Уильям Робинсон (садовник)

«Роб». перенаправляется сюда. Чтобы узнать о других значениях, см. Роб .

Уильям Робинсон
Рожденный	15 июля 1838 г.
Умер	12 мая 1935 г. (1935-05-12) (96 лет)
Национальность	ирландский
Род занятий	Садовник и журналист
Известный	Множество влиятельных идей в садоводстве и ландшафтном дизайне, включая лесные сады и естественные насаждения.

«Сад коттеджа в Девоншире, Кокингтон, Торки» из «Английского цветочного сада» , гравюра с фотографии.

Уильям Робинсон: FLS (15 июля 1838 г. - 12 мая 1935 г.) был ирландским садовником -практиком и журналистом, чьи идеи о диком садоводстве стимулировали движение, которое привело к популяризации английского коттеджного сада , параллельно поиску честной простоты и народного стиля в британском движении искусств и ремесел . и сыграли важную роль в продвижении лесного сада . Робинсон считается одним из первых практиков смешанных травянистых бордюров из выносливых многолетних растений , а также поборником «дикого сада», победившего высокие викторианские сады с высаженными клумбами. Новый подход Робинсона к садоводству приобрел популярность благодаря его журналам и нескольким книгам, в частности «Дикий сад » с иллюстрациями Альфреда Парсонса и «Английский цветочный сад» .

Робинсон выступал за более естественные и менее формально выглядящие посадки выносливых многолетних растений , кустарников и вьющихся растений и выступал против садоводства по образцам Высокой Викторианской эпохи , в котором использовались тропические материалы, выращиваемые в теплицах . Он выступал против стандартных роз , скульптур, искусственных итальянских садов и других ухищрений, обычных в садоводстве того времени. Современные методы садоводства, впервые представленные Робинсоном, включают: использование альпийских растений в альпинариях ; густые посадки многолетних и почвопокровных растений, не обнажающие голую почву; использование выносливых многолетних растений и местных растений; и большие посадки многолетних растений в естественных сугробах.

Жизнь и карьера

Робинсон начал свою работу в саду в раннем возрасте, работая садовником маркиза Уотерфорда в Каррагморе , графство Уотерфорд. Оттуда он отправился в поместье ирландского баронета в Балликилкаване, графство Лаойс, сэра Ханта Джонсона-Уолша . и в возрасте 21 года был назначен заведующим большим количеством теплиц. По одним сведениям, в результате ожесточенной ссоры в одну холодную зимнюю ночь 1861 года он потушил огонь, погубив множество ценных растений. Другие источники считают эту историю грубым преувеличением. Торопясь после инцидента с теплицей или нет, Робинсон уехал в Дублин в 1861 году, где влияние Дэвида Мура , руководителя ботанического сада в Гласневине , друга семьи, помогло ему найти работу в Ботаническом саду Риджентс-парка в Лондоне. где ему поручили отвечать за выносливые травянистые растения, специализируясь на британских полевых цветах .

В то время Кенсингтонские сады Королевского садоводческого общества проектировались и засаживались массовыми посадками огромного количества тепличных цветов. Робинсон писал, что «нелегко было уйти от всего этого фальшивого и отвратительного «искусства»». Но его работа с местными британскими растениями позволила ему уехать в сельскую местность, где он «начал понимать (которое следует преподавать каждому мальчику в школе), что в наших родных цветах (даже для садов) много красоты. и деревья».

Робинсон был вегетарианцем , но не навязывал этого другим.

Письмо

«Колонии нарцисса поэта и широколистных камнеломок» из «Дикого сада» , иллюстрация Альфреда Парсонса.

В 1866 году, в возрасте 29 лет, он стал членом Линнеевского общества при поддержке Чарльза Дарвина , Джеймса Вейча , Дэвида Мура и семи других выдающихся ботаников и садоводов. Два месяца спустя он покинул Риджентс-парк, чтобы писать для The Gardener's Chronicle и The Times , и представлял ведущую садоводческую фирму Veitch на Парижской выставке 1867 года . Он начал писать многие из своих публикаций, начиная с «Собиралки французских садов» в 1868 году, «Парки, сады и прогулки Парижа» в 1869 году и «Альпийские цветы для садов» , «Культура грибов » и «Дикий сад» в 1870 году. В 1871 году он начал писать свои публикации. собственный журнал по садоводству, названный просто «Сад» , в который на протяжении многих лет входили статьи таких знаменитостей, как Джон Раскин , Оливер Венделл Холмс , Гертруда Джекилл , Уильям Моррис , Дин Хоул , Фрэнк Майлз , Кэнон Эллакомб и Джеймс Бриттен . «Сад: иллюстрированный еженедельный журнал садоводства во всех его отраслях» публиковался с 1872 по 1927 год.

