Марио Праз

Марио Праз ( Итальянский: [maːrjo prats] ; 6 сентября 1896, Рим — 23 марта 1982, Рим) — итальянский критик искусства и литературы, исследователь английской литературы . Его самая известная книга «Романтическая агония» (1933) представляла собой всесторонний обзор декадентских, эротических и болезненных тем, которые характеризовали европейских авторов конца 18 и 19 веков ( см. в «Роковой женщине ссылку на одну из его глав »). Книга была написана и опубликована сначала на итальянском языке под названием La carne, la morte e ildiavolo nella Letteratura Romantica в 1930 году; а самое последнее издание было опубликовано во Флоренции издательством Sansoni в 1996 году.

Биография

Праз был сыном Лучано Праса (умер в 1900 г.), банковского служащего, и его жены, бывшей Джулии Теста ди Марчиано (умерла в 1931 г.), дочери графа Алчибиаде Теста ди Маршано. Его отчимом был Карло Тарджиони (умер в 1954 г.), врач, за которого его мать вышла замуж в 1912 г.

Он учился в Болонском университете (1914–15), получил степень юриста в Римском университете (1918), получил степень доктора литературы во Флорентийском университете (1920).

Праз женился 17 марта 1934 года (разведенся в 1942 году, развелся в 1947 году) на Вивиан Леоноре Эйлс (1909–1984), преподавателе английской литературы в Ливерпульском университете, с которой Праз познакомился во время своего пребывания там в качестве специального преподавателя по итальянским исследованиям. Она была дочерью английской писательницы и писательницы-феминистки Маргарет Леоноры Эйлс (1889–1960), которая обратилась к ней в 1941 году с автобиографическим произведением под названием « Для моей дочери-врага» . Она вышла замуж в 1948 году за своего второго мужа, историка искусства Вольфганга Фрица Вольбаха. У Праза и Эйлса был один ребенок, дочь Люсия Праз (1938 г.р.).

Единственная другая известная романтическая привязанность Праза была к англо-итальянской женщине по имени Перла Каччигерра, которую он встретил в 1953 году и назвал «Диаманте» в книге « Дом жизни » .

Резиденция Праса в Палаццо Примоли в Риме была превращена в Музей Марио Праца. В Орхана Памука романе «Музей невинности» он упоминается как «самый великолепный писательский музей, который я когда-либо видел».

Жизнь и сочинения

Праз был уважаемым искусствоведом итальянского происхождения и знатоком английского языка. С 1932 по 1934 год он преподавал итальянскую культуру в Манчестерском университете Виктории. Затем с 1934 года он преподавал английскую литературу в Римском университете, пока не вышел на пенсию в 1966 году. В 1962 году королева Елизавета II посвятила его в рыцари и стал Кавалер Ордена Британской Империи KBE . Хотя Праз, пожалуй, наиболее известен своими произведениями в области английской литературы, он внес значительный вклад в концепции, сочинения и восприятие как дизайна интерьера, так и внутреннего убранства. Идеи, представленные в его «Романтической агонии», воплотились в его дизайн и искусствоведение. Этот стиль письма был успешно использован в двух наиболее примечательных книгах Праза по дизайну: «Дом жизни» и «Иллюстрированная история дизайна интерьера» . Эти работы освещают его теории внутреннего пространства пространства и раскрывают его концепции о том, как человек населяет интерьер и как он формирует его, чтобы сделать его своим. Его новаторская работа Исследования образов семнадцатого века , впервые опубликованные в 1939 году и с тех пор много раз переиздававшиеся, представляют собой одну из первых попыток составить систематический каталог и анализ ранних современных аллегорических жанров эмблемы и личного устройства .

Дизайнерские работы

Праз оказал глубокое влияние не только на труды о дизайне и декорировании интерьеров, но также на историю и развитие дизайна. Работа « Иллюстрированная история внутреннего убранства от Помпеи до модерна» позволила создать фотоальбом. предмета теперь признана группой информированных коллекционеров». Его работа «представляет собой подборку визуальных изображений домашней жизни от Древней Греции до модерна и комментарии к ним». На изображениях показан внутренний декор и дизайн греческих, римских, средневековых, ренессансных и викторианских домов в Европе в период с 1770 по 1860 годы. Эскизы, картины и акварельные изображения передают пространственные качества и особенности интерьера и убранства дома. общее пространство. Изображения отражают точность формы комнаты, от ковра до мебели, картин, тканей, цвета стен, повесов штор и расположения света. В работе Праза задокументированы все эти внутренние характеристики, которые формировали пространство для жителей восемнадцатого и девятнадцатого веков. Эта работа внесла значительный вклад не только в исследование внутреннего пространства пространства, но и обеспечила новую основу для записи истории интерьера.

