Лестер Хортон

Лестер Хортон
Рожденный	Лестер Ираделл Хортон ( 1906-01-23 ) 23 января 1906 г. Индианаполис, Индиана , США
Умер	2 ноября 1953 г. ) ( 1953-11-02 ) ( 47 лет
Занятия	Танцор хореограф учитель

Лестер Ираделл Хортон (23 января 1906 — 2 ноября 1953) — американский танцор , хореограф и педагог.

Ранние годы и образование

Лестер Ираделл Хортон родился в Индианаполисе, штат Индиана , 23 января 1906 года. Его родителями были Ираделл и Поллианна Хортон.

Его интерес к танцу был главным образом стимулирован его увлечением культурой американских индейцев после просмотра племенных танцев в шоу Дикого Запада . Он изучал индейцев ирокезов и Красной реки , а также пенобскотов и оджибва . племена

Он изучал балет в течение двух лет у местного преподавателя в Индианаполисе Тео Хьюса. В то время он также посещал занятия в Художественном институте Херрона и работал в Маленьком театре Индианаполиса.

Выступление труппы Денишоуна оказало на него большое влияние.

Карьера

Хортон прибыл в Калифорнию в 1929 году, чтобы исполнить «Песню о Гайавате» , танцевальное представление Клары Бейтс, основанное на стихотворении Лонгфелло , в Argus Bowl, естественном амфитеатре в Игл-Роке .

Он устроился на работу к скульптору Кэтлин Стуберг, с которой оставался близким на всю жизнь. Они изготавливали восковые фигуры , а Хортон рисовал лица на витринных манекенах.

Он решил работать в Калифорнии, а не в Нью-Йорке , который в то время считался центром современного танца.

В 1931 году Хортон создал свою первую сольную концертную хореографию «Kootenai War Dance» . В том же году его пригласили исполнить этот танец вместе с новой хореографией Voodoo Ceremonial на Олимпийских играх в Лос-Анджелесе. Его успех принес ему приглашение выступить в театре «Парамаунт» под тем же счетом, что и Джуди Гарланд и сестры Гарланд, на двухнедельный концерт. В 1932 году Лестер Хортон основал собственную танцевальную труппу под названием Lester Horton Dancers. Эта труппа превратилась в так называемую Калифорнийский балет Лестера Хортона (1934), а затем в Танцевальную группу Хортона (1934). Танцевальная группа Хортона, представленная в фильмах как «Танцоры Лестера Хортона», просуществовала до начала 1944 года. Позже Хортон попытался основать компанию на Восточном побережье для танцовщицы Сони Шоу, но муж Шоу перестал финансировать это предприятие, и компания распалась. он мог давать любые публичные выступления.

сформировал Театр танца Лос-Анджелеса В 1946 году, после короткого перерыва, Хортон вместе со своей давней ведущей танцовщицей Беллой Левицки . Он купил помещение в Западном Голливуде для репетиций, выступлений и преподавания. Это была школа, театр и первое пространство в Лос-Анджелесе, посвященное современному танцу. Партнерство с Левицки закончилось, когда она ушла в 1950 году, но последняя компания Хортона просуществовала до 1960 года под руководством Фрэнка Энга.

Чтобы финансировать свою школу и различные танцевальные труппы, Хортон поставил ряд голливудских мюзиклов, начиная с «Лунного света в Гаване» (1942). Многие фильмы, такие как Марии Монтес автомобиль «Белый дикарь» (1943), были производства Universal, которые не могли соперничать с бюджетной расточительностью MGM или Fox, хотя многие из них были в цвете Technicolor; самым известным был «Призрак оперы» Артура Любина (1943). Танцоры Хортона также часто работали в клубах, в том числе в Folies Bergère в Нью-Йорке и Эрла Кэрролла в Театре и ресторане в Лос-Анджелесе . Самыми известными произведениями Хортона, которые он назвал «хореодрамами», являются «Саломея » (которая занимала Хортона почти два десятилетия). ) и Возлюбленная .

Театр танца только один раз выступал в Нью-Йорке, в последний год жизни Хортона. Труппа должна была выступить в знаменитом театре Еврейской ассоциации молодых мужчин и молодых женщин на Восточной Девяносто второй улице в Нью-Йорке. По прибытии труппа обнаружила, что это место не обеспечивает рекламы, поэтому представление было малоизвестным и посещалось мало. На субботнее вечернее представление пришло всего около 300 человек, а на воскресный утренник было продано всего около 200 билетов. Это принесло компании в общей сложности 100 долларов. Все отзывы, кроме одного, были хорошими. Один журнал похвалил «превосходных танцоров», но пожаловался, что «один техничный и эффективный трюк следует за другим, практически не имея устойчивой хореографической непрерывности». Денег на возвращение домой из Нью-Йорка не хватало, и Хортон сомневался в финансовой способности компании посетить «Подушку Джейкоба» позже тем же летом. Агент Хортона перевел Хортону деньги на доставку труппы домой. В то время Хортон сильно пил и был эмоционально и физически болен. Вернувшись в Лос-Анджелес, он переехал в дом на Малхолланд Драйв, где за ним присматривали родители и друзья.

Решив выступить на фестивале Jacob's Pillow, группа отправилась в Беркшир на машине. Шоу имело успех, хотя Хортон не мог позволить себе сопровождать труппу на фестиваль. Благодаря успеху на фестивале, труппу попросили выступить на разогреве у Джонни Десмонда осенью ; они были настолько популярны, что их снова пригласили на двухнедельное мероприятие.