Его самыми влиятельными книгами были «Дикий сад» (1870 г.), который сделал ему репутацию и позволил ему открыть свой журнал, и «Английский цветочный сад» (1883 г.), который он пересматривал издание за изданием и включал материалы своей давней подруги Гертруды. Джекилл и другие. Позже она редактировала «Сад» в течение нескольких лет и написала множество статей для его публикаций, в том числе «Garding Illustrated» (1879 г.).

Он впервые встретил Джекила в 1875 году — они придерживались единых принципов дизайна и поддерживали тесную дружбу и профессиональное сотрудничество более 50 лет. Он помогал ей в саду в Манстед-Вуд ; она предоставила растения для его сада в поместье Граветье. Джекилл писал о Робинсоне следующее:

...когда английское садоводство было в основном представлено врожденной бесполезностью системы «постельных принадлежностей» с ее утомительными повторениями и яркими красками, г-н Уильям Робинсон выбрал своей работой в жизни задачу сделать более известными сокровища, которые лежали в пренебрежении, и в в то же время свергнуть слабое безумие «постельной» системы. Главным образом благодаря его неустанному труду ясное знание мира красоты выносливых растений теперь стало доступным для всех, кто желает его приобрести, и что «постельная мания» практически умерла.

Робинсон также опубликовал книгу «Красивый акра Бога» или «Кладбища будущего» , в которой он применил свою садовую эстетику к городским погостам и кладбищам. Его кампания включала в себя попытку убедить несогласную публику в преимуществах кремации перед захоронением, и он совершенно свободно делился сомнительными историями о том, что происходило на некоторых переполненных кладбищах. Он сыграл важную роль в основании крематория Голдерс-Грин и спроектировал там сады, которые заменили традиционное викторианское траурное кладбище открытой лужайкой, клумбами и лесными садами.

Поместье Граветай

«Дикий сад: вид на Мот-Мид, поместье Гравети, с цветущим нарциссом поэта в начале лета 1891 года, посаженным пять лет назад» из «Английского цветочного сада» , эскиз У. Э. Нортона.

Благодаря финансовому успеху своей писательской карьеры в 1884 году Робинсон смог приобрести елизаветинское поместье Гравети недалеко от Ист-Гринстеда в Сассексе, а также около 200 акров (0,81 км²) земли. ² ) богатых пастбищ и лесов. Его дневник посадки и ухода был опубликован под названием «Усадьба Граветье, или Двадцать лет работ вокруг старого усадебного дома» (1911). Граветай нашел практическое воплощение многих идей Робинсона о более естественном стиле садоводства. Со временем его площадь вырастет почти до 1000 акров (4 км2). ² ).

Большая часть поместья использовалась как поросший лесной массив , что давало Робинсону возможность посадить заросли пролески , цикламена и нарцисса между поросшими орешником и каштанами . На опушках и на расчищенных участках леса Робинсон посадил посадки анемоны японской , лилии , аканта и пампасной травы , а также таких кустарников, как фотергилла , стевартия и нисса . Ближе к дому у него были цветочные клумбы; повсюду он посадил красную валериану , позволив ей естественным образом распространиться вокруг тротуаров и лестниц. Робинсон ежегодно сажал тысячи нарциссов, в том числе 100 000 нарциссов, посаженных вдоль одного из озер в 1897 году. За эти годы он добавил сотни деревьев, некоторые из которых были принадлежат американским друзьям Чарльзу Спрэгу Сардженту и Фредерику Лоу Олмстеду . Другие особенности включали обнесенный стеной огород овальной формы, вересковый сад и водный сад с одной из крупнейших коллекций кувшинок в Европе.

Робинсон пригласил нескольких известных художников, чтобы изобразить его собственные пейзажные произведения, в том числе английскую акварелистку Беатрис Парсонс, художника-пейзажиста и ботаника Генри Муна и Альфреда Парсонса. Мун и Парсонс иллюстрировали многие работы Робинсона.

После смерти Робинсона поместье Грейтье и поместье были переданы государственной благотворительной организации. В 1958 году усадебный дом и сады были сданы в аренду ресторатору, который отремонтировал сады, заменив часть клумб газоном. Сегодня усадьба служит гостиницей и рестораном. Поместьем в целом управляет благотворительная организация Уильяма Робинсона Грейтье.

Долгосрочное влияние на садоводство

В своих журналах и книгах Робинсон бросил вызов многим традициям садоводства и представил новые идеи, которые сегодня стали обычным явлением. Больше всего он связан с введением травянистого бордюра, который он называл старым названием «смешанный бордюр» — он включал смесь кустарников, морозостойких и полузимостойких травянистых растений. Он также выступал за плотные посадки, не оставляющие голой почвы, с заполнением промежутков между более высокими растениями так называемыми почвопокровными растениями. Даже его розарий в Граветье был наполнен камнеломками между розами и под ними. После посещения Альп Робинсон написал книгу «Альпийские цветы для садов» , в которой впервые показано, как использовать альпийские растения в спроектированном альпинарии.