Кроме того, Праз оказал влияние на то, как дизайн интерьера изучается и документируется с середины двадцатого века. Он способствовал изменениям в развитии исследований и исследований исторического дизайна. Его работа « Иллюстрированная история внутреннего убранства » «сочетает в себе традиционный историко-художественный подход с философскими размышлениями о роли внутренней сборки». Праз был одним из первых критиков, которые изучили связи между контекстами истории искусства и связали их с внутренней работой пространства. Он был одним из первых дизайнеров, отметивших, что мебель является отражением личности. Это показано в этом письме, поскольку он заявляет, что «мебель является осязаемыми артефактами социальной истории». Понятие необходимости меблировки рассматривается на начальных этапах данной публикации. Праз рассматривает дом и его интерьер как «континуум, который всегда нуждается в меблировке». Обосновывая эту концепцию, «Праз принимает идею населяющего субъекта, интерьера и его убранства как заранее заданные концепции построения этой истории, а не как концепции, возникшие из конкретных исторических условий». это означает, что мебель, дом и интерьер действуют как «репрезентативное воплощение». человека, проживающего в доме, отражая «характер или личность жильца». В конечном счете, Праз бросает вызов концепции дизайна и декора интерьера, подчеркивая, как человек полностью влияет на то, как будет представлена ​​планировка и отделка его дома. Представление о том, что интерьер является личным отражением личности, лично проявляется в его пространственной автобиографии «Дом жизни» . Концепции и стиль документации, представленные в «Иллюстрированной истории внутреннего оформления», были продолжены и оспорены в более поздних работах по дизайну других критиков и историков.

Дом Жизни – это самый простой способ понять концепцию интерьера, представляющего личность. Работы Праза позволяют зрителям углубиться в личный интерьер его квартиры, предоставляя «описание комнаты за комнатой квартиры в Риме, в которой он прожил тридцать лет». Тщательное описание интерьера этого пространства «показывает квартиру (в духе телевизионной программы), давая автобиографические отчеты об ассоциациях с мебелью». Этот автобиографический рассказ описывает архитектуру и организует интерьер, давая читателю полное описание его дома и «предлагая нам возможность следовать истинными путями уединения и воссоздать вселенную профессора, уменьшенную до размеров человеческого глаза». Его произведения дают представление, во-первых, о том, как он получает доступ к пространству, в котором живет, и как он населяет это пространство. «Дом жизни» по сути имитирует стиль письма «Иллюстрированной истории» . Этот подробный стиль изложения и письма был воспроизведен в последующих дизайнерских работах, чтобы документировать каждый аспект внутреннего пространства пространства.

Концепция ужаса-вакуи в искусстве связана с Прасом, который использовал этот термин для обозначения загроможденного визуального дизайна интерьера.

Влияние на будущее журналов по дизайну и исследований в области дизайна

Первоначальные выводы, представленные в «Иллюстрированной истории внутреннего оформления», оказали влияние на труды Джорджа Сэвиджа « Краткая история дизайна интерьера» . Концепции связи внутреннего интерьера с социальной историей в основном отражены в работах Сэвиджа. Это раннее влияние произведений Праза середины 1960-х годов продолжалось до конца двадцатого века. Концепции, рассмотренные в работе Праза «Иллюстрированная история внутреннего оформления», подчеркивают контекст профессии дизайнера интерьеров в обществах двадцать первого века. Работа дизайнера интерьера должна быть в состоянии имитировать индивидуальные потребности и желания, чтобы человек мог правильно быть представлен в интерьере своего дома. Эта концепция была первоначально представлена ​​и подчеркнута Прасом, и это утверждение позволяет понять, как работает интерьер.

