. Он стал директором Художественной галереи и музея Стэнфордского университета. Его сменщику, уважаемому художнику Ли Рэндольфу, приписывают возрождение и расширение школы. Название школы было изменено на Калифорнийскую школу изящных искусств (CSFA). В 1926 году он переехал в новое здание на Честнат-стрит, которое до сих пор остается главным кампусом Художественного института Сан-Франциско. В 1941 году знаменитый художник-модернист Уильям Го оказался искусным администратором, который сохранил набор студентов, пересмотрев учебную программу во время Второй мировой войны. Весной 1945 года директором школы стал Дуглас Макаги.

Художественный музей

Коллекция произведений искусства существовала в Институте искусств Марка Хопкинса и могла быть посещена публикой, но она не имела идентичности музея. Сведения о том, какая часть коллекции была спасена от пожара 1906 года, расходятся. Панамско -Тихоокеанская международная выставка (PPIE) в 1915 году повысила интерес местной общественности к искусству и призвала к созданию в Сан-Франциско постоянного художественного музея. После этого организаторы экспозиции решили передать Дворец изящных искусств СФАА, если к 1 мая 1916 года удастся собрать 30 000 долларов на текущие расходы. При составлении контракта каждую переговорную группу возглавлял член Богемского клуба : Чарльз Темплтон Крокер представлял SFAA, а его дядя Уильям Х. Крокер выступал от Панамско-Тихоокеанской группы. Здание, предназначенное только для временного использования, было передано в собственность SFAA, а земля, на которой оно располагалось, ранее входившая в состав Президио, была передана в собственность городу Сан-Франциско актом Конгресса при условии, что федеральному правительству будет предоставлено право управляйте веткой железной дороги от Форт-Мейсон до Президио.

Для руководства музеем ассоциация наняла Дж. Нильсена Лаурвика, нью-йоркского искусствоведа, который написал книгу о современном искусстве в 1913 году и был соредактором «Каталога люкс» Департамента изящных искусств PPIE. SFAA напечатало фирменный бланк с названием «Музей искусств Сан-Франциско» и в ноябре 1916 года начало публиковать Бюллетень Художественной ассоциации Сан-Франциско , задуманный как ежегодный журнал. Крокеры сформировали комитеты внутри SFAA и заняли должности успешных бизнесменов. Произошло смещение акцентов, когда на первый план вышли традиционные практики меценатства: эстетические пожелания корпоративного класса начали влиять на выбор художниками сюжетов и стилей. Вопреки самым благим намерениям посещаемость Дворца изящных искусств была слишком низкой, чтобы предотвратить тяжелые операционные убытки в размере 10 000–14 000 долларов каждый год с 1915 по 1922 год, а коллекция паблик-арта оставалась небольшой из-за огромного пространства. Пейзажная живопись, как только сила СФАА упала в объёме. К середине 1920-х годов только один скромный пейзаж надежно послушного Артура Фрэнка Мэтьюза . во Дворце показывался

В середине 1920-х годов SFAA провело серию выпусков гражданских облигаций, предназначенных для финансирования новых музеев. Начались работы над Дворцом Почетного легиона , любимым проектом члена SFAA Герберта Флейшхакера . В общественных местах начали появляться большие фрески, написанные художниками SFAA, и получили положительные отзывы как искусствоведов, так и публики. Сочетание патронажа корпоративного класса, обучения фрескам CSFA и многолетнего частного опыта позволило художникам-монументалистам добиться успеха. В 1924 году музей де Янга был признан программой гражданского обслуживания, музей Почетного легиона был завершен, а в 1926 году был принят залог для укрепления ослабевшей структуры Дворца изящных искусств. Жителям Сан-Франциско были доступны три общественных музея.

Собственный музей SFAA действовал во Дворце изящных искусств до 1925 года. После большого сбора средств и залога Художественный музей Сан-Франциско вновь открылся в Здании ветеранов войны в Административном центре в январе 1935 года. Открытие выставок включало Ежегодник SFAA, Гобелены в стиле готики и ренессанса из коллекции г-жи Уильяма Х. Крокера, 46 образцов «современной французской живописи», включая Сезанна и Ренуара, и китайская скульптура, которая «должна была остаться в музее в качестве ядра постоянной экспозиции восточного искусства». ." Альберт М. Бендер в то время был членом Попечительского совета и, как сообщается, пожертвовал около 1100 из первых 1200 предметов в коллекции. Управление музеем было отделено от управления SFAA, но отношения сотрудничества между двумя организациями продолжались в течение многих лет.

Слияние и роспуск

В 1961 году SFAA объединилась с CSFA, и художественная школа получила свое современное название — Художественный институт Сан-Франциско . SFAA была официально распущена в 1966 году.

Внешние ссылки

• Ассоциация искусств Сан-Франциско , Смитсоновский архив американского искусства
• История Художественного института Сан-Франциско
• Света и тени в Сан-Франциско , Бенджамин Э. Ллойд (1876 г.)
• Ассоциация искусств Сан-Франциско, 1899 год , список членов из Синей книги нашего общества.
• Калифорнийская школа дизайна: приложение к обзору искусства Института Марка Хопкинса (1902 г.)
• Художественная ассоциация Сан -Франциско , Бетти Хоаг МакГлинн (1986)