Наиболее значительным его влиянием стало внедрение идеи натуралистического садоводства, которая впервые появилась в «Диком саду» и получила дальнейшее развитие в «Английском цветочном саду» . Идея внедрения больших заносов местных выносливых многолетних растений на луга, леса и берега водоемов сегодня считается само собой разумеющейся, но во времена Робинсона она была революционной. В первом издании он рекомендовал любые растения, которые можно было натурализовать, включая полузимостойкие многолетники и аборигены из других частей света - таким образом, дикий сад Робинсона не ограничивался местными видами. Собственный сад Робинсона в Граветье был засажен в больших размерах, но его идея дикого сада могла быть реализована в небольших дворах, где «сад» спроектирован так, чтобы казалось, что он сливается с окружающим лесом или лугом. Идеи Робинсона продолжают оказывать влияние на садовников и ландшафтных архитекторов и сегодня — от приусадебных и коттеджных садов до больших усадеб и общественных садов.

Дикий сад , 1870 год.

«Эдж-Холл, Мальпас, Чешир. Газонный сад с выносливыми цветами в клумбах и группах» из «Английского цветочного сада» , гравюра с фотографии.

В Диком Саду Робинсон изложил новые принципы садоводства, которые расширили представление о саде и представили темы и методы, которые сегодня считаются само собой разумеющимися, в частности, «натурализованные» насаждения. Аудиторией Робинсона не были ни владельцы пригородных участков с интенсивным садоводством, ни жители облагороженных загородных коттеджей, ищущие ностальгической атмосферы; Робинсона не беспокоило и ближайшее окружение английского загородного дома . Дикому саду Робинзона привнесли неопрятные края, где сад сливался с более обширным пейзажем, в садовую картину: луг, кромка воды, опушки и опушки леса.

Не все выносливые растения, одобренные Робинсоном, были местными: две главы посвящены выносливым растениям из других зон умеренного климата, которые подходили для схем натурализации. Он предпочитал маленькие, нежные нарциссы с Пиренейского полуострова. Среди луговых цветов были золотарник и астры, широко распространенные растения из Северной Америки, давно знакомые в английских садах. «Дикий» подход Робинсона также не подразумевал возвращение садов в их естественное состояние — он учил определенному методу садоводства и эстетике. Природа особенностей роста растений и их культурные предпочтения. продиктовал свободный дизайн, при котором вмешательство человека должно было оставаться незамеченным.

Не будучи ни в каком смысле ретроградной, книга Робинсона вернула внимание к растениям, которые были затмены после упадка « садовых » насаждений в 1820-х и 30-х годах, во время использования нежных однолетних растений в качестве массовых цветов в узорчатых схемах середины XIX века. век. Популярность книги во многом объяснялась обещанием Робинсона, что дикое садоводство может быть легким и красивым; что использование выносливых многолетних растений обойдется дешевле и обеспечит большее разнообразие, чем частая массовая посадка тепличных однолетних растений; и что это следует за природой, которую он считал источником всего истинного замысла.

Английский цветочный сад , 1883 год.

В «Английском цветочном саду» Робинсон изложил принципы, которые произвели революцию в искусстве садоводства. Источником вдохновения Робинсона стал простой дачный сад , которым долгое время пренебрегали модные пейзажисты. В «Английском цветочном саду» он отверг искусственное и формальное, особенно скульптуры, топиарии , ковровые покрытия и гидротехнические сооружения, сравнив современный сад с «безжизненной формальностью обоев или ковра». Прямые линии и формы во многих садах, по мнению Робинсона, «переносят в сад мертвые линии строителя». Он восхищался разнообразием природы и продвигал лианы и бродячие растения, небольшие посадки роз, травянистых растений и луковиц, лесных растений и зимних цветов.

Робинсон сравнил садоводство с искусством и написал в первой главе:

Садовник должен следовать за настоящим художником, пусть и скромно, в его уважении к вещам, как они есть, в восторге от естественной формы и красоты цветов и деревьев, если мы хотим освободиться от бесплодной геометрии и если наши сады когда-либо станут чистыми. истинные картины... И как работа художника состоит в том, чтобы увидеть для нас и сохранить в картинах часть красоты пейзажа, дерева или цветка, так и работа садовника должна состоять в том, чтобы сохранить для нас, насколько это возможно, во всей полноте. своей природной красоты, самих живых существ.