Критические взгляды на написание дизайна

Различные мнения о дизайнерской работе Праза можно увидеть в трудах Сирила Коннолли и Эдмунда Уилсона . В то время как Уилсон хвалит работу Праза как «шедевр», Коннолли называет «Дом жизни » «одной из самых скучных книг, которые я когда-либо читал… Она невероятно утомительна… В ней есть бравура скуки, дерзость скуки». это заставляет с трудом верить своим глазам».

Критические взгляды

В своем предисловии к книге « Voce dietro la scena : Un'antologia persone» Марио Праз демонстрирует свою своеобразную иронию и преуменьшение, сообщая о случаях неверного цитирования и неверного толкования его исследований или его личности за рубежом. Он сообщает следующие факты: В « Жизни и письмах сэра Эдмунда Госса » Госс пишет в письме от 17 ноября 1923 года: «Марио Праз — интересный молодой профессор, великий суинбернианец». В «Итальянском конкурсе» Дерек Патмор заявляет: «Доктор Марио Праз, давний верный друг Англии». Шарль Дюбо пишет в своем дневнике в 1923 году: «Я обедал с Авраамом и Марио Прасом. Он большой друг Вернона Ли ». Мари-Анн Комнин, вдова Бенжамена Кремье, пишет в «Hommes et Mondes» , декабрь 1949 года: «Там были авторитетные критики: Марко Прон, Франси, Росси, граф Морра и мадемуазель Беллончи, великие аниматоры Пен-клуба». Марко Прон на самом деле Марио Праз, с ошибкой. Чарльз Джексон говорит в «Внешних краях» : «Марио Праз и Бертольд Брехт — лучшее в мире чтение для сексуального преступника». Около 1950 года Кадар Йенно перевел Неоклассический вкус на венгерский; он утверждал, что товарищ Праз — ярый враг капитализма. Однако, помимо этих забавных фактов, Праз пользуется большим уважением в Италии и за рубежом. Эдмунд Уилсон в «Джине с Виа Джулия» писал, что Праз «станет известен потомкам — насколько может судить иностранец — как один из лучших итальянских писателей своего времени».

Библиография

• Праз, Марио. Плоть, смерть и дьявол в романтической литературе , 1930 г.
• Праз, Марио. Романтическая агония (1933). Перевод с итальянского Ангуса Дэвидсона. ISBN   0-19-281061-8
  • Рецензия на книгу «Романтическая агония» : В. де Сола Пинто, « Романтическая агония Марио Праса, Ангуса Дэвидсона», Рецензия на книгу, «Обзор английских исследований » , 11, 41 (январь 1935 г.): 109–111, < JSTOR   508692 >. Рецензент отмечает, что в английском переводе была опущена последняя глава, а также «многочисленные и превосходные иллюстрации итальянского оригинала».
• Праз, Марио. Исследования образов семнадцатого века (Лондон, 1939). 2 тома
• Праз, Марио. Герой в затмении в викторианской художественной литературе (Оксфорд, 1956). Перевод с итальянского Ангуса Дэвидсона.
• Праз, Марио. Мнемозина: параллель между литературой и изобразительным искусством. Лекции А.В.Меллона по изящным искусствам 1967 г. (1967)
• Праз, Марио, изд. Английский сборник: Симпозиум литературы, истории и искусства . Перепечатка полного собрания статей на английском языке и избранных произведений Марио Праса в 10 томах. (Киото: Эврика Пресс ) ISBN   978-4-902454-19-2
• Праз, М., Иллюстрированная история внутреннего убранства от Помпеи до модерна , Темзы и Гудзона (Лондон), 1964 г.
• Праз, М., Дом жизни (перевод Ангуса Дэвидсона), The Acadine Press, 1964 г.

Дальнейшее чтение

• Моргас, Д., 2004, «Дом и жизнь Марио Праза», « Память, коммуникация, экономика и дизайн» , том. 21 < https://web.archive.org/web/20160304025448/http://tdd.elisava.net/collection/21 >
• Бакстер П., 1991, «Тридцать лет развития литературы по дизайну интерьера», Журнал истории дизайна , том. 4, нет. 4, стр. 242–3.
• Райс, К., 2004, «Переосмысление истории интерьера», Журнал архитектуры , том. 9, нет. 3, стр. 275–87.
• Хаф, Х., 1965, «Рецензируемые работы: Дом жизни , Марио Праз», Журнал эстетики и художественной критики , том. 24, нет. 2, стр. 317–8.