Техника

Хортон разработал свой собственный подход к танцу, который включал в себя разнообразные элементы, включая народный танец коренных американцев, японские жесты рук, яванскую и балийскую изоляцию верхней части тела, особенно глаз, головы и рук. Хортон также включил афро-карибские элементы, такие как круговые движения бедрами.

Современная растяжка по технике Хортона.

Танцевальная техника Хортона, которая сейчас широко известна как техника Хортона , сама по себе не имеет стиля. Эта техника подчеркивает целостность тела, анатомический подход к танцу, который включает в себя гибкость, силу, координацию, а также осознание тела и пространства, что обеспечивает неограниченную драматическую свободу самовыражения.

«Сейчас я искренне пытаюсь создать танцевальную технику, полностью основанную на корректирующих упражнениях, созданную с учетом знаний анатомии человека; технику, которая исправит физические недостатки и подготовит танцора к любому типу танца, которому он пожелает; технику, имеющую все основные движения, управляющие действиями тела, в сочетании со знанием происхождения движения и чувством художественного замысла».- Лестер Хортон, в письме Дорати Бок Пьер, «От примитива к современности», американской танцовщице (октябрь 1937 г.)

Смерть и наследие

Хортон умер от сердечного приступа в своем доме 2 ноября 1953 года.

Элвин Эйли некоторое время руководил компанией после смерти Хортона, но в конце концов переехал в Нью-Йорк, где в 1969 году техника Хортона стала стандартным обучением для студентов Американского танцевального центра Элвина Эйли.

После смерти Хортона его танцевальная техника и хореография стали широко известны и практикуются. Наследие Хортона сохранилось благодаря www.lhdt.org Фонду театра танца Лестера Хортона, Inc. , который занимается сохранением и продвижением вклада Хортона как танцора, хореографа и педагога. Кроме того, различные танцевальные труппы, такие как Joyce Trisler Danscompany, уделяют особое внимание технике Хортона». а также Американский театр и школа танца Элвина Эйли.

Известные студенты

Джеймс Труитт позже стал знатоком техники и хореографии Хортона и преподавал в Музыкальном колледже-консерватории Университета Цинциннати .

Среди других фигур, вышедших из школы и компании Хортона, - актриса Лелия Гольдони и Сондра Керр Блейк. У основателя Общества Маттачин Гарри Хэя была дочь, которая посещала занятия в танцевальном театре. Джанет Коллинз, двадцатилетняя студентка балета (которая впоследствии стала первой афроамериканской танцовщицей, выступавшей на постоянной основе в Метрополитен-опера в Нью-Йорке), была одной из студенток, к которым Хортон обратился с предложением выступить в обмен на бесплатное выступление. занятия. Коллинз с энтузиазмом согласилась, но все же призналась Хортону, что «ничего не знает о современном танце». Хортон посоветовал ей не волноваться — он ее научит.

Среди других бывших студентов:

• Элвин Эйли
• Элеонора Брукс
• Джанет Коллинз
• Руди Гернрайх
• Уильям Дейл Дженнингс
• Джоан Керр
• Кармен де Лавальяд
• Белла Левицки
• Джеймс Митчелл
• Карл Рэтклифф
• Серия Фаубион Салкин
• Джойс Трислер

Фильмы

Хортон поставил хореографию в следующих фильмах:

• Лунный свет в Гаване , 1942 год.
• Ритм островов , 1943 год.
• Белый дикарь , 1943 год.
• Призрак оперы , 1943 год.
• Кульминация , 1944 год.
• Саломея, «Там, где она танцевала» , 1945 год.
• Эта ночь с тобой , 1945 год.
• Фриско Сал , 1945 год.
• Тенистая леди , 1945 год.
• Танжер , 1946 год.
• Сирена Атлантиды , 1948 год.
• Багдад , 1949 год.
• Женщина Южного моря , 1953 год.
• 3-D безумия , 1953 год.

См. также

• Список танцоров

Дальнейшее чтение

• Барнс, Клайв. Гений на неправильном берегу, New York Times, 1967.
• Бизо, Ришар. «Саломея» Лестера Хортона 1934-1953 и после. Журнал танцевальных исследований, Vol. 16, № 1 (весна 1984 г.), стр. 35–40.
• Дайнерман, Диана. Техника Хортона, Bourgeon Journal of Dance, том 2 № 3, стр. 28–30.
• Фоулкс, Джулия Л., Современные тела: танец и американский модернизм от Марты Грэм до Элвина Эйли. Чапел-Хилл: Издательство Университета Северной Каролины, 2002.
• Мерфи, Жаклин Шэй. Люди никогда не переставали танцевать: истории современного танца коренных американцев. Журнал фольклорных исследований Press, 2007.
• Персес, Марджори Б., Форсайт, Ана Мари, Белл, Шерил. Техника танца Принстонской книжной компании Лестера Хортона, 1992.
• Превотс, Найма. Танцы на солнце: голливудские хореографы 1915–1937. Издательство Мичиганского университета, 1987.
• Уоррен, Ларри. Лестер Хортон: пионер современного танца. Нью-Йорк: Горизонты танца, 1977.
• «Dance Perspectives 31» (осень 1967 г.) полностью посвящен Хортону.
• Гений на неправильном берегу (видеозапись), Лелия Гольдони, распространяется Green River Road, 1993.
• Третья камера: дань уважения Лестеру Хортону (видеозапись), 1963 год.

Внешние ссылки

• Лестер Хортон на IMDb
• Лобер, Дэвид. Лестер Редукс
• Лобер, Дэвид. Лестер, которого я знал
• Барнс, Клайв. Гений не на том берегу,
• Театр танца Лестера Хортона, Inc.
• Дайнерман, Диана. Техника Хортона