Первая часть «Английского цветника» посвящена дизайну сада, подчеркивая индивидуальный, а не стереотипный подход: «Лучший сад вырастает из ситуации, как примула вырастает из прохладного берега». Вторая часть охватывала отдельные растения, морозостойкие и полузимостойкие, демонстрируя художественное и естественное использование каждого растения; в нее вошли несколько статей из «Сада» и главы, написанные ведущими садовниками того времени, в том числе Гертрудой Джекил, написавшей главу «Цвет в Цветочном саду»

Эта книга была впервые опубликована в 1883 году, а последнее издание - в 1933 году. При жизни Робинсона книга обретала все большую популярность: за его жизнь было выдано пятнадцать изданий. На протяжении пятидесяти лет «Английский цветочный сад» библией. многие садоводы считали

См. также

• Отели с садом

Ссылки

• Бисгроув, Ричард (2008). Уильям Робинсон: Дикий садовник . Фрэнсис Линкольн Лтд. ISBN  978-0-7112-2542-8 .
• Клейтон, Вирджиния Таттл (2000). Садовник прошлого и будущего . Дэвид Р. Годин. ISBN  978-1-56792-102-1 .
• Дэвис, Дуглас Джеймс; Льюис Х. Мейтс (2005). Энциклопедия кремации . Ashgate Publishing, Ltd., стр. 221–223. ISBN  978-0-7546-3773-8 .
• Дати, Рут Э. (1974). «Некоторые заметки об Уильяме Робинсоне». История сада . 2, номер 3 (лето 1974 г.). Общество истории садов: 12–21. дои : 10.2307/1586538 . JSTOR   1586538 .
• Массингем, Бетти. «Уильям Робинсон: Портрет». История сада . 6, номер 1 (весна 1968 г.). Общество истории садов: 61–85.
• Квест-Ритсон, Чарльз (2003). Английский сад: социальная история . Penguin Books Ltd. ISBN издательства  978-0-14-029502-3 .
• Робинсон, Уильям (1895). Английский цветочный сад: дизайн, расположение и планы (4-е изд.). Джон Мюррей, Олбемарл-стрит.
• Стюарт, Дэвид (2004). Классические планы сада . Лесной Пресс. ISBN  978-0-88192-643-9 .
• Танкард, Джудит Б. (апрель 2005 г.). «Поместье Граветье: дом робинзоновского сада» . Аполлон .
• Вольшке-Бульман, Иоахим (1997). Природа и идеология: природный садовый дизайн в двадцатом веке . Думбартон-Оукс. ISBN  0-88402-246-3 .

Дальнейшее чтение

Уильям Робинсон

• Крупы из французских садов (2-е изд.). Лондон: Ф. Уорн и компания. 1869.
• Парки, набережные и сады Парижа (1-е изд.). Лондон, Дж. Мюррей. 1869.
• Дикий сад (расширенное издание) (1-е изд.). Лесной пресс . 2010 [1870]. ISBN  978-0-88192-955-3 . Архивировано из оригинала 14 августа 2011 года . Проверено 12 июля 2011 г. (с Риком Дарком)
• Субтропический сад, или Красота формы в цветнике (1-е изд.). Лондон: Дж. Мюррей. 1871.
• Парки и сады Парижа (2-е изд.). Лондон: Макмиллан. 1878.
• Божий акр прекрасен; или Кладбища будущего (3-е изд.). Джон Мюррей, Олбемарл-стрит. 1883. ISBN  978-1-4368-6001-7 . ,
• Английский цветочный сад: дизайн, расположение и планы (4-е изд.). Джон Мюррей, Олбемарл-стрит. 1895. ISBN  978-0-7475-3833-2 .
• Альпийские цветы для сада: каменные, настенные, болотные растения и горные кустарники (3-е изд.). Лондон, Дж. Мюррей. 1903.
• Сад красивый; Домашний лес и домашний пейзаж (1-е изд.). Лондон, Дж. Мюррей. 1907.
• Нельсон, Чарльз (2010). Уильям Робинсон, Дикий сад – новое иллюстрированное издание с фотографиями и примечаниями . Коллинз Пресс. ISBN  978-1-84889-035-0 .

Об Уильяме Робинсоне

• Бисгроув, Ричард (2008). Уильям Робинсон, Дикий садовник (1-е изд.). Фрэнсис Линкольн . ISBN  978-0-7112-2542-8 .
• Танкард, Джудит Б. (2018). Сады движения искусств и ремесел (в твердом переплете). Портленд, Орегон: Timber Press. ISBN  978-1-604698-20-6 .

Внешние ссылки

• Веб-сайт истории садоводства: Уильям Робинсон
• «Архивные материалы, касающиеся Уильяма Робинсона» . Национальный архив Великобритании .
• Gravetye Manor - официальный сайт
• Работы Уильяма Робинсона в Project Gutenberg
• Работы Уильяма Робинсона или о нем в Internet Archive
• Работы, касающиеся Уильяма Робинсона и поместья Грейтье, на веб-сайте цифровых коллекций Королевского садоводческого